《敦刻尔克》的讨论区
同志亦凡人中文站
喜欢这个抛弃了繁复叙事、投身极简主义的诺兰。没有背景没有铺垫，第一个镜头就将观众拖入战场。一周、一天、一小时，三条故事线反复绞杀心灵，不用血腥暴力也能呈现战争带来的压迫感。IMAX+70mm=最佳观影方式，轰得想喊救命...（推开眼花缭乱的小鲜肉为汤老湿打call!!）
Velox
的确是尊重了史实，这也导致主线只是了无新意的流水账，拯救观感全靠一手诺兰式“伪震撼”：用夸张极端的音效+BGM+运镜堵塞观众的大脑，只留下眼睛和耳朵，强行把20分的剧力在感官上虚高到90分。同时本片在表达上又极度匮乏，对人与战争的思考几乎完全没有，可以说是外强中干到了极致。
Peter Cat
四十万人去哪了？
桃桃林林
三条故事线，不同时间长度，却有意平行剪辑，造成假象。这一回没太多叙事花样，也没什么视觉奇观。主要还是还原恐怖气氛，营造当时的绝望与紧张感。这里有英雄也有被吓破胆的普通小兵，小兵代入感更强。音乐对影片情绪有强烈的推动，也让结尾更加释然。结尾滑翔真的很美。算诺兰一次新的挑战。
胤祥
无聊是真无聊，主旋律是真主旋律；但是这个牛逼至极的结构足够诺兰及其粉丝吹上十年的，也够电影学院学上十年的。仍然是在时间切分上面做文章，但是竟然还能玩出新花样真是不得不服。就凭诺兰对时间的理解足以牢牢霸住一个当代大师的位置。
黄青蕉
一开场看到这么多卷毛蓝眼英俊小哥哥心想大事不妙，又要来那套把美丽的东西毁灭给人看了我不要啊呜呜呜。结果诺兰这个死颜控，根本没舍得杀俩就全部送回家了，好吧算你干得漂亮。
米粒
多线叙事的优缺点在这里都很明显：成功撤退是史实，故事的悬念就不能用结局来制造了，三条线如何交汇才是重点；而在几个故事中来回切换次数多了，吸引力到后来远不如开头，只能通过回到诺兰最喜欢和擅长的——传统的家庭观念、孤胆英雄的奇迹等等来激发情感，所以战争背景比较模糊，当是冒险求生片吧
Klok
不懂干嘛都说当悬疑片？根本就是一部很写实的战争片。那些讲拍出盗梦空间感觉的朋友，我合理怀疑你两部电影都没看过。
陀螺凡达可
Meh
艾小柯
期待看战争叙事人性情怀的观众大概要失望了，影片重点更在重现撤退的惨痛与残酷。三个视点，三条交织的时间线，有英雄主义但保持在了情理之中。最大优点是主观与客观镜头的转换剪辑，无论空战还是逃生，都在转换中营造出了精彩的紧张感。Hans Zimmer的配乐也功不可没。
谢飞导演
影片绝对是诺兰的一次个人化表演！三条不同时间线的主观战场体验，将反战主题体现得非常独特。赞！
木拉提·麥麥提
我预测，这将是2018年第90届奥斯卡最佳影片、最佳摄影、最佳导演的片子。诺兰大神功课做得足啊，学习了《党同伐异》《日出》《大幻影》《死囚越狱》《扒手》《恐惧的代价》，所以拍出了《敦刻尔克》。因为视听语言把握得好，所以故事讲得好。hope与home，愿每个生命都能得到拯救。审视当下，珍惜和平。
影志
撤退的意义不在于输赢，而在于求生。诺兰迷恋小鲜肉，颜值高的都活下来了…
Hamlet
一个《敦刻尔克》，生生拍出了《盗梦空间》的即视感。把尽人皆知结果的一个历史事件拍的全程悬念迭出，让观众屏住呼吸看完全场，恐怕也只有诺兰了。。。
KakaSuli丶
从导演到剪辑到摄影再到配乐，诺兰再次证明自己是这个时代最伟大的电影制作人！！！
朝暮雪
我不管，反正诺兰是我心目中的最佳导演，《敦刻尔克》是我心目中的2017年度最佳影片。
小安
英国人真喜欢排队啊。。。
对你爱不完
之前还担心电影只有107分钟会不会太短，因为诺兰之前的电影时间都很长可以把故事讲的细致入微，不过这一次他把握的很足，在该有的时间点插入什么样的故事，麻雀虽小但五脏俱全，时间虽短但该有的故事都讲的很全面了，并且不会再有多余时间去讲述别的事物，而且整体节奏还很快，一部成功的实验影片。
小晨
年度绝望大戏，画面的美都排不上了，想象导演和负责电影原声的作曲人说，我要电影从头至尾都是不安与绝望。好的战争电影应该是这样的吧，不是英雄主义，而是让你真的永远不想战争发生。
猪大腿
其他导演还在玩长镜头的时候，诺兰和季默已经在捣鼓长配乐了。 来温哥华的九年里在电影院看的第500部电影，怎么可以选错。
Melodrame
太一般了，就不要吹什么史上最好的war movie，我还真的可能找不出什么比它更差的来，imdb上诺兰粉都已经失去理智，希望**的各位不要因为追捧一个导演而人云亦云。全片最可爱的还是汤老师，依然带着面罩没什么屁话，一如既往fuckable
亵渎电影
还是诺兰式的压缩时间和平行剪辑，这次像以前诺兰电影的第三幕，整部电影都是平行剪辑，可以说他把第三幕扩展到了100分钟，不一样的尝试是他这次选择了极简主义的路线，隐去了作战双方比较宏观的呈现，将视角锁在了英军的救援，用IMAX摄影机来呈现视觉上的宏大，据说画面的大和清晰可以给人VR的错觉。
Virgil
外网评价虚高得一塌糊涂………虽然喜欢汤甜的空战戏份，但我看不得这么色调清新精致煽情的战争片，觉得特别假。也不喜欢结构和节奏。诺吹勿扰，非粉非黑，不要觉得你喜欢的东西别人就一定得喜欢。还是建议去看，但不要信评分，用你自己的感受和判断力。
五色全味
哇竟然整部戲鋪滿音樂，是從頭到尾舖滿！！根本沒有東西看，一直靠配樂強行製造緊張感，強行煽情，配樂聽到想吐。這部戲充分暴露了諾蘭一直以來想兩邊討好，一方面想扮大師（去戲劇化），一方面又想追求極致通俗效果來討好觀眾（猛加音樂）的矛盾。不可否認視覺和執行力依舊一流，但卻僅此而已
Perch ✤
在北美看了，很震撼人心。这部电影看来只有诺澜能够导出来，就像多年前看大兵瑞恩的感觉，多次激动到眼泪溢出。诺兰，是下一个斯皮尔伯格！
陈永仁
爱国主义加成对别国观众没用，平行剪辑基本没用，很多地方差一口气对人物刻画不够。相比导演其他片，很失望
简里里
看得喘不上来气儿。另：里面的男孩子都真好看啊。
乌鸦乌鸦
这也要玩时间线！医生你说这病还有治吗？最大的优点是PG分级，老少咸宜。缺点是怎么也看不出这事涉及几十万人，用一个师的格局讲三个集团军的故事，总觉得哪里不对。德军就是“自然灾害”般的存在，这其实是个灾难片。还有白瞎了我汤老师。
A L E X
有一种很厉害的滤镜叫做诺兰滤镜，怎么可以把这些男孩子拍的都那么好看？！摄影机简直和Fionn谈了一场恋爱吧！空军组帅到人神共愤，落日余晖中的老湿美到喷泪！
RainbowSunrise
与其说这是部电影倒不如说是个需要亲身体验的装置艺术。当70mm胶片放映机投满IMAX屏幕糊你一脸，当汉斯季默的配乐震得全场座椅都在抖的时候，你就知道语言文字有多苍白了。一定要去你所在地最大的IMAX屏幕看，一定。
亚比煞
最动人的一幕，无疑是老将军眼含热泪，注视着一批批赶来搭救的渔船，人性的光辉，最终打败战争的残酷。却不敢想，现如今，一点蝇头小利都要争的你死我活的年代，如果发生同样的事，会不会有这么多人舍身忘死去救人？到那时，大约才可证明，我们到底是不是一个高贵的民族。
哪吒男
说实话，还是诺兰的老套路，先搭一个酷到不行的架子，看似要革一切类型片的命，结尾还不就是狂风骤雨的煽情。可，这一套确实管用啊。《敦刻尔克》给“胜利的战争”带来新的注解，不再是看敌军死伤人数，而是看我军存活人数。
沉默的树树
陆军怂逼，上哪哪挨炸。海军废物，只能派老百姓划小船。空军勇敢，打到没油。
Sundekiss
5分钟的故事拍成2小时，没干货，四五个人看完都这种感觉
九尾黑猫
四星半。战争恐怖片，里面能看到人类伟大的瞬间，渺小的瞬间，恐惧的瞬间，勇往直前的瞬间，愤怒的瞬间，宽容的瞬间。全部在地狱大门打开时，喷涌而出。你会看到每一个冒死坚持的背后，都站着更多生命。旧日世界死去的时候，以更好的方式诞生吧，我想这是每个人的希望…
心生
陆地、海洋、天空，三条线索有着各自的时间跨度，一周、一天、一小时，像三条弹簧被拉到不同长度后，以不同的速度回缩并在一个点相遇。三条线索交叉推进，因为时间跨度不同，要做不同的详略处理，也使得线索间产生了时空与人物状态的颠倒、反复、预知、互补效果，借此逐渐拼起了完整多角度的“大撤退”
Lycidas
@phenomena 70mm胶片。期待降了又降还是觉得失望不已。像米其林餐厅用顶级食材做出一盘毫无味道的菜，寡淡得令人费解，除了耳鸣般烦人的配乐再无其他印象。喜欢的都在汤老湿那条线，战机逆着阳光掠过沙滩，转瞬即逝的平和安详，和本片的优点一样难得。我可能还更愿意看their finest里他们拍的那部片。
曾良君
看完之后感觉自己还停留在那个法国小镇
焚紙樓
給Gespenst老師猜對了，這片並沒有比1958年米高梅版的《敦克爾克》（Dunkirk）更好；至於要我來說，差距的關鍵只有一個，即諾蘭與華納顯然都沒有搞懂，何謂真正的狼狽。
Ludovic 刘
70mm一刷，IMAX 70mm二刷。不要当作战争片，要当作悬疑片看！一周、一天、一小时三段主线插叠，部分同时空事件复调，因撤退主题明了所以不乱，却更有效的把各高潮均匀铺开，一直让人紧绷，结构很高级。IMAX70很儿戏，全片约50处明显切回70胶片，很不适，且音效大到聋。
Sophie Z
当初标记想看时，说了一句“补了一下Dunkirk evacuation的历史，弱弱能预感到诺兰死都不会放弃的平行剪辑会出现在哪里了”，结果猜中了两条线。想象中的泪点结果被拍的很克制，倒是汤老师最后深藏功与名的那个回眸戳得太狠…
Ecthelion
看完一开始不知该给什么评价，缓了一阵子，终于意识到它给我留下的最深印象是：不要战争。即便我除了茫然、恐惧、无力、绝望还见到了坚韧、勇气和希望，我仍然万分不愿它们出现的背景是战争。于是，我决定给电影五星。
**路人己
诺兰自己做减法，但叙述还是玩结构，以前的问题更加暴露。寂寞的音乐从第一秒就满到电影结束。突然想想，在那样的配乐烘托下，完全没有高潮可言。
柴斯卡
共享经济在二战期间的大型应用 好几场戏设计得真好 后半程哭着看完 浪漫得恰到好处 诗意得干净利落 少一笔不明就里 多一笔故作苦情 当四十万人无法回家 家为你而来 冥冥之中有神有爱 我要学游泳 原谅了诺兰又炒冷饭
frozenmoon
诺兰心心念念从小听到大的故事，被他以个人化的方式叙述了一次。没有铺垫，直接进入高潮，然后把高潮不停拉伸。配乐高于叙事。
西楼尘
我们是逃兵还是勇士，他们是寻死还是救人。这一周，我们用肉身去挡子弹；这一天，他们乘小艇去闯战场；这一刻，他用油箱去搏命运。那些年轻的面庞涉世未深，对生命渴望对信仰坚定，对未来犹疑。筑起一道防线，心里却一溃千里；祖国就在对岸，梦里却遥不可及。这是军事史上的奇迹，也是电影史里的奇作。
Kenny
5/10,刻意去除對白並不代表沉寂敘事，想試行極簡風格卻加入大量配樂，前者失去人物堆砌，導致情節薄弱，後者造成失去危機，形成空洞。構圖亦是一大浪費，某些手持攝影，淺景深等，失去人物與環境的連繫，空戰場面過多奇怪角度，剪輯亦失去了流暢度，缺乏生死的緊繃感
邓安庆
梁山好汉鲁智深有句话说得好：嘴里能淡出个鸟来!
lowdive
敦刻尔克之于诺兰，就像史崔特先生的故事之于大卫林奇。如果你是抱着再看一部蓝丝绒的心情去看的史崔特先生的故事，你一定会失望。但很多年以后再回味，那真是一部好电影啊。
水木丁
汤老师，我爱你！
QuiteThrilling
我知道为什么评论两极。因为它和传统的战争片太不一样了，也太不主旋律了，根本想不到可以这么拍，以及这也能玩出叙事花样！和导演有所共感的人应该会相当激动和喜悦。
老袁
可以确定的是我真的看不了战争片，每一个群演在海里没有回应的呼救；众人朝着海浪走去，做无意义的挣扎；像狗一样躺在沙滩上忍受饥饿和寒冷。人的狂妄自大和渺小无力都体现在战争里，看完足够抑郁一天。
柯里昂
四星半。反个人英雄主义（英雄不会死更不会被俘），反常规叙事（多线交叉），反高潮（因为每一秒都是高潮），反煽情（戛然而止）…诺兰用最不战争片的方法拍了一部战争片；没有任何铺垫没有任何后话，仅仅交代了这场“撤退”本身，如果说作为导演的斯皮尔伯格是聪明的那个，那诺兰必定是最勇敢的那个。
冰山李
沙马兰只是个孩子，诺兰幼稚得像个孩子
Kaito
过去很长很长，现在很短很短。记得TDKR有一段，从那口“大井”里出来那段，用Minimalism将数月的时间压缩起来，时间的间隔被配乐很好地填充起来……而在敦刻尔刻中配乐则更进一步连接了多个时空，成为电影有机的一部分，这就像是一种音效的变形，好比关上一扇门会发出的各种声音。
Ocap
诺兰摆脱所谓大神包袱、尝试成为大师的第一步。生存即胜利、家人即家的主题并不超脱，重点在于以强大的临场感营造代替了传统好莱坞对历史的表现模式，通过观众对事件深入/全面的自发代入，实现殊途同归却更加干净自然的表达。虽然极简主义的视听实验被配乐拖后腿，但单从观感来看已然是高辨识度佳作。→18.8.2三刷。想夸的是最后丘吉尔演讲词，和露怯的那两句台词（见微博）正好对立，这段完全可以成为电影中字面表达时刻的视听呈现佳例，观众与哈卷对送酒平民的预期反差与演讲词完美配合，几乎可以视为电影作者对历史做解读的高级模范（虽然保守）——引用历史既有文本、导演彻底“退居”视听空间，可谓一种非典型（当文字性强势时）的“纯”电影性呈现。另外非常喜欢黑幕后的报纸声，有一种“阅毕历史”的抽离感，促人梦醒般美妙。
无语邻
场面其实比预想(宣传)的小，三十万人的包围圈稀稀拉拉的，不觉得有三十多万人被围也就体会不到当年英国民众那种“日，全国小伙子都被困海峡对面了”那种感觉。最失败的是片尾让演员念丘吉尔的演讲，怹老人家当年的录音还在，那种慢条斯理但是跟丫死磕的气概，比这个不知高到哪里去了。
木由
“他还好吗？那个小男孩……”“……还好。”莫名催泪。人类为什么要彼此憎恨呢？他们只是想回家啊。影院冷气十足，音效震耳欲聋，使我一直沉浸在对冰冷大海和猛烈炮火的恐惧中。“So far.""So far?""I'll stay here for the French ."
CharlesChou
汤老师和抗日神剧有什么区别？？？
丁小云
这些年一直搞不懂，诺兰到底是因为什么封神的？因为他导演的电影票房最高？因为他导演的电影艺术水准极高？因为他导演的《盗梦空间》和《星际穿越》是不容置疑的神作？很显然，这些问题的答案都是否定的。想了半天，貌似只能这样解释了：诺兰是一个大众认为他拍的电影艺术水准很高的电影导演……
风间隼
“诺大师”终究还是个匠人，为了玩结构可以抛弃人物、故事、情感和逻辑，三条不同时长的线索被生硬地绞碎拼贴在一起，凑成的是一种维尔托夫式的“真实”，以貌似强烈实则无厘头的节奏和悬念掩盖他对二战的浅薄理解。其实我觉得干脆拍成默片更好，更大胆，更纯粹，观众也落个清静。算部及格的商业片吧。
玑衡
Nolan走在危险的路上，有成为Kubrick 的可能，可能会很成功，但是更大的可能是会越走越偏，越走越窄。一种注定孤独的危险的姿态。
刮刮油
于战争中，一切个人的努力，用尽全力的求生，声嘶力竭的呼喊，超强的意志力，巨大的生存欲望，全部不值一提。通俗点说，前一秒“一定要活下去！下一秒“啊！”死了。怎么说呢，但愿再无战争吧。
Ying
战争中，没有人是懦夫，只要能活着回家的，都是英雄。
白胖饺子
无聊透顶，功利至极。最大价值是文青又有了彰显品位和互相吹捧的机会了
女神的秋裤
前半程闷到困，后半程发力，不同时空交织在一起汇成完整故事。演技在线，镜头很赞，汉斯季莫也尽力了，但故事一般。这是孕育了胜利，改变人类历史的撤退。英国所有能漂浮的东西都去了敦刻尔克，无数平民出海再没回来，还有数万法军死守防线…虽然每句台词后都有故事，但影片太含蓄，力度不够，整体一般
迷特波鲁
通片充斥着压抑和绝望，直到最后的希望，每一秒钟都像背景音一样紧张，看完眼眶有点湿润，想翻书看一看这段历史。
芦哲峰
对战争深恶痛绝，对战争片也比较抵触，这算是恨屋及乌。我对战争片的评判，凡是看完能让人产生反战情绪，反省战争之殇的片子就算好片。本片在诺兰的片子里稍显单薄，但对比某部“虽远必诛”，又如云泥之隔，高下立见。
garychan001
1 week 1day 1hour的敘事是不錯，但每線內容貧乏，使三線重疊時達不到效果。同類的眼高手低之處不少
赛末
当你真正了解那段历史之后，你才会发觉这次撤退承受多大的压力，付出了多大的代价：丘吉尔在形势极为不利的情况下力排众议，主战德国，下令加莱的部队全力拖延德军，后来这支队伍在德军多方夹击下全军覆没；法国残兵部队在其后与几倍于自己兵力和装备的德军誓死抵抗，掩护联军撤退，直至弹尽粮绝；英国海岸的私家船主们，在联军制空权完全处于下风的情况下，不顾危险，渡过英吉利海峡，接回了他们在战争中英勇斗争的“孩子们”。抛开希特勒的战略性失误，正是这些勇敢和无畏的人，他们不顾自我的牺牲和付出，才成功保留了联军的实力，最终改变了历史的进程。在国家利益和生死存亡面前，任何人、任何形式、任何程度的牺牲都是一种伟大，都值得被大众所铭记。
荒也
两星是关于立场的问题。如果这样叙事和拍摄手法“高超且巧妙”（其实恰恰过于单纯和平庸）的电影，能普遍得到商业与艺术完美结合的高度评价的话，那只怕真正的好电影，又远离了我们一步。
猫伯爵
在学校里学“敦刻尔克大撤退”时，战争事件只是书上的铅字，离我的距离几乎是永恒。而最让我震撼的是最后年轻的士兵们终于撤回英格兰时，他们所返回的生活，几乎就跟现在任何一个英国乡村的生活无异。死亡和生存，战争与和平，如同空降般将我和历史从未有过地紧密连接起来，就是这部电影带给我的震撼。
根
好了上面一条太政治不正确，但真的觉得纪录片都比这有情绪，纪录片应该还不会用这么用力的配乐
shininglove
每个人的童年里总会出现一个同龄人，在大家还流鼻涕满脸灰时，人家早早学会模仿大人模样，用牙膏涂白球鞋，红领巾一尘不染，绘声绘色地开始国旗下的演讲。譬如诺兰就是，成熟却没有惊喜。
十二辰子
三星半 ／ 二刷 诺兰粉表示失望／7.17法国首映及诺兰见面会／一场从未如此艰难的回家之路 敦克尔克带给30几万幸存者的可能是永远的噩梦／说不出哪里不好 可能是期待太高 没有特别惊艳 / 基本上预告片有哪些电影就是哪些了
小斑
整场电影我心如止水，一毛也不关心主角的死活联军的去留。小伙伴也纷纷表示情绪稳定。能把人看到一脸冷漠的战争片说不来是创举。前半程的时间乱炖没有意义，后半程的情节进展没有高潮。没群像没个性没冲突。无聊。
把噗
导演（编剧、摄影、剪辑、配乐……）的强力意志，观众在哪？
赫恩曼尼
旁边和前排的姑娘全程捂着耳朵，耸肩缩脖，跟听炮仗似的。足见这片子有多扣人心弦。可以说是一部伟大的片子了。
达斯佛™
诺兰不像以前那么炫技了，而是将摄影、配乐、服化道等一切电影元素通过精准控制营造出犹如漩涡般的死亡空间。虽然电影中的物理空间非常宏大，但角色和观众的心理空间几近窒息，强大反差形成沉浸体验，然而观众在电影结束后就可以逃离，但真正参与过战争的人，来过就很难离开了。
花冠袭人
展现宏大行动中的一个节点，主体是战争中的人，主旨反战。电影语言运用纯熟。对观众仍有要求，但不像从前那些诺兰片烧脑。各路型男赏心悦目，最后真心为他们活了下来感到高兴（并没有剧透）。intense movie experience. 配乐用力过度。
完颜穆尔登格
电影与我预想的完全不同。一群小人物苟活的逃回家，莫名其妙死了的死了也就死了，其实这才是战争啊，哪来那么多英雄主义。发现居然用了那么多大演员。汤老湿再矮都是男性荷尔蒙爆棚，看战争片心里冒出粉红色泡泡大概不大合适。
Fenng
什么是好电影，这就是好电影。
viennavirus
说实话，有点像过家家。另外我对诺兰所有的电影都抱同样的看法：一个工程师，能搭建精巧的结构，如果有幸升任市领导还可以带头搞市政规划，但要搞精神文明建设，他还是只会用最庸俗的方式。
木卫二
逃离的，是战场。家，才是一切。
看理想
珍惜。
匡轶歌
第一次看一部全片每分钟都是高潮的电影。说配乐太满的，你嗡嗡嗡砰砰砰听1小时40分就觉得太满了？40万士兵漫天轰炸子弹呼啸人声哀嚎听了一星期。这就是满的意义所在。谢帕德音阶对于此片是神乐好不？感想就是那句呼唤：boys啊！条条性命啊，宁可看你们变大腹便便猥琐中年，也不想见任何一个死在战场。
马达
战争下的普通人，只想活下去。结尾戳中泪点，在默默抹眼泪！
唐小万
最喜欢红毛衣小哥把迫降小哥救出来的时候，迫降小哥说的那句“下午好”。
顿河
1.技术已经沦落到人人称赞的地步，要么技术太浅显，要么技术太抢戏。2.情绪不是情感，情绪是可以被计算的，情感则不能。 这种片子就是会个人被放到很好却喜欢不起来的行列那种，很好，你真棒，比心。下部我们再见吧。
麻绳
这其实不是战争片，而是灾难片，因为没有对抗，只有逃生，只是这里面对的不是地震火灾龙卷风，而是敌军的飞机炮弹。诺兰活干得很漂亮，场面还原很花功夫，有一些感人的段落和细节，但整体回味余地不大，属于诺兰电影中后劲最小的一部。不喜欢三条时间线的设置，如果统一在一天时限内的话叙事会更浑然。
周沐君
看了**的诺兰访谈决定改成三星。什么“真实主义狂魔”，这非常无聊。我们都知道自己不在战场，如果一部电影除了让观众“身临其境”之外再无其他呈现，那包装得再精美也是“逗你玩”啊。还不如去环球影城乘个过山车。
![张春[阿卡纳]](/uploads/user/159.jpg)
张春[阿卡纳]
我的天哪，十星。实在是太牛逼了。
✤17950
故事的推进方式和剧本本身四星，但是妈啊…配乐简直负五星！音乐满到纯粹是在轰炸…配乐间隔的空白屈指可数，最长也不超过一分钟（我没法停止数这个），我相信很多人不晕3D，但是这片子的配乐加上大量为装而装的航拍POV（特指把imax当gopro用的）镜头啊…我晕到快吐…不给一星我算客观了
MatchaEmpanada
钦佩诺兰的Ambition和挑战自己的勇气……但是描绘宏大场面下的平凡生命和用尽可能少的对话来讲故事这两项绝对不是他的强项。配乐零分。（话说三种时间尺度并行的点子也不太像一个初始的概念，倒更像是后期灵机一动拿来挽救整个败局的……
何倩彤
申明我是很喜歡Nolan的，雖對大師不大師不置可否。此片的企圖本身是欣賞的，但執行上，它也把Nolan前作的弱點都暴露出來，再加以放大。有關時和空的闡述仍然不夠精緻和準確，顯得有欠優雅，以為是克制，但為數不多的對白還是多了。
曾于里
虽然很喜欢诺兰，但还是得说，这也许是诺兰系列电影里最平庸的一部，虽然技巧一流，可故事本身也太乏善可陈了。看得蛮累的。
文泽尔
复合时间线 费尽心机讲了一个主角光环x3的故事 后三分之一的政治正确令人窒息 卑鄙的外乡人
欢乐分裂
3.5；熟悉的几层维度嵌套叠加、平行剪辑、交叉叙事，为了让观众快速进入剧情，开始就标明时间线长短，本来意图打造“天上一天，地上一年”的同步感，因为过于频繁的剪切无法达到最终汇合；质感好，颜色饱和度高，层次分明，谢帕德音阶差点得心脏病，配乐委实过满。
艾晨
配乐多得跟不要钱似的，女演员少得跟请不起似的。65分吧。
巨米雨
服气，拍得真好。其实是个蛮简单的片子，节奏把握太好了，从一开始就引人入胜，没想到后面还有惊喜，摄影太美了，诺兰还是习惯性的多线叙事然后利用时间翻转来衔接剧情，相较于直接展现战争的血腥残酷，我更喜欢诺兰这样表现于无形的悲剧，用色彩画面音乐是更高级的手法。老湿高帅老湿高帅老湿高帅。
李濛Lemon
在诺兰的作品里，这部不算最精彩，但在所有战争片中，该片却很有创新性。表现手法细腻，摄影唯美，台词精炼，表演到位，尤其是配乐几乎无懈可击。总之这是一部优秀的用心之作，完全不懂吴京的脑残粉为什么要追着远在大不列颠的诺兰狂踩狂黑，过度膨胀的民族自豪感真是比文化不自信更可怕。
韦思嘉
就是因为求生的渴望太真切 冒死的人才真英勇。
古尔齐亚在澳洲
太好看了，要二刷，对战争中恐惧的描述最为真实、动人
LORENZO 洛伦佐
音乐和摄影救了电影。即便如此，一百来分钟我完全被吸入IMAX大屏，在汉斯季默循序渐进的音乐叙事中不止一次情绪高潮，作为战争片它已经成功了。但对于诺兰来说，没有超大的战争场面，只能多线叙事打乱时间线，全片靠音乐来撑场，且不忘烂俗地讴歌真善美，这也算是他执导生涯的一次巨大妥协吧。
EurekaByTheSea
相信时间会证明，这部电影没有那么好
方洛洛
有人吐槽三条线的叙事方式，有人吐槽音乐太满，还有人吐槽人物单薄，我觉得三条故事线很妙，白描出了海陆空的全景，堪称一场惊心动魄的宏大叙事；此外，这是我看过的音乐满得最有道理的一部电影，让人宛若置身撤退现场； 也是人物单薄得毫无槽点的一部电影，不是人人立不住，是人人立得住。
瓦力
很独特的战争片，陆海空三线分别以周日时三个不同时间段交叉推进最后汇聚，极其紧凑，IMAX摄像机与大量实拍带来磅礴质感，但同时情绪会不停被其独特结构生硬打断，且越往后越要认脸认时间段找匹配看得累，想达到几条线索互补拼全貌的悬疑效果，然而这点恰恰有失水准，优缺点都明显，佳作非神作。7.5/10
木青白白白
优秀的战争片不会美化战场，不会粉饰死亡，不会矮化敌人，不会无视常识，最重要的，不会宣扬战争。
南京刘经理
连续六天加班后 在电影院睡着了妈的 以为就我一个人看 结束发现后面坐着两黑人.....
于是
配乐好赞！小人物群像，海陆空的英雄和逃兵都在搏命，每一个群体都有代表人物。这是一个没有主角的戏，但每个人的命运都意味着战争的命运。海天一色间孤零零的两架飞机，那个镜头既科幻也复古，尤其觉得个体搏命时都一样孤独，而且，活下去意味着继续搏命。当然，主旋律是众人的力量，催泪。
mumudancing
真不知道少了Hans Zimmer会怎样
57
诺兰对讲述故事的方式的兴趣显然胜过故事本身，我并不完全欣赏，但也尽量不走向他的反面。他所追求的个人沉浸感，与众不同的时间结构，这次又成功了。但历史的纵深、复杂，悄然（而又公然）地被置换。感官在场而复数的感情失踪了。这一定会反击到形式上，比如让回国战士那种愧疚，失去了来源。
电影拼图
一小时，一天，一周，截取一段战争的时间切片，细致入微的展现战时的情绪和氛围，逼真，幽闭，激烈而平静的空战与沙滩撤退、以及前来营救的民船，三者的叙事时间彼此交叠，拓展，如临其境，呈现一次真实而惨烈的战时景象。
zitsunari
超酷炫，哪里不好了。诺兰恐成**最大软柿子。黑诺兰是当代**影坛最大的政治正确。鹅鹅得诺兰而黑之。
重塑呆毛的权利
不出现一个敌人 拍出一部战争
元非
居然用 Following 的结构玩战争大片，而且是一开始用相似的天光迷惑观众，后来用白天黑夜和同一演员不同场景教观众区分不同叙事线。平行剪辑设计得不错，漏水的船想密闭而不得，坠海的战斗机要开舱开不了，对称而相反。
你大立
记录两处英国灵魂：救飞行员上船，刚经历濒死磨难的飞行员笑着打招呼“afternoon”。上岸时，给伤员发了茶。white cliffs啊，英国人永远的港口。
太常寺协律郎
“People of our age tend to think their fathers are super heroes, but somehow they are just ordinary men who go to battlefield and die.”
高高高
用最贵的演员，露最少的脸。——《诺兰哈迪传》