《卧虎藏龙》的讨论区
Over5
真正有文化的动作电影，希望其他各位中国的大师级导演们能够放下架子好好学习
手冲咖啡是骗局
才发现跟我小时候看过的不是一回事了。李安长得风神秀朗一身仙气的，电影里各种情欲，倒是王家卫一张每周大保健的脸，总是出乎意料地纯爱
百思不得畦解
心理变态的师娘教出一个心理变态的傻姑娘，俩人一通作死，弄得人家黄昏恋没搞成
理想多钱一斤啊
章子怡在这部电影里算是不错，瞧那小脸和身手，扮个样似个样。听着老周和老杨撇着腔的说那普通话真是别扭的要死，还有玉娇龙和小虎算是什么，一把梳子引发的斯德哥尔摩综合症么？
流空破刃
李安就是有本事把任何类型片——不管多大的制作，不管是武侠还是美式漫画英雄——都拍成文艺片，而且都闷骚得一逼。十年前我还小的时候看这个只觉得闷得要睡，现在回头看真觉得出些不一样的意味。张震章子怡的线实在奇怪得紧，四星是给竹海、武场对打、马友友跟袁和平、和李安的闷骚情欲叙事的综合分。
brennteiskalt
[卧虎藏龙]的唯一问题是剧本中的台词，这是一种尚未进化完全的、有缺憾的现代汉语，导致人物塑造有些不足。但指责它中国符号向西方兜售则毫无根由，这是一个纯粹中国的类型和故事，但"理智与情感"式的主题确是东西贯通的。真正的亮点显然在武打场面上，这是些诗意的、富有想象力的、充满个性的舞蹈。
晴空一鹤
玉娇龙想求的“绝对的自由”表面上是对自我的绝对守护，却恰好是一种缺乏自我追求的应激反应。她自己也不知道自己所求的是什么，一切指引她的只有“拒绝他人的一切安排”，可她拒绝得越强烈彻底，越在另一种意义上被他人的安排彻底支配。俞秀莲最后对她说的话更催化了她的绝望，因为当她真的尝试诚实对待自己的心后才发现，心中空无一物，失去了外界的枷锁和束缚，不再需要反抗，她居然不知道去往何处，只剩下无尽的虚无。她在新疆时爱罗小虎，爱的不是罗小虎，只是从被安排好的命运中逃出的快感，现在罗小虎成了她唯一的命运，也就不再为她所爱。她在这种幻灭中甚至找不到人来指引路途，曾经的老师碧眼狐狸死了，驯服她使她认可的李慕白也死了。她的跳崖在绝望的同时，又何尝不是最后一次尝试，如果她还有心，还有诚，那或许至少在此时会给她指明方向。
漫漫云端
站在俞秀莲的角度我确实挺讨厌玉娇龙的任意妄为但是站在李慕白 罗小虎的角度我又很欣赏玉娇龙李慕白就是伪君子对玉娇龙暗藏别的情愫他师父轻视女人 而他高估自己再看罗小虎身为一方霸主 却爱得炽热单纯srds同情归同情在他身上也证明了男人都以为自己才是女人最好的归宿殊不知花花世界女人可以拥有更广阔的天地女人的承诺可以一本正经也可能只是一时兴起说回玉娇龙她就是心魔本魔吧 欲望是个无底洞八岁就心机颇深的自己偷着练正确的武功 让碧眼狐狸吃憋沉浸在新疆自由洒脱的日子里 爸妈皆可抛对江湖的憧憬对李慕白的又爱又恨她是自己的心魔 也是别人的心魔
Lan~die
比起表面的刀光剑影，人心的情感和欲望才是李安要表现的江湖。再大的力量也无法化解的内心挣扎，李安却表达得风度翩翩、意境圆融。最好的武侠片之一。台词：江湖里卧虎藏龙，人心里何尝不是？刀剑里藏凶，人情里何尝不是？
珂化解影
姜大卫说得好：：“武侠世界不一样的，除了李安那个《卧虎藏龙》还有武侠片的感觉，拍得蛮武侠片的，后边张导演也好，陈导演也好，冯导演也好，他们那个我不觉得是武侠片，只能是古装片。但是他们绝对有他们的才华。”奥斯卡最佳，当之无愧！
Bill
为什么中国人反而会不喜欢？ 整部电影的节奏控制非常出色 配乐和摄影也绝对称得上经典 从很多角度来说都是一部不可多得的佳作 遗憾是周润发和杨紫琼的国语很吃力 在台词上容易让人产生不适应甚至反感 但觉得从很多方面来说都是一部很棒很棒的影片
两京倦客
俞秀莲与玉娇龙是对称结构，俞身在江湖却被道德规矩束缚，玉出身官宦却向往自由。玉遇到小虎，是以情欲完成第一次出逃；盗剑是蠢蠢欲动；逃婚并拒绝小虎，是以江湖完成第二次出逃。她拒绝一切权威和召唤：身份、父母、婚姻、爱人小虎、师父碧眼狐狸、姐姐俞秀莲、大侠李慕白，但最终一跃而下把命运交给天意。俞玉二人的月下追逐戏，看出了胡金铨，腾挪飞跃与鼓点相和。
西楼尘
李慕白带她去武当规诫心性，俞秀莲带她回北京冰释前嫌，碧眼狐狸带她去宫外潇洒放纵，罗小虎带她回新疆天涯浪荡。玉娇龙没跟任何人走，她心里装着一块玉簪、一把宝剑、一抹情仇的血和一缕自由的风。恩怨尽，情事了。浪费这真气又何妨，为这恩义他已浪费一生；跳下这山谷又怎样，为这自由她早遁入江湖。
偏要勉强
非常文艺的武侠片，当年的章子怡虽然还带着稚气但已经非常惊艳了，那片竹海印象深刻。
青山绿水
获奥斯卡奖的李安导演又一部力作，蛮有意思的电影，身轻如燕，飘若浮云，矫若惊龙的玉娇龙，玉娇龙的叛逆，任性，倔强和悔悟，李慕白和俞秀莲的沉稳大气，包容，小虎的自由不羁洒脱，碧眼狐狸的阴险毒辣，竹林那场拍得很美，还有最后娇龙的纵身一跃。
糖罐子.
俞秀莲和李慕白之间的克已守礼，一如传统东方思想的体现，而玉娇龙和罗小虎则象征着西式的自由、叛逆。泾渭分明的东西观念在李安的镜头下能实现融洽无间，实为敬佩；江湖卧虎藏龙，人心何有二别?刀剑隐凶，人情亦是如此。当周围只有光，时间空间都不复存在的时候，只剩寂灭的悲哀缠绕着我。
#烧光光#
这次才算仔细地看了。这句印象最深：压抑只会使感情更加强烈。青春与成熟就这么不可调和？没有成熟，这个世界不会稳定，没有青春这个世界失去活力
同志亦凡人中文站
第一次看觉得跟90年代的港产武打片简直没得比，钢索痕迹又重。十几年下来那些港产片都湮没了，唯有卧虎藏龙就像一帖隽永的书法、一缻醇厚的佳酿，举手投足都让人感受到中国文化的幽然情怀。这是李安以文人身份拍出的武侠片。
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西方人看得懂的中国片 我就看不懂
文淇
章子怡好美喔
P
我就没觉得哪好，飞檐走壁的时候能把威亚藏得好一点么
哪吒男
江湖容不下玉娇龙，武林容不下宫二。李慕白说：你的心性需要约束，武艺需要导正，如果不成恐怕成为一条毒龙。碧眼狐狸说：人生一世，不就图个痛快。俞秀莲说：无论你对此生的决定为何，一定要真诚地对待自己。罗小虎说：心诚则灵。玉娇龙痛快一死，没有残生，不像宫二把遗憾全留给自己。
吃瓜小能手
这部剧的成就，或许远比想象中大。东西方文化的微妙共赏，那段竹林中的打戏，真心堪称经典！也于2000年后，再也想不出一部能与其比肩的于国际有如此影响之大的作品。不过未来期待
B&H™Chrome
虎龙本在心中，潜伏已久，有的胎死腹中，有的虎啸龙吟。自古多情，英雄难免，你我凡人，遵照本心。
Merlyn
玉娇龙幻想的江湖是快意恩仇，是自由和无拘无束，可是却发现潇洒的俞秀莲却时不时以父母恩情等儒家社会伦理来规训自己，武林第一应当悟道的李慕白整天以儒家的道德规训自己，看似潇洒的武林和自己家一样，依旧在儒家社会框架之下，事事皆有规矩。就连最自由的新疆土匪也劝自己回家，也希望成就一番事业才来谈嫁娶之事，这文明社会已经渗透到了最偏远的角落。玉娇龙的心像无尽的竹海，欲望翻腾，她不愿像秀莲一样抑制自己的感情，也不愿以道德约束自己的天性，最终只能以死亡来成全自己。
Icilian
最后玉娇龙纵身跳下那一幕，眼泪哗啦啦的流个不停。李慕白玉娇龙之间是有些暧昧情愫，在我看来却是情欲多过爱情。所以最后玉娇龙一跃而下，也并不是我小时候所认为的赎罪。她只是终于明白了，自己所追求的所谓“江湖梦”，所谓“自由自在的生活”，根本就不存在。
phoebe
重看依旧不是很明白导演想表达什么。在我看来故事的核心是道德、义理、爱情等等各种力量轮番上阵想规训玉娇龙，但玉娇龙始终不肯就范，也意识到她追求的自由不可能存在，所以她最后无路可走，只好纵身一跳，完成哪吒割肉剔骨般的彻底拒绝。
根
翻译腔台词配港台普通话实在太尴尬了，张震的“我要你做我的女人”直接笑到吐
sun蹦
比起表面的刀光剑影，人心的情感和欲望才是李安要表现的江湖。再大的力量也无法化解的内心挣扎，李安却表达得风度翩翩、意境圆融。最好的武侠片之一。台词：江湖里卧虎藏龙，人心里何尝不是？刀剑里藏凶，人情里何尝不是？
red_back
玉娇龙那种拒绝任何规训和制度的纯粹的自由感确实非常动人，但它却很难维持，所以它就只能耗尽自己，遇上生死带来的重负，然后变成一种无法处置的虚无。说到底，中国文化一直都是强烈地拒斥这种自由的，它只能必然地和任性、和被邪恶利用绑定。结局玉娇龙的死已经是导演最大程度的善意和诗意了，现实中她大概率会回到任何某种文化或制度中，无论是她爸妈安排的婚姻，还是复杂诡谲的江湖，她只能宝玉蒙尘，“死”得更彻底更唏嘘。
影志
“我们能触摸的东西没有永远……把手握紧，里面什么也没有；把手松开，你拥有的是一切。”、“就算坠入最黑暗的地方，我的爱，也不会让我成为永远的孤魂。”一直以来最爱的10部电影之一，也是最爱的华语电影、最爱的武侠电影，没有之一。（2001奥斯卡最佳外语片、配乐、摄影、艺术指导/布景）
春三十
重新看感觉完全不同，小时候觉得难看死了，其实是好片子= =||| 美术和八爷的武指都棒死了，就是那个拼命捣腾腿的轻功太雷人orz；发哥和琼姐吃了国语的亏，张震太嗲。玉娇龙非常有气场，性格像条小毒蛇，打起来身姿也好看。但就像王家卫拍了东邪西毒也是爱情片，李安拍得再好也还是哲学片。
米粒
好久没有看完一部电影起这么一身鸡皮疙瘩了。其实台词已很现代，或是说文艺，但契合镜头和人物的气场，竟然那么合适。江湖真不是一句话可以说清楚的，不仅仅是功夫，也不仅仅是那个年代，因为人心才是江湖，哪里都有江湖。我说不出这个和断背山哪个才是李安最棒的片子了，好纠结。。一切都很完美的电影
巴乌
可以挖掘很深层次的一个片子
cafecentral
在这里你甚至能见到香港口音的江西人和台湾口音的新疆人。
Ocap
3.5。见微博。→18.8.29二刷，好感有上升，但仍觉得非本土选角和坚持不配音带来的表演矛盾没有得到调和，对质量和观感的损害是肯定的。讲一个求道者以“破虚”和“还俗”曲线得道的过程，真正得到成长的依次是李慕白、俞秀莲，再其次才是不懂“规矩”却教慕白重拾/正视爱（对秀莲）憎（对弑师仇人）、破江湖之花哨的玉娇龙。所以既可以从李慕白的角度理解为一个中年危机的故事，也可以从玉娇龙的角度理解为一个反传统的闯职场故事（见微博）。而最可遇不可求的一点，是打造了一个有所解构的、符合西方人想象的、可知的、又绝缘于东方主义的江湖，这点我相信胡金铨和侯孝贤无论有意与否，都没有做到。但必须承认在文化输出的维度上看是一种“降格”（并非之于李安），首当其冲即阐释性对白对声画意韵的消解。论意境二字，《侠女》依然是爸爸。
Swan
俞秀莲终其一生都没有做到的随心所欲，玉娇龙天生就做到了，俞秀莲的痛苦是压抑后的悔恨，玉娇龙的痛苦却是畅快后的虚无。玉娇龙从桥下纵深跳下的时候可能真的什么也没想，只是“不好玩了”的那种虚无。（ps.她们一个厚重一个轻盈的打戏太好看了
✤
多少人梦想着做肆意的玉娇龙，结果一不小心做了忍了一辈子的俞秀莲。到死的时候像李慕白一样叹一句“这一辈子都浪费了”。当然还有一部分人像罗小虎，即使拿掉，也不影响别人的故事。
九尾黑猫
意外地让我喜欢
古宋松谷
耐人寻味的是，这里面没有多少武侠气质，李安是借武侠的皮讲述宗教伦理，神父修女循循善诱一个徘徊在世俗与神路中间的女孩，碧眼狐狸是抹大拉的玛利亚，她开启玉娇龙对性的探索，后者走上了背弃神的道路。李慕白说他修禅障在了寂灭之悲，最后还是世俗女子把他逼出了圣殿。武侠世界的第一要素是崇武，王家卫至少在表面上比李安更懂武人。
西门吹花
真心不喜欢，动作太假了。
香菜精不吃芫荽
以武功高强初入江湖的少女为武侠片主角是很少见的。李慕白想驯化她，碧眼狐狸想同化她，秀莲想规劝她，罗小虎想独占她…但是她自由自在，最后飞跃在山间。
王小森
又看了一次，感觉还是那么好。而且随着年纪的增长，越发能理解李安想表达的意思。不管是李慕白对俞秀莲隐忍的爱，还是罗小虎对玉娇龙张扬的爱，都深深的打动我。章子怡只有在这部片子里最会演戏，张震简直帅呆了！
原来是西门大嫂
你给了我一个江湖梦，但当我发现我能打败你的时候，你知道我有多恐惧
辣辣的皮特
打斗场面实在是百看不厌。
江绪林
无眠重温。极讨厌李慕白（武艺强却无决断、伪善的卫道者）；特爱玉娇龙（敢爱敢恨，品质如金，视死如诗）；最让人动心的，是礼教和专制之中，仍然有足够的空间让人去想象和维系美好诗意的人生。纵然拥抱的并非上主，神啊，请允许我沉溺在唯美的世界中并与之生死与共，我不总是能在意灵魂不朽！
missfaye
一片竹海已经值回票值
铃儿响叮当
真是每人心中有杆秤，这影片我觉得真的一般啊，这些高分都是给这些大腕的吗？
大島
卧虎就是李慕白，他心里藏着一条娇龙。
徐小花
喜欢李安对武侠的新诠释（如今再看，懂得更多 2013.12）（我就要嫁人了，却还没有过过自己想过的日子 2015.11）
爱因斯坦后脑勺
玉娇龙简直是新时代女性楷模。搞对象不过是偶尔消遣，自强独立行走大千世界才是正经事。父母，师傅，前辈，高手……任何人的说教都不想听！她最想要的是自由，是自我。
王老虎
第一次看到有人把传统武侠的“性情”演绎的如此动人。
朝暮雪
“最后一口气，我想对你说：我一直深爱着你。”
子文东
2007年打分三星，没想到这么多年后重看，我的打分仍然还是三星。说不清楚为什么李安别的片子我那么喜欢，反倒这部被盛赞的让我觉得差了点儿什么。或许是李慕白的角色太不真实缺乏人性，以他为代表的江湖正道充满了一种怪异的陈腐味，玉娇龙的选择反倒是步步打破规则，却又被迫看着她步步走“错”，直到因为彻底的“亏欠”，把她为了自我实现的挣扎给完全否定掉。表面上是一个太任性的女孩惹了大祸害了很多人才意识到自己的不对，实则却是一群人以各种理由，甚至包括爱，来试图控制住这个纯粹只渴望自由的灵魂。这部片子还好有那么一个结尾，否则就是一本规训教科书了。
野沢氿
因为玉娇龙，喜欢章子怡一辈子。
欢乐分裂
#重看#人终其一生就是处理肉身与心灵、自身与世界的关系，当外部处于较为平衡的秩序时，人们会成功地以逃避、安慰、推责、说教来说服，而一旦这种平衡被打破，欲望的裂缝撕破情面和脸面，那么秩序的崩坏也就无可避免。如果说初看印象最深的是龙虎激情之恋，那么重温悲哀地发现玉娇龙才是献祭给儒家大统的祭品，她是具有天赋直觉的规矩破坏者和异常敏感的醒世者，注定要照见个人心中的魔障，她才是最配拥有青冥剑之人，唯有她相信“心诚则灵”，以纵身一跃完成自己对世界的理解，这是以行动践行本心和道心；洞中醒来问“你要我还是剑”简直灵魂直击，闭关修炼的道家修为在此轰然倒塌，情欲的压抑和释放在竹林戏缠绵中外化。外景如诗如画，剑声振林樾，缥缈行水上，泱泱古城的雄浑气势、角色的古朴面貌、踩准鼓点的精妙打斗，还原出武侠片的面目。
托尼·王大拿
每多看一次这片子就愈发品味出自己曾经的浅薄：同样的"人在江湖身不由己"，别的武侠片把这八字画在表面写入台词，李安则把这八字刻在肌理注入骨髓；某种意义上，《卧虎藏龙》之于中国传统体例武侠片就如同《黑暗骑士》之于后"新好莱坞"时代商业片一般，属于从根本上改变了游戏规则的存在。
亚比煞
章子怡有时很惊艳的。
老袁
其实想传达的内容并不多，但因为写得太好拍得太好，让人感觉非常深奥。
我de第七感
是李安的这部电影让中国武侠被认可吧
一一(非破折号)
少年看到龙与虎，中年看到藏与卧。
鲁大师-鲁提辖
本片当初获得那么多荣誉其实是契合了美国人对中国武侠的幻想，加之有那么一点史诗感。但事实上咱们金庸古龙任何一个人的作品为底子好好地拍电影，都不会差于这部电影。我对这部电影没有特别好的观感在于人物动机太过牵强，李慕白为啥这么高大全？玉娇龙为啥这么任性？罗小虎一个土匪为啥痴情到千里追女？玉面狐狸为啥登场就杀人？还有大舔狗俞秀莲为啥包容一切？实在是莫名其妙的。
illusion不忘记
多看几遍下来，会觉得一遍比一遍更好，而且至今还不曾到顶。
狐
看了三遍。九年前，我看过这个片子，看个热闹。后来又看，没有看懂。今天看了第三遍。和李慕白一样，我没有得道的喜悦，却发觉李安的意境很远，这是我从未到达过的地方。那一片云蒸霞蔚之中，卧虎藏龙……
银河系漫游客
玉娇龙纵身一跃，去试试这天地的边。
cinammonacid
看不懂哪里好。一个中二女主角，莫名其妙迸发出来的爱情和一段狗血的奇缘...台词，情节既矫情又说教。面对**上如潮的好评，我感到既失败又迷茫。连“爱看电影而不喜欢这部的真是悲哀。”这种最高票的短评都出来了，啧啧，自己的伪影迷生涯实在是没救了。
空想特摄兔男郎
重看卧虎藏龙，有很多新感悟。这该是华语电影界最好的武侠片之一，却被很多缺乏敏感的观众低估了。在漂亮的武打和景观背后隐含了诸多深层次质问。代际冲突的无可调和，女性对男权社会的反抗，世俗快乐于保守主义道德的困境等等。本该是最无虑的人反而最受束缚。如同所有的伟大悲剧，最后没人能实现欲望
老板娘
人到中年重看，发现了一个特意安排的隐秘小角色——贝勒爷府的刘师傅。资质平庸武艺普通，奉命追讨青冥剑，怜惜死了捕头老爹的孤女，还会在碧眼狐狸死后给她埋尸下葬。真是穷达有命，吉凶见人。
小李爱喝乌龙茶
玉娇龙一直都在追求自由。最初她被困在深宅大院，繁重头饰，政治联姻里，没有自由。她找不到自我。于是她做了一个江湖梦，江湖中的每个人可以自由自在地过自己想过的生活。可她看到了江湖中的好人俞秀莲、李慕白被困在江湖中的规矩和道义里，没有自由。她看到了这些好人的反面碧眼狐狸，被困在自己的怨念和仇恨里，没有自由。她看到她的爱人小虎同样被困在世俗的评判标准中，她在爱里也找不到自由。她看不到天地的边，如同“那不勒斯四部曲”中的莉拉的“界限消失”，没有任何一个人，任何一种理论，任何一种世界，能让她看到天地的边，看到自己。于是只能纵深一跃，像莉拉消失一样，跃入真正的自由中。
陈奕迅又回来啦
多少玉娇龙，活成了俞秀莲
巴喆
从《推手》、《喜宴》到《卧虎藏龙》，在西方语境下，李安对中华文化的理解，对东方韵味的还原非常到位。这样的武侠片不仅仅是功夫，里面的东方人文神韵：周润发的李慕白道家的自然飘逸，余秀莲和慕白的爱恋，玉娇龙的不屈，如此侠情，如斯动容。8.5
红豆♥
小虎啊小虎，没文化的男孩子是抓不住女孩子的心的。秀莲啊秀莲，他终究还是爱少女。一共看了三次这部电影，小时候不太懂，就觉得普通话听着都很难听，后来每次看完都更感动一点，最喜欢结局的节奏，忽然却又似乎早有预料地结束了。“一起回新疆”话音还没落玉娇龙就飘走了。俞秀莲和李慕白都是礼教和性压抑的牺牲品，他们付出了所有，想换玉娇龙一个他们错过的人生。但是玉娇龙想要的自由，首先要付出毁灭。
鹿菏
重看卧虎藏龙，有了新的感悟，当俞秀莲把簪子插到玉娇龙发间的时候，再一次忍不住为这个可怜人流下泪来，真正的寂静和归隐，谈何容易
袁牧
李安把归隐、夺宝、追逃、复仇、群雄会等武侠片中能见的主题都玩了个遍，跨越武侠片常见京城、江南、西域、山林幽谷四大场景，西域开场是西部片的拍法，屋檐追逃打得是戏剧张力，客栈不似胡金铨拍全景，而以人为前景做局部，各色门内人等依次上来切口、递门坎，寥寥几镜就去了架空杜撰的俗气。
陈凭轩
十几年后重看，有三点感触。第一，小时候不觉得，现在觉得你们这样意淫新疆还找张震来演，实在是太让人出戏了。第二，章子怡当时确实不行，完全演不出贵小姐的气质，只有蛮没有刁，村姑气啊。第三，周润发杨紫琼的中文，一部分需要看法文字幕才能理解哈哈哈哈
AQA
原来中国电影要在20年前就有女权电影，就藏在卧虎藏龙之中！！说什么武侠，其实是多么的讽刺 只配男人争斗的世界 女人的结局如玉蛟龙或杨紫琼 师徒之情全是虚情假意 自私自利。李安看透了！玉蛟龙就好比出走的娜拉。无处可去，就连小可爱张震也救不了心如死灰的她。章子怡演的太好。她的任性韧性和不达目的不择手段的性格正是玉蛟龙本人了。
blueshadow
以前真没觉得这么好看，多少隐忍，多少慈悲，多少爱
丑嘴唇
这部电影可能西方观众一看就懂，东方观众反而要缓一缓让我捋一捋。尤其这个结局，大家为了玉娇龙，费了这么大劲付出这么大代价还搭上条完美人设的人命，照常理就该走向她洗心革面重新做人发奋图强回报社会的剧情了，结果冷不丁她就跳下去了，这咋受得了。但是玉娇龙却是整个故事里唯一一个不想有羁绊专心做自己的人。不管是几乎悟到化境却又舍不得报仇、感恩、传艺这些凡心俗事的李慕白，还是处处想要照顾人、成全人的俞秀莲，还是练绝学练到走火入魔的碧眼狐狸，用现在时髦的话说都不经意地流露出了爹味和娘味，最后耽搁的其实只有自己。而玉娇龙是单纯想要尝试武侠之潇洒、江湖之刺激、禁忌之欢愉，甚至可以说，她在某种程度上与孙悟空是异曲同工的。这纵身一跳不管是出于无法获得自由的悲伤，还是领会死亡才是真正自由的顿悟，都是如此之潇洒。
瓦达西瓦又又又桑只爱这巧克力
很质朴的武侠片，既没有很“武”，也没有很“侠”，只有“中式江湖气”。很有李安早年那些讲中西文化冲突的风格，文化是中式的表现形式是西式的，尤其是玉蛟龙这种极具叛逆精神的少女一定是对西方观众口味的。相对于本片来说，我还是更喜欢徐老怪的“武侠”，徐克的武侠片才更符合中华文化对武林江湖的
维城乱马
读了白睿文的访谈，徐浩峰的影评，张靓蓓的传记，了解更多幕后故事和背景知识，十五年之后再度重温，感受不同，但仍然五星！确实把武侠片提升到了人文的新高度，不止是打打杀杀飞天遁地你有科学我有神功，其他跟风之作至多只能叫古装片动作片武打片，绝不可同日而语“侠”这个字可不是随便可以玷污的
曼仔
啊我已经无颜面对我五年前给的评价了。。那时候的心智真是看不懂这片儿。如今重看，觉得太好看了，不愿意错过每一幕，动作设计实在太棒。玉娇龙太有吸引力了，玉娇龙和李慕白的竹林戏就是变相的情爱戏嘛，龙和李都经历了超越师父高处不胜寒的空茫，他俩才是真CP啊。中年迷思从头展开到尾。
Dark Story
虽然此片使李安名声鹊起，在好莱坞占得一席之地。但作为中国人来看这很不武侠……被西方赏识的未必就是好的，中国人的故事首先应该让中国人懂。遗憾的是卧虎藏龙只是一部依附西方想象的电影……
坠落幻觉
【10分】传统道家中，左青龙主欲，右白虎主情，武林卧虎藏龙，江湖又是卧欲藏情，因此在传统儒家规训下，四位主角男男女女两两对照，走向了不同的结局。李慕白是侠，但看不破情，因此踟蹰过后放弃悟道拥抱实在，甘作游荡的野魂。罗小虎是匪但渴望却是主流的认可，最终只能与玉娇龙含恨殊途。俞秀莲外武，但内里却严格遵循礼法规范不肯越雷池一步，因此她虽然得到了李慕白的情，却也错失了能够相守的机会。唯有玉娇龙是彻底的反叛者，任何俗世规则都不无法左右她，她蔑视所谓的江湖仁义师徒传统，贬斥武当为“酒馆娼寮”，她不为名不为情不为义，只为自己。因此，她最后惊世的一跳，是无可奈何，也是必然选择，是看破一切，也是成全自己。如果此片有谁得道，那只会是玉娇龙。也只有这一跳，让玉娇龙这一角色成为难以逾越的高峰。
拾月
李安的自传里是这么说的“追求心性自由的玉娇龙，从这些人身上找寻她的江湖梦，可是这些人个个都要教训她，包括李慕白，人人都想把她落实到一个具体的社会规范里。其中尤以罗小虎为代表，如抢婚之举及“一起回新疆，回新疆你就舒展了”的愿望。但无论礼教内外的任何形式（如父母、婚姻及有着肌肤之亲的海誓山盟），似乎都无法锁住玉娇龙那颗飞跃的心。在玉娇龙的世界里，罗小虎的从有到无，恰恰反映着她转折的心境及不断超越的心性。”——xhs网友
弗朗索瓦张。
重看修复版。这部影片的出色之处在于真正让人体会到"人心才是江湖"，无论在哪个年代都一样。李安的片子总能做到让人眼眶微湿但绝不过分煽情。这份克制是学不来的。真正让所有华人值得骄傲的一部武侠电影。
杨迪
爱到天翻地覆！
sirius_flower
重看 完全不同 才感觉到李安拍出了宁静 （除了最后那个跳崖太丑）而且里面综合了各种武打 剪辑也精彩 还是觉得李慕白的死是因为玉娇龙回去还换了一件衣服的缘故- -
兰桡
我讨厌这么漂啊飘的
一时
重看。《卧虎藏龙》的残忍，在于它给了玉娇龙一个自杀的结局。成长后的娇龙发现这个她一心想要闯入的大千世界最终也无外乎曾爱过的男人反复冲她喊着“跟我回新疆吧！”这又回到了那个命题，女人是没有根，没有故乡的。跟爱人去到他的世界，和遵从父母之命没有任何区别。娇龙出海，搅乱人间，平静后，等待她的却也只有死亡。从此便永远自由了。
阿呆
中国人的精神包袱实在太沉了，所以才能凸显自由的可贵。李安懂这份压抑，所以拍的电影也很含蓄内敛。这里并没有大闹天宫和哪吒闹海，导致虎卧龙盘的也不是世俗，而是更沉重的爱。走心也走肾的好电影。
4cats
时隔十六年，2022年10月6号，雨夜重温。看到最后玉娇龙一步步上武当山的画面，已经哭成泪人：人生的阶梯，终究要一步步走上去，哪怕最终是为了那一跳。只有诚实地走上去，那一跳才不会是虚空。 （以及，再次感叹2000年时我们对世界的文化输出曾经到过怎样的境界，二十年过去了只剩下整天突突突突突
过期的凤梨罐头
好喜欢玉娇龙，似游龙，似利剑。玉娇龙是极度自我的人，觉得盗剑有意思就盗了，在大漠不管不顾地追她的梳子，不想成亲就逃了；在客栈里，丝毫不给徒有虚名之辈面子。唾手可得的家世、爱情、武功，她不稀罕，就都抛了。有种“那些都是很好的，可我偏偏不喜欢”的桀骜肆意。但碧眼狐狸对她的爱恨、李慕白救她而死、罗小虎的情深，到底让她有所牵动，被这人情所绊。最后从崖上一跃，或许是李慕白说的“把手松开就拥有一切”，到了他没有到达的境界里了。
ENS
玉娇龙是本片毫无疑问的绝对的主角。这一个可悲可怜却又天赋异禀的人物，像一面镜子，映照着所有角色的内心。青冥宝剑在李慕白手中是无法被打破的权威与规则，到了玉娇龙手里却是她仅有的可以冲破一切束缚的神威。如果没有碧眼狐狸和小虎，她或许也能成为李慕白那样的人物。影片明显以娇龙逃婚为界，前半段她是深受碧眼狐狸和小虎影响的渴望去成为那个侠客追求自己的自由的侠女，后半段则是被那个虚伪的虚假的江湖彻底击溃直至死亡。可怜的是，她所向往的那个江湖的所有人，却都和她生活的世界一样向往规则。即使是小虎，为了追求自己认为的最亮的那颗星星，他也只认为需要去考取功名。玉娇龙成了这茫茫世界唯一的自由人，她的存在只能被这个现实的世界抹去。于是纵身一跃，去探探这世界的边。终是人在江湖，身不由己。
梁华盛-DC
《卧虎藏龙》，“规矩”二字把中国人治得服服帖帖，它让是非黑白给利益让道，正义得不到伸张，让坏人容易藏身。一开始为了所谓的“规矩”，不敢挑明玉娇龙偷剑，“碧眼狐狸”藏身官府潇洒自在，好人命不长，蔡九从新疆追到北京就因为忌惮官府身份，不敢抓“碧眼狐狸”；因为不懂“规矩”，玉娇龙在江湖里被没甚本事的阿猫阿狗招惹，是非自来，把这帮仗着“规矩”的地痞流氓打了一顿，还被地痞流氓去李慕白那投诉玉娇龙不懂“规矩”；还是因为所谓的“规矩”，真爱不敢表白，李慕白到死才用最后一口气告诉俞秀莲自己的心意；玉娇龙就像那《西游记》里的悟空，又如《水浒传》里的鲁智深，还如《红楼梦》里的宝玉，终究被这个枷锁重重的酱缸锁住，只有纵深一跃，跳入武当山才是最佳的结局。
卧虎且藏龙
高中第一次看就被震撼到，武侠的氛围，文化的底蕴，跌宕的剧情，扎实的演技，成熟的运镜手法，靠谱的武打设计，恰如其分的大提琴伴奏，如同书中走出来的人物，无不让人感觉到中国文化和武侠的魅力！章子怡塑造的玉娇龙成为我心目中最经典的荧幕形象之一，最后飘下去真是美得无法言语！
楚凝
3.5星。重看此片，感觉完全的形式大于内容，李安为追求所谓的意境、所谓的江湖武侠的快意恩仇，而生造出了一个奇奇怪怪的爱与仇的故事。张震与章子怡那孤烟大漠的纠缠、情爱出奇的做作和别扭，电影中的别扭之处、生硬之处实在不少，包含章子怡那无来由的仇恨、章与碧眼狐狸奇怪无厘头的关系，张、章武当山的诀别、杨紫琼、周润发山洞的死别…… 天！这就是李安心目中的武侠吗？全片除了故弄玄虚的武打动作和飞檐走壁，除了那恶心人的、假大空的情深意笃，它还留给了我们什么呢？不过，显然的，它满足了导演自己的武侠幻像，也迎合了西方人众关于东方江湖武功的梦想，否则，它又怎么可能赢得奥斯卡呢？（近日读《十年一觉李安梦》，方知当年拍卧片的挑战、辛苦与不易，李安为了创新为了诗意、意境，确也付出很多，还有大陆制片刘二冬，加0.5星）
炫3D
名导、巨星凑出来的一部电影，多年以前看过的，我已经不记得太多情节，只是我一直记得杨紫琼和章子怡第一次交手时的场景，杨紫琼打了虎虎生威，非常好看，可画面切到章子怡那里就变成往左挡一剑、往右挡一剑，然后……没了。
亲亲甜甜猫
迎合老外的中国武侠，就算是李安拍的也不好看。
Cory
卧藏式的情欲指涉：玄牝剑法，“入了房帏也不肯把功夫传给我”，“武当山是酒馆娼寮”，“武当山收女弟子吗”，沙漠与竹林中的两段情爱化的武戏，“你要剑还是要我”，片名的精神分析之维；跨国性不仅指投资来源与制作团队，也体现在对王度庐原著的改编策略以及中美编剧在台词上的艰难折衷。
蕾拉
去看了重映——几年前曾经在视频网站上看过，这次在大荧幕上看，觉得完全是两个东西，更让我坚信电影的质感与魅力永远只属于影院。看完最大的感受是太美了，取景，武打，音乐，摄影，演员的脸……所有的一切都是艺术品。李安拍出了他心中的江湖，我感受到了令人屏息的美。PS：在大荧幕上看年轻时章子怡的面部特写，深刻地感受到什么是天生就要演电影的脸。美学是能震撼人心的，哪怕只是一张少女的特写。能够在最合适的年龄出演玉娇龙这样独特且充满艺术感的角色，并且以恰到好处的纯真、青涩、无暇进入这个角色，和她合二为一，成为影史留名的形象。这是章子怡的幸运，也是我作为观影者的幸运。
蓝下老婆
武侠动作拍得很唯美，演员棒，背景棒，整体电影也不错，当年还到他们打斗的那片竹海去留影了，✤
胡子
李安整个人都是嗲的，笑死了。拍得真是好。
小砂
李安的武术和江湖，拍得就像书法一样。小时候看很讨厌玉娇龙，因此也不喜欢章子怡了很多年。多年后二刷，才觉得玉娇龙不是痴，而是执，她执意抗议封建礼教，所以最后她的悟道是终身一跃的解脱。玉娇龙和俞秀莲两个女子就是封建的一体两面，最后都是悲剧，因为不管你对抗还是接受，封建社会就是不给女子活路。
赱馬觀♣
李安显然是挺俞派。借过府探望凉亭茶会，不动声色，旁敲侧击。此谓俞秀莲的含蓄得体。果然玉娇龙确有通情达理的另一面，加之对俞姐姐的天然亲近，决定趁夜色还剑贝勒府。可就在一身夜行衣刚要踏进书房的当口，被人搅局。此人正是李慕白！李慕白因何要在这个节骨眼上现身？恰如送剑北上的动机，再次不得而知。但客观效果上，此举非但无助于抑制，反而激起玉娇龙的叛逆本性，“别进了庙，就说和尚话！”不过还是强调：李慕白式的毁人误事，始终掩护在善意初衷，儒雅气质，迷人风度，以及相当部分观众对于九门提督千金小姐刁蛮性格的排斥心理的多重作用之下……可当事态演变为：宗教保守意识所擅长应对的那种善恶分明生死攸关简单二元对立的格局时，李慕白便突然从隐形负面搅局者而一跃变为真正的侠之大者！https://www.douban.com/note/731628866/
橘猫爱吃鱼
把武侠电影演绎得如此优美、柔和，唯有李安的卧虎藏龙。
津五渡
非西方，实东方。也许观众不满意的是电影没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气吧，李安以“江湖人”来审视中国人的文化内核，深沉而含蓄。就像电影中的台词“江湖里卧虎藏龙，人心里何尝不是？刀剑里藏凶，人情里何尝不是”。所谓“眼里饮食男女，心中卧虎藏龙”，或许就能代表古往今来的中国人吧。
糖果悠唐
电影很美，杨紫琼很美。对，这部影片的杨紫琼很有女人味，大气，端庄，秀丽，隐忍，还有欲说还休的温柔和深情。压抑只会让感情更强烈，可惜以前不懂。所以俞秀莲和李慕白浪费了一生。玉娇龙放在现代也是很有魅力的女人，青春，聪明，敢爱敢恨，肆意妄为，任性自由。她想，就去偷剑。她爱，就去亲吻。她怒，就去逃婚。她倦，就去舍弃。她爱罗小虎吗？自然是爱的，可是厌倦了官家小姐的身份，也厌倦了江湖恩怨的纷争。索性都不要了，就此一跃，成全自由。
Devlali Number
我在想为什么我会下意识讨厌玉娇龙这个角色，绝不是因为她代表了某一的特定时期借传统故武侠对新时代女性形象的塑造，过分反叛不成规矩只占两成，剩下的其实是认为她不知道自己想要什么，“自由”是迷茫最义正言辞的借口，这样的形象在社会中无处居身，只得纵身一跃。（其实我14号晚上看的！）
私享史
本来对这部电影的印象就不是很好，今天完全抛弃成见第一次完整的看，感觉还是不过如此。楊紫瓊和ZiyiZhang飞檐走壁那一段堪称武侠电影的经典场景，还有就是谭盾和Yo-Yo Ma的音乐很出色，仅此而已。大约是从这部电影开始，ZiyiZhang同学义无反顾的走上了露肉之路。很惭愧的一点是，没认出郎雄先生来……
K
这算个屁的江湖。杀与被杀才是江湖。
尾生
今天在电影资料馆再刷了一次，电影真牛逼，中国传统美学意境在李安镜头下完美还原。以前羡慕李慕白的冲虚自然的人生境界，现在喜欢玉娇龙敢作敢为的担当，喜欢的事情就要去做，两次纵身一跃都感动到要哭，她的人生境界甚至要高于李慕白，当代人有几个人能像她一样呢？
北向东南
有很多经典之作要么不明所以，要么一股登味儿，这部电影难得都不是，我已经看够了用男性代替全人类视角却又厌女，这部电影是用女性为主体来表达全人类的感情，太难得，在“经典”中更是难得。我自己的感受：玉娇龙和俞秀莲像是一个人内心的一体两面，也像是不同阶段，未经规训的和成熟的，但都是憧憬当中的形象。人心里总有那种憋着一股劲儿时候，玉娇龙是这种心理的极致外化，当她觉得亲情，爱情，友情也就那样之后，但又被人情牵绊之后，她飘然远去。俞秀莲则是刻画得非常好的一个成熟女性形象（但也是理想中的），既完美又不刻板，强而温柔有太多的隐忍，一个人要想在世上活下去，玉娇龙是不可能的，只能变成俞秀莲，甚至变成俞秀莲都不可能，所以俞秀莲也只能是内心的一种投射，“理想化后的现实”。所以最大篇幅的打戏就是玉娇龙和俞秀莲。
小道士青烟
依然是李安的脑残粉；罗小虎很温柔；章的妆容和夜宴时很像；不喜欢任性自私的人，美女也不行；竟然很喜欢他们极不标准的普通话，似乎隔了一层才觉得感情这种东西，不愿意看到别人说得太顺畅。
福禄寿喜锅
是喜剧片吧。玉娇龙这个角色会让我想到很多新浪潮电影里作天作地的疯批野玫瑰，共同点可以概括为不是在发疯就是在发情，问就是自由的灵魂俗人无法理解(本质男编剧无法理解女人,奇淫之作)人设真的很套路，想看不是在发疯就是在发情的直男角色，印象里没有。还有很多处台词就是故意为之的荤笑话，b站开弹幕会笑吐，不是b站玩梗，是导演玩梗，恶趣味烂梗。
烤芬
终于在电影院认真看了一遍，认出这也许是港产武侠片最后一张遗像，通篇就差把「死」写在额头。玉娇龙如李安（或试图接近武侠的新电影人/迷影人）兴许是比前辈们更熟悉武侠的词汇句法，打得出更漂亮的腿脚，亦因此无法忽视武侠的热血在体内激荡而选择不去承袭和反叛的人生；但同时，照猫画虎到不了开悟之境，举世无双的武器（类型）于她而言并不趁手，更看不到顺遂和超越前人的希望，于是结局只有自决——来过，试过，但必须仅此一次，后无来者。这同时是一部由两位女性构建起核心冲突的影片，姐妹情的失败指向的女侠形象在当下寻找新可能的失败，而相比之下，李慕白就像是追着你爹的那个父系英雄的幽灵，在新的电影时代也终将反高潮地逝去。台词，语言，南腔北调的中文，确实是港式生产机制和武侠天下浪漫的遗腹子。
小方方爱小兰兰
这部电影真的很好看，演技个个在线，喜欢，杨紫琼好美啊章子怡好嫩啊。
Orisonku
手松五星，瑕不掩瑜。章子怡清水出芙蓉，一派浑然天成。几场二人对峙太精彩，目不转睛，树梢决斗尤甚。只是港普太跳戏，新疆人操台湾腔也很不能忍。/ 李安的中国故事，隐忍的武侠外衣下诉说自由的渴求。你看李安这个人一脸老实中庸，电影也是工整细腻，但哪一部不在探索自由？色戒是对抗身份的自由，饮食男女是对抗亲缘的自由，喜宴是对抗传统的自由，少年派是对抗宗教的自由，断背山是对抗道德的自由，比利林恩是对抗政治正确的自由。卧虎藏龙大概是对抗心魔的自由，这自由并非无所拘，而是无所待。李安电影江湖的核心似乎借由俞秀莲之口说出：不论你对此生的决定为何，一定要真诚的对待自己。而每一个故事似乎都殊途同归地走向某一种领悟，却又饱含遗憾。
青棠
玉娇龙的快意人生，该说不说李安很会刻画少女的形象，把整个世界当成假想敌，谁也不服，谁也不信，章子怡最好的形象。林中对打那段实在是无可超越。
然潘
外国友人说超迷玉娇龙我表示不屑，看完以后觉得这种 young and dangerous 确实是很多白人对中国人的印象啊。。
肖恩恩恩恩肖
多少人梦想着做肆意的玉娇龙，结果一不小心做了忍了一辈子的俞秀莲。到死的时候像李慕白一样叹一句“这一辈子都浪费了”。当然还有一部分人像罗小虎，即使拿掉，也不影响别人的故事。