LORENZO 洛伦佐

［地久天长］是一场久违的相逢。中国电影终于回归到了最好的状态：将民族史诗和隐伤埋于几个家庭的故事之下，讲述了中国现代不得不说的那段历史。个人的命运被大时代碾压后留下的伤痛被诠释得淋漓尽致。王小帅用压轴的气魄几乎将柏林电影节影片质量拔高一个层次。如果拿不到大奖，也会是今年最好的华语片。PS：请备好纸巾。

朝暮雪

耀军什么都能修好，却无法修复内心的伤痕；岁月让丽云留下了皱纹和鬓角，却留不住她的三个孩子。英明的菜刀锋利无比，唯独不能斩断执念；海燕饱受病痛折磨，再痛也痛不过生活的苦难。沈浩的心里长了一颗树，结下了懊悔的种子；茉莉逃出了小城，终究逃不出生活。一点手术“小问题”让她再也不能生孩子，而她当上了准奶奶；一次不公平的裁员让他们穷困过完了此生，而他们拥有了属于自己的楼盘。一次“不合时宜的”怀孕，一次“光荣的”下岗，就能改变你的整个人生轨迹。茉莉得知怀孕的时候刚好拿到签证，打乱了她人生的所有计划；丽云当年想生不可以生，现在可以生、鼓励生却生不了了。是啊，老天就是这么爱捉弄人。什么地久天长，三十年只是一念之间；什么一切都会过去，这还真成了一辈子也过不去的坎。到最后谁也没有和解，只是算了。

恰帕斯东风电囼

把《大象席地而坐》和《地久天长》放在一起比较太有意义了。都是时长三个小时，前者在短短一日中展现出对此刻无法和解的绝望和愤怒，后者跨越三十年的沧桑却以和解和宽恕来规避对此刻的审视，历史被从与当下的关联中割取出来，成为个人自我救赎的工具，沉重的债务被轻易甩掉。一个是咽不下这口气一定要呐喊，一个是时间教育我们妥协。两个导演一个走向死亡一个走向荣光，这个社会到底咋样一目了然

西楼尘

返城失去知青身份，下岗失去工人身份。意外溺水，强制打胎，交还证件，你我失去为人父母的身份。隔着轮渡踏过了奈何桥，留下遗书饮尽了孟婆汤。在时代的列车上早已不能复生，在命运的航班里竟然还会怕死。孩子在电话里叫了声爸，瞬间回到三十年前，又欢聚在一起，仿佛彼此毫发无伤，仿佛友谊地久天长。

王大盆

友谊不是地久天长的，亲情也未必是地久天长的，只有失去至爱的痛苦，才是地久天长的。

Cerdus.

这是我第一次正式看王小帅导演的电影。三个小时完全没觉得长，镜头和剪辑都很特别，画面也特别细腻，有一种新中式的美感。旁边的德国人开始还笑得挺欢，结尾的时候哭的简直不要太悲悸。整部电影拍的含蓄，表达的婉约，精准的点到了中国人骨子里许多复杂的品质。这是献给每一个勤勤恳恳逆来顺受的中国人的镜子，我们从中见人，见命，见自己。看到一家媒体的简评说得好：这是中国人自己的隐伤。

妖灵妖

再见，小胡

邓安庆

百味杂陈，很想带我爸妈再看一遍。我喜欢王景春和咏梅的脸，那是两张典型中国民众的脸：王景春在电影里一直是眉头紧锁，黝黑的面庞，粗重的眉毛，细小的眼睛，眼皮习惯性低垂；咏梅圆脸盘子，淡淡的眉毛，淡淡的愁闷，连她的声音和动作都是淡淡的。整部电影，我都被这两位演员牵着走。

已注销

汉语语境里，“地久天长”这个词语蕴含了太多，时间、空间和感情的迁移与变故，还有善良的人们在无力改变却又必须承受的历史面前那些卑微谨慎的愿望。这段历史，父母辈是主要的经历者和承受者，孩子们被很好的保护，就像Haohao一样。看完之后我更能理解在那些历史决定背后父母们承受了什么。PS：看下岗大会那段，我真觉得那是台下群演们自己的真实经历，所有当初没有释放的情绪，都在自己出演的过程中似真似假地发泄了出来（也可能当时比此时更激烈，此时只是时隔20年再次共鸣后的释放）。金熊可期。

蜉蝣

代入感太强了，我出生的医院，我小时候被警告不能下水的水库，我家两条马路之隔的商业街，每次往返的机场，半个城市的人工作过的工厂，相似的长辈们的经历。随之而来脑补的过多细节和情感导致根本没有办法用静观的态度去看待文本和结构瑕疵。

桃桃林林

7分，导演以碎片式叙事，一点点拼凑出一个伤心的往事。表面是时间可以改变一切，但真的是如此么？其实最后与齐溪那场视频对话，压抑不住的窘态，其实已经在做其他暗示了。亮点基本在演员部分，咏梅呈现了一种不动声色、却气势万钧的表演。

Juli Qian

接受生活，接受命运，努力向前走。 上一辈的人真的是隐忍，无奈，但仍选择宽厚。虽说最后结局有点大团圆，但是刘星那句 爸爸我是星星反而才是我最大的泪点。什么积极消极人生，活下去就好，星星还在就好。 （但仍然觉得三个小时有点过长，其实有时候适当删减也是技术啊（星星的声音真的好听

smaLL_heaD

是我的期望太高了吗……节奏略慢，导演有种想要拍成史诗的感觉但是又没推到到位？王源确实有潜力

拿拿

#Berlinale 剧场里很多人看哭了 前面的德国阿姨又在看到王源带女朋友回家那一幕的时候姨母笑哈哈哈 我也被好几幕感动到 1.王源跪下磕了个头的时候 2.海燕死之前说的话 3. haohao说出实情的时候 咏梅叫了声儿子（不会写电影里人物的中文字 有些用演员们替代）被齐溪的两次眼神烧到 王景春两次抱着人跑到医院不一样的喘气 咏梅肤色的变化 王源脸上的青春痘....感受到导演演员的用心 好看！

影志

电影从一个关于“计划生育”的小切口入手，比预期的历史格局要小，但是讲述的人物命运与情感依旧饱满和感动。海燕的角色最戳泪，这样的角色往往是最招恨的，但在这里获取了最大的同情，几十年的愧疚与自责，到死也没能彻底释然…80年代那些小时候的片段，都是亲身经历过的记忆，带入感极强。兄弟俩的手足与爱恨，两家人的伤疤与憋屈，都在历史长河中化作一缕青烟，往事无需再追。

HarperDie

过去30多年，一代又一代的国人品尝着物质生活的提高，却也涤荡于日复一日的变化。所有人，都如水中的浮萍，在被时代推着前进，却也随时可能被一股湍流推散，再聚之时早已不是原来的模样。我们的儿子，我们的朋友，我们的生活，因为地久，所以天长。

阿德

这确实是一部记录大时代下普通人生活的华语佳作，做为80后尤其有共鸣，关于90年代的儿时记忆一一涌现，想起我那同样溺水身亡的儿时伙伴，以及那些被伤害的家庭。电影中多年后王景春、咏梅在医院和老朋友们再度相见的场景，还是没忍住泪水，你不知道打动你的是电影，还是时间和生活本身。

momo

影片的英文名其实更加能提现电影的主题，《So long，my son》电影里男主人公一共四次失去了孩子，有人为的“意外”，有时代浪潮的逼迫，也有良心发现后的自我选择。在影片最后，那个与他毫无血缘关系的养子，那个曾经离家出走的叛逆少年，选择了回家，就像我们的历史，在错综复杂的离经叛道后，终归会回到一个全新的开始。本片的男女主人公始终是克制而隐忍的，而配角们则是鲜明而突出的，无论是良心未泯的计生主任，还是“心怀不轨”邻家小妹，亦或是乖戾又迷茫的少年养子，都更像是我们身边的人，而主人公夫妇，则更像是色彩并不鲜明的灰色背景，作为某个时代的某些缩影，沉默而执着地活下去，直到放下一切，直到地久天长

哪吒男

3.5 在改革的新世界里，有的人得到成功、浪漫、自由，有的人则被狠狠甩在后头，遍体鳞伤，他们主动深爱，被动倾轧，在友谊地久天长最美好的祝福里，所有人追逐的理想生活都被活活杀死，却似乎找不到凶手，或者说凶手拧住了每个人的脖子，让我们只能看到彼此。

陈凭轩

不光是煽情了，调度也很厉害。唯一问题是有些烂尾，可能是作者狠不下心。要金熊。

圆首的秘书

给演员加一星，因为这真的是演员的巨大成功，但却是导演的巨大失败。面对这样一个充满血与泪的悲剧故事，摄影机不仅选择了历史凝视的“远”，而且还选择了匪夷所思的“退缩”：当丈夫从床上爬起来去找水喝，镜头本来一直就跟着他，等他来到厨房看到妻子那封绝笔信，镜头竟然突然跑到外面去，找个地方躲起来了。它为什么会躲？它不着急吗？这种回避，连带无尽的正反打，不免会让人感觉影片里充斥着一种只有制度本身才会露出的僵硬、平静的歉意，让人感觉这是一部为计划生育政策即将废除而拍摄的“国策电影”，虽然可能并非出于本意。一言以蔽之，有一些东西可以地久天长，有一些则不行，一切对于人和时代的态度，都应该在总设计师的场面调度里体现，而不仅是倚靠演员的身体。

胤祥

#69thBerlinale# 主竞赛。王小帅的野心史诗之作，主题是“时间”，以及“人与时代的关系”，故事横跨改革开放四十年，把国企改制后工人命运，与计划生育、失独家庭两个沉重的主题融合在家庭情节剧当中，3个小时的篇幅确乎对于“时间”的再现有一定程度的必要。影片的美术和服装非常用心，对年代感有着极好的还原。国际团队包括韩国摄影加泰国剪辑，有很多强化纵深感、精心调度的长镜头，时间线上则使用了比较复杂的非线性结构，（尤其对外国观众）有一定程度的理解难度。王景春和艾丽娅贡献了令人难忘的表演，尤其王景春塑造的这个隐忍沉默的工人+中国式丈夫/父亲的形象十分细腻精准。影片的国企部分在包头（包钢）拍摄，没有使用方言是一个很大的遗憾；加上结尾的一定程度的和解或者抚慰，着实是有些勉强。

犬火

无聊。很多冲着史诗去的导演都拍成了样板戏式的历史教科书，只剩下儒家最令人恶心的自我神圣化，每个人物都像是从感动中国舞台上剪下来的片面化的圣人。那句“带把儿”真是让人恶心，计划生育，失独的问题都可以用后代、大团圆、无私、岁月静好的态度化解，shame on you。

Hoola

不在电影节看一定会玩手机的节奏 过多手持镜头 道具不够细心 崭新的金龙电扇冬天不带套几十年后不积灰在奢侈的长镜头中分散了我很大注意力 虽然有莫名其妙的仓促圣母场景 少许几句不接地的台词仿佛也动机不纯 仍然感谢导演细腻绵长地讲好了一个失独以及老实人和时代和解的故事 最喜欢的镜头是非主流王源和养母自我停格分坐在餐桌旁 是个脸上有戏的少年

舒肤佳

所谓对中国社会几十年变迁的描写不过是浮皮潦草、隔靴搔痒。戏剧冲突腐朽，对白尴尬，导演（directing）更是毫无才华可言。如果说王全安的《恐龙蛋》是对草原的奇观化，那《地久天长》中的蓝色工厂制服、毛主席像何尝不是另一种文化符号的奇观与消费？

烤芬

我泪腺可能干了，反正我是一滴也挤不出呵呵。带把儿的才有生死，女孩儿是什么玩意儿，反正咱国不产；孩子被杀死了，被谁杀死的呢，被国家还是被你，临了得出结论，被“没钱”杀死的，牛逼，我都想起立鼓掌了。电视剧再怎么装也装不成电影，特别是第三部分这个拍法，“电影感”是啥仿佛没听说过。大小叙事都episodic，人物不是人物，人物不过是家国的容器，再怎么插叙也是一个大事件往里面倒一点苦水，第一集叫“严打”，第二集叫“计生”，第三集叫“改制”，第四集叫“下海”；而进入二十一世纪，时间对这一代人来说仿佛静止，社会变化的节奏再撑不起前半段这个事件分集的逻辑，垮得一塌糊涂，还害我憋了俩小时尿。我父母也是这个时候过来的，下乡返城计生下岗全赶上了，但生活不是这样的，人也不是以历史书上一课一课那样跳着活的。

把噗

人生（XXX）真不如波德莱尔的一行诗（XX）。——芥川龙之介

帕拉

很多对比段落，比如浩浩带星星进入黑暗的过程就是杀死他的过程。

杨影枫

三十年之后，又一部《活着》！绝对是柏林电影节最佳影片！

杨迪

三个小时的电影一点儿也不觉得长，还希望多看到一些结局内容。地久天长变得没那么美好，有些日子才真的太长了。

LOOK

又一个版本的《活着》，这次害人的主角不是文革、大跃进，而是计划生育政策。中国导演真有必要集体学习下米兰昆德拉关于《一九八四》的评论。但又认真地说，当三集迷你电视剧是可以的，很现实主义，家庭剧，有悬念，有包袱，有血泪，有控诉，调度很电影化（远景，遮挡构图，景深），有喜剧式大和解小团圆。

527号小怪兽

感觉王小帅拍到一半很累了直接央视八套电视剧拍法了

冰红深蓝

除了王景春、咏梅、齐溪的表演外，其他几乎全是灾难。1.毫无史诗感，人与物均成了扁平的符号，一切都被破碎的、在过去与现在间不断跳跃切换的叙事所肢解，发展/成长或衰亡的动态过程被消减为了结果。2.视听语言贫乏，与细思极狗血的剧情倒是相得益彰，自杀、绝症、堕胎、事故、强扭的大团圆都齐了。3.关键的矛盾和根源悉数回避，女计生委副主任(一个典型的脸谱化平板角色)成了替罪羊，而其思想剧变却无法令人信服。4.对夫妻间的情感描摹过少，孩子与父母间的情感刻画缺失，这也和影片野心过大、想塞进去的历史符号过多有直接关系。但反而是耀军和茉莉的这段支线不乏真情实感，不缺动态过程，不无逻辑。5.可供比较参考的三部片是《美国往事》（剪辑与交叉回溯叙事）、《站台》（如何运用年代符号）和《芳华》（历史感和寓言性完美融合）。（5.0/10）

柏林苍穹下

友谊“地久天长”的悠扬旋律，遮掩不住时代的荒腔走板。

老刘牛蛋蛋

其实个人感觉王小帅拍的还是很克制，虽然也有被几次触动，但还不到旁边同事多次抹眼泪的程度。时长三个小时，节奏也很缓慢，但因为几乎无转场的剪辑手法，还是让你需要全神贯注紧随其中。王景春和咏梅的表演先拿奖再被审视已有太多吹赞，我就说下王源吧，戏份很少但非常令人改观，妥帖不出戏，同事说“以后骂流量不会演戏要加个括号王源除外”。听电影方说王源那一脸的痘是专门为了出演电影吃海鲜整出来的。这多好的推广点啊，大家印象里靠脸吃饭的人专门为了几分钟龙套角色“毁容”，怎么不见用这个做宣传？

欢乐分裂

拍成剧更适合些，几度观感跳跃到《都挺好》，国人在苦难面前最本能的反应是“啊都还挺好！”，这是对现实最无力也是最愤怒的抗议，在裹挟着历史洪流的身不由己中，所有个体的悲剧都烙刻有时代的印记，无人可逃历史迷阵的网罗。时间线跳跃粗暴，虽对于理解并无困难，但这般刻意错乱的时间轴或转场可做得更精致些，甚而可加深现今存有的些许悬疑感。催泪指数高，正如其工整镜头，煽情的层次过于规整（即能预测的苦情点），圆融结局掩盖了深层的悲哀。故事题材讨巧，唤起国人缅怀时代气息的共情。

水怪

院线中共和国当代史的叙述尺度又向前迈开一步，文革之后的重大节点均隐有提及（柏林版）。集青红、左右、我11之于一体，隐忍的家庭伦理催情效应依旧老道。另外包头有个聪明的政府，这样的市政宣传甩开了他们众多同行。

李梦

so long，my son.

赵个

确实也只能给演员奖，这不就是个话剧么？还是缩水电视剧？别的项估计也没脸报名。不打灯用自然光源不是借口，零视听语言，搞个非线性就当自己拍的是电影了啊。

冰山的阴影

胡波都已经殉道了，王小帅还在寻找替罪羊。

寒枝雀静

2.0 / 删改版 / 几乎是把《活着》和《江湖儿女》的缺点都提炼了出来做了个加长放大版本。假如说开头对苦难的远观构建了一种审慎的距离感，那么之后影片的空间就愈发沦陷于平面信息组装的逻辑。除了稍显生命力的手持长镜之外，太多镜头将人的联结挤压到最“恰当”最逼仄的角落，太多剪辑将一场戏的延续性斩断。文本上踩点给分配乐定点轰炸的时空交错则马尾串豆腐一般力图洞穿我的大脑，开启线性的高精度机械叠加却疏于情感核心的构建。在如此视听与剧作架构下，任何自在的情境其实都不存在了，演员必须也只能成为全片的灵魂。

津五渡

他们都是时代的替罪羊。王小帅呈现的不仅仅是失独家庭的悲辛，也是改开四十年的沧海桑田。如果人生有四季的话，那在孩子十来岁意外离世之前都是春天，是父母的春天，也是国家的春天。往后的日子里都是冬天，靠着回味曾经的余温过活，海南四季如春，心也是已灰之木。我承认哭了好几次，那种青丝诀别白首想见的拥抱、那种人生不过如此都会放下的释然，怎能不泪流满面。推断一下，孩子死在哪一年。

木卫二

丧片。筒子楼的走廊尽头，依然是通往招魂三部曲。共和国的孩子们，很难相信自己是被选择、被计划的，除非当你耳闻失独家庭，发现政策360°大转弯。与“地久天长”相比，一改再改的变化才是魔幻永恒，即今天和明天的舞，会是下场不一样的舞；今天和明天都捧个碗，随时掀你桌；与王小帅老生常谈的诉苦相比，好人不平安的受苦受难主角，才是大赚眼泪的真实原因。电影的剪切方式有点意思，比如两次送孩子去死，两次狂奔呼救，省略留白也做得不错。但在思考王小帅上这次是真丧还是假丧时，齐溪和杜江的出现，伺机施舍怜悯和试图总结主题的意图，实在太明显了，像一棵突然在坟墓前破土的树，盖掉了那些荒草，还是毁了。尾声的和解是意料之中，心机算尽。3小时片长毫没必要，so long，可以剪到2小时。

Methy

无逻辑电视剧叙事+空洞人物刻画+讨巧政治背景设定+大家都是受害者中式大团圆...这片里有真人吗？就这么点破东西要拍三小时，“你以为观众是傻逼看不懂你那点肤浅的东西吗？”

嘟嘟熊之父

如果把每场戏都还原成文字，该是多好的一本书啊。如果我是读者，我可以自己想象；可惜我是观众，所有的想象都被打破了。

晚不安

把历史事件和家庭伦理并置，反复渲染某种伤痕，以至于结尾直言不讳的告解，都是典型的王小帅“现实主义”风格。想要表达的是生育在传统意义上对中国人的重要性，并在情节剧的包裹下审视计划生育制度。给出的回答相当保险：谁都没有错。通篇笨拙且僵硬，摄影也显得呆板，在情感上并没有被任何时刻戳中。三个小时的片长，无非是想说他们就这样过了一生，而将几条时间线剪碎的做法，不仅在美术质感上没做出明显的年代分隔，段落之间也没有经由剪辑产生强烈的相互作用。不要说产生共鸣必须得有类似生活背景，好的电影就是世界通用的语言。要说催泪，《相爱相亲》可是让我稀里哗啦的。谁是冷血动物呢？

小伙锅

照理说我很少当不宽容的观众 但这片子起初觉得不自然 后来觉得尴尬 最后要翻白眼了 海燕死前说“我们有钱了 你生吧” 浩浩坦白说“我身体里长了一棵树” 耀军对英明说“活着就别说出来” 大概是导演以为的高光时刻……几十年浮光掠影偏又放大痛苦 最后还归于温情脉脉 哪个靠谱的影视公司把时间捋一捋改成连续剧也许可行

ziyi

谢谢王小帅老师！镜头聚焦于大时代下的小人物小家庭 以小见大的真实感 几十年来时代洪流下的漂泊命运！期待国内上映其实感觉时长可以再精简一点

闲持贝叶书

在三胎生育政策出台的关头看这部电影，格外讽刺，国家政策压在人民头上大山般的厄运还得自己来消化，靠时间去和解。唉，太生气、太难过了

Peter Cat

即使没有处理成一个《活着》式的纯然的苦难文学文本，也无论是否是审查的潜在要求，《地久天长》以“动情”替代“反思”，以“和解”湮灭“伤痕”，都展示着作者本人对人性和时代惊人的犬儒和健忘症，而这恰恰走向了第六代早期创作诉求的反面。更不用说，在视听层面前所未有的电视剧化退步。至于观众们的眼泪，我们应该坚持区分影像文本诱发情感和个体记忆层面的植入，毕竟中国魔幻当代史已经为我们贡献了足够多的金熊奖。

大奇特(Grinch)

现代语境下的伤痕文学，揭示了计划生育带来的长期影响，用“当下”的侧笔去描绘“过去”，在时间的长河里治愈和淡化。结构和剪辑的方式很准确，跟着情绪点去剪辑时间切点，让过去与当下呼应和相通，最准确的是能够保持情绪的连贯性。很多地方只给出了关键信息，让观众去拼凑全貌。但是拍的还是很电视剧年代戏的质感，这个体量也更适合拍成剧。

SunShy

身体的一部分始终浸泡在电影里。音乐使用极为节制，在某个点上嘎然而止，赞。摄影完美再现中国的样貌，强大的调度与表演、美术以及情节铺陈无缝衔接。尤为喜欢这个结尾，王小帅首次在影片中展现出他对角色巨大的悲悯以及他对生活、对社会、对政治的态度转变。剪辑是阿彼察邦御用。声音设计和美术保留老班底。神级组合。演员更是大神级组合，王景春出神入化，艾丽娅、徐程、齐溪几位老戏骨，加上新生代杜江、王源，特别是咏梅作为女一实现了我心目中最完美的中国女性形象。大爱此片。

匡轶歌

什么东西。一无可取。尬得我几度翻白眼。一个个的，表演不但假而且错。台词不但假而且错。王大导演为啥不自删到100分钟？咋就这么双标呢？

啊不拉垮大步喇

处于情感激动中的我暂时失去了评判能力，暂且先说二字弟弟的粉丝以后有得吹了。全员里演技最鸡肋的大概是杜江吧。没有拉踩谢谢。

张大水

计划生育宣传广告牌下走过的蓝布工装的人群，下岗大会上密集的面容，以及接电话背景后密密麻麻的墓碑，镜头偶尔从个体故事跳到群体，那个集体主义的时代，连水瓶桌布窗帘都是一样的，那时候不幸的故事也都那么相似，仿佛是计划生育生产线下来的产品。小时候长大的地方也经常有水库淹死小孩的，母亲的同事也有丧失独子的，也有听说各种手段打掉小孩的。也许他们之后的不幸也都这样。就连我自己也常常想，如果不是计划生育，我出柜的压力会不会没有现在这么大。

咯咯精

我亦飘零久//带我爸妈去二刷 王源带着女朋友回家 我妈一边抹眼泪一边说 你看 不管什么样的儿子 只要带个女朋友回来爸妈就开心 （好家伙 在这儿等着我呢

异客Via

友谊不会地久天长，爱情不会地久天长，亲人不会地久天长，唯有失去至亲的伤痛，会地久天长，潮湿一生

zitsunari

王小帅的野心和责任感体现在他终于朝前迈了一步，去触碰新（解禁）的历史阴暗面（尽管这种解禁是为了新的政治需求服务），而把他过去念念不忘津津乐道的知青回城主题仅仅作为夹带的一点点私货。但他的情感表现仍是不加节制的，这体现在许多处过于刻奇的情节设计上（永远巧合永远冲突的来电）。说个bug，出事是1994年8月（墓碑有字），随后海燕从儿子处知道真相是9月（跟学校请假说明已开学、挂历），但沈家挂历上9月1日是周日，随后英明提刀找耀军，刘家墙上挂历上9月1日又是周二，而实际上94年9月1日应该是周四，所以两个挂历道具都用错了。

小易甫

找不到泪点，也没注意到周围的人有泪点。又是这种剥洋葱的结构，拍成这样也会让贾樟柯足够尴尬吧。

哎哎哎哎

彻彻底底的心碎。什么是“大时代里的小人物”，什么是身不由己无能为力，什么是被侮辱与被损害的一生；以及什么是无论什么样的苦难都无法磨灭的人性的光辉，什么是救赎.....这就是了。三小时大长片无人提前离场，全场哭成狗，有金熊相啊～

后自愈

仔细想想，自己被电影的情绪牵着走，也就忽略了技术上的很多问题。完全靠文本取胜，沉浮三十年的家国命运，时代洪流下的个体无奈裹挟着丧子之痛，数次被打动。但在电影语言方面王小帅是退步的，电视剧感浓重，也就机位还有点意思。值得警惕的是，这依然是一部“致幻电影”，小骂大帮忙，看似直指时代政策，其则是二胎宣传片，造成这个成果的不是创作者一个人，至于主要原因不提也罢。

肖浑

四星半。好像还是头一次看三小时的国产片而不觉得长。男主确实好，女主就…还不如海燕那个角色复杂动人呢。希望能多拍拍海燕的家庭，比如她是怎么做计划生育工作的、孩子的成长经历，来个双线叙事的平民史诗。片名来自《友谊地久天长》，电影除了丧子之痛外最感人的就是对友谊的描述了:参加集体舞会，一起看望严打入狱的朋友，事故后的良心煎熬与宽恕…对友谊的深入刻画在国产电影里才是真正少见的吧。王源的角色比较符号化，还好没让人太出戏。

柯里昂

挺长篇电视的，想起以前在父母辈之间挺火的一部国产剧《金婚》，这部片基本就算是个压缩版吧…跟着冯小刚和贾樟柯的步伐，王小帅也如愿玩了回跨越年代的宏大（？）叙事，看出来内地这代导演对「中国往事」什么的执念还是挺深的。不过话说回来，王源角色多少都像是可有可无硬加上去的，「千里送孕」的剧情更是让人咋舌，杜江跟干爹干妈坦白前一度以为剧情要往「如父如子」上走……不过，除开这些太过抓马的部分整体还是拍得足够真诚，两位主演也足够好。

山上风下

假。面对人祸的苦难，本作既没有反思与反抗，也没有对屈服的讽刺，反而充斥为了自我消解而自我安慰的心安理得。175分钟真是在干嘛。很遗憾，齐溪的每一个微小的表情都仿佛在说，我演得到位吧。

Vivien710

优点：慢悠悠的镜头，讲了一个时间线一直在闪回的故事，节奏沉下来了，侧面反映的时代变迁可以感受到。两位主演奉献了非常精湛的演技。缺点：中国式的圆满和释然表达得有点刻意，故事讲太满，场景冗长，缺乏留白，王源杜江等年轻演员演技不足，没有代入感。听闻多人哭晕在厕所，我特地备了一包纸巾去，结果一滴眼泪没掉下来，结尾曲响起时简直懵逼了。全场环顾四周确实没有见人哭。

大聪

一直到今天才看了《地久天长》，不是没兴趣，而是不敢，当初知道剧情梗概时，就清楚这是一部非常内伤的电影，看完可能一礼拜都缓不过来...果然。

翻滚吧！蛋堡

非线性剪辑已经很大程度消除电视剧质感了，用视听语言要求王小帅是过分了些，毕竟唯一的进步《闯入者》还是抄的哈内克那套。但这次的故事真的很动人，不理解批评王伪善的人，刘耀军夫妇的善良和不反抗，难道不正是时代高压造就的悲剧吗？

柴斯卡

工人要为国家想 我不下岗谁下岗 这句话出来的时候影院里会心爆笑 计划生育的恶果和计生干部的愧疚终于在大银幕上大篇幅出现了 时代确实变了 作为一名绝大部分时间自己度过，少部分时间和我不接地气的知识分子祖父一起度过的，不接地气的90后 理解我那些既不知识也不文艺的父辈其实是很有难度的 他们的说话方式，思想观念，肢体语言对我来说实在很像人类学观察 这部电影呈现出了对我来说既熟悉又陌生的50后60后中年群体 公交车上擦肩而过的每一个人都有故事 即使他自己都没有意识到自己有那么多故事 那就是中国人的故事了

远子

没有一处不平庸。

尹昭

差点没忍住提前离场，堆砌苦难，借用所谓时代背景，然后轻轻放过，鸡汤化处理掉三个小时——丫的我以为什么时候电视剧搁影院播来了呢。这个时长让我想起大象，出影院跟朋友微信吐槽了一句：长得又烂又糟，不剪没天理，他有脸说胡波？今天的我无比暴躁！

**浅度用户

传宗接代是文化枷锁，计划生育是政治桎枯，《地久天长》真正的主题是自由。多一星，敬时代的创伤。

Mr. Infamous

就像给孩子起名，图什么就唤什么，因此直把地久天长叫得扎眼。黄伟文的歌词被人提到滥，可岁月悠悠，人就是被生活流推着走，终归来年陌生的，正是昨日最亲的某某。《友谊地久天长》头一回在录音机里唱起，他们谈知青回城时生离死别似的昨日，听着真觉又豪气又伤感，那歌词，前所未有地句句入心。耀军与丽云把痛凿进自己的亲切跟和气里，真真切切的善良，能把自己暗中掐出内伤。可也有人，穷其一生也没停过用钝器锉自己的泥身。在背后，光是时代洪流四个字就可以捏造出无数悲鸣。王景春与咏梅的无痕迹，却能把记忆深处的痕迹全给重新刷漆，一场梦回，好生感慨。艾丽娅等戏骨同样演得极佳。王小帅说这是“3D电影”，扑面而来的画面与情绪，果真很有沉浸感。如果所有人的演技都能有戏骨们精湛，这电影该多。

Валентина

好喜欢英文译名：So long, my son. 时间的长流永不停歇，所有人都在向前，只有耀军和丽云的时间停止在了那个时刻，往后的日子便只等着变老。太痛了，时代和意外造就的悲剧：为了不下岗而丧失了有孩子的权利，但就是这样的「先进」却还是被下岗了——185分钟版有给他们颁奖的镜头，多么讽刺。失去星星就像是一根刺，时间久了不去触碰也许不疼了，但却已经深深扎进血肉，永远也无法愈合。影片中不断被打乱的时空给观影造成了一定的障碍，结尾如果停在那句“我是星星”就更好了。王景春和咏梅的演技细腻又自然，他们让我相信这是一对经历了丧子之痛、在时间流逝中不断舔舐伤口的父母。天长地久有时尽，此痛绵绵无绝期。

阿暖

一个很狗血的故事被用一种去刻奇的方式拍了出来，但好像这就成了这部电影的唯一成就，如此平淡，根本看不到任何力度乃至于表达。遗憾的是，在这个故事里，加害人面目模糊，创作者也没有直指时代的勇气，一对受害人的表演却如此精湛，让人感受到切肤之痛，几乎赋予了角色灵魂，也让影片更加失衡。由此可见导演本质的确是没有天赋的。

何阿嵐

王小帥早就暴露對自身一代人的和顏悅色，寬容，只不過今次變本加厲，真的如此理解？認同？描寫得越輕淡，正好隱藏了泯滅人性制度如何扭曲靈魂要接受一切只不過是命運安排，這群人越顯得純真，是受害者還背負著自我感覺良好的的負罪感，一步步犯的失誤是人為和天意，但明明更強大的黑手影響著人走上不歸路。矛盾的心理變化如得到了斯德哥爾摩症，最終找到理由，一錯到底也好也會有良善回報，拍了他們的苦而無法深入背後的難，要他們活在「失掉的好地獄」當中。這一代人的苦難成了什麼？到最終所有事情因為所謂時間流逝而被淡忘，帶著一種理所當然的和解，年老與死亡來襲因此能旦言承擔無法改變的過錯？亦因此如昆德拉所言暴露出深層道德墮落，一個以回歸之不存在為本質的世界所固有，在這個世界一切都被預先原諒，也因此，一切都被厚顏無恥地允許存在。

舌在足矣

故事好，剧作却差了些，好几个支线处理的都很粗糙，且整体电视剧感太强。二老的表现是名副其实的影帝影后，王源的那条故事线有些硬加的嫌疑。李海燕老了以后哼唱的那首「我们的生活充满阳光」正是当年宣传计划生育的主旋律影片「甜蜜的事业」的插曲。而计划生育几十年，到现在就这么一部片，真是悲哀

熊阿姨

王景春得到了一个可遇不可求的跨越半生的小人物角色，也贡献了影帝级别的表演。看完明白为什么会给这对中国演员共同授奖，最后的埋伏又很像上一对获奖的《45周年》的夫妻了。PS.养子角色像阑尾，情节上值得全部割掉，最后的出现让整部片落了下乘。

汪金卫

别家欢天喜地祖辈迎孙辈庆子孙满堂，自家坟头烧纸白发送黑发叹地久天长。剧情跨度长达改开后30多年的家庭史诗。美术极好做足了年代感。非线性叙事剪辑在三个不同年代交替穿插，因此片头部分有些不易入戏，逐渐才能体会角色情感。电影基调较为克制隐忍，如同那些经历苦难的中国人。在导演一贯关注的体制工厂大院工人生活背景下，极难得地展示了灭绝人性的残酷计划生育制度的冰山一角。海燕的念念不忘与浩浩的倾诉，或许算是代表体制对受难者的道歉。婚外情与养子的桥段较弱，留白过多

快乐

“我们有钱了，你们可以生了”瞬间泪崩，当两口子看着浩浩说出真相时的近镜头的表情 神态，我……真的无法用言语表达。他们的离开不是仇恨而 是为了浩浩的成长！如果节奏快点反而没有原始的压抑 凄凉感 ，三个小时并不觉得长，反而更加的舒心和感动！

蓝詹

#Berlinale2019#最后一场。华语2019开年佳作，看得出导演又想克制，又忍不了煽情的冲动，最后还算找到了一个比较好的平衡。造成冲突的原因复杂，社会集体个人没有一个逃得了干系，所以结尾来这样一场囫囵吞枣的宽恕与谅解，不知道该说是太仁慈还是该质疑这是否就是为了过审。王小帅导戏是可以的，没有一个人掉戏，王源完成度很高，王景春好得无话可说，扫墓那一段流露出来的感情真真切切扎到了我。金熊估计不太行，拿个最佳导演或者影帝还是可以的。

KREJERK

“那个长版本很糟很烂。明白了吗？我要脸”

恶鸟

演技肯定，但演员不是电影的灵魂，导演才是，而王小帅有点鸡贼，从选题去讨好各种西方人权问题上看，这并不是才华，是鸡贼。剪辑有点乱了，然后情绪铺垫太多，也补偿太多。

王食欲

在布鲁塞尔看的。后排的比利时大叔哭出了声。

當下

Berlinale Competition 呵呵。迂腐落後、毫無美感的電影觀和影評人們的眼淚一同地久天長。

姜小白

经常在twitter上看见野鸡精英调侃中国人的生殖焦虑，其实一直都不只是渴望养儿防老，而是对死亡的恐惧，在死亡面前没人能保持体面。政治是平凡人的“命运”，“命运你别催该来的我不推”就说不过去，因为是被人安排的命运，不过是因为推不开，只能自我阉割的苟活。台词过于书面，但情绪克制是顶大的优点，有一种慈悲感让那种壮阔的史诗灾难描绘的没那么悲凉。无论是政策的制定者还是参与者还是受害者，在大一点的尺度上，都是很渺小的挣扎。爱本身就包含伤害，所以无论是亲情、爱情还是友情，都有伤害与折磨的部分，关键是原谅跟宽恕的比例，一起保护浩浩很感动。婚姻真是奇妙的东西，脆弱的个体，一旦通过建立婚姻，能架起那么有力量的抗击属性加成。结局像画蛇添足，却又在情理之中，这是中国人克服对死亡恐惧的方式，最看重家庭。大名周永福，哈哈。

米粒

给演员加分吧，但整体确实不太可以，人物情感描绘薄弱，很难有强烈的代入感，尤其母亲形象真的值得更多的刻画！剪辑有些自作聪明了。另外安排一个年轻女孩用自己的身体对抗一孩政策这种对女权的深刻误解我要表示强烈抗议

phoebe

你发现没有，幸福总是隔着窗上的雾，隔着门上的沙，都是虚虚晃晃的，都是假的。只有苦难是真的，像大太阳照着每一根皱纹那么真，那么实实在在无处可逃。太苦了，活着为什么？可导演干嘛非要把那份苦假模假式地归咎于失子的drama呢？何必要拍那一堆没有说服力的和解和原谅呢？哪有什么天长地久啊，不过是逆来顺受罢了。

麻友安

高不成低不就，相当笨拙并且不懂得藏拙......一个又一个事件如纪念簿式拼贴陈列，从主人公身上碾压过去，然而银幕上下感受不到一丝痛觉，所有的空间造型以及身处其中的人物都如此空洞虚假，在作者看来所谓的历史就是花枕巾搪瓷杯之类漂浮的时代符号（空洞的能指）吧，个体的真实情感甚至不配得到呈现（“亲情”在哪里？这不叫留白）。轻微打动到我的都是茉莉相关的片段，车间的少女心事，舞厅的暧昧涌动，这些尚能看出一点轻盈的生命力，然而最后也沦为一个纯功能性人物......看完本片想立刻给《八月》再提升一颗星。

マクガフィン

太糟糕了，我不可能接受一部全片每个角色平均哭了两遍的电影，更何况我完全没有看到三小时片长的必要性。 当然，更糟糕的是那些只要某位配角的名字或者脸出现在银幕上，就像巴甫洛夫的实验品一样掏出手机拍照的粉丝们，你们真的烂透了。

薯本华

收起你那廉价的眼泪吧

五色全味

由計劃生育引發的倫理劇，電影由兩個孩子開場製造懸念，唯一集中的主線是兩個孩子和兩個家庭引發的掙扎，但電影卻用養子戲及齊溪與王景春的情感戲打亂了主線，整個敘事很散，加上交叉剪輯，更顯混亂。除此之外也堆砌了太多諸如嚴打、下崗的議題，和戲劇其實沒什麼關係，都是廢戲，3個小時確實so long。

貓小三的意思其實是如果先生

难看。为了冲击特定的奖故意拍得难看的那种难看。

九命猫@victor-eyes

不打一星简直对不起自己熬这三小时。我爸我妈我姨讲他们同事、同学及其子女的悲惨经历（有的悲惨到在我青春期都不敢告诉我）都比这动人！谈感情，连贾樟柯都不如！

瓜。相信这个世界很变态。

毛病太多了，家国大事和个人情仇都在里面，也都不在里面，像一个混沌的大水缸，一切都是浊的，都是虚假的，电影的文本极其不顺畅，想要将各种事件都插进来，结果就是两头不到岸，什么都没说清楚讲明白。对社会历史的理性批判对于现实来说是十分不公平的，这是一部得失心非常重的作品，处处都讨好的痕迹。

文森特九六

电影的文学性，而非文学的蒙太奇。文字从来会比影像更具欺骗性，进而去创造真实性。三个小时的长度积攒了足够的剪辑修辞，但对电影这一呈现媒介的拿捏是截断而不可信的，人物被笼罩在困苦之下，而非心怀，他们的感情脉络从来不是独立和完整的，而是彼此勾连形成了一团只存在了三个小时的虚空泡沫，作为第六代里私人愁绪最为浓烈无法割舍只得忍痛顺从获得宽慰疤痕的作者，王小帅这次的遗憾似乎很早就埋下了伏笔。

Vincent Lan

现在的王小帅是一个基本功扎实，意识不错，灵气有一丢丢的导演，同时也是一个连给自己编剧都感觉在堆页数骗稿费的行活编剧. 这个剧本给人的感觉，就像是那些把什么功能都堆在一起的国产手机.

溯终归

写了一个很长的告别。想承载的太多，叙事就很容易浮于表面，镜头过于冗长。演员都很赞，王源还有很大进步空间。那么多五星，真的没有过誉么？

成知默

即便算上柏林电影节被删减的镜头，王小帅还是未免被鸡贼与投机了一些，将时代、体制对个体的戕害，转换成两个家庭之间的矛盾，而让此片成了冗长又狗血的家庭伦理剧。时间线的来回切换很多时候太刻意，反而画蛇添足。

Morning

三个年代中最早年代的室内戏令我感觉都很差，我觉得调色是一部分问题，戏的部分主要还是在展示，越展示就越没有戏，到了监狱、舞厅和医院等特殊场景时更有一种小品的感觉，顶多也就是生硬的光阴的故事。去到海边要好看一点，可是来到此处情感最模糊，咏梅这一段演得最好，齐溪也没有像以往那样很夸张的去表演，所以两人坐船擦肩而过制造了一个挺有趣的第六感场面，可惜后来对白非要讲出，这几场戏都很刻意，先是齐溪一堆话表达自己，而后王景春回到家咏梅又是一堆话表达自己，再后面儿子回来一直到磕头，感受挺不好。第三个年代似乎是为了结束浩浩的情节，觉得没有必要，艾丽娅的表演我很不喜欢，原本就留在过去结束就好，后来横生出两家人和解这样一出戏，这个时代的状态和人的状态全都丢失，连前两个时代的“做态”都没有，地久天长实际就是一种失序吧

鸡头井。

家庭线索，社会变迁，依旧是以小见大的惯常中国现实主义电影美学。对父母辈个体命运沉浮的表现，有效地牵动观众情绪，激发移情和共鸣。剪辑得比较清楚，时代的跳转和叙事连贯。虽然催泪，但不狗血，人物逻辑能够自行成立。

麻绳

王景春和咏梅这两张悲苦的脸，是中国无数被社会按在地上摩擦的平凡人的标准日常表情，正如片中刘耀军形容他与王丽云夫妻生活状态时所说，“我们都只是在为对方活着”。影片其实是在代替那个时代向这些人致敬，为他们所默默承受的由计划生育、严打、下岗等痛苦经历构成的苦难历程，而他们除了选择宽恕和遗忘，别无他途。三个小时的时长，并没有觉得很长，多时空叙事的剪辑点找得很好，让我始终能保持随剧情和人物下潜的状态。

蒜 | BOY A ✤

中国版《海边的曼切斯特》，克制内敛又复杂难以言说的情感特别符合中国式家庭的成长史，有些东西会伴随我们的一生，逃到哪里也逃不掉自己，过不去的都是人生。

也许真的有毒

每个人都没有错，才会让这一切喘不过气…

甜甜圈

期待我们小圆！！！

TWY

在视点杂乱不堪漫长无比的宏大叙事之下，还有什么心思玩小帅的非线性猜谜游戏？

林西拿

青年文摘的水平

巴伐利亞酒神

叙事和节奏都是顶级水准，王景春定义了总是被滥用的克制二字。导演的人品和吃相不在我的讨论范围，关我鸟事。我只是单纯地替那些逝者惋惜，不管是片中的，还是现实里的。总是说一个人这一生，就像沧海一粟般不足为道，可这沧海一粟般不足为道，却是一个人这一生啊！

余小岛

大跨度、小切面的叙事。。大跨度是宏大的时代，分别提及文革、知青返城、计划生育、改革开放、下岗潮，以及停滞不前、模糊不清的现代生活；小切面是非线性剪辑方式下三个时空中的三次或四次失子。两个角度、三个时空互为注脚，相互诠释。野心很大，可称得上当代史诗了。

Ada的B计划

超常发挥！实打实的一星。

有心打扰

每个人角色都塑造得真好，剧本也不错，不觉得这是迷你电视剧，不觉得这是一部纯文本电影，这就是一部电影。

刘浪

导演在前作那里尝到了悬疑类型的甜头，到了本片便无休止地滥用，不惜将时序打得七零八散，以致需要角色不断口播时代语汇来作时间定位。通片都难摆脱一股精密设置的虚假感，为了往角色身上塞尽可能多的当代史，用刻板形象取代人物塑造，以给观众作时代报幕替代人物对白。更像是某种和和气气的科教片。

心生

三个小时一气呵成，几十年的苍凉人生，带着特色的关键节点，以及冷漠又强势的时代大背景。开头结尾两场房间里吃饭的戏，对比出巨大的能量，很多话、故事与情感，都被无声无息地揉进里面了。很多段落，都让人悲伤到愤怒，那种小人物在时代步伐之下的卑微与无力，生活的无情与无可阻挡，都拉扯着你，不胜唏嘘。王景春、咏梅的表演确实见功力，尤其王景春的演技像是刻在骨子里的，不用演，每个动作都是戏。他也不是到这部才演技爆发的，之前就一直很优秀。还要提下，李菁菁的女配表演也很突出。结尾…虽然是泪点，但其实这样的处理还是有些温柔了，或许也是一种对无可奈何的强化吧。所有的苦难与悲喜，都被窗纱滤去了细节，留下年迈的躯体与沧桑的灵魂，下一代的成长好似最后一根稻草，压碎了所有的那些记忆与郁闷，碎片落下、沉入心底或者被迫随风而去。

✤✤✤

所谓人生，就是一场由时间和缘分裹挟的聚散。我们不经意地相遇，不经意地相知，不经意地不告而别。缘来缘去从来都是如此突然，让人措手不及。好在人世间存在着善意，人世外存在着善道。那些温存载着人们横渡一条条时而波澜，时而宁静的江湖河川。登上彼岸之时，侧回头，曾经欢声笑语，悲痛愤懑，似昨日却依稀。夫妻一场，骨肉一场，朋友一场，路过一场…却因珍重，所以天长地久。

惘然

我们的人民活得太辛苦了，不靠烟、酒、饺子怎么能撑得下来。#电影拍得很克制，演员、剪辑都很棒（不过刘芮麟凭什么就不能得到一个正脸？）。但还是偏文艺了（这文艺很美好）。现实生活真正遭受重大变故不会那么沉默，而是喧闹，没有任何实质内容的废话你来我往，就靠这些废话又活过了一天。我们的长辈大多缺乏与沉默相处的能力。#

小油飞

所有的小孩都是男孩。:)

深邃

这三个小时我原本可以看至少四集的新倚天屠龙记…

甘草披萨

仿佛用蒙吉手法拍新千年的《芙蓉镇》，有胆有识，甚是敏感，过审离奇，别和我说真是因被误当成二胎宣传片，确实有格局小质感弱的缺点，感觉最大的问题是剧本有种分裂感，一方面通过文革知青严打作风下岗（甚至电视里郎咸平镜头都颇有深意）等等折射如蝼蚁如风中残烛、如履薄冰始终活在胆战心惊的动荡感之中的普通人，描绘的是一种延续性的常态化的生存状态，片名都呼应了此意识，而另一方面却大量过度用力笔墨表现像是所有的不幸都是因为孩子，计划生育被当成了唯一的“问责对象”，加上结尾让整部片的分量瞬间变轻；当然说本片的不足就像是对优秀的学生寄予更高希望，因爱而为之，比起不负责任赚钱的所谓大片，本片的理性与责任感十足好评；时间停止只剩变老，咏梅演出了真正的心如死灰；地久天长不再是俗气的祝福语，而是因苦难、坚韧而发出的动人光芒

咖啡色的漏斗

柏林男女双奖果然厉害，情感细腻，细节处理到位。虽然我一直不喜欢那个时代的剧，总觉得很压抑，但还是看了并让我哭了。最后夸一句二字，演技在线，继续努力。

jj73浅之

你可以假装这是返璞归真质朴无华，但我认为这是能力所限造成的乏善可陈

vivi

在计划生育和下岗环境下的青春狗血系列故事。尽管能叫人哭，却并不发自内心和尽情，因为太多的断裂一下便出戏。每一度的改变，把过去扭转过来，便是两次的背叛（背叛自己的信念和别人的信赖），不止一次，而最后一两句话便蒙混过去才是真正的含糊和混账。