《世界的主人》的讨论区

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xxx

结尾太棒了：你不能剥夺我感受世界美好的权利，我才是自己世界的主人。

oak

映後導演提到珠仁厭惡蘋果的那些畫面。「有可能是因為過去的創傷和蘋果有關，有可能只是單純討厭蘋果，有可能是不喜歡蘋果的味道。我沒有在影片中給大家答案，只是希望大家想一想，為什麼看到蘋果我們就會把它和創傷聯繫起來？」

Donuts✤️

导演在采访里说，让互助团体的大家总是做清洁，因为据说清洁能帮助曾经被迫失去身体控制的人重新获得掌控感和秩序感。太喜欢了，每个细节都想跟人急头白脸的聊一顿！

秦婉

跳出性侵事件本身，而是去拍遭遇性侵后的女孩和女人们如何继续自己的生活，如何继续主宰自己的人生。她们不应该被伤害摧毁，不应该被指指点点和被凝视，她们受伤后的人生应该被做出更正确、准确的表述，而不是浅薄的流于表面正义的同情和抗议。多处情节可说是妙笔生花，看似全是日常，实则细节满满、草蛇灰线、前后勾连，而最具感染力的当然是片中传递出满满的女性能量，她们的悲伤愤慨和勇敢乐观，她们的坦然直面和闪躲犹豫，都让我潸然泪下。

法德。

看得让人佩服，人家韩女已经开始在思考2.0的东西了，即当暴力发生之后，生活如何继续，如何卸下他人的罪孽的包袱，坚强生活，本人、父母、身边人、社会的各个视角丰富、客观，既不是夸夸其谈、也不是刻意夸大苦难，这个限度的把握很精准。洗车桥段的情绪表达与场景设置应该是本届平遥让人最为被震撼的桥段。（去年的《黑箱日记》，今年的世界主人。东亚三国虽然既有的文化底色一样，但是在当代的女性议题的表达上，已经明显拉开差距。日本至少还有在1.0维度的讨论，我们除了成为观众鼓掌，好像别无他法）

Virgil

@ Premiere Elements｜东亚人的创伤怎么都这么相似。发现是创伤叙事后整体还算平静，只在跆拳道馆馆主说那个火烧痕迹独属于某人的时候破防了一下。和主角相似经历非常多，只是她是遇到性侵我不是。但我的经验是在自己最需要帮助的时候根本不会有人来帮你，一切都要靠自己。而且越亲近的人越靠不住，伤害甚至就来自他们，所以本片光明的结局也只可能是虚构的comfort（我相信阻止创伤传递的唯一方式就是少和人接触尤其不要建立亲密关系不要繁衍。我不觉得人能从中真正恢复）。想起我也在我爸车里一毛一样情绪失控过，原因是第一百零一遍出柜。我到现在都不认为家里人理解了我为什么和别人不一样。但已经无所谓了，不和他们一起生活也不寻求理解立刻好了很多。我也不相信和解。

マクガフィン

太强了，举重若轻，平地起惊雷，把《熔炉》和《前程似锦的女孩》衬托得像片中一直要请愿签名的小男孩一样幼稚。

Gaga

全片一个性侵的镜头都没有，但全是创伤。全片一句我爱你都没有，但也到处都是爱。

张又吟

我就不相信有人没像珠仁在洗车那场戏里那样哭过。

天马星

当某些地方还在捂嘴受害者污名化受害者的时候，这片子已经在探讨“受害者凭什么非得就是个可怜样”了，用如此轻盈的姿态书写如此沉重的主题，这片子好得像是2500年才会拍出来的故事。P.S.韩语里主人一词和签名一词的发音相同，都是주인(juin)，同时这个词也是女主名字(jooin)的发音，这个藏在名字的巧思似乎在说珠仁是自己世界的主人，同时影片也是因一次“签名”而起。#HKAFF2025

泥牛入海

洗车那场戏太过震撼。轻盈的暴力，高声的呐喊。若问世界谁无伤。@ Broadway Cinematheque

蓝陨海盗船

可能有一些女性视角的东西我没有get到，但仍然觉得是一部非常稚嫩的作品，剧本平庸到像是你我普通人都能写出来的东西

喘口气

港译真的很恰当，若问世界谁无伤…一个人被性侵，她身边所有人都会受到影响，即使是那么善良的朋友也会苦恼怎么对她更妥当，而世界上的每一个人都可能也受过这种伤害，喜欢最后一张纸条的念法。影片想要否定性侵对一个人一辈子会产生毁灭性影响的宏大叙事，但又一点点剥落出性侵的确会影响一辈子的真相，轻盈地，举重若轻地。

张华弥

洗车和弟弟的信两场戏，无声处听惊雷，有千钧之力

particleswreck

珠仁应该是有点妒忌那个占用了妈妈的时间和注意力的女孩吧。很显然，帮姐姐拦截信件的弟弟，比躲在乡下的爸爸更有担当……说什么一生的伤害、一辈子的伤痛，那还不是因为周围人对于弥补过失、修正错误无能为力？当妈还是继续加班、酗酒直到犯病，当爸的隐身、逃避、不作为，好像他们也受了害，也是受害者似的，而周围人仍投以异样眼光，还有法庭……这种次生灾害，不亚于那第一场风暴。人如果想着要是没有这种遭遇，人生会有多么不同，才是最难过的。好在珠仁不多想这些，她不过多责难爸妈，她仍勇敢地恋爱，勇敢地相信周围的人。可是珠仁能这样，不代表其他人也能。就像《道格拉斯被取消了》里的玛德琳，她很坚强很robust，她从那个酒店房间逃出来，成为了新闻主播，但现实中那些没能成功逃出酒店房间的女孩，是因为她们不够robust吗？

Jensen

这片子北影节有什么不敢放的？？？

引领村里的潮流

爱拍qj戏的男导演都来把这部电影看八百遍！！！！

Phantôme

“疼的话要说疼啊说谎会更疼的”

陈好康

我爱韩女*10000000000000，毫无疑问，《世界的主人》是唯一！最佳！尹佳恩，伟大的女人，最后一晚杀死比赛！《世界的主人》的每一分每一秒都拍在了《深度安静》的脸上，疼不疼，我就问疼不疼？媒体场这么安排真的用心良苦惹✤剧本精彩绝伦，表演浑然天成，对于性侵犯对人的影响这件事的挖掘鞭辟入里，我们不需要完美受害者，不是谁都有勇气说出来，但我们可以大声说出来，我们不需要一辈子沉湎于痛苦，我们正面迎击拳打脚踢，因为我们就要好好地过我们的一生！女性，本该就是这个世界的主人！btw，大家都特别喜欢那场洗车房的发泄戏，但我喜欢的原因是，最后母亲说的那句：“我们再来一次吧”，这句台词超神惹！

图拉快跑✤

基于创伤的想象是一种微妙的暴力。无论真相如何，苹果只是苹果。

VicWallflower

#TIFF2025#韩文原版标题的双关在英文标题中遗失，其实也是海外观众理解本片的损失。尹佳恩用三部电影终于清晰又温柔地建立了她挚爱的女孩们，包含所有的情绪，在成长探索自我的价值，而最终她们都将成为世界的主人。在叙事上本片从一开始就拒绝陷入某种套路，或者情绪/主题的困境，尹佳恩利用不同细节塑造生活的微妙缝隙，那些没有前因后果的戏剧时刻，却都是我们洞悉情感最深处的窗口。母女两人在自动洗车时的对手戏算是一个确立重要主题的小高潮，但所谓的真相远不如百转千回的爱与连接动人。感谢尹佳恩让我们相信，有这样一个世界，这样一个未来，而那些女孩就站在那里，与爱一起一直存在着。

野屿曦也

谢谢你，世界的珠仁。

东区苛刻

故事的切入点不好：受害者为什么要阻止旁观者对于防害行为的努力？仅因为旁观者对于受害者苦难的想象太单一了吗？故事出发点是女星性侵受害者的自救和更新可以靠着自己的生命力完成，但是整个故事的逻辑是不对的，只能说导演再接再厉吧，这部真的没有到9.1的程度演技不好，剧本不好，整体呈现出的一种很虚假的感觉。

胤祥

#11502。9th PYIFF-卧虎。媒体场唯一全场鼓掌。吊打前一场同题材《深度安静》，吊打所有内地青春片。只说女性议题大进步就把这个片子说窄了，真正厉害的是怎么写创伤及其后遗症问题，也是目前非常先进的做法，真正做到以点带面，早就超越了所谓个人“五阶段”而精准地勾画出了从家庭到社会面如何与“幸存者”相处的问题；女主人物形象也非常新颖，所有的线索和人物关系最后都能精巧地汇到人物塑造上面。编剧技巧一流，实属今年看到的又一个满分剧本。韩国这种在中国观众看来可能过分夸张的表演也非常好地与剧情匹配。洗车长镜头算是今年的电影名场面了。#年度十佳#

电影Mark

大家都不敢提，怕一阵风就要把你吹倒，但你却是一朵火中的野蔷薇。

momo

拍的很浅，一切的剧情都服务于‘性侵过后的人生并没有完蛋‘，忽视了人物的塑造。里面没有一个立体的角色，女主是怎么恢复的，她喜欢做什么？她为什么不停的交男朋友，为什么去掐那个小女孩，为什么看起来什么都不在意；女主的闺蜜沉迷画擦边漫画。。。除此之外呢？女主男友出现基本就在互啃，把这些戏份删了也丝毫不影响剧情。遭受创伤，人生当然不会完蛋，经历了无法想象的，也只能继续向前走，那些事情过去了吗？还是自以为的释怀？内心深层次的感悟和思考是什么？剧里并没有展现出来。

yuaaang

BC with Lisa 港译《若问世界谁无伤》，太贴切。姐姐害怕苹果，妈妈宁愿胃痛，爸爸躲在外面，超强跆拳道选手的美都姐姐在法庭被问到泪如雨下，然后你才知道，义工队的姐姐们竟也都伤痕累累，甚至平静地正常地活着的每一个人。泪水、挣扎和嘶吼，只有在洗车的时候才能不加掩饰。某种意义上，那里的社会已经相当先进——幼儿园在做生理教育，妈妈和女儿可以敞开聊女儿的恋情，高中生们可以基本坦然地聊性……教育前置，去除污名化和耻感，才是真正的保护。海仁小弟弟很可爱。主仁对小宝宝的“霸凌”在哥哥秀浩的的“还手”里处理得很妙。很有灵气。最后，奇怪的字条到底从何而来？或也是主仁内心煎熬的具象，是心里的一个自己在问。而最后一张字条的自陈和拥抱，也是她最终选择的宽恕和原谅。活过这些和那些，她是世界的主人。

桃桃林林

又是一部看得让人好难过的电影。但导演处理的方式和选择的视角又那么举重若轻，且有很多细节与好的想法，让整个观影情绪都非常复杂且多元。影片还有意从多个年龄阶层，多个维度去探讨儿童性侵这一话题，也进一步丰满了这个主题。主角写得也特别好，演得同样非常出色。看完会一时走不出影片的情绪，很厉害。

没有去过沙漠

我来电影节就是为了看这种电影。年度外语十佳。

水猫

妈呀我的眼泪不值钱，素媛长大了，要面对她独立的人生命题

alittlejujube

当我们把镜头对准受害者时我们应该拍什么

欢乐分裂

编剧技巧几乎满分，细节互补俯拾皆是，草蛇灰线串联呼应，见功力之处在于人物情绪的展露与叙事结构编排的匹配——直到中段事件才渐露端倪，恰如女孩受创内心须得越过重重“障碍法”才被看到，逐渐剥开的“真相”如rosebud，魔术结尾露破绽也是象征；让人赞叹的是，起到悬疑推进作用的纸条并未成为“真相”（爸爸短信和弟弟写信也是悬疑一部分），一切交由成为自我世界的主人（主仁）取舍。活泼乐观的表现既可视作自我保护机制，亦可解读为自我意识的茁力成长压制创伤，因而选取相似事例重唤记忆并辐射到生活半径范围及其反应（互助团体是以小见大的群像范例），切入点绝佳，可谓举重若轻，远胜口号文。为什么爆发要在洗车时？当外界被屏蔽，伤疤才会被再次揭起，从母亲反应可知如此场景可能已经历过无数次，他们就是这样哭着抖着痛着熬过来。

Tsuka Nega

太牛逼的片子，这才是拍摄性侵受害者最正确的视角：不给性侵者一点点镜头和描述，完全是出自受害者角度讲述自己和周遭的一切事物。它是最真实的，接近受害者内心需求了，即使对于发生的一切讳莫如深，但你依然可以通过女主的生活了解一切苦难。通过不拍摄性侵画面，不制造视觉噱头，不剥削受害者的方式，给我们展示最真实的善意，也祈求唤起观众最真实的善意。名场面是洗车房的那一次情绪释放，在无人的角落才崩溃的情绪，以及莫名出现的纸条，最后被导演赋予了最大的善意，那些类比网络喷子的对话，是导演希望那些恶毒攻击的背后是同样遭受苦难的同类人，是相信大家可以站出来帮助理解彼此，做世界真正的主人。

黑狗成

东亚友邻一记重拳，爆杀了藏龙单元的宝宝们，《下一个素熙》之后韩影再度闪耀平遥。

月亮西蒙

好得一塌糊涂，没说清楚的苹果，车里的痛哭，弟弟的魔术，女孩们有力的小腿，同学的反应，最后每一位孩子的声音汇成的一封信……能在此刻看到这样一个当代故事，不管它是不是发生在本国，都会让人由衷相信，世界是有希望的。

山下有橘

第一次在一部电影的女主身上，看到那么粗壮、黝黑、充满力量的双腿！韩女英雌！

小玄儿

TIFF50最佳，预测「站台单元」大奖！在导演要求一定不要剧透的情况下，甚至有点不知道改怎么写短评了。导演在映后说，想讲述这个故事的想法，已经在心中酝酿了15年，制片人也在散场的观众交流中说，这次真的是天时地利人和，在最对的时候，讲述了最应该被讲述，而且从来没有被讲述过，或者说，没有真正被正确地、真诚地、用心地、好好地讲述过的故事。我认为电影的完成度非常非常高，不但细腻地呈现了人物的内心细节，外部的家庭、学校和社会的环境，同时涵盖了当下所有最新的、正在发生的问题，以及整个故事和角色是如此的有力量并鼓舞人心！这部电影填补了一个巨大的亚洲电影的缺失，同时也让我们看到了这位韩国导演：尹佳恩自编自导的创作实力和她完美的演员团队，我甚至觉得这部电影不能再好了，完成度200%！

NeZha

话放这了，女导演的格局、对人性的敏感以及对人类情感的表述能力，是另一个性别永远也达不到的高度。讲性侵的电影，没有变成某个物种的春药才是正常的。全片真的太多细节了，但又胜在自然，情感的把控能力和点到为止却意味深长真的太牛了，韩+女导演出的电影是真的王炸。

西楼尘

我不再害怕苹果，你不再害怕胃痛，她不再害怕烧过的痕迹。奶奶不知妈妈酗酒，洗车时才敢放声哭出来。疼的话要说出来，留纸条的可以是任何人。你永远不知道性侵毁掉一个女孩全部人生有多么大错特错，为了证明这句话有错的我又付出了什么。如果魔术能变走我们的忧愁和烦恼，能不能变回我本该拥有的人生？

圆首的秘书

李沧东的内化模仿者。编剧远远强于其他所有构成，有非常强的线索编织意识。但是结尾多人画外音其实是很不好的，所有疑问都需要解答的冲动在结尾达到巅峰，也把全片拉到最低处。反观李沧东的《诗》，也不需要一场这样的洗车戏，只需要让男孩看电视，老太太看着他看电视，就完全解决。

黑啊

韩国你们太强了，把深圳禁烟剧本给你们拍吧

一束发菜。

一星给弟弟的信一星给结局的纸条确实有点出乎意料的震撼请问除了题材就电影本身而言哪里值9.2超高分了看电影就看电影题材大于一切吗仅靠人文关怀作品只要不烂就给超高分本身也是一种高高在上的姿态

小烨

可能我比较冷血，也可能期待过高，除了洗车的镜头，其他确实没有打动我。不是用日式生活流的手法拍沉重议题就叫“举重若轻”，这最多算是高高举起、轻轻放下，平淡拖沓，根本没有触及问题核心。（以及，韩影韩剧在**向来评分虚高。）

Stygnula

全年度第一过誉电影........我友邻评分居然10 omg 一半的剧情都像韩剧另一半的剧本也不太行悬疑设置的蜻蜓点水剪辑糟糕到无法形容

电影私人号

这片子怎么能拿这么高的分？除了那场洗车的戏和结尾的信，全片大部分时间都让我觉得处于一种失魂的状态。导演显然是自恃有点功力，看似想玩一手高手过招的写意留白，但实际上，真正能直击人心的杀招，她一招都没打出来。我向来最烦那种“没有明写什么，但写满了什么”的万能影评公式，真的太没劲了。相反，我最喜欢：镜头一直在拍这些东西，等你看完才发现，它还在往深处拍。可惜这部片子，离这种境界还差得远☞7.2分☜

库索

这个世界真的太吵了。希望当我们不知道的时候，都能不假借正义的名号，做那个自以为知道的人。

不留痕迹

非常厉害的剧本，直戳东亚人崇尚隐忍和贞烈的迂腐文化，电影直白的教会我们感到痛了一定要说，性侵受害者的标签并不能定义人的一生，用最严厉的方式痛击施暴者同时，一样可以把痛苦埋葬起来继续追求幸福的生活，我们才是自己世界的主人。当年要是有人告诉房思琪们这些该多好啊。

木卫二

看电影之前，记不住片名。主人与珠仁，看完就记住了。片子苹果般一切为四：第一块，芜乱、纷杂；第二块，拼合、浮现；第三块，连锁、爆发；第四块，升华、余音。影展观看之神奇，也在一段自制女团热舞，似乎就ban了《核》。它所激昂陈词的，是《深度安静》所不能的。它甚至不是关于胜利，也展现了成人世界的疏忽、躲避、暗黑与邪恶，如轰隆的泡沫滚刷。立意也许不止在纸条，而是作为观众的人们，为何看到世界草台穿帮，还要相信小孩哥的魔术——变出爱之花，令郁证消失。

Jasmin Garden

你还在阴沟里以剥夺他人身体的控制权与秩序为寄、你还在监狱里叭叭、你还在公权的位置上凌辱同类、你还人事儿不干躲在乡下聊以自慰…我已经成为能量漫溢、积极自主探索爱的机灵鬼，我已经成为发展出健康防御、自助并助人的小姐姐大姐姐，我表达愤怒委屈甚至癫狂我大喊我疼，我理解并感谢那些善待过我甚至与我在同一条船上却没能完全接住我的男孩女孩，伤口和真诚叠加起来确实太过耀眼了，爱与勇气也不是谁都能掌握的魔术。如此，未来世界的主人将会更好，如此，世界会更好。让爱无忧。（不回消息的爸真的可以删了，堵都是他添的，责任一点不担，还弄得孩子们牵肠挂肚认知混乱，完全没必要。…

谋杀游戏机

平遥连着两部同题材的电影，高下立见，今年卧虎藏龙个人最佳。这部起初是琐碎无序的高中生生活日常，还觉得有点聒噪，然后才慢慢露出真实议题，所有琐碎的日常都成了草蛇灰线的伏笔。议题也没有强加于观众，而是把问题一次次抛给女主和观众：你真的没有受到任何伤害和影响吗？真的可以淡忘这段经历吗？就算当事人都像女主一样非常阳光开朗、大大咧咧，她能够拥有正常的爱的能力吗？导演的手法也很克制，因此女主跟妈妈在洗车时唯一的一次情绪爆发才更震撼人心。韩国在性教育问题上无疑已经是next level。演员演得也好，起码人家没让一群30岁的大明星来演高中生。

蜉蝣

好厉害的剧本处理，这样难以选取角度的议题，还要有惊喜新颖的青春片叙事，性暴力不是声嘶力竭的痛，却可以在日常的善意、犹豫、质疑中一次一次触碰到自己都无法认定的伤。两个译名都很喜欢，大家都在不同程度的受伤，伤痛也不是用来对比的，但仍然可以选择当自己世界的主人。洗车那场戏母亲说“我们再兜一圈？”而不是“对不起”，几个字就讲明两个人的亲密和过去发生的相同情况，实在太厉害了！以及，最后居然不是在大银幕看到这部，也是我的伤。

虫二

看看人家是怎么不靠赤裸镜头展示伤害的，情感上共鸣无需暴力

GJT

我很同意她们说的，韩国导演在教室里也能引发一场战争，受到伤害的人们，在努力活下去，她们不是看起来是正常人，她们本来就是正常人。痛的时候就喊痛，喊出来别人才会知道。

千滚水

看完了只觉得要窒息了。过于normalize的叙事，为了矫枉过正而矫枉过正。在东亚这种xq受害者维权尚且困难重重的地方，一个女孩子被xq，她因此被贴上“不贞洁”的标签，被荡妇羞辱，被质疑不够完美受害者，而这些伤害都是完全来自于外部视野的审视，并不是受害者如何看待自己就能改变的。影片完全没有对这些外部视线的伤害进行批判和反思，只是全程逼迫一个伤痕累累的受害者进行所谓的“自我重建”，未免也太外宾了。伤害是真实的，痛苦也是真实的，有些创伤如一场感冒病去无痕，可有些创伤如同车祸，注定无法和解与重建，它为你留下了残疾的躯体，让你余生不再是健全人，这无关你心理上是否“跨过这道坎”。如果真的坚信创伤无法摧毁人生，痛苦为何总是如影随形呢？

Methy

最后读信还是忍不住飙泪了。剧作精湛之处不在于其叙事上有多么花哨，而是与其精神内核有机结合的巧妙。基本放弃了从心理层面去刻画传统创伤叙事、也反受害-加害的二元对立，而是通过展现人与人间的冲突与协调来显示信赖网与互助共同体的可能。必须介入，过程中可能会有误解甚至伤害，但改变的力量正是蕴藏在其中。

LOTUS "

题材很好，但作为电影很难看。。。既不像真实纪录片那样震撼，又没有电影的艺术表达。。。很干瘪

驭梦杰

并未达到我对此类题材的期待，果然此类题材就不可能出现符合我期待的作品，本片终究还是没能打破悖论。我是不喜欢性侵毁人一辈子的悲惨叙事，但我也不喜欢一个人被性侵后就有残缺需要修补的疗愈叙事，我喜欢的是性侵只是一种经历的叙事，但这种叙事只会出现在不以性侵为中心的作品里。当“我的人生没有被摧毁”这个宣言本身成为故事最核心的戏剧张力和主题时，性侵经历就以另一种方式被牢牢地钉在了故事的中心，也钉在了角色的内心，就算导演构建出一个“人人有伤且人人复伤”的图景试图分担性侵的重量，结果也只是差强人意。

赫恩曼尼

忍痛不是美德，痛就要大声喊出来。我们要大大方方地喊，喊到世界倒转，由那些施暴者来承担后果，我们来做世界的主人。

Enlightening

#TIFF25# 要是这个世界没有那么多伤害就好了，还好，爱和温柔同样无处不在。从开头女孩们兴奋又羞涩地谈论有关性与生活的一切，《世界的主人》便确立了极为真挚而坚定的女性视角。随着叙事的推进，性侵害的线索缓缓浮现——远非任何意义上的陈词滥调，而是真实地展现性暴力的亲历者对围绕受害和脆弱性动员的韩国激进女权主义话语的disidentification，同时也不避讳其对另一些亲历者的意义。平静而风趣的生活流叙事，在车内的母女进入自助洗车站的隔绝空间时，转化为如狂风骤雨袭来的情感宣泄，随后又复归克制，在日常生活中寻找疗愈、韧性和团结，具有千钧之力。值得所有盛誉，私心最应得的首届国际人民选择奖。

netemosametemo

一方面觉得拍出这样的电影很了不起，一方面确实没太打动我，可能期待过过过高，看完和朋友出来异口同声了句就这？没感觉观点很新，故事流畅度剪辑不太行不喜欢结尾

坂本虎

没有哭到崩溃的特写脸镜头而是背影果然是女导演……

苦难与阳光之间

TIFF2025｜10/10｜太动容了以至于不知道该从哪里夸才好。所有细腻的情感都呈现得极其完美，或者说所有细节的设置都太写实我的记忆本身而没有办法不带个人情感的去爱上这部电影。视角多样却不凌乱，有太多的点都可以单拎出来进行讨论，从校园、家庭到社会，从苹果、自助洗车机到小纸条，人物之间的关系和家庭结构的差异等等都恰到好处。导演的剧作水平得细腻程度非常惊人，偷窥我日记本的程度，本东亚女太需要这样一部电影了。女主演得非常好！非常庆幸看到这部电影。

烤芬

一部非常成熟的作品，无论是作为电影、作为故事，还是对表达主题的思考都十分完整。今年Filmex连看几部女孩电影，每一部都涉及成长、性侵、冷或热的家庭暴力、mother/sisterhood以及女性的homosociality，而看到这部时明显感觉到韩国围绕性别和性暴力展开的各个议程都比华人世界走得更远：她们不仅看到了暴力的实质和受害者复杂的生活/心理状态，更看到了幸存者和她的“世界”之间如何能够（重新）相处的幽微之处——创伤不会将幸存者剥离于世界，她依旧可以且必须成为“世界的”；同样地，她的“世界”也必须一面思考自己与性暴力的关系，一面继续对生活的摸索。

旺旺大李包

一个全新的角度来展示性侵受害者，真得超好看。弟弟变魔术这个设定，太棒了，你以为有些东西消失了，其实并没有，只不过换了个地方，用这个来隐喻遭遇性侵的创伤，呼应女主的生活，真是妙的设定。最后不同声音的人读信自述，也很绝。

崔秀彬

洗车间的一场太神了，静动得宜的长镜设计，反复盖上来的洗车刷子，无法看到表情但依然能让在场的每一个人感触导崩溃的母女。几组关系的设置与描摹精巧、简洁又充满力量，没有大的煽情与催化却始终揪住观看的过程与内心。唯一的缺憾是外景声音做得太差了

嬗刃

性缘片段很多，开头就是恶心的互换体液片段，后续仍会出现。槽点挺多的，懒得说。反正不值得一看

⠀

唯一值得看的就是自动洗车那段了，就只有这一段感受到了真实，其它的地方都突兀的不行，感觉导演像是在拍舞台剧而不是电影。导演想塞进去的东西太多，然而最后没有一件是交代清楚的。从一开始就不能理解导演设置的冲突爆发点导致整部片子都让我很不适。作为受害者承受着被搅得一团乱的生活和精神已经很惨了。导演让受害者无端搅乱无辜正常人的生活，再逼观众在两者之间站队，最后强行拔高一波说你看受害者这么有精神的活蹦乱跳，多有生命力，这才是坚强的大女主。实际上这部电影把人看哭了也帮助到了0个人。整部电影起到一个让观众觉得“哇我看了这种题材我在同情了我好高尚”的作用。甚至不如拍一部把咬人的狗剖开给大家看看的电影。唉，什么时候能别再把摄像头对准受害者了。

冰红深蓝

1.女性创伤题材电影的新形态，柔软又平和。关于创伤后的日常，拒绝被受害者标签定义的人生；既正视他人的归因错误与刻板印象，又不否认只能与疤痕长期共处的现实；尊重和接纳每个人的复杂性和多面性，角色均为不无缺点又鲜活可感的普通人，互助会成员也都在多姿多态地继续生活，还有特别温暖的跆拳道馆老板。2.洗车戏的后座远观固定长镜，克制又自然；这个隧道式空间既是黑暗和封闭护佑下难得的情绪泄洪口，也似一条去往净化/重生的通道。3.剧作极佳，各种细节分散复现又密织成网、相互呼应：信件，魔术，求佛，捡拾垃圾，苹果，漫画。4.短暂法庭戏让人想及[初步举证]；幼儿园性教育贴画和诺莉那句“疼的话要说疼啊，说谎会更疼的”都令我魂穿[我，许可]。5.吻戏开篇，群像收尾：这世间谁无伤，但这也是一个有爱的世界。（8.5/10）

✤剁椒羊头✤

洗车那段把镜头放在后排，导演真的很温柔啊。

江声走

这个剧本和表演竟然能同时做到夸张却妥帖、温情而尖锐、克制但暗流涌动、处处牵动人的情感联结又时时逼迫你理性思考…当这些未来世界的主人在银幕上遭遇不幸的时候，《世界的主人》给了他们最温柔的拥抱。曾经遭遇性侵的儿童要如何愈合伤痛并继续在世界上生活下去，尹佳恩给出了一记明亮又坚定的回答：我们才是世界的主人，不要把世界让给他们。

SHUUU.

开头太细碎了差点没看下去看到后面才发现是导演有意在很日常的故事里埋了那么沉重的故事是很新的视角和观念。很同意B站的一个评论：对待罪犯绝不容忍，对待自己就轻轻放下吧。

小艮

特别好！仁珠用尽所有心力将破碎的自己拼成一个正常人，她并非没有痛苦，可就像弟弟那个魔术，露出破绽也值得大家为其献出掌声。人的创伤和未来，都应该由自己来界定。仁珠那么努力，就是想夺回自己命运的话语权而已啊。

天使不洗碗

第一次意识到电影发挥了大众媒介应有的教导意义。受害者不是可怜虫，只是被黑暗撞了一下。

gigglypuff

男作家说活着的意义在于忍受，女导演说你可以成为世界的主人。痛一定要说，活着的意义在于爱与愤慨。

莫吉托

没有侵犯的过程，注重痊愈的过程，就是这个题材的进步，如何面对是最重要的

居无间

剧本太好了。作为一部聚焦性侵的电影，它站在了《素媛》《熔炉》的肩上，将议题的讨论提升到一个全新的高度。它也塑造出了一个新颖的人物形象，从受害者角度深度阐释了创伤的痛苦与应对方式。观看过程中几次热泪盈眶，每次泪点也都是剧本爆点。编剧/导演尹佳恩非常擅长运用悬疑的手法，珠仁与联署同学争吵、监控下珠仁捏女孩、弟弟私藏信件、珠仁多次收到纸条等等都营造出了悬念，揭晓后或有极大的偏见袭来，或有巨大的善意涌现，最重要的还是珠仁的反应，她依旧像以前一样，继续若无其事，继续没心没肺。影片在郑重言明：受害者自己才是命运的主宰者，对伤痕有真正的解释权，具有真正的主体性。结局有千钧之力，珠仁活出了自我，世上还有隐性的受害者，他们也将像珠仁一样生活下去，成为“世界的主人”。可以说，本片是更好的《还有明天》。

丽塔

像人人夸好，一见面发现无趣又自我感觉良好的公务员相亲男的感觉。

是阿藤啊

洗车和最后一封信的旁白太震慑人心了，后知后觉弟弟的魔术是为了抹去姐姐的痛苦啊，那就继续爱这个世界吧

凌麦儿

举重若轻的典范，不止有极度流畅日然，轻盈如水的洒脱女高日常，还有层层相扣抽丝剥茧的“谜底”揭露，和小女孩哥哥故事看似松散实则极有巧思的轻盈叠砌，最妙的是“谜底”不是电影的终结，随之带来的对“受害者应有的样子”，他人对“固有伤痛”的想象和避讳，过分地关注和猜疑，才是最惨烈的二次伤害。好在故事落点不是万劫不复地怀疑和堕落，而是当“非典型受害者”真的能活出神采飞扬的人生时，给角落里同类的鼓舞。编和导都是一流，两小时看完仍觉意犹未尽。新年的第一部观影就遇到这么优秀的影片真实太好了。

梦到内河

洗车戏那段看得大哭有这样的电影真好无论发生过什么我都是世界的主人人生没有被毁掉我仍会大步向前我是我世界的主人

栞

人确实不应该被创伤定义，但创伤是否就可以因此不被讲述，不被治愈，女主明明在伤害自己也伤害他人，同时装疯卖傻故意忘却创伤。当然，人可以背负着创伤过着平凡的生活活下去，但这个message不是这个coming of age的故事所要呈现的，女主最终的“成长”或者“被治愈”靠的是发现家人无声的爱（这也很东亚很窒息），是被迫说出来后成为别人的榜样。。但这真的非常令人不安。。。。女主真正需要的难道不是家人朋友的爱与支持，以及，心理医生吗。。。

雏畜

过往会影响我们，但是不能定义我们

75 有用潇洒不是摆烂看过 2026-04-28 22:43:06 上海

9.2不至于吧…**9点几已经这样了？

JanJa

数度落泪，洗车店那一段哭得差点控制不住声音。如此克制的镜头语言，为何能够承载如此丰沛的情绪呢……

一截儿小木炭

“我不喜欢苹果”“会不会因为苹果发生了不好的事情”苹果这个点，我从开头到结尾都一直想知道是在暗示什么。直到我看了解说才知道自己真的蠢的可以。其实苹果就是在说我这样的人是如何暗示自己误会被性侵的受害者的。我跟那个男生一样，本能得认为受到侵害的人的人生一定被毁掉。我们这样的想法，也在慢慢磨灭他们想重新站起来的希望。电影根本没有露出一点侵犯的画面，有的只是一些我们观众们根据一些场景和细节想象出的悲惨的前情。电影甚至大部分的场景都极其阳光，一切都在告诉大家，你过去的事情大家都想要过去，比起他们，我们更要往前看往上看。最喜欢的一个场景是，女主在学校承认自己曾被性侵之后跟妈妈去洗车的那段，自动洗车的哗哗声和女儿的爆哭像极了外面在下大雨，这段场景描述得太好太好了。

朝阳区妻夫木聪

的确有很多事后想来设计感过重的桥段，但是在这种程度的呈现面前真的觉得所有的苛责都是在吹毛求疵。洗车一场戏我自己好像也跟随母女俩来了一次情绪的过山车，眼泪就没停过。看完后大家全场沉默，只是默默地鼓掌和抽泣，而我只是很难过，我们的创作者不仅拍不出来这样的作品，我们的观众甚至无法在国内的院线看到这部电影。@百老汇中心

光锥之外的形状

十星，且为我的2026年年度TOP1电影。影视文学艺术就是用来拨乱反正的，那些捆绑我们的，压迫我们的，有时并不是伤口本身，是周围环境里他人的态度和看法，这些大他者口口相传成为好不了的痂，不是受害者在描述伤害，是社会在定义伤害，社会认为你不洁不完整，你若认可你就堕入阿鼻地狱，同它们怜悯嘲笑的目光过完余生。我们总说电影失去魅力，是创作者开口第一句，我们便猜得到它接下来要如何表达，而观看的趣味性在于意料之外。电影太好了，这才是电影，你知道它要阐述这个命题，但它阐述的每一步都在你的想象之外，新时代的创作就该移掉旧时代的山，只要影视文学真的在关心人，它没道理会消亡。

梦鹿

差上一部作品太多如果说上一部是导演对于青春期女孩心理的精准把握那这部就开始奇观化很多刻意的镜头指向最后收线剧情女主所处的环境是有善的可她所有的行为都是矛盾极端的在朋友面前疯癫不断换男朋友练习跆拳道变成情绪发泄对爱她照顾她的母亲肆意发泄不满对于逃避的父亲反而不断关心她说出自己被性侵的事实并不是勇敢只是想让别人愧疚她到底是希望周围的人把她当成普通人还是受害者伤害别人妹妹以达到警示的行为更是让人无法原谅她甚至不能共情和她有一样经历的人而把男朋友带到志愿团体中最后说自己想做的事情是爱不觉得很讽刺吗她把刀指向了善良的人和爱她的人电影的最后全世界都欠她一句对不起和谢谢你真是一部投机取巧的失败之作

Peter Cat

放下经验和判断，我们所能做的全部，或许只是静静地感受和倾听，承认认知乃至共情的界限。看到人的多样，伤口的复杂。直视真实。当然，首先是不作恶。 @香港百老汇电影中心

cr

尹佳恩拍出了小说都很难精准描绘的复杂情绪，即人们几乎不可能忘记伤痛，生命的烟花和瘢痕会在体内共存，有时谁战胜了谁，有时它们只是相继发生。而更多时候是我希望自己阳光、快乐，与此同时，可以退缩，也可以拙劣地隐匿当时的惘然，直到你愿意讲述。因为我是世界的主人。（诺莉上厕所那个镜头很妙啊，哥哥可以为陌生人请愿签名，但对亲妹妹的隐私问题又毫不在意。一下子就拍出了一类人，正确又幼稚，以至于看不到世界的灰度或者说只能看见自己。）

Mr.jingle

洗车戏真的绝了。导演选的视角是一个最有压迫感的视角，妈妈的没有反应也表明这并不是第一次，而最后问要不要再来一次，也表明这就是她们的树洞，她哄孩子的方式。

球宝宝

珠仁啊，你是世界的天才女友

SKY

爆發的那一幕誰能不心疼，人造的傾盆大雨。

疯蓝

弟弟是最好的魔术师啊他把姐姐的烦恼变没了

小や

我感觉我看到了这个时代的女性电影！！！

淡水鱼

#9thPYIFF#没有想象中那么好，总觉得还有太多东西没说完就突然结束，好多问题。以及，韩国人真的太吵了……不过女主的形象蛮耳目一新的，提供了对于性暴力这一议题的更多角度。活泼到有些过度、坚强、积极，一切的表象在车内被戳破，洗车时的崩溃大哭，那么多的情绪终于承载不住，如决堤般在封闭空间里释放。

拯救多睡眠患者

7.5 故事很简单，结尾升华把一个人的经历演绎成千千万万受害者的温情互助。只是单纯地不喜欢女主，和同学相处、性格特征太刻意

7-11

一部编剧过于刻意，剧情拖沓的平常之作，被某些人捧为神作，可笑…

豆汁小子

恭喜导演在拍电影投机取巧大赛中获得第一名。

一夜苍山白茉莉

幼稚的二极管，“一定要好”和“一定不会好”都是偏激，我已经过了这阶段，太冗长了，跳着看。女主伪装自愈成功，通过和男友的亲密接触来反向对抗性侵伤害，可联名信上一句话就让她破防了。“假装自愈”比“承认创伤”更耗损生命。社会总在赞美“走出来”的人，仿佛痊愈是唯一正确的终点。可创伤最狡猾的陷阱就在于此：你越用力驱赶它，它越像鬼魂一样附身。结局还行。片名又叫《若问世界谁无伤》，其实点透了，我们可以带着创伤走下去，这不代表人生毁掉了，而是我不再被创伤困住，这才是自我权力感的回归，这才是做“世界的主人”。

肘了

面对的问题已经不再是大家拒不承认伤害了，而是伤害被看见、被命名后，谁有资格来解释？受害者该怎么构建新的生活？还是我们想要看到一个期待中的受害者样子？导演真的太厉害了，人物塑造的又轻盈又有分量，每一个线索最后都能稳稳地接住电影要讲的事，却又能一直挑战和推翻观众的“理解舒适区”和直觉反应，你下意识以为那个象征诱惑和罪恶的苹果一定跟受害者的人生有千丝万缕的关联，但其实并没有——就像你以为那件事发生过，人生就彻底完蛋了一样。原来可以不那么沉重，也并不必然走向毁灭，因为你们从来都是世界的主人，是你自己的主人。这就是我期待看到的，关于这类主题还能有的更多讲述方式，更多讨论和可能。

子戈

千言万语化作两个字：牛X

亵渎电影

用另一种符合当下女性主义的视角来打开这个沉重的现实主义题材，我们一般看到的是比较沉重的处理方式，这部电影换了一个角度，不去随意地定义受害者的人生是不是被摧毁了。导演选择了一个非常特殊的角度，希望这份电影的力量可以改变一些受害者的想法吧，不要被创伤摧毁。

深海里的阿七

你可以单纯不喜欢吃苹果。

鱼

这才叫当代影片。全球范围内女性主义的崛起、全民关注的素媛案近况、性教育的普及、流媒体和社交网络对青少年的诱导，使围绕性犯罪的声音变得更为嘈杂，也更为复杂，甚至在某种程度上变成一种空洞的政治性话语，淹没真正受害者的声音。但受害者的声音往往是被隐藏，被篡改，被修饰的，导演通过一种生活化的轻盈方式娓娓道来，通过微小的细节去揭示平淡生活的裂缝——创伤的余震。镜头下的青春期少女非常灵动，真实的校园生活更增添了一种现实的脆弱和无奈：创伤已完成，但并不代表着否定人的一生。如今人们普遍接受了弗洛伊德的心理学叙事，认为未来由过去决定，便丧失了对生命的想象力，但我们是世界的主人，都值得任何一种未来，而每一种未来，都无需过去的解释说明——对受害者而言，这是另一种层面上的自由。

江离

韩国女导演的思维视角已经领先到这个程度了吗？洗车的那场戏冷静克制的长镜头。最后一张纸条的描述，让一个受害者的自我修复升华为同样经历过或正在遭受不幸的人接受到的力量与鼓舞。从嬉笑打闹开始到嬉笑打闹结束，一切仍然一样，一切又不再一样了

Herring

真羡慕韩国的青少年，有《蜂鸟》安静的私密少年心，也有坚韧的《世界的主人》。选角真的太好了，喜欢珠茵健壮的小腿，镜头前无忌地扭胯，喜欢她的大咧咧。可谁知道她明媚张扬，口无遮拦的背后是糟糕的过去。洗车房那一幕像是一个隐秘的仪式，就连进车房的那张卡都像是一张入场券，随着高压水枪清洗着车的尘埃，珠茵的怨愤也随之爆发，她的愤怒和自哀，对母亲的责备，在那个小房间里倾泻而出，最后车驶出洗车间，水渍被擦干了，珠茵的情绪也是。“还要再转一圈吗”，然后我们要向前走了。真的好好啊，无声无息的用微笑和坚韧来反抗侵害，揭露已经很勇敢了，可最难的是试着往前走，“毕竟还活着呢”。题材里的细节都展现得很好，比如他人（律师/要签名的男生/甚至是朋友）永远无法理解受害者的亲历。很少有如此明媚但细致的角度看侵犯的议题，真好。

Mr. Infamous

韩国的性侵题材实在厉害，有振聋发聩的，也有这种鞭辟入里的。立起一个开朗精怪到断不可能有重大阴影的女孩，再从她的深层肌理挖那种重伤，一切从似是而非的玩笑延展开去，有关性侵事件的过去、现在与未来，性侵创伤的深浅与内外，性侵影响的集体记忆与个体感知，性侵认知的代际、性别与个体差别，不断翻滚呈递、交叉混响，在人间地狱的熔炉里却又有新鲜希冀，一种劫后余生的可能，以及可能之所以存在的协力作用，要把痛指出来、说出来，要在刻板的废墟里看到自己。起初觉得起名主仁有些出戏，但谐音主人反而凸显一整个新世界的自主性，偏偏就不给你一副可怜样。而经历过这么多事，你想要修习的还是爱，实在了不起。很喜欢最后一封信的念白，不同人声接力，而且有男有女——还有进化空间。比想象中差点，四星半。@百老汇电影中心。

冰月牙

很温柔，但是看得很痛苦的两小时

女神的秋裤

女主的活泼自信、大大咧咧，打破了人们对于性侵受害者的偏见，也让普通人看到性侵受害者的窘境。把自己的遭遇讲出来不是一件容易的事情，周围的人对你不会再像以前一样，就像一颗被狗啃过的树苗，即便你努力茁壮成长，枝繁叶茂，但人们依旧会忍不住去注视树皮上那片伤痕。而如果你不说出来，一方面会被夺走话语权，另一方面，你的沉默会让其他受害者更加畏惧，让施害者更加猖狂。影片的高明就是没有一处性侵的镜头，更没有为受害者卖惨。但这就是一个受害者努力活着的世界，他们相信太阳会照常升起，他们努力像以前一样沐浴阳光，这就是无法重启的人生。

腌菠萝

看到弟弟写的信，我眼眶湿润了。弟弟变魔术的时候，那一筐烦恼不管怎么变都还是会不小心掉出来。女主在车里流露出的那些时刻，在这些日常的细节里，她仍然活得那么努力，认真，冲动，开心。那很痛，又怎样。没有任何一个伤疤能够定义你我。她相信，我相信，你也要相信。

卡夫不卡

这部电影对中国的国情来说太超前，伤害发生后凶手已经被惩罚，因此可以以温情的视角聚焦于受害者重建人生的过程。然而当下的中国，性犯罪者根本没有受到应有的惩罚，没有可以相互帮助的乌托邦，诉说自己的痛苦只会变得更痛苦。

仲夏之门

第一部尹佳恩，或许是继金宝拉后最让人惊喜的南韩女导演。看完忍不住反复回想剧作上的各种细节，边揣摩导演是如何做到的，用了罕见的“日常悬疑派”路线切入性侵题材，构建出幸存者周遭的社区生态和人物关系链，并将暗涌的情绪张力特别聪明、去功利性地压覆在生活表皮下：弟弟藏起来的信、讨厌苹果、同学妹妹的淤青、跆拳道馆角落的污渍……对这些线索的解决或者悬置，亦是在鼓励观众代入主人公视角，去重走一遍和世界沟通对话的过程，破解名为“爱”的魔术，观感上可能略有抽离，但却充满了后劲和深层次的回响。洗车场那段戏确实很厉害，不论在视听设计还是情感宣泄上都承担着分水岭的作用。@油麻地百老汇

HiramB

题材角度的确值得鼓励但9.2真的虚高了背景交代得人都困了，一直到女主洗车房大哭、志愿者小团体的共同遭遇、结局另一个受害者的自白，真相层层揭开，有后劲但依然大可不必

Thor

完全可以理解导演创造女主的初衷，但无法理解女主的人设，其中最为不解的就是签名那一段，女主认为"留下终身无法抹去的创伤，彻底摧毁一个人的人生和灵魂"太极端了，因为她没有被摧毁，所以拒绝签名，这个行为就真的很难评，这他妈是在为被性侵者争取利益啊，因为你觉得无所谓了，所以去抠字眼，去钻牛角尖，从而影响到其他受害者的利益？而且女主真的已经完全不受影响了吗？真要是这样，毫不犹豫的签字才是合理的吧，而不是在这抠字眼。当然这一切都是导演表达水平的问题，他完全有更好的方法去立女主的人设，而不是这种近乎二极管的方式。打三星不是觉得这电影只值三星，而是觉得配不上目前9.1分的高分，如果有朝一日评分降到8.5以下，我会改到四星。