《用武之地》的讨论区
永恒的瞬间
丢下怀孕老婆去拍恐怖分子那不叫勇敢，那叫不负责任
Kaito
跟《南京照相馆》连拍的《用武之地》，有些叙事方面的共通之处，二者前期都经过大量的回忆录访谈和纪录片调研，后者还包括经由许多一线驻外工作者的一手资料去确认细节，所以这些前期的工作让它们都拥有了一种“记者式”的视角，在细节方面，真实，有血有肉，更有触感，特别是对观众的眼睛来说，会让你觉得你不是在看480P以下的rmvb，而看的是Ultra HD 2160P的MKV，通过画面和细节去让观众做出判断或结论，而不是强加观点或情绪。这不是一个关于战争的宏大叙事，而是关于战争中普通人的共情，也许这是申奥“战争三部曲”的共同点，如果未来存在这么个三部曲补完的话：无关战争本身，关乎在这种特定情境下的小人物心路历程。
谢飞导演
24日，看了北京的申奥导演的第四部院线电影的首映。仍旧是导演一直坚持的从眼前现实新闻中发现值得关注的事件，以电影艺术加工呈现，去表达作者对现实及社会的关切及希盼。优点是视觉场面呈现出色，这是导演的一贯特色。本片外文片名叫《境外逃亡》，将非洲战乱场面及氛围表现得充分、可信，有感染力，以此揭露暴力、血腥的极端主义分子之恐怖罪行之主题，值得赞赏。缺点仍旧是写主要人物行为、思想笔触欠准确、深入，写事大于写人，写人又过于分散。这个缺点在导演其他作品中都也存在，应是今后改进的重点。总之，《用武之地》是一部值得观看的作品，给4星以鼓励！
丑不用你说
一个很大的bug就是，恐怖分子为什么一开始不杀任达华，既认为他是叛徒，也没有赎金价值，没有理由留着
汾河水怪
自缅北电诈园和南京照相馆后，申奥又拍了部剥削片兼广告片。老外挺多，不知道哪里找来的，开着摩托在荒漠飞驰，武装直升机哒哒哒，在反政府组织的魔窟里，生命和尊严被践踏，开启携老扶幼的逃生之路，这孕妇比釜山行里的还猛。立意老生常谈，黑哥过的多惨，我们多幸福，感恩吧。剧本荒谬绝伦，不知道所谓根据真实事件改编多少是真的，多少是编的。
火火
境外题材里拍得非常好了！！！推荐！！
番茄炒大蒜
冷知识：西红柿的生长周期是3-4个月。
杜边生
震撼，全程攥紧拳头，好几次嗓子都提到了嗓子眼！人类最集中的悲剧是战争，这部片聚焦在战争大环境里的个体恐惧上，被境外kb分子绑架成人质，每一步生存都如履薄冰。极度写实的镜头呈现生命脆弱，带来生理和心理的双重震撼。不煽情不说教，没有英雄主义，用冷静的残酷诠释反战主题。
Stella
这片要不是真实事件改编我根本不信能逃出来。 “战争的最后赢得是苍蝇”（虽然经典台词，说三遍就没意思了）。得亏郑恺角色死得早，太出戏
大河
电影结束灯光亮起时，我坐在座位上没动。不是在等彩蛋，是需要时间把自己从那个世界拔出来。这种观影体验，很久没有了。
西楼尘
孩子倒在了离父亲最近的地狱，母亲去往了离孩子最远的天堂。这里的人们学会用炮弹架当假肢，用地雷壳种番茄，靠记忆避雷，拿血肉淘金。被政府军的雷炸断了腿，被钢铁军的刀砍断了脚，当孩子把木头枪当成玩具，当生命变成掌心里的蚊蝇，球场上自由奔跑竟是一种奢侈。战争里输家是普通人，赢家只有苍蝇。
JoeyLu陆柏宇
在南京照相馆前拍的，果不其然暴露了申奥的短板
亵渎电影
恐怖分子就是恶的符号，导演根本不care两族之间为什么会打，天天拿着手机装记者不分场合一通记录的男主角不懂也不care，片子为了降智成无脑爽片，只是想营造一个非洲地狱模式，方便展示恐怖分子的各种虐杀断肢暴力奇观。还是电诈园区那类猎奇向的社会新闻，能满足大众的猎奇欲望，导演尽量在避免《战狼》和《红海行动》的套路，但也导致主角在逃生上丧失了各种可能性，主角能活下来全靠主角光环护体，看完只想说女主肚子里孩子才是宇宙最强王者，命和主旋律一样硬。
浮南蕴北
男主无意中的以身犯险，很好的完成了身为记者的对内、对外“宣传”工作。
mani
肖央演的怎么像个白痴一样啊
发热额满
乐此不疲地拍摄投机片的人不叫导演 叫宣传委员
mumudancing
《孤注一掷》的反恐升级版。申奥擅长拍的情绪其实是恐惧。把恐惧放到清晰坚定的家国意识里，类型片得以升级——这是他的巧妙之处也能得到广泛支持的原因。肖央是一贯表现，但齐溪、郑恺都有惊喜。我是越来越喜欢任达华了，自然松弛融于无形。
大奇特(Grinch)
申奥的赛道就是强情节+社会议题，他很清楚自己的基本盘是谁——想看个爽片、想了解点社会黑幕、但不想动脑的观众。可以用群戏代表不同人，所以角色必须脸谱化，必要时刻降智，这样观众才能快速代入情绪，才能让事件流畅地推进下去。他擅长设计“困境”，人是“困境”的奴隶。拍于《南京照相馆》前，还是很能看出差距，将社会政治剧情的奇观与个人自救相结合，不断制造痛感和爽感，异域风情增强了沉浸感，角色始终保持人性光辉和对国家的忠诚。最大程度上避免陷入主旋律和说教，始终以类型片法则来发展。还有个大问题是并未尝试探究这片土地上交战双方的根源和差异，战争仅仅是塑造事件的背景，让角色自动成为完美的“受害者”。导演肯定知道这些问题，这是他主动选择的商业策略。
你是不会当树吗
中规中矩 完全是想象中的样子 没有一丝偏差 除了可能尺度稍微有一丝大 以及误判作为主角的郑恺竟然早早下线有一丝意外以外 全是套路化的处理 主角是如何一步步进入事件中心 过程是如何惨烈 一个个配角是如何下线 最后又是如何的大团圆结局……这种片子就是 不烂 但也没什么看的意义 而且始终认为用别人的惨来反衬自己多么和平 伟大这件事还是有点不厚道
Chardonneigh
看了十几年好莱坞，头次觉得中国编剧比老美还痛恨恐怖分子，虐囚奇观管饱啊各位
HenriqueZZZ
大投机片，基本世界观都没理清楚，肖央为什么会在苏丹(or利比亚)就职于自媒体MCN机构？一个英文流利去过广州的村民是个文盲？肖央为何能在郑恺死后边看对方视频边和村民开心种西红柿？原本应该是双线并进，齐溪的线居然整整一个小时完全不提，随后的后半段是毫无节制的煽情和轰炸，脱离自带话题属性的题材，申奥负分的导演水平显露无疑
sweetbear
情节全靠男主犯蠢推动，结局又是因为巧合。
水色
地雷壳里也能培育出多汁可口的西红柿，孩子稚嫩的双手也会举起杀人的枪械，全看浇灌的是阳光还是仇恨。信仰只是幌子，志愿者也可以是生意，战争没有赢家，只是养肥了苍蝇。撤侨主题，但不是《红海行动》这样的战狼风格，观感更接近于《逃离德黑兰》，结尾小姑娘的发言看得眼泪哗哗，出生在和平的年代强大的国家是我们一生的幸运。
匡轶歌
简直可以说…精彩。尽管精彩二字用在此时，有嫌冒犯了。这不是能磕着爆米花享受的爽片，反正从郑恺猝然下线，我捂住眼睛的手就没放下来过。从剧作节奏讲，几乎几分钟一个小高潮，2个多小时无一丝喘息余地，揪心，全程紧迫揪心。导演的场面调度力太强，不加婉饰的屠杀犹如直播，颗粒真实的还原出战乱、恐慌日常里，平凡个体如何命比草芥般随意的活，随机的死。有人拿这片比战狼，哪有可比性。这是国家机器、武力、国际谈判、救援失去盘活空间，基本丧失机能的极端情境下，全凭个体互助、自力逃生的105天，是与死抢命的105天，分分秒秒悬于头顶的死亡之刃，落下的时机无从揣度，往往降临在孩童欢笑嬉戏之时。而还原战争残酷的意义就是，让地球另一侧的我们在键盘前敲下几句半闲不淡的影评，感慨自己全无用武之地的幸运。虽说幸运二字，也太冒犯了。
小旗
缺乏一以贯之的实质主线，情节基本全靠着断裂甚至随机的事件凑成，第一个真正的危机竟然第80分钟才出现，缺席了紧凑递进的情节和情绪逻辑，隔几分钟蹦一次的时间字幕当然就成了摆设，演员们自然也就没了用武之地，肖央的眼神在胆战心惊和怒目而视之间全程横跳，任达华和齐溪几乎就是打酱油，郑恺更连出现在海报上的机会都没有就直接便当，可说这片表演层的一个奇观就是专业演员被多位国外群演完爆，情绪状态真的不比不知道，说到底这片从根上离看电影拍电影的都太遥远，前者难以共情空洞的和平口号，因为异国战乱从没得到过主流叙事的真正关注，而后者也同样不懂该如何讲述这种陌生的故事，因此当片中第N次出现情节剪辑的断裂跳跃，或是每次危机都靠着不可思议的神兵天降化解，那么这不止是申奥导演能力的短板，也是国内影人对这类题材的集体有心无力
东城寒爷
一部有点血腥的烂片，通篇的尴尬和巧合，遍地的失了智的工具人。真正的恐怖分子不是到处杀人的傻子！你杀了一个村长，将来就会有一村人反你，你抓小孩当面杀了人家亲妈，你组织里就多了一个反贼。凶残≠乱杀! 刚要烧人就来空袭，刚去赶集就被突突，刚到矿场就找到人儿子，人家工具人达哥活在当地六十多年你刚来就被人当叛徒抓了。各种巧合五分钟一次，各种小bug十分钟一回。赶集买汽油你带着行走的五十万去买？手机充电头不能绑插排? 打药不看药名给人乱打? 杀人不看人质闭着眼睛乱杀? 把敌人当弱智就是在侮辱制片方你们自己! 把观众当弱智最后还整上一出战狼情怀，只能说你们狗der不是!
复兴号的车轮
让我们谢谢雷军
UglyBerry
为什么要一个又蠢又作的人做主角？这本身就是一种恶意。一直觉得申奥是破题高手，而这部用了一种又懒又平的解题公式。可是，正确的步骤不一定能得出一个动人的答案。
张咏轩Wayne®
极其难看，乍看工整流畅，但细品是一份过分平庸严谨的类型片答卷，它回避了所有可能出格但也可能出彩的冒险。视角与叙事极其老套陈旧，战乱中普通人自救的记者视角，在同类题材中老掉牙缺乏新鲜感。申奥《孤注一掷》展露锋利额社会观察，这次却收敛了触角，过分沉浸模拟极致的生理恐惧与绝境逃生，人物弧光和人性思辨上着墨浅淡。肖央的角色，从头至尾把恐惧挣扎挂在脸上，像为完成一连串“刺激-逃生”情节而存在的人物素描，角色内在的成长与转变单调又模糊。前半段主角不断受难的重复模式，只为后续逃生做铺垫，原地踏步的煎熬从银幕内溢出。后半段加入场面拉回快感，但观感还是被框定在波澜不惊的区间内，纯断脚抹脖的视觉刺激缺少直击人心的情感高点。技术执行盖过了表达锋芒，导演赖以成名的、与社会情绪共振的现实锐度，在此变得含混而温吞。★
kikikaren
它不像一部传统的跨年电影，没有提供即刻的欢愉，却在心里种下了一颗种子。当我走出影院，重新拥抱平凡夜晚时，会异常感激脚下这片土地的坚实。
思路乐
【D】同题材，能做到比《万里归途》更难看、更冷血、更不要脸，也是有点本事的。毫无类型片意识可言，上一刻在为同事的身亡而伤痛，下一刻又能无过渡切换成种西红柿找汽油拍战区vlog的任务蒙太奇时间。整个剧本就在这种短视频拼好片的模式下不断推进，并极度依赖小米14 Ultra和病句级别的金句来撑场。这么一对比《万里归途》的结尾（非彩蛋）简直满溢着人文关怀（张译的PTSD表演），而《用武之地》里肖央最后的说教表演当然和他的角色一样空洞，那几分钟前对苗工死亡真相的情绪呈现又算什么呢？“适才相戏耳”吧大概。
爆汁甘蔗
拍得很好，但观看体验不好，看得时候特别无助、痛苦、难受。当下的观众不爱看“英雄无用武之地”的片子，因为在现实中体验得够多了。看电影就是想爽，想释放，想情绪代偿！所以我看完这个电影甚至想再看一遍《战狼2》疗愈一下。另外，当下的观众真的“厌蠢”，男主是大败笔，是他连累了所有人，让怀孕的老婆、认真工作的同事、好心帮助他的当地人都身陷险境，甚至付出生命的代价，男主简直万恶之源。没人想共情这样的主角。全片都很残酷，有的地方残酷得有点刻意，唯一触动到我的点是最后追车那段。拉蒂夫寻找多年的儿子在枪林弹雨中一路追车，奇迹般的一直没有被打到，但就在观众渴望他能逃出生天的时候他还是被乱枪射死。恐怖主义的洗脑和威慑泯灭不了真实的情感，但现实注定遗憾。
南悠一
导演申小奥和剧组一起画画，画不同的小动物，小奥负责画老虎。他不会画耳朵，看画兔子的摄影正在画耳朵，于是他学摄影画了耳朵。他不会画嘴巴，看画狗的美术老师正在画嘴巴，于是他效仿画了嘴巴。他看演员画翅膀很好玩，于是他也画了翅膀。画完，营销鉴赏家逐一赏评，赞不绝口。他走到申奥面前再三端详，问他：“小奥，小奥，你画的是什么？”还未等申奥回话，鉴赏家做出一副恍然大悟的样子自答道：“这一定是姜子牙的坐骑了。风姿绰约，巧夺天工。你年纪轻轻就洞察神机，真是商业片第一才俊啊。”
fly
和平是全球人民最大的希望。这个故事的主角是个体，而不是虽远必诛，显然要让人动容的多。当男主角把拉提夫儿子的身份就这样一直瞒下去，当他在最后逃上车之前依然去救了老周，当他在交出硬盘前删除了苗工的照片，当佳佳拒绝注射不明药剂，当佳佳被绑住浇上汽油时周围的女性都纷纷不忍，当小男孩站在了中国人一边亲切地叫出Uncle Tomato时，这些人性中的光芒会成为乱世中最温暖的补给。
柒月暖阳
年底最佳商业大片，《用武之地》没有把重点放在“谁最勇敢”，而是一直在问：普通人在这种环境下还能怎么选。角色所做的很多决定并不高尚，但都能理解共情，这也是我觉得它比较残酷、也比较诚实的地方。所有人一开始都不是“很团结”。有人先顾自己，有人犹豫，有人算得很清楚。可越往后看，越能理解这些反应不是人性差，而是真的被逼到极限了。这个角度值得点赞。
壹安²
我好像看完一篇《新闻联播》的国际新闻部分：非洲人民水深火热，我们援建改善环境，记者遭遇恶意绑架…漫长又无趣，相比照相馆万分失望。
桃桃林林
比前两部确实差得有点多，比较老套的冒险类逃生题材
昵称
只值一星，新年第一天仁慈一点两星吧。严重怀疑**评论区是刷的，满怀期待去，结果就连最基本的故事都没讲清楚，还想上价值、煽情赚眼泪、赚广告钱，真的别出来丢人了。演员雷区也很多，看得很尬，尤其肖央一脸怂样，真不理解怎么做上外派记者的，看得很来气。希望电影人还是多一点诚意和真心，不要老是拿中国影迷开涮了。
小灰27
脏水泼得真快，电影很流畅，那个西红柿的梗虽有些矫情，但也完全没到不合理的程度。比起某些老导演的硬舔，这部电影显得很克制了，并没有硬上价值。曲工被炸和医生被浇汽油时的两组反应非常真实，面临死亡的恐惧和一些坚持和冷静，处理得很好。另外，我认同电影的价值观，弘扬和平，而不是战争。
木石子
国外历险记第三阶，从靠英雄到靠国家，现在得靠自己了。
小艮
是《战狼》《万里归途》的反面，但缺乏有力的叙事结构和人物形象，现在的呈现有点流水账。
旺仔不加糖
这片要不是真实事件改编我根本不信能逃出来，看的好气，男主动不动就拍拍拍，生怕别人不知道他们是夫妻。差点害女主被烧死。不管什么，还是命最重要，男主居然为了拿奖，离开安全区。男主害死了一个村的人。女主角圣母心泛滥，为了帮助一小孩，害死了一车人。 男主害死了不少人，结果自己获得了赏金，孩子和老婆保住了，还获得新闻奖。（好歹最后是小女孩去领奖） “战争的最后赢得是苍蝇”（虽然经典台词，说三遍就没意思了）。最后，孩子可以生长在一个和平的国家，升华了。
朝阳区妻夫木聪
延续了申奥擅长的关注小人物在极端情境下的真实处境这一创作思路，这次将背景置于战火纷飞的异乡。用武之地，既是主角对自己生活工作状态的感慨，他希望能够找到自己的用武之地；同时也是他所处的这片环境的真实写照：一个用武力解决问题的地方。在这样的背景下，所有的身份光环全部失效，记者、医生、工程师，这些技能的加持在人原始的求生本能面前全部失去了“用武之地”。导演抓住了这种人面对未知的绝望感，并放大了这种对未来的不确定，配合那些尺度顶格的画面，给观众也带来了相当强烈的临场感和压迫感。战争是政客们无耻的勾当，人的死亡只是数字的增加，炮火掩盖了妇孺们的哭声。但是依然有人，选择在弹壳里种番茄，在废墟上踢足球。Amani Nakupenda，是痛心的呼叫，更是警世的寓言。
淘金汉
很少有一部电影，票房瞎掉后让你根本无法去诟病导演。申奥的手艺可真好啊，他和编剧搭子面对不同题材的素材，总能找到不错的切入点，故事和人物都做得结结实实，情节严丝合缝，确实是人才。非要说它票房不力的原因，一是档期选错，二是太过真实血腥，三是宣传仓促且物料粗糙，除此之外，只能说这部电影的命不大好。
唱唱反调
我将不遗余力把这部电影推荐给讨厌的人看，年底了大家谁也别想好过。特别降智的剧情，我看的一股无名火，太蠢太冲动了肖央这个设定，为什么你老婆快生了你还非要在那么危险的地方举着手机拍，何意味？拿枪对着任达华那段我真的醉了…难以形容的无语。场景倒是很丰富，但是画面有点太血腥太暴力了，不支持未成年看。郑恺演的很好，就是挂的有点太早了，好可惜。和《万里归途》是一个类型的，但《万里归途》比这个好看些。。怎么申奥的胫骨还私信骂我来了
秋风物
我很庆幸新疆能把宗教极端思想镇压下去，现在就要彻底祛除。毫无疑问，新疆的去极端化工作绝对是走在世界和时代前列的，这是十分宝贵的中国经验。也很荣幸我能参与其中，因为很多桥段我太熟悉了2026.01.02
阿孝咕
虽然安全意识单薄到像第一天到非洲的中国人，但是怕什么枪炮无眼，我自有强大祖国护体（没有祖国的人除外—说的就是老周！）煽情的时候从从容容，逃命的时候连滚带爬。越来越分不清吴京赵涛齐溪了...可恶✤
boovie
宣传片，观影过程很无聊，看了两次时间，孕妇经历这么多折腾竟然没有流产，只能说孩子命硬，或者说最后点题工具人剧情需要。特别讨厌片子结尾对红色的注解，男主满满的优越感，那些因你为你而死的人呢，早忘的一干二净了吧？题外话，国产电影血腥暴力尺度越来越大，电影分级却遥遥无期，天天喊的保护儿童身心健康呢？
Holding Faith
槽点满满。电影像一组血腥、暴力短视频的拼贴合集，毫无叙事主线可言。开场的恐袭迅速把观众情绪拉满，但随后人物和叙事全面停滞，影片只能不断加码“暴虐”来维持注意力。这种做法并非残酷现实的呈现，而是一种感官层面的强行续命。更大的问题在于，申奥对暴力既无兴趣，也无能力去真正观察和理解。他并不关心那些看似遥远、却每天都在发生的真实暴力如何生成、如何运作，只是顺着既有叙事体系，机械放大暴力的可怖，以此对比观众所处环境的“安全感”。表达上的偷懒，被包装成了所谓的“直面现实”。也正因如此，影片里中方人员一出场的语气和台词，让原本长时间屏息的影厅里传来讥讽的笑声。这不是幽默，而是失真。最后忍不住想问一句申奥：若妻子临产和事业崩溃同时发生，你真的会放弃家庭，只为去拍一部你向往已久的电影吗？
几度夕阳红
一部不真诚的作品，浮夸的宣发手段，粗糙的画面制作，降智的主角思维， 离开了有逻辑的剧情。国产导演捞钱三步法，消费受苦的女角色，被痛苦折磨的普通人，莫名其妙的死。
陆云长
申奥真是好导演，从孤注一掷到南京照相馆，再到用武之地，每一部都是来源于真实并发人深省的片子。这个片子开头的节目就深深的抓住了我，球场的枪杀，猝不及防让人不寒而栗，结尾的萨利姆追着爸爸的车子，就差一步赶上爸爸时被政府军打死，那一幕孩子归家的眷恋和遗憾，让我太揪心了。庆幸我们生活在一个和平的国家
毛天毛地
年度大烂片之一
十一月的雨
开始还是很震撼的，无政府状态下的惊心和残酷，有点《上帝之城》的意思。但残酷累积太多了就容易麻木，另外拍着拍着就犯了《万里归途》的毛病，开始放飞了，虽然还没到俄罗斯轮盘那种夸张程度，但也已经收不回来了，最后还是要靠机械降神强行收尾。肖央几乎所有角色都是一幅惨样，不过在本片里齐溪要惨过他。不得不说，老戏骨还是得任达华。
林山王1号
两个字：好看！前几天看了《用武之地》的点映，感觉是一部很容易被低估的电影，故事取材于境外幸存人质的真实经历，一直以为在境外被绑架要赎金的事情是虚构的，没想到这些确实在世界某处真实发生着，从《孤注一掷》到《南京照相馆》，再到这部《用武之地》，申奥都坚持他一贯地真实表达，这就是我一直很喜欢他的电影的原因。当走出电影院时，真的会忍不住感叹，活着真好
孔府小鱼
2025.12.24点映。对申奥稍微抱了那么点儿期待，发现还是白期待了。什么东西啊这是？难得看到这么令人厌恶且缺少弧光的主角，剧情就是通过男主不停犯蠢害人害己推进的，各种巧合说白了就是套路，从村民说要找儿子就能猜到怂怂小兵是失散的儿子，从任达华出现就能猜到商人最后不为钱也要救真朋友最后还要被献祭掉，好猜得不得了。肖央没有为人物增加丝毫的人格魅力，演员混子所以导致的角色像个混子，我不觉得他有符合这个角色设定，一个在非洲工作好几年的驻外记者，不会阿拉伯语不会法语，英语还是一脸哈喽OK的水平，单位不裁你裁谁啊？在一个战乱地区干了那么久，还跟上周落地来旅游似的，警惕性也没有，危机意识也没有，网红自媒体都没那么不要命地天天端着手机拍，好给红米手机打广告呢是吧？
阿德
比预期要好不少，申奥类型片手法越来越成熟，片尾《Amani》配合任达华的镜头真乃神来之笔，Love and Peace！
皮皮的皮神
惊心动魄，全程揪心，电影节奏很快，战争场面真实，蛮震撼的，感觉综合水平在国产商业片中上游行列，其实主题更像是聚焦几个平凡人的冒险逃生，没有什么过人的能力，但的确很真实（电影就是基于真实回忆录和采访改编的）；喜欢钢铁军里面村长的儿子这条线，好的反战电影揭示战争如何制造最让人无力的悲剧；还有苍蝇的比喻以及温暖的uncle tomato，很多细节处都有前后呼应，我很喜欢收尾的处理，带给我温情和感悟；肖央在我这里早就有影帝水平的表演，这部他仍然有极好的发挥！ 其实所有演员都演得非常好，包括外国演员； 片尾曲AMANI 满分！ 申奥确实是国内导演中令人瞩目的新起之秀。
泽畔听风
把南京照相馆积累的一点信任消磨殆尽
长袜子皮皮
这跟《万里归途》是不是一个真实事件改编的？感觉有很多相似点。太残酷了，观影过程中我好几次摘下了眼镜，不忍心看。导演还是心软，没有让被抓去做恐怖分子的良家少年失去人性，两个孩子都成为了救助主角的光。
Morning
不喜欢。讨厌没必要的用人命来制造戏剧性（萨利姆情节），这和电影里用人命来祭奠信仰感觉没什么不同。剧本整体比较平，申奥在导演呈现上努力地使它好看起来，比如齐溪逃生时爬梯子断掉摔下这种即时的紧张一下但没什么用的情节，是末流恐怖片里的jumpscare。《孤注一掷》和《南京照相馆》都有具体的反派（反抗的对象），本片有，但不具体，这是关键。从受害者主角的视角出发，又要加上那些看点与大场面，很容易将这个事件写散。最后肖央对于埋雷是政府军炸死苗工的是他们的复杂性思考的演绎表现得很浅，完全失去了对这个特殊情绪的控制，肖央演戏一直缺乏更准确的细节，遇到这类戏就是饱含热泪的粗糙对付，不过对剪的齐溪那边更无聊，竟然是沐浴梳头发，对于她这个角色的想象力太缺乏了。
seamouse
不懂就问，《用武之地》里苗峰葬礼那段阿拉伯语是瞎编的吗？真会Allāhu Akbar和Salām ʿalaykum连着说吗？还是伊斯兰符号随意拼贴？
汪金卫
有的影片是让我心理上反感，有的则是本能的厌恶。当然我说的不是片中血腥尺度很大的各种断肢画面，那算是一种特权。一部拍“大外宣”非洲吃瘪的“大内宣”片。主角被绑架后发现是村民，村民能说英语就罢了，竟然还能说汉语。中国人来非洲就是来无私搞基建的，西方来就是掠夺的。极端势力反派都是西方势力扶植的。其他国家是不闻不问的，只有中国使馆是努力营救人质的。中国使馆的电话也是一打就通的。多好的魔幻类型片啊。多次上演俗套的最后一分钟营救戏码，片尾彻底放飞，神奇的拉提夫瞬移来拯救主角团，神奇的地雷只炸反派的车（想起了《接近终点》）。导演所说的影片情节原型之一是美国夫妇被绑架的《我的人质岁月》。唯一值得称道的是反复强调只有苍蝇才是战争的唯一赢家。和平，别打！一星半
曾于里
申奥的电影拍一部爆一部不是没有理由的，节奏把控太强了。片子一开场，肖央和齐溪演的夫妻俩乐呵呵地等待着第二天回国，转眼间头套一蒙，世界就翻了天。故事源于真人真事，拍的是大银幕上很少细说的、境外战乱地里人质绑架的内幕，每一次看着主人公要从战乱里逃出去，下一秒就被现实拉回绝境。电影沉浸感满分，全程就像跟着主人公在沙漠上经历了一场漫长而激烈的逃亡，情绪坐上了一台不断攀升、俯冲、急转的飞行器，直到最后画面定格，才终于跟着他们一起，把那一口憋了太久的气，缓缓地、实实在在地吐了出来，双脚重新踩回了安稳的地面。这就是好电影的力量——带你闯入绝境，最终又稳稳地把你带回和平的此岸，让人格外珍惜眼前这寻常的灯火。
玉木大河
没看出来什么拍的必要，感觉真实故事应该比现在拍出来的好看精彩。中国人也能拍出老美感觉了，到非洲了就是肖央这样的窝囊废也能拯救世界了。可是又满足申奥和许渌洋的癖好了，拍了一堆虐杀戏自己肯定得意得不行了。
英勇的玫瑰
有格局三观正的导演，《南京照相馆》拍得很优秀。期待申奥导演下一部作品——————————————刚看了点映，现在还惊魂未定。出了大光明，走上南京西路，恍如隔世。希望世界和平✤✤✤每个孩子都应该生活在和平的地方✤✤✤
黄青蕉
坏得毫无逻辑的反派，活得毫无自觉的旅居中国人，拍脑门的情节设计，想起一出是一出的世界观，申奥老师这是食物中毒了吗基本叙事水平都丢了
女神的秋裤
四平八稳。会让zhi人破防应激的电影。尺度上，有不少让人头皮发麻的镜头。叙事上，略套路，但稳健。而且还有出人意料的地方，当地人的父子线让人唏嘘，角色的塑造和转变都非常成功，鲜活立体，有情有义。最重要的是价值观的输出：它戳破了西方所谓“志愿者”的谎言，让观众看到我们的务实和友善，我们对和平的向往。尽管我们有着不同的肤色，说着不同的语言，但只要互相尊重，和睦共处，团结互助，我们就是朋友。
マクガフィン
另一部《万里归途》，所有对于《万里归途》的评价都可以套用在本片上。我曾经觉得申奥是很有出息的类型片导演，怎么变成了主旋律印刷机了？
1921年建党
走出影院，看到街上的车流和灯光，我突然对“平凡的一天”有了巨大的感激。这大概是这部电影最想留给观众的吧，平凡其实是最大的幸运。
minorU
新时代的主旋律有新时代的国师来拍。是文宣不是电影。《孤注一掷》《南京照相馆》《用武之地》，暴力展示三部曲。
sesame
不管你是申奥运会还是申奥斯卡还是申奥特莱斯，你都给我从申奥身上下来(可以说是申奥电影失败元素集大成的一部。故事逻辑是没有的，主角团的智商也是没有的，有的只是毫无章法的cut硬拼接。情感消费跟感官刺激这些东西不是说不能有，但如果全片都靠这些元素来衔接上下文，甚至将其当成荼毒短视频来洗脑式的轰炸，那拍的就不是现实魔幻，而是疑似吃了拼好饭拍出的菌子魔幻感。
基瑞尔
不可避免的对照组是三年前的《万里归途》，角色设置的不同乃至选用“大”“小”视角的各自切入都让两部电影有着不同的结果。《万》完成伟光正的讯息呼吁，这里更加接近于一个在险境里不顾一切抓到生机的求生故事。而“张/殷（再带一流量）”的表演很饱满磅礴，但看得很累；这里相对有意思的地方反而是齐溪如同《一战再战》Teyana Taylor上身，外加郑恺几乎在《影》后又有了一点正经演员的模样（只可惜不多，居然感到真·心碎）。即使是有真实事件打底，导演又大谈桥段设计间的逻辑，但仍然难逃偶尔“神剧”感出现。感觉接连消耗之后，应该沉寂一下子了。
Mr. Infamous
倡导和平的国产片，很少能把视角探至反面的深层构筑，这次对钢铁军结构与话术的呈现，就有难得的张力和价值。极端分子极端在把一切信仰、理念推向人性之恶的顶峰，这在潘文佳对他们的破口大骂中已有淋漓体现，但更为恐怖的是，他们切断网络，掳掠小孩，在生死瞬变的高压政策下进行单方面的仇恨思想灌输，想通过统摄下一代，达成战火的永恒燃烧。在这种反思中塑造的几个年轻“战士”，可谓全片最具力量的人物，当周遭大潮变得暴戾疯癫，如何死守甚或释放人性的勇敢与正直，这番修为，即便成人也难有周正之法。这与一切宏大叙述无关，却在一个又一个小的挣扎里，豁出比口号与主义更真切的表达。他们跟拉提夫、周伟杰这些角色一样，乱世飘萍，但格外知恩图报、肝胆相照，正是对比种种人事的清晰镜面。
Op.90, D.899✤
雷军投资的电影，TCL赞助，大疆暗广
鱼栖沐
如果有天审美降级到大家都去拍短剧了，申奥一定能拿第一名。多一颗星给Beyond Amani
小金
那边好莱坞天天工业糖精，咱们这开始整工业碳水，量大管饱赢赢赢就完事了，早日把观众都喂出糖尿病来。撤侨电影拍得更731似的，到底是水平就这样放飞自我彻底不装了，还是扛着红旗反红旗故意把政治任务往砸了拍？
filmino
布列松说“电影的节奏是心跳”，那申奥的电影想必是患了心悸。只会拍“大逃杀式”苦情叙事的申奥在追求快节奏和营造恐惧的路上走火入魔，猎奇的镜头只为丰富感官，剧情的发展像开了倍速。最不发达国家的苦难本该是个充满人文关怀的议题，却在无数中国电影里被用作对比衬托的工具。既然这部成片时间早于照相馆，那我更愿意相信申奥仍在进步，而不是只会靠社会热点和奇观化表达博取共情。
sirius_flower
一个不冷静爱咋呼易激动的战地记者用各种意外的幸运串起了各个人物和情节，这是一种典型的好莱坞角色类型（充满缺陷的男主被运气眷顾成为英雄）这种对好莱坞的吸纳还体现在对政府军与恐怖分子的简单对立，这种采纳自美国反恐战争的逻辑与最末中国路线的提倡是冲突的，在叙事上用中国置换美国，却并没有在非洲人本身的角度提供一种出路，体现出的依然是类似美西方的“我不管你如何走到这里，我只管我要用我的方法救/教你”，最后体现的依然是面向中国观众的自我高尚化。这种电影和美国好莱坞一样，不关心非洲，只关心电影市场。要想区别于美西方的帝国主义，需要先从找到自己认识世界的独立逻辑出发
何不下楼楼主
2026年第一部烂片。电影，或者任何故事的载体，其第一原罪就是出戏。这部影片引出整个故事的引子实在是侮辱智商，一个带着老婆孩子准备回家的中国人，在飞机起飞前在非洲某个政局紊乱恐怖主义漫天飞的国度，居然还赶时间去挖掘大新闻，只因为他想在失业的边缘再挣扎一下✤一个愚蠢的开头决定这是一篇不合格的作文，在你想用故事给大家灌输任何理念之前，麻烦先尊重一下观众的智商，以上。
往事随风
剧情里的温暖瞬间太好哭了，马笑给拉蒂夫画儿子的寻人启事，拉蒂夫冒死开车营救马笑一行人；苗峰踩地雷后让马笑快跑，马笑挣扎后还是回去救他……这些瞬间很有人性的光辉。
祢豆子
题材很老套，撤侨电影前有战狼红海行动后有万里归途，这部用武之地属于最烂的那种，剧情降智只剩暴力血腥，申奥导演一贯的投机取巧蹭社会新闻热点，一味地只输出情绪却讲不好最基本的故事，观众也不傻这次终于没人买单了。
影君子
1.片子能看（不带思考的那种看），但**评分只比阿凡达3少0.1分，这太不科学。2.说是真实事件改编，实则是把多条有关中国人在国外被绑架后自救或被救的新闻抽取一些具体情节重组的故事，这不叫改编，这叫瞎编，所以剧情很多逻辑漏洞无法自洽（比如一个孕妇医生能在非洲绑匪控制下安然无恙的生活几个月，在逃亡过程中受尽惊吓、折磨、劳累，结果吃嘛嘛香、身体倍儿棒地顺利生下健康婴儿）。3.因为剧情不真实，所以片中所有角色的塑造都是扁平化、工具化的，只是起到串联剧情的作用，根本无法让人共情。4.微信点对点发个小黄片要被抓，在电影院公开渲染割喉、砍足等血腥暴力场面却无人监管，请问这是什么道理？5.申奥导演喜欢以现实热点事件为题材拍电影，但请尊重历史真实和事件亲历者，不要靠消费苦难来赚取票房。
03Sanders
虽然调侃申奥中特导演，但这部还真不太主旋律，开头大疆TCL小米三件套，再到有信心坚持住的对比，最后过渡到我们能救自己吗和黑色幽默的历史遗留？工业化水准没问题，但真应该分级的，车撵人，杀小孩，砍腿割喉。能夸的部分，应该是尺度或者说恐怖分子的狠劲了，上次看到这种无差别杀戮的恐惧还是来自《7.22》和《孟买酒店》，最灾难的地方，还是几乎看不到人物，尤其是肖央的表演简直是灾难，把《误杀》那套情绪的方法拿来，实在是破坏观感。
托尼·王大拿
工整的开卷作文，该爽的时候让你爽，该反思的时候也有些许留白；这是种非常合理的适应市场的选择，不必苛责其不够深刻。
艾大荀女士
首先高亮提醒：未成年人及心理承受能力差的人千万不要来看，电影里充满了奇观式的血腥场景，以及小孩/女人在尸体边哭嚎。太过于重复且没必要我甚至觉得《战狼2》在这方面都更好一些。其次，这几年国内关于“危险的境外”的电影真的太多了。我非常想知道有没有研究是关于，参与其中的演员及相关国家在地协调方如何看待自己国家在电影里被塑造成这个单一的样子。甚至电影中非常工具人的外方男女主都是法国人而并非非洲人。然后，因为“故事改编自真实案例”，好像许多剧情上的偷懒/硬伤就可以被掩盖过去；但我搜索相关原型，提到最多的是班巴里镇金矿，9人死亡2人重伤。最后，平心而论，演员的演技都还可以，稍有欠缺的郑恺也早早下线了。齐溪似乎是说的法语台词，也让人蛮惊喜。但是这并不耽误我觉得我浪费了人生中相当宝贵的两个多小时。
青兒
在说什么啊快被男主角气死
你啊万里挑一
第一天就去看的点映！！！！太难看了！！！！！如坐针毡！！！！！如芒刺背！！！！申奥赔我点钱✤
乜乜
申奥的氵军也太多了吧，名不副实，这电影难看至极！
鹿蝉蝉
一开头绑架了主角的人前后行为逻辑实在有些割裂感过渡的不是很好 以及孕妇医生太猛了也太幸运了全身浇了汽油在轰炸中也没沾上火星子…类似这样的bug有些多 但整体节奏很快看的全程紧张 也没有过多突出政府营救 总的来说可以看看☮️
朝觐电影
3.0/10 苦情叙事依旧，频繁刻意制造一些“令人揪心”的情节点，似乎仅仅为了用“悲惨”场景冲击观众的感官，以此达到情感上的共鸣。前面叙事太过顺拐，剧情硬伤遍布全片，煽情刻意且生硬（这不仅体现在视听语言上，更体现在情节编排上）。当片尾响起Beyond乐队的Amani旋律时，尬点被瞬间推向顶峰……
铁皮骑士
大队追击那段逻辑弱，强推剧情，推儿子去死毫无无必要，任何一个叛军也有家庭。使本片成了冰血暴的改编于真实事件。
事事顺心
3.5 节奏控制的很好，没有英雄，也无用武之地，片子最后告诉你，没事儿别去国外，国外很乱，国内很安全
Mr.老穆
《用武之地》，这种电影，怎么就这样“悄无声息”的宣传过去了，好看，这是对这部电影的正常评价；真实，是对这部电影的认可；整部电影，节奏的快慢，剧情的跌宕起伏，都把握的很有分寸，观影过程流畅，中国电影真的少有了，一看导演，就什么都对了，《孤注一掷》《南京照相馆》《受益人》《新生》——导演申奥，用一部部电影在“放肆”的展示自己的才能，真的挺好的，说回这部电影，整部电影没有主角光环， 平民的自救真让人惊心动魄， 在绝境里求生的挣扎，看完后只想感慨， 平安活着真好啊，导演用极度写实的镜头呈现生命脆弱，值得二刷，最后说2点：这部的郑恺演技有惊喜；然后我想对导演说一句，丢下怀孕老婆去拍恐怖分子那不叫勇敢，那叫不负责任。
谋杀游戏机
申奥的强项在于一种冷静的凶猛，对热点社会议题的捕捉快准狠（电信诈骗、历史伤痕、呼唤和平），拍摄时却又沉稳扎实，背后是导演强大的自信和掌控力。海外实景带来的地理空间真实感是搭景和特效无法复制的，能够身临其境地感受到紧张和压迫感。肖央、齐溪、任达华、郑恺饰演的角色都是手无寸铁的普通人，这种设定让求生过程变得真实可信、容易代入，会想到如果是我，该怎么办？“你猜战争最后谁会赢？是苍蝇。”这句台词点透了电影的核心理念，它不歌颂牺牲，不渲染仇恨，只是冷峻地呈现普通人在宏大悲剧碾压下的卑微、顽强与尊严。这种高级的人文关怀，是申奥作品远超普通类型片的格局所在。
super韩
7.5分认真的吗？都是谁打的
Bunnypeppy
男主这样的人如果不是主角应该早就死了而且还会害死身边所有人。回国前丢下老婆孩子去拍素材，作为外国人被绑架来换赎金逃出来后被反复告诫出去了很容易再被抓，还是会上头去陌生村子要汽油然后引来军队。关押的时候看到夫妻关系被识破的下场还要往老婆身边凑。看得人气死了。
花城漓江
申奥拍了《南京照相馆》，让观众对本片颇为看好。本片紧张，压抑，根据真实事件改编，年底电影院里值得一看的电影。广告多，TCL是大赞助。片尾曲，Beyond黄家驹《Amani》。世界战乱不断，幸而中国和平。12月25日幸福蓝海观看。**暂无评分，第218人短评
MiSir
7。还行，就是有不小槽点，例如在信号塔救人。来了个直升机和村长，这个就很迷，地面要么不来人，来一个村长来是要干嘛？
complicated
特别特别好看，今年看过最震撼的一部电影，演员也是大腕云集，全景都在国外拍摄，体现了战争的残酷，还有人们对和平的渴望。
边说边学的小涛
不得不说申奥还是太敢拍了，电影里好多画面都是我在新闻里没看过的细节，这部电影真的很真实，今年最爱两部电影，一部是《南京照相馆》，另一部就是《用武之地》
渊渊其渊
片尾黄家驹的《Amani》真的是让人泪目了，不仅仅是对和平的祈祷更是对家驹的怀念！这部电影最大的贡献就是让我们认清了世界上的真实地位，消除了吴京对我们的洗脑……✤✤✤
Pincent
Faking demon acts and playing god.
易老邪
推荐去看，很有意义是一部电影，影片取材于境外人质真实自救经历，即真实又现实，剧情节奏紧绷，扣人心弦。影片把身处战乱之地，人的无助与绝望体现的淋漓尽致。看完之后让人能更深刻地体会到那句“我们不是幸运地生在一个和平的年代，而是幸运地身处一个和平的国家”，感恩今日祖国的强大昌盛，并倍加珍惜和平之可贵。
李逵艾
刻画了一个难以想象的的普通人境外被绑场景，里面的细节真实到吓人，几乎没有任何反抗能力的普通人，还带着孕妇，拿出护照只会让绑匪觉得“能赚票大钱”的国籍和身份，以及官方施救难度极高的外部环境，在沙漠里自制指南针找路、边逃生边消除脚印、没有充足的食物和水整个人干到开裂的状态，都能让观众意识到，这些恐怖真实的细节背后，是什么样子的惨痛。不得不说，申奥对故事表达的把控力的确强，在不刻意煽情的情况下，把情谊与对和平的渴望展现的很好，老马对着曾在绑架过自己的人说：这我哥们儿，东西是交给他保存的；曾经举起过枪的小朋友又重新回归家庭，那些被极端信仰异化过的普通人，其实正是和平最珍贵的表达。
momo
已经看过了， 有种正常人审美的美，剧情不拖沓，剧本真实的时候又有艺术感，拍摄也很工整，尺度也很大， 人物也塑造的可以，相当好的一部电影了
赏味狙
欠佳 不过可以理解 毕竟这才是申奥的第三部长片 只能说照相馆把大家的期待度拔的太高了
null
结尾莫名其妙给普利策这种垃圾玩意儿抬咖，-1星。
喻鸣
票房遇冷，估计刚经历双爆的申奥团队也很懵，战地版《孤注一掷》为何失灵了？其实这片总体制作精良，剥去战争片的英雄神话，去聚焦境外人质的极限自救，残酷很具象化，看得人揪心。但它的致命伤是“情绪”。《孤》票房能成功，一是猎奇，二是击中大家的“恐惧”，恐惧不知哪天自己就踩坑跌落至主人公同款险境。但《用武》是讲志愿者在遥远国度极端求生，在普遍关注内在困境与身边议题的当下，要叩响观众心门很难。毕竟现在已经不是《战狼2》《万里归途》这种撤侨大片躺赢的环境了，自身难保，谁还有余力管万里之外的哭声？
UIDouban
直到最后，肖央都没有对断手老哥讲明老哥儿子已经死亡，这个情节我很不喜欢，结合后边让老哥女儿上台领奖就更讨厌了。但是感觉不至于当个缺点说。肖央失踪的一百多天里，有四十多天生活在断手老哥的村子里，那是有吃有喝，但是齐溪可是同一天失踪的，这四十天她怎么过的是一点没提。估计是主创想象不出一个外国孕妇怎么在恐怖分子窝里毫发无伤地过四十天，所以干脆就不提了？这个算缺点。和《南京照相馆》对照确实有相似之处，比如有一些有头没尾但是比较提神醒脑（起码我觉得醒脑）的角色和情节，还比如用角色惨死但是他家人不知情来煽情。另外得说，当代的海外战乱的剧本的创作自由度还是太低了，影像资料和幸存者采访实在太多了，不像申奥导演的另一部电影——三十万条人命的另一面，是一部拥有着三十万种可能性的剧本。
苏黎世的列车
又是这种血肉横飞把第三世界描写成恐怖地狱的电影，之前不是已经拍过了嘛，又炒冷饭。（特惠点映场）[中影YW/¥14.9/12.24/11 persons]
MonkeyKing
申奥的片靠谱的。申奥的片有种现代感，现实感。在孤注一掷里，你能看到真的Ubuntu和微信，而不是什么逆天黑客UI，本片里照片是有元数据的，还有绝活步枪打无人机。就算是历史题材南京照相馆，也是抛弃古墓派所谓“人性拷问”。
1900
也是学会了对着燃烧的身体疯狂的特写，恋尸癖是申奥的“现实主义”，能拍出最不尊重生命的我无法称之为电影的东西，在“稳中向好”四个大字面前任何话都抵不过，我看不到人物身上的一丁点儿“人”的感觉，只有预设好的逻辑与对扮演救世主的沉溺，虚构/幻想的老钟世界总是名利双收的…
红中
所有的困境是因为错误的选择，而所有的脱困都是因为机缘巧合，这也太牵强了吧，有点匪夷所思，让我对真事的成分产生怀疑。另外工具人都太惨了，断腿的断腿，中枪的中枪，送命的送命，只有主角才能合家欢
hhhh_
没有看过如此降智的主角和剧情 看得我如鲠在喉 如芒在背
柴斯卡
正片节奏开始之后便渐入佳境了…是很少有的，能在国内院线见到的，以枪战和爆炸为主甚至有些B级片气质的类型片。战斗场面节奏凶猛，一波未平一波又起，武器细节也十分真实，对于喜爱战争警匪题材的观众来说会十分过瘾（装备党甚至会激动不已）。拉蒂夫一家的命运也是令人十分唏嘘。尤为难得的是这并不是人质营救电影！人质们其实是在一处又一处的绝境中，在当地百姓的帮助下等到救援的，在摩洛哥的实拍也让我想到了曾经在摩洛哥度过的时光（as出海人），最后，讴歌老师的配乐好评！
X
任达华走是什么意思郑恺速进速死是什么意思肖央在这个地方做记者还不知道土壤贫瘠是什么意思齐溪没问题，以上三人都是剧作加表演加导演都不够的结果，剧作是世界观架构不明，导演是节奏处理失利，表演是体验不足
搬砖侠
可以确信又是一部年度黑马！申奥导演再次证明了在类型片领域的娴熟掌控力和对真实新闻事件的敏锐洞察力，不仅完成了从“诈骗园区”到“战乱地带”的题材升级，更以近乎纪实的镜头语言，打造了一部全程节奏紧绷、质感硬核的惊险大片。编导没有采用营救视角，反而另辟蹊径，聚焦于普通人的自救逃生，并从受害者视角剖开境外恐怖组织绑架人质内幕的深度揭秘，这种对跨国犯罪产业链的直白揭示，带来了极强的猎奇感与心理震撼。主角逃生之旅，全程没有外挂或是主角光环，从恐怖分子无差别的扫射屠杀，到人质在荒漠中生吃虫蛇充饥；从躲避追捕时露宿树梢的惊惶，到目睹同伴被炸飞的创伤，影片几乎以第一人称视角将观众拽入那个文明荡然无存的世界，极致的真实感与普通人视角共同造就了一种身临其境、生理心理双重冲击的观影体验，跨年档冠军稳了……
居无间
一次颇有魄力的尝试，同类影片往往趋于宏大叙事，本片选择从小处着笔，向内探索。影片的突破集中于两点：一是视角的真实性，它从普通人的角度出发，讲述他们在战乱绝境下的恐惧、无措和坚韧。没有光环，只见本能。这种近乎纪实般的呈现，强化了观众的代入感；二是命运的复杂性，故事不仅划开了人质产业的内幕，也深入剖解了这片土地暴力而荒诞的生存逻辑。在这里，善恶黑白交织在一起，希望与毁灭只有一线之隔。失踪少年之死的设计尤为让人唏嘘，揭示了这座“上帝之城”的残酷本质。
Anything Goes!
真实≠好看，《孤注一掷》有跨境网诈产业链当看点，这部就实在提不起兴致了PS：植入的广告太明显了，非常碍眼
Mon
今年年底最佳，必会二刷！没有金手指没有主角光环，平民的自救真让人惊心动魄，在绝境里求生的挣扎。看完后只想感慨，平安活着真好啊～