《汉江怪物》的讨论区

暂无评论，快来抢沙发~

西楼尘

让强权开颅，被媒介羞辱，受谣言欺骗，追信念消毒。对丑恶射箭每次都犹豫失手，在盲目逃难只会把理智弄丢。困在下水道，四通八达找不到出口；打开鱼罐头，饥肠辘辘吃不到血肉。怪物吃人还吐骨头，有些吃人无影无踪。射不中靶心，数不准弹头，我们都住在汉江边，看着平静的水面，不知底下藏着什么巨兽。

疯狂魔术师┃星学深似海

这片子要是让美国人拍就会变得巨无聊。

锟斤拷

“幸福生活”，就是小小的棚屋里堆满了亲人、被窝和热腾腾的食物，还要有一支枪，枪口始终瞄准着我们的母亲河——因为我们不知道黑暗冰冷的水底还蛰伏着什么怪物，也不知道它会何时浮现，吞噬掉我们仅有的这一切

囧之女神daisy

这不是怪物片，这是红果果的政治隐喻片，政府才是怪物

朝暮雪

一家人因为女儿遇害哭天喊地，记者竟然赶紧拍照，又找到了发爆款新闻的素材。难怪网友常常问：拍照的人为什么不安慰他们？好朋友骗他要帮他找侄女，其实是想领悬赏金，素不相识的流浪汉却无偿帮助他。明知道根本没有病毒，还拿他做实验。上一秒还叫他把女儿还活着的事告诉电视台或人权机构，下一秒就说他病毒入侵大脑了，瞬间打脸。在小卖部睡着了，梦见女儿在身边；有人随地吐痰，汽车驶过溅了路人一身……这些镜头都反映出导演高明的水平。最重要的是，它也不是天生想当怪物。它活得好好的，不明不白就喝了甲醛。人类污染环境，鱼拿人类没办法。但如果鱼要吃人，人类就要将它处死。只允许人吃其它动物，不允许其它动物吃人？只允许人类破坏大自然，不允许大自然惩罚人类？人类凭什么觉得自己是地球的主宰，可以对大自然、其它生物为所欲为？

Orchid

“讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的……”没有自大的意淫，没有人造美女美男，有的是真诚以及对韩国社会的客观反思，有血有肉的小人物使这个科幻外套下的片子十分温暖

刘康康

刁亦男导演真应该学学人家奉俊昊，这才是将民族记忆和创伤融入进类型化叙事里。在韩国电影对西方类型的本土化实践中，奉俊昊导演功不可没啊。

战国客

除了那个怪物，其实还有很多东西值得看看~~

同志亦凡人中文站

奉俊昊真正厉害的是总能利用类型片来表达对社会问题的关注。真正的汉江怪物是驻韩美军，是青瓦台，是东南亚金融危机，是升斗市民对明天茫然未知的恐惧。发现这里就已经开始关注气味了：你们知道失去孩子的父母内心深处的那个味儿吗？父母的心要是垮烂了，十里之外都能闻到...

巴喆

06年韩国票房冠军。奉俊昊的成功之处在于，把一个融于生化灾难的主题表达得很有社会性，令人深省。韩国人可以知道，低效无能的ZF往往无法令人信任，而靠个人的努力来面对越加荒诞的社会，也只能是一种无奈和绝望。就像里面一句台词：“生活就像大便，有时努力了很久，却只是一个屁”。8.1

芦哲峰

朴不如奉，奉不如朴。爱花爱炮，各有所好。

荒也

首先，这是一部关于“距离”调度的电影。通过“投掷”VS“捕食”和“逃离”VS“联络”，两组反向运动展开。投掷是从此处到彼处、从内部到外部的离散，捕食是从彼处到此处、从外部到内部的同一化运动。相对应，逃离是距离的拉锯战，联络是手机对空间的超越。《运动影像》分析的极佳文本。

丁一

X政猛于汉江兽，X运烈如燃烧瓶，X情暖如冬夜饭

影志

感觉有点过了

袁长庚

3.5星，怪物题材毕竟有一定门槛。奉俊昊总是充满各种社会学符号，光州的燃烧弹功亏一篑，火焰交由突破民族国家神话的女性实现逆转，然后由被发展所抛弃和侮辱的疯人完成最后一击。很多人批评他的作品不提供社会学分析，我倒觉得不如好好想想他为什么能熟练地thinking sociologically

太阳的倒影

这个怪物就是强权和美国文化，从奉俊昊的所有电影里，你都可以看到他强烈的反美情绪。在整个亚洲文化都成为弱势之时，奉俊昊依然在西方文化的洪流中逆流而上，为本土文化可悲地摇旗呐喊。

Doublebitch

比很多好莱坞片好看，最后那一箭S.H.E的太帅了！

梓姝

2023年看韩国人拍的民族伤痛，时代、背景都不一样，但能共情一些东西。对一句短评印象深刻，“怪物吃人尚吐骨头，有些吃人无影无踪。”三年像被偷去了一样，无影无踪。远远不止，大抵好多这样的三年，都不明不白湮灭在历史长河里了。

一只狗

一家人痴痴傻傻，但无畏有爱。一个国家战战兢兢，但无独有偶。

momo

怪物到底隐喻了什么不重要，重要的是面对怪物的这群人是谁、在干什么想什么。（后）疫情时代看真是别有一番风味。

风间隼

类型不是问题，技巧才是关键。难得看见怪兽片有这么扎实的剧本。怪物是美军殖民的象征，也是官僚纵容的产物，最后由学生运动的草根武器消灭，充满讽刺的象征。投掷燃烧瓶的动作好帅！男主角、小姑和叔叔的性格都鲜明而有层次。镜头语言没得说！

冰红深蓝

奉俊昊颠覆了好莱坞传统的怪物题材灾难片，亲情、政治讽刺、社会批判和黑色幽默交替出现，让人看了大呼过瘾。宋康昊和裴斗娜演技大赞，配乐代入感足够。随着孤胆英雄的缺席，一次次慢镜头下的蓄势待发只换来让人捧腹又心酸的无厘头失误，小人物的无力与脆弱和政府的冷漠不作为形成鲜明对比。（8.0/10）

哪吒男

暴力美学的一种。前段的追赶跑跳不过是韩国电影的行货，最后一场黄烟弥漫的人兽大战，一招致命，戳中民族性格和国民阵痛。韩国电影讲了这么多年人是怪物、体制是怪物，《汉江怪物》中面对真正的怪物才看到热血之下的无奈，勇气身后的惶恐。

Alain

抱着想看个怪物灾难片的心态来的，结果一上来就是美国人命令韩国人往汉江里倒甲醛，用意太明显了。你把这个怪物当成政治隐喻之后呢，怪物的威慑力顿时就没了，你说政府啊强权啊官僚啊什么的多恐怖啊，吃人都不带吐骨头的，可我觉得纯粹的怪物应该要比人更可怕。

高歌

看了第二次，又有新发现。

皮革业

节奏真变态

列车长&solaris

人会吃鱿鱼，鱿鱼也会吃人。人会把鱿鱼做成罐头，鱿鱼会把人屯起来吃。对我们来说变异的鱿鱼是怪物，对鱿鱼来说可恶的人类一直都是怪物。人还可以把互相当成怪物。怪物出场那段戏，视角变幻之淋漓尽致，在渲染的同时追求现实临场感，完爆好莱坞假大空怪物片。

元宝宝

韩国怪兽题材影片，让我恍惚间想到了日本的《哥斯拉》都是人类自己酿制的苦酒，自己喝！

hitlike

绝对今年所见最不一样怪物电影，难以言说的精致

欢乐分裂

苛政猛于虎

幕天席地

韩国拍这种片子总是充满温情兼搞笑，情节还是比较紧凑，就是前奏稍长，比较能扣人心弦

掀桌超人

不当它恐怖片来看，也没有必要找寓意，很纯粹的看~

寒枝雀静

B＋ / 整体剧作隐喻层次想往杀人回忆上靠，但无奈干瘪袒露的政治与阶级讽刺和优异堪比母亲的底层群像刻画的融合度又差得仿佛玉子。加以非常刻板的韩式表演与煽情模式使得前一个多小时堪称灾难。然而超五星的第三幕掌控力拯救了全片，几个至暗时刻的节奏拿捏和行云流水的运镜剪接看得昏厥过去……/ 二刷：第一遍嫌隐喻直白、各种批判琐碎；第二遍观看奉俊昊如何操弄这些“直白”的语气并使之混沌反而有趣得多。似乎有与《寄生虫》一样对言语和人物状态互动的探索，以及多个隐含的时空层次的跨越式组接（尚不成熟）。电视屏幕上犹豫不决的箭最终精准命中了怪物，但燃烧瓶到底砸向了谁呢？

Nightwing

原来奉导这么左，借怪兽之名来狂扔燃烧弹啊

巽

神秘出现的流浪汉，青年的燃烧弹和火箭，太浪漫了。不管多么悲观，旁观他们的历史，所有的抗争都不会白费，所有的牺牲都会被铭记。看的过程里想到最多的不是本土事件，反倒是92年的洛杉矶保卫战。类型奇观也好，讽刺冷幽默也好，都只是皮，勇猛刚武才是底色。在每一个小径分岔的路口，他们都走上了跟我们完全相反的路。我们也不是没有血性，只是不够，再多一点，再多一点，历史会不会截然不同呢？

danyboy

确实颇多隐喻，总的来说属于文艺片。对美国太上皇和韩国政府的批判非常明显，左翼立场，片尾的韩国人民已经不看新闻联播了。这片与金正日策划的《平壤怪兽》形成合壁。

北落師門Hiruma

奉俊昊的电影总是带着深重的冷色调和黑色荒诞，并且从来没有让人心安的结局。汉江怪物充满对韩国亲美态度的讽刺，不管是从特技上还是表现力都不错，而且没有走上好莱坞电影个人英雄大战哥斯拉的路径，不明白这部片怎么可能在**得分这么低。怪物不是主角，只是推动故事的因素，是一个象征性意义的东西

谋杀游戏机

开头往下水道里倒福尔马林实在是...往后渐入佳境吧。塑造了个恐龙模型一般没有自我的怪物，除预告片里那几个镜头过过眼瘾以外真没什么可看了。硬要搞点政治讽刺太小儿科

我不认识刘欣

为了讽刺就不需要智商了吗，完全就是把政府设定成智障了这样真的好吗，每个人的动机都超级不合理，还有一堆人瞎跟着夸牛逼，不是所有讽刺都该被跪舔ok？

石头星

感情线不错的，但是风格不是我的菜，欣赏不来。

伍德与夏洛蒂

只给三星不是因为不好，是因为观后心理不舒服。当然本片反美的情绪，控诉政府的情绪胜过了怪物的恐怖。宋康昊大叔演技实在太好了，为高雅星难过。【我竟然过了这么久才标记】

烤芬

怪物在毒气攻击难受地挣扎，然后“噗”地排出一只幼崽——啊，怪物原来是全片唯一在场的母亲！就这一瞬间，这片在我心中的意思突然不一样了。

私享史

导演太天才了！音乐、镜头和剪刀的运用！【武大】

汽车大师

社会讽刺或许用力过度了些，但惊悚戏和感情戏的场面调度绝对一流

Strelizeia

亲情的力量是你无法想象的伟大

鹿鸣

8.5/10，和《雪国列车》一样，灾难片外壳里面包裹的政治惊悚片。出乎意料的是，这部电影的黑色幽默/喜剧元素太到位了电影提到过的SARS/果子狸，以及各种防传染病的措施明显是受04年非典疫情的影响。未来韩国肯定也会出关于新冠肺炎的电影的，但我国却不能

焚紙樓

奉俊昊最出眾的莫過於他對群演的調度，同樣一個景框，二人和二十個人的放法能拍怎樣的差距、如何讓每個入框的即便功能再小的演員都不淪為遠焦背景版而是建出肉眼可視的調度，這類技巧對奉俊昊手上可謂如火純青。這也是為何他能在如此有限的預算下，拍出這樣一部臨場氣氛宏烈（猶以對比劇本的狹隘視野）的片吧。

墨客

小时候在cctv6看到这部片子，在记忆里一直当成一部韩版的流水线怪兽电影，现在细看才看出些导演的意思来，麻木的民众、无能的官僚、自大的驻韩美军，除了这些熟悉的讽刺题材，奉俊昊早在汉江怪物就表达了他对生活的态度，即避免悲剧发生的唯一可靠途径，就是依靠身边人，紧握手中的武器，时刻保持对世界的警惕

阿底

一反[杀人回忆]的冷峻与[母亲]的压抑，[怪物]是披着好莱坞式外衣暗中勾搭上了冷嘲热讽；但讽刺韩国社会不如对待美国的态度爽，那个斗鸡眼美国医生啊，真是把人笑得肝肠寸断。康斗一家，真是太有爱了。

韩伯愚

应该说这是一部有着独特强烈文化属性的科幻惊悚电影，而不是好莱坞式的爆米花大片。虽然它看上去更像是一部以家庭情感贯穿起来的惊悚故事，但是其实它和这些都没有什么关系，你只会在镜头和音乐中看到属于奉俊昊的表达，所以如果说这部电影中真的有怪兽，那一定是导演奉俊昊本人。

嘟嘟熊之父

牛逼到让人忘了这其实是一部怪兽片。个体的求生与社会的异化，能杀死的是怪物，杀不死的东西却始终阴魂不散。单论技术，各种对称纵深多层次的空间结构也足以让人叹为观止。如此易落俗套的题材，却拍出十足的作者性，无比期待雪国列车。

过河卒子

常参加示威的待业大学生南一，最后没掷出的燃烧弹，是光州啊。

meiya

十年前就感觉韩国电影开始甩中国电影几百条街，现在这趋势愈加明显。从《杀人回忆》《汉江怪物》《金福南杀人事件的始末》《素媛》《辩护人》《熔炉》等优秀电影中我看到他们无论在哪一方面都比我们强太多，他们具有直面现实，讽喻现实的力量，相比之下，中国电影真是羸弱，更多的闭目塞听，粉饰太平。

仁直

影像的粘稠感知，并未如《杀人》和《母亲》做得那般出色。用吞噬一切的怪物隐喻国家机器，并塞入了个人的纯意识结构，以扫描社会个人精神形态结构的自身内容和客体对象，好看异常。影城二厅，3D不给力。

汪金卫

怪兽是美帝国主义霸权和懦弱的韩国政府的产物，最终要靠学生运动和平民斗争来消灭。果然是韩国特色的怪兽电影，角度别致，内含深意。但CG怪兽的镜头应该再削减。而且从朴海日裴斗娜醒来后的情节就很俗套鸡血。过分夸张政府的不作为也显得很投机。宋康昊的演技实在太好，一个人撑起整部电影。三星半

Peut-etre

如果真的韩国政府当怪兽出现也不做些什么的话，那个我为活在这个国家的人们感到难过！

想太多小姐

看了后半段,觉得韩国人的思维的确挺奇特的.不算出彩的一部感人+惊悚电影

有心打扰

无能政府，可贵亲情。

木由

奉俊昊真是怪才。开始以为是披着恐怖外衣的讽刺喜剧，笑着笑着就笑不出来了。被逼上绝境的孤胆英雄，为救亲人千里走单骑，突破重重难关，蓄满势，终于抓住汉江怪物，狠狠地发射了……一口痰。还吐到自己鞋上了。大背景下的小人物命运，又悲壮又嘲讽。一口浊气憋了太久，直到男主手刃怪物才痛快吐出来。

冯凝

这压根儿就跟灾难啊恐怖啊半毛钱关系都没有！

康报虹

性格迥异的一家人的表演都很棒剧情虽然有槽点但也算是精彩只是那怪物一点都不可怕好吗

美好时光只为你

韩国很有代表性的一部怪物电影，很不错哦。

尉迟上九

3.5表面上看像是傻傻的一家人勇猛对抗异形的过程，实际更像是奉俊昊用荒诞甚至带点诙谐的笔触写的寓言故事；厉害的点就在于脱胎于好莱坞但完全拍出了自己的想法和风格，手法上的确很有两把刷子，在娱乐和深度上能同时立稳脚跟，没有《玉子》那么空乏；比起吐骨的怪兽，隐射出的病态社会现象才是更为恐怖的，金字塔的顶端充斥着谎言、丑陋、残忍、阴暗和权谋，一手遮天，自欺欺人，身处底层受制的人们只能守住自己的弹丸之地战战兢兢的努力过活，怪兽虽然挂了，但根本问题不会得到解决。另外有些韩式煽情的戏码还是有点画蛇添足。转眼竟过了十三年，现在来看依旧具有思考的意义，裴斗娜最后的一箭挽回了我对片中脸谱化角色的印象分。

晚不安

奉俊昊的导演功力和本土情结都日渐深厚，配乐和慢镜头极富冲击力。他构筑的家庭单元独特而质朴，市井阶层的信望爱构成他们的全部。浩劫过后，满城烟雾。生活往往是寡淡的，也是艰难的。他们单枪匹马地与水怪争斗，殊不知怪物其实是社会的畸形映照。这个现实世界里没有驱魔人，每个人都是丑恶的化身。

我初中就一直在练习变成哪吒

感受到很浓的反政府了，十分喜欢这样说着a其实是在骂b的手法！看得很舒服！

滑溜小姐

就不该在疫情爆发这段时间看这个，真tm苦。

Kaito

怪物来袭的那三十几秒长镜（13：48~14：24）虽然不算长，但调度（包括之后接着的几个场景）真的很好啊，空间感满满。中场也有一段二十几秒的小长镜（1：02：42~1：03：09），这段鼓点营造的紧张气氛也相当让人喜欢。

荞麦

重新看了一遍《汉江怪物》，当然还是很好看，但奉俊昊太狠了，为什么不能两个人都活下来！

尽欢

其实当它是搞笑片来着，剧情太扯了……

筷喜旺

结尾特别心寒非常非常值得拿高分的电影

卡卡卡卡卡卡卡

犹记被闺蜜逼着陪她看，记忆中只有闺蜜炯炯有神的眼睛

猫咪建筑师

用脚关电视太赞！！！！！！！！！

深邃

奉俊昊对类型片的理解足够深刻，一方面表现在几处精妙的反高潮的设置上，另一方面就是大量的隐喻。当我意识到汉江怪物是照着霍布斯的利维坦来拍的，甚至劣质的特效都能给他想出表意来。

seabisuit

资料馆重看发现了更多细节，政治讽刺黑色幽默奉氏标签群戏出色，分太低的好片打五星。大怪物能消灭那看不见的呢，暗喻借指招招见血。就恐怖片来说一动一静的剪辑和烘托的气氛画面也很不错，影院里大呼小叫的。

Lonely

8.0/10 分。2024.04.18，重看，台版蓝光。。。表面上是怪物片，其实是赤裸裸的政治隐喻片。。。充满了各种不靠谱的黑色反转幽默。。。整体非常不正经，非常不和谐，负能量爆表。需党和国家大力批判！

完颜穆尔登格

当年跟润河哥看的第一部电影，他说怪物也很孤独。过了很多年想一想，虽然觉得韩国人都那么蠢，可是오빠总有些奇思怪想哩，只是他特别韩国的那一面很讨厌。

艾晨

2017054

MilkC★WOO

关于大型政治怪物的隐喻，一切都是美国的错，就算这样，男主依然是被别人的错误无奈卷入变成了坑女坑爹坑弟坑妹货。支撑全家的父亲倒下了，当年学运失败的弟弟用燃烧瓶打怪中途半端，比赛只拿了铜牌的小妹射出火箭烧遍怪物。就是脑袋不灵光，也清楚的知道那黑漆漆的汉江可能还隐藏怪物，端着枪活下去。

当叔叔的年龄

下水道、气味、黑暗角落、集体一家人、体育技能、找不到工作的大学生……《寄生虫》有的这些元素，《汉江怪物》也不少，学社会学的导演挖掘的内容就是不一般。美也好，韩也好，总之在电影最后，在电视上承认了自己荒谬的错误，那些不认错的呢，那些“从一个胜利走向另一个胜利的呢”。朴海日在这片里好有魅力。

非常好的油桃

好好一怪物片谁要看你的政治隐喻啊...们小韩导演总想着写满分应试作文

HarperYug

“人生就像拉屎，有时努力了很久，却只是一个屁！”

恶魔奶爸Sam

最后结尾那个黄色的粉末雾气是什么？为什么政府要对人群喷洒？而且为什么人群接触了黄色粉末会七窍流血还会吐血？

我lu不会飞

前奏有点略长，剧情挺好的，值得一看。

城南草木生

好看，最好看的大动物片儿。

2013

比较无聊

Morning

三星半。本质上还是在讨论人的生存，以前看的时候就不喜欢灵堂那场戏，如今重看还是没那么喜欢，但确实有了那场戏后面的许多戏才真的有力，用交响乐和雨水去讲人的历劫，是奉俊昊在商业题材中做到朴实的艺术创作之法，非常的双向的动人，角色和观众就这样坦诚的面对彼此了，哪怕是在这样的电影里。

思路乐

【A－】奉俊昊在《汉江怪物》里再一次展现了他对类型片的自我融合与创新。在贴合本土文化语境的前提下，他将片中的怪物分为“生物”与“社会”双方面来加强影片本身的讽刺意味。而在“创新”上，除去之前的政治讽刺和底层视角外，奉俊昊还有一个百试百灵的杀手锏：喜剧。说真的，奉俊昊电影里喜剧元素的插入真的比其他导演的段位高太多了，在氛围即将到达顶点的情况下，一个绝妙的喜剧就能轻易“化解”这种高潮，更别提其背后的文本、角色定位还有“反类型”的要素了。前二十分钟的场面调度与视听设计无可挑剔，奉俊昊的影像是他能革新自我的一个重要基础。只可惜讽刺的意图过于强烈，文本对影像的喧宾夺主和后半段的琐碎，让这部电影仅仅只能止步于“优秀”罢了。

南团

高詩遠

小人物永遠無法在一個體制之下有發言的機會。如果一個龐大的機器一開始能夠關注公眾的訴求，便不會出現如此多的犧牲者。宋康昊被固定在手術台當作實驗品那段太可怕。怪物是表面上的生存威脅，社會上由利益生發的冷酷，冰冷的針筒與手術刀才是最值得被關注的恐懼。到最後更偏向於個人英雄主義，畢竟只有自己才是最信任的人，無論是誰，都應該鼓起勇氣，用自己的行動去奪得我們應有的權利。跟2003年的《沈浮》是同一個取景地。《沈浮》當中的巨蛋生出了漢江中的怪物，怪物會為所有接觸過它的人傳播病菌，也可以視作對03年非典後傳染病危機意識的表達形式之一。技術層面還是如此高超，每次攝影機的出畫入畫和橫移所帶來的信息量都足以震撼人心。

✤Anakin✤✤

宋康昊演起这种苦逼真是炉火纯青。韩国灾难片都要有家庭主角团&黑政府，估计是从这部火起来的，真是百试百灵。

AilsonAir

那天和朋友聊起韩国票房纪录，查了一下完全没有想到，这么多年过去大热电影无数，韩国影史票房第一竟然还是这部。就问问有几部商业片能让我对镜头调度的关注远超剧情，有点厉害，有点想（看别人）拉一下这个片。剧作结构上是经典的三幕剧格式，但处理完全不落俗套，每一幕都惊心动魄。和好莱坞那种量产的灾难商业片相比简直是云泥之别。

河畔的朔子

冷峻，优雅如交响乐。仅仅开头十几分钟导演对剪辑与镜头的驾驭功力尽显，把peace夷为chaos节奏却丝毫不乱。影片的蒙太奇片段往往是“矛盾”的，但如此正冲击出山雨欲来风满楼的危机感与灾难中人物集中又涣散的注意力。全片没有一个废镜，每一个镜头都是“铺垫”与先验情绪的延续，配乐并非煽情，而是叙事的一支分体。这就是完美的电影。本片最高光的交叉剪辑:女孩用遥控器打开电视机，画面立即切到户外，再切，电视机上的南珠射箭，一箭正中靶心，再切，怪物登场。隐喻，情绪，节奏的控制与展现恰到好处，这就是成功的剪辑。

Pincent

9 泪奔了。。爱让一家人变成英雄

一杯柠檬茶

【A】,惊悚类型片的外壳，社会片的内核。人类吃鱿鱼罐头，怪物也把人贮存起来吃。“怪物”更像是驻韩美军的暗喻。奉俊昊真的太会拍小人物了，特别喜欢两段戏，爸爸牵丢女儿镜头的推移和最后击杀怪物和怪物的胶着对峙，裴斗娜最后的击杀太帅了，爸爸和怪物的对峙也很赞。女儿的死很自然又合理，且加重了悲剧色彩。演弟弟的朴海日好帅。

Bounce l

韩国生化科幻片，还是有很多小感人的地方！

苟活。

最喜欢的一部奉咯。

迷宫中的站起来

！！

Benningtonno1

没想到是一出黑色幽默的悲情剧。我惊叹于奉俊昊的预见性，他不仅揭露霸权国家在全世界制造灾难的罪行，甚至拍出了疫情下强权对个体价值的剥夺，以及如今在全世界愈演愈烈的人与人之间的隔阂与疏离。当灾难发生，事实真相被忽略，灾难源起也无人在意，只有无辜的民众被剥夺自由，由独立的个体退化为受控的实验品，电视新闻只见外来者英勇的“事迹”，不见那些同样勇敢的人民。阶层分化，民主撕裂，美国介入，政府失职，像一个个面目狰狞的“怪物”，撕碎底层平民心中那仅存的期盼。小卖部老板扣响扳机，失业的大学生扔出燃烧瓶，女运动员射出火箭，缺根弦的父亲扛起长矛般的钢筋，就算无力，就算卑微，就算无人问津，善良的人们至少应该有活着的权利。若是对那些微不足道的声音装聋作哑，致命的毒药总有一天会毁灭一切。面对怪物，唯有奋起反击。