《八佰》的讨论区
下一秒治好懒病
和删不删减没关系，创作者就没明白是想拍大时代小人物，还是小人物大时代。对岸民众拍得更可笑
爱看电影鹿
比较感人的是 大喊自己名字然后跳楼自曝那段 我哭的稀里哗啦，结尾感觉有点草率，老算盘不知所踪
石川司
杜淳模仿的广东口音太散装了✤
影志
带着一片空白去看，全程目瞪口呆。或许是太久没看国产战争片了，看完这部，就像片中姜武抽的那口烟，舒坦！苏州河南北两岸，一边是枪林弹雨、九死一生，另一边是灯红酒绿、歌舞升平；地上是战火横飞、天上是围观看戏。1937年的淞沪会战，太多的故事说不完。“孩儿不孝…娘，俺走了…” 陈树生绑炸药跳楼的群戏，没忍住直接老泪纵横。久违的口号“弟兄们，来生再见”、简短的一句“送你一程”都荡气回肠，战争片拍出了江湖气。而乱世中飞奔的白马，一骑绝尘，是对生的希望。幻想中的戎装战马，千钧一发，是对明天最后的向往。“活着就是胜利” 电影最后一个镜头，从四行仓库拉伸镜头，到现代的都市上海，电影内外，这都是最好的结局。
西楼尘
天堂与地狱只隔一条河，阵地与坟墓同在一座桥，壮士与伶人只差一层皮，怂包与英雄同扛一面旗。南岸有不恨国亡的商女，北岸是壮士许国的男儿，那边有粉墨登场的关羽，这边是七进七出的赵云。四百壮士用血肉唤四万万民众觉醒，五十三米河岸当幕布为租界万国表演。硝烟后，白马尚在，旗帜未倒，英雄不老。
frozenmoon
有幸看了原版，那时疫情还没出现，世界还是原本的样子，但风暴很快来临，让电影耽搁很久。《八佰》让人震撼的地方在于它没有故意去彰显震撼却收获振聋发聩的效果，它用收束写磅礴，用胆怯写勇敢，用恐惧写悲壮，用不知所措写义无反顾。那些兵里有痞子、混子、油子，但最终他们都成了战士。那群人守护的是一种普遍的人类精神，有关于尊严和意义，其实这早就超越了某些区隔与冲突，在这样普遍的精神感召之下，如果说非要讨论守护，那他们护的就是人性尊严的旗帜。我们在生死硝烟里看见的是应该是一个一个一个的人，是具体的恐惧与希冀。《八佰》在中国战争片里是绝对重要的，无论技术还是意识，它所引发的电影外的讨论也会成为时间的注脚和底稿。
流岛
好油腻的拍法
XS号小土豆
2020年我看的第一场真正意义上的电影，即影院电影。时隔一年重新坐到影院，才深切感受到电影特殊之处在于影院环境，当灯一齐熄灭，荧幕亮起，在黑暗中目光灼灼地看着从背后投射到荧幕上的光，与古老洞穴里的人们或许产生相似的感受。我觉得是近年来不错的抗日题材电影，虽然在群像塑造上没有把控好，但在拓宽了人性和道德光谱上的讨论，可供解读的空间还算不错的了。
胧月夜
电影结束，全场静默，仿佛所有的观众还沉浸在那种悲壮的氛围中没有回神
托尼
失望吧，煽情过度，几个人物也没说明白。最后小队反击没拍还是删了，姜武上天台坐在炮上干嘛？
慕容雨雯
讲述淞沪会战末期，谢晋元所率524团第一营死守上海最后一块阵地，影片让我们再次感受到华夏热血儿郎的家国情怀！何香凝先生的一句“国人皆如此，倭寇何敢”印象最为深刻！牢记历史，勿忘国耻，爱我中华！
穆阳
太惨烈，太惨烈，太惨烈。
春玉简
大半年了，有这样大制作又有家国情怀的电影让经历了疫情洪灾的国人确实足够提振精神
清露雨蝶
支持国产战争电影！看完以后久久不能平复自己的心情，看看这安逸的社会，都是血与泪保卫而来的！中国崛起！人民团结！珍惜生活！勇敢面对！我敬佩的是在这个国家一盘散沙时每一颗冲上去粉身碎骨的沙子。看哭很多次。
柯里昂
好的地方不少，管虎耍起行活来还是很扎实，在第六代导演中他大概是最具类型片思维的一位，镜头游走、配乐卡点都颇为讲究，片中那些爆破戏、枪战戏以及对兄弟情（战友情）的呈现，一点不比陈木胜、林超贤、陈德森这批久经沙场的香港导演差。结尾撤退戏看哭周围不少观众，这场戏带来的紧张和感动大概不输《敦刻尔克》结尾渔民集体开船救援英军的情节。当然，战争片的一些通病也有，前半段明显剪得有些碎（自然也与删减有关），而且角色视点过多基本也是国产战争片老毛病，华谊大概是把自家明星能塞的全塞进去了。护旗桥段删得令人惋惜，其余几处删减也挺明显的，虽说就目前版本来讲完成度已经很高，但作为观众谁又不更倾向于看到代表导演诉求而非政治立场的完整版呢，终归还是怀有遗憾。最后，从各种意义上来说，参与这部片台前幕后的人员都是值得敬佩的。
D
很震撼，好哭，拼尽全力保护我们的国家
曉宇
我的评分是因为电影上映的不易，本身的虎头蛇尾和人物标签化就不论了。说点史实，“八百壮士”，百分之八十是湖北人，其中，通县县一百多人。多要感谢八十年代修县志，编辑部的张祥麟，挖出这一段历史。“小湖北”的原型应是万连卿，原是当地共产儿童团团长，被捕时因年幼保住一条命，后补充兵源去上海，成了谢晋元的卫兵。孤军营被破后，被日军押往南京做劳工，42年逃脱，编入远征军入缅。解放后，被送去新疆改造，79年特赦获释。释放前，遇到通城县公社在新疆推销茶叶，一听乡音，瞬即老泪纵横。
SydneyCarton
怎么说呢，不管你抱着何种期待去看这部，都会觉得还欠一点。给它高分有点不甘，给它恶评于心不忍，“苦劳”电影。
桃桃林林
就像片名一样，佰。还是将核心置于个体，这也是最喜欢的一点。一群普通小人物的个人战争史，以及他们的觉醒。其中的血性，也是由之激发出来的。所以，才会更被郑凯那段感动。
木卫二
1917 ＞ 800
胤祥
观影计数大陆片#800。视点乱成这个样子，视点镜头拍成这个熊样子（动不动就杀一个视点人物也真好玩），剪辑楞成这个样子，几个催泪弹级的煽情点剪得都不让人哭到位是个啥思路……总之不都是审查的锅。除了亵渎叔所说的“用混乱还原了战场的混乱”之外，还用看客的视点完成了“观众（主体）的阶级分析”，这片子观视结构真有得一说（青天白日旗的视点哈哈哈），症候性的点大概是“他们都没有结局”吧。管虎的作者性是……神兽吗？
默读第八章
我是看完1917后才看的这部，早知道先看这部了，心里落差也不会这么大。管虎简直被隔壁导演按在地上摩擦，我比较赞同评论中用油腻一词来形容电影，同一时期上映了两部战争片，都是小人物视角切入，隔壁不知高明了多少
黄瓜麻汁拌油条
为什么欧豪那么多戏份
魏晓波
那年我在上海的OCT中心放片，就住在这个仓库的旁边。要是能把黑底白字字幕、大白马、大白孔雀、枪打飞机、敬礼小女孩、喊口号、抒情慢镜头、唱戏、竖大拇指这些奇怪段落去掉的话，就差不多是个正常电影了。
木棍先生
五星红旗上也有他们的血
陀螺凡达可
2.5 我前座的男士一边抽泣一边举起iphone拍大银幕真素感人惹（PS：电影本身制作是最高级别的工业水准，但仍然是全程鸡血口号煽动式的宣传片，且内核矛盾、叙事坍塌，公映版本实属灾难（不确定删掉的那十多分钟是否足以力挽狂澜
谢飞导演
九月初在上海开会，抽空到影院看了这部票房大卖的电影，观感不佳，也就一直没有去写**评论。“乱打一气”，这是看时的直接感受。情境、人物常不清准，敌我战势也时有混乱，这和剧作人物过多、细节散杂有关。编导对这段复杂的历史观点也是混杂，要说的话又太多，所以全片主题也不清。票房大卖是好事，但创作中的问题仍值得研究。三分给所有创职人员的认真辛苦工作。
TimberNord
历史事件本身足够powerful. 请问为什么还要煽？犹太人进毒气室前是不是还要转身给狱友做一个演讲？是不是铁丝网外还要安排几个人竖个大拇指然后来个特写？
黑道快餐店
我觉得人物形象都很刻刻板。河这边的人都想抗日，河那边都是保家卫国忠心耿耿，有几个原来怕后来都变好了。日本人就是坏。放点历史资料片，照着拍，大家哭吧，齐活。
散装称重
三星给英烈。求你们了，这种片，能不能别耍帅，别矫情，别强行煽情，别强行升华，还有，自信点，行不行？真的特别特别想看正常点的战争片，四渡赤水，上甘岭，松骨峰，冰雪长津湖......
石头季
用力煽不是不可以，请至少把故事讲完整，人物写清楚。。。
不辣的皮特
只有我觉得护旗那段真的很傻吗？让一个个鲜活的生命前仆后继地送死，就为了让一面旗帜竖起那么一会儿的工夫，确定这是在打日本人的脸而不是侮辱民智吗？竟然还有那么多人颅内高潮，拍手叫好，真无语了，打着历史电影的旗号却是一部抗日神剧，该交代的事情寥寥几笔带过，整部片子都在不断渲染英雄主义和空泛的爱国情怀，连感动都是碎片化的，莫名其妙的。
dataframe
没有哪个地方觉得不好，导演、摄影、美术、演员，几乎都是恰到好处的把人一瞬间拉入那个战火连天的时代，整场电影看下来沉浸感很强，枪枪打在心上，又震撼又感动。杂牌军看似各有各的草包，但在生死面前，却又一个个都没掉链子成为了真正的战士。王千源，张译，姜武，李晨，郑恺，欧豪……几乎各个都有亮点，太绝了。
嘟嘟熊之父
不能仅歌颂英雄，一定要歌颂国人，问题就出在这里。大概到第100分钟，电影已经完成了它的使命。摄影机如一把枪，全程模拟瞄准的过程，以全景镜头预警即将到来的惨烈，枪战炮火中贯穿始终的浅景深摇镜制造出信息过载的假象。当然，视点的限制意味着画外可能发生一切，但无法说服自己如此的高强度感官冲击不是假象，因为靶心始终只有敌军一方，且开场即被明晃晃地曝露在外，瞄准的动作沦为形式，脱靶又显然不现实，四面八方全是靶心，你又如何能脱靶。
烟霞
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。所有的战争背后都是政治。救救孩子。
A clown
没有人性，没有反思，只有一场平淡却带着鲜血与尊严的“演出”。
大奇特(Grinch)
三星半，江分两岸，这边隔岸看戏，那边隔岸观火，四行仓库保卫战就是一场供看客们“围观”的战役。战斗场面着实突破，南腔北调的众演员也提供了很好的群戏。但导演迷失在符号堆砌中，马的意向用太多，还加了赵子龙……不及《老炮儿》的鸵鸟有那股灵气劲儿。战争的背后都是政治，视角必然受限，当然还有民众的视角也有缺失（只有观望和觉醒了），与台版《八百壮士》对照观看效果会更佳。
小狐狸的慢灵魂
《八佰》可以做得更好。成片的效果只停留在文学策划的层面，一个抗战故事的「到此一游」。
会笑的昨天
表演、摄影、置景都无可挑剔，成片对得起观众的期待。看之前一直好奇姜武这个角色，以往他在我眼里都是硬汉形象，以为在电影里也会充满北方爷们的狠劲，但其实不是……他只是演绎了一个平凡的民兵，所以我看电影的时候快急死了！一方面特别期望看到他的崛起，一方面又讶于他瓜怂的演绎。历史上本来就没有那么多大英雄，有的只是千千万万个不屈不挠，英勇反抗的平凡人物。
鸟倦知还
2020年真正意义上看的第一部电影，基本只有两个字：震撼。震撼场面的宏大，故事的完整，节奏的流畅，演员的演技，但最重要的是，对平凡人的尊重。没有番号的军队，没有番位的排名，电影回归本体，就该是《八佰》这样，用画面重现历史，用真诚铭记和怀念。中国电影工业化的里程碑之作，不愧是大片！
亵渎电影
拍群戏太考验导演在演员调度和摄影调度等方面的能力了，这也导致了片子基本上处于一团糟的状态，这么多角色的群像应该让罗伯特·奥特曼那样的导演来拍。在上一部电影成功之后，导演拥有了创作上的话语权和财力支持，以这片子的野心看，应该是可以代表导演的艺术水准和艺术追求，就像冯小刚的《芳华》，结果管虎的业务能力显然不如小刚，小刚至少很懂节奏和张弛。《八佰》各方面都还处于混沌的状态，从剪辑，混音和音效剪辑这些战争片最容易出彩的工序上看，这片子的战争场面那真是完美还原了战场的一团糟，缺少想法，摄影也抓不到场内的有效信息，加上人物多，剪辑碎，大量全景，摄影也很难拍出节奏和韵律，只能靠剪辑的速度和震耳欲聋的声响唬人了。管虎最大的优点是一个好编剧，非常懂得类型片技巧的运用，确实有两把刷子，剧作技巧层面上值得赞赏。
老咪
在舞台剧般扯着嗓子的口号声和拉开架势要干一架的做作表演风格这些外放亢奋的情绪下是指向不明的大杂烩式苍白内核。无论是士兵还是被塑造成隔岸观火的南岸民众，都是工具人，沦为走马观花的描绘，就谈不上有“平凡人转换”的土壤和让观众共情的可能。某些桥段想质疑用虚妄的抵抗的荣誉牺牲国民、只为作秀的做法，另一些桥段又马上生硬地嫁接到“用牺牲让历史铭记”、“唤醒民智”的主题上，就好像片中谢晋元角色能在一开始提出”明朝为何而亡“、”战争后都是政治“，片尾又突然掉到家国信仰一般，充满了妄图将民族主义主旋律和反主旋律粗糙糅合在一起的那种逻辑上的割裂与矛盾。角色的台词，要么浅薄，要么纯为刺激情绪。护旗桥段就有点扯淡了，到了片尾隔着租界的门比大拇指、伸出拳头的设计就已经是好笑了。白马的象征意义、逃兵视角都是多余的。 @20
shininglove
把战争片当成任务：导演靠本能，素材做加法，技术直给，情感刺激，简化思维，受众下沉；把战争片当成艺术：导演建系统，素材去减法，技术克制，情感留白，思维复杂，受众有门槛。
平川
太过煽情，逻辑弱且场面混乱，政治不正确
ashlie
先不论是否尊重历史，仅仅从电影角度出发，怕观众不明白一样的引用白马，赵子龙表达，跟其他大师的四两拨千斤和举重若轻相比，实在有差距。其他的还不错，很热血，欧豪，唐艺昕演的差点，很多角色（比如刘晓庆）没有意义的赘述和表达，也是疫情期间难得的大片。没有超过预想，合格而已。
243 有用 豆友143200878 看过 2020-08-17 22:24:49
三星半我的情绪在跳楼、护旗这两场戏就烧干了，后面杜淳越来越不地道的广普和那匹意象的白马让我全程出戏害，不知道咋说。好的演员如辛柏青姜武王千源，看他们飙戏真是一种享受，差的如姚晨杜淳等，一句台词都带不起情绪来，看得真的急死人。
汪金卫
普通+IMAX二刷。服化道美术下功夫，战争场面血腥，演员表演、各地方言对白都是亮点。尤其谢团附广东腔国语既符合历史也让角色生动真切立得住。整体是方方面面二十多个角色的群戏。开场1小时以杂牌军视角为主，大篇幅叙述其胆怯懦弱与直男烟酒女三大爱好。结尾却反而留白不交代，比较诡异如隔靴搔痒。租界隔岸观火视角也是重点，而国军形象与作战直到阻击战方才正面描写，并极力渲染悲壮气氛，甚至不惜处处夸大虚构，仿佛伤亡百人般惨烈（历史死伤37人）。把过桥撤退硬拍成了奥马哈海滩登陆。至于杂牌军、枪杀俘虏练胆、送电话线等均是无中生有。过度夸张煽情的创作理念令人疑惑。公映版难得保留送旗升旗奏国歌和继承自台版电影的护旗桥段。但也无奈地低调弱化了旗帜色彩与景别，闭口不称国旗不谈国号保持最大限度克制。野心很大结果只能差强人意。三星半
欢乐分裂
覆巢之下焉有完卵，大时局振动下的一群小人物，如何穿行在硝烟之中，演绎一段几乎被遗忘的历史。不无浪漫化的想象，不无意识形态的呈现，不无过度的煽情，然而当一个个年轻的、有温度的生命，用血肉之躯践行着“吾往矣”，真是悲壮到惨烈；大声报出的名字终究湮灭于成王败寇的蒙尘档案，墙上累累的弹眼是戳进心窝的伤口，远景中回避的旗帜如被证实的预言——他们被记住了吗？白马成为奔赴自由的（虚幻）象征意象。两岸的互看设置很见野心，也颇具意味，一场战斗沦为政治“秀”，各方实力的互钳掣制与冲突算计，寻常百姓的人心浮动，地狱烈火与歌舞升平的互照，戏里戏外都暗含讽喻。
梁士立
不如集结号啊……
Dongzi
目的荒唐，方法无力，叙述有限，结局现实，依然抵得过一百遍说教。
守望C-137
没基本的事实依据，用民国的造神来纪念历史？拍的也真一般。
的烬
冗长。冗长。冗长。开局即高潮，越往后走张力被摊的越来越平，除了王千源看不出其他演员的什么特征，最后的煽情和开篇的悲壮一比像是硬凹出来的茧子，表面觉得厚重但是细想又多余。
illuminate丶
我给6.5分吧，bug还是很多啊，国军根本不可能有机会杀俘虏，仓库有水为毛要用尿，一个刚学会开枪的立马击中飞机，指挥官唯一的指挥就是叫副官替他指挥……最后恶之花女士再扣0.5
浆糊骗子
老好人已经跳不出老好人的戏路了；wqy+学wqy的=双倍毁戏
春风绿江南
电影复工之后首部真正意义上的大片，也标志着疫情之后终于可以回归影院。期待了很久，完全没有辜负这么长时间的等待，炸裂，感动，辛酸，很多种感情交织在一起，哭到不能自已，太多值得纪念的了。整体完成度都非常高的一部国产史诗级战争大片，从一个小切面讲述那段远去的历史，瞬间把人带回烽火连天的时代，再对比2020的山河锦绣。多少人有去无回，多少人为国许身。
老袁
完全看不出导演反战，只感受到导演对战争的迷恋。
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故事本来就很悲壮了，不必整这些花里胡哨的，能老老实实的讲好故事就不错了，非得搞得这么复杂，四不像！一点破事反复赘述，真的烦透了！！！
江湖骗纸
太刻意了，而且几乎每个明星都有一个超大的特写镜头，影响观感。
木石子
这是一部很拧巴的电影，导演既想将主旋律进行到底，又试着去批判电影里政府的不作为。那么问题就来了，主旋律本身和diss政府是矛盾的。如果你想批判国民政府，那应该力度更大一点，而不是通过黄特派员的几句话一笔带过；当然弘扬主旋律那更不可能，国军的先天条件不允许。用主旋律的方式去拍一部反主旋律的电影，本身就不合适。
fushia
2020年的第一场电影，全程我都在好奇，杜淳演的军官到底是哪里人是什么口音。。
阿暖
战争的背后都是政治，那电影的背后当然也只有政治。
LOOK
2020年盛夏看一部大陆导演拍的一仲各表硬核深蓝宣传片，我真的有点穿越。也不用扯上光荣之路、现代启示录、全金属外壳之类，一部现代战争片，最终的落脚点就是一面旗，就不多说啥了。唯一有点意思的人物是零星闪过几个镜头的余皑磊，造型气场有点《老无所依》里哈维尔·巴登的味道，是人在战争处境下不知所措的荒诞变态感。其他人物都是一个模子出来的。
同志亦凡人中文站
落后就要挨打，租界也知亡国恨，一场表演给国人/外国人看的战役。跟敦刻尔克其实没有区别，都是把后退当进步史诗来拍，但太多遮遮掩掩的东西导致不够看，后半段尤其潦草。（有几个战场镜头让我对比了一下1917，结果后者胜出）
张小北
王千源演的真好！仓库里的群戏，每个角色都很好，但王千源就是能在一片好里还能显得好，闪闪发亮的好！想看以他的视角经历的这个故事……一个乱世之中的普通中国人是如何变为军阀部队里的老兵油子，又如何在四行仓库里变为一个中国军人。
把噗
不谈立场，一部期待中的电影，至少我们也可以说有了与好莱坞同等级别和质量的战争电影，各方面都体现了当下中国电影工业的水准。撇开故事和人物，我喜好的是整个空间置景，借河搭景，两隔军民，一方拼死守卫，一方歌舞升平。导演-国民政府，观众-外国列强，傀儡-守卫士兵。顽抗仅为完成政治任务，一场荒唐的政治秀由此诞生，抵抗最终变成闹剧、喜剧、悲剧……大概可以称为《谢晋元的世界》，作为消费品的生死战，观看之观看。
眼妹Reily
我的情感，也随性格，慢慢的，后知后觉。片尾第二个烈士与我算撞名，一下蹦不住了，深感荣耀与责任。这是一部优秀的中国战争片，出字幕那一刻的泪水，是为中华民族而流、为历史而流、为“八百战士”而流，也为中国电影而流。感谢导演，感谢这部电影的所有制作人员。一切的等待都是值得的，努力也是。这部电影也像渡河的战士，即使只有一部，也是中国电影未来的希望。永存这份信念，继续前进吧。2020年8月21日
李小丢
有很多让人忍不住落泪的镜头，但是因为种种原因，最后呈现出来的感觉，就是一种被阉割的，残缺的美，有佳句而无佳篇。张译和李晨一出来，就让人想起《我的团长我的团》，杜淳不错，欧豪无感，王千源发挥稳定，姜武怎么感觉被定型了，唐艺昕和刘晓庆都不适合大银幕，黄晓明……算了不说了，部分人给的镜头过多但是又hold不住很尬，不如多给像余皑磊这样的演员，几个镜头都很抓人。但是不管怎么样，感谢在电影院里与它相遇。我喜欢讲一个个不够光鲜亮丽政治正确的小人物的故事，胜过讲面目模糊伟光正的工具人大英雄的故事。我喜欢复杂的人性，好的坏的，善的恶的，自私的无畏的，怯懦的勇敢的……把它们全部展现出来，才会离真实更近一些。
灰狼
和审查什么的没关系 主要是拍的傻 没有创造性 非要走什么小人物视角 但基本上是机械重叠式的角色 按理说既然飞艇超八什么都出来了 再使把劲拍成那个时代的全景媒体战争不挺好吗？
谋杀游戏机
管虎拍的不止是一部商业战争大片，还是一部历史反思之作。突出了一岸之隔、地狱天堂的戏剧性和残酷性。一场战争沦为了当局的表演秀，但那些销蚀的血肉、被辜负的感情都是真实发生的。电影没有刻意渲染牺牲，没有升华善恶轮回人性救赎，直面生死，宏阔壮烈。摄影、美术在国产电影里都是最高水准，中青代演员群戏精彩。希望《八佰》能扛起电影市场复兴的大旗。
YiQiao
即使只是六佰五甚至四佰 管虎作为导演的能力之匮乏可见一斑 镜头语言重复无力 音效堆叠铺满试图煽情 剪辑不断消减冲击力 群戏混乱 场景关系交代不清 个人戏立不住形象 演员表演能力层次不齐无电影感 前线租界全要说还真是不怕自己消化不良 故事稀碎台词平白 旁观者视角几乎多余 以已知日程做节点本就是种无聊的切入角度 紧张的守卫战事却拍得冗长乏味 史料放默片也就算了以角色镜头实录的默片段落突兀且无必要 乱用意象《老炮儿》跑完鸵鸟这里轮到白马了是吧？爱国再次升级 手持机关枪打飞机//就这血浆用量 肢体断裂展现的直接程度 中国电影还不分级？//电影难看观众垃圾 也是配
M
那些标榜客观的解剖式差评，或许不懂赤子般朴素的爱国主义情怀，只耽溺于编剧、史实等复杂技术性分析，却缺少朴素的共情能力，甚至摆出高高在上的姿态，对朴素的爱国情感嗤之以鼻。电影，散发出的情绪很有感染力，舍生取义的场景不胜枚数，作为一个普通国人，就没办法保持客观中立克制，屁股就坐在本国立场上，为之鼓舞。吾辈皆需自强，吾辈皆需努力！
丽俩
就当是一场秀，大家假装自己很感动……
私享史
7分封顶，而且已经把观影情绪被调动的加分算进去了。几处重要戏份的删减无疑影响了表达，但也不是说那些戏份保留了就会加分。导演的力所不逮已经在删减版里暴露无遗，于是跑全马不会比跑半马的成绩更好。其实去年看“同题材”的《前夜》已经让我对管虎驾驭此类电影的能力存疑，这次又交了一份不合格考卷。作为角色众多的大群像戏，竟然一个鲜活且丰满的角色都没造出来，管虎身为编剧该背大锅（删减背小锅），与演员演技基本无关。如果说后半程把焦点放在了杜淳饰演的谢晋元身上，那么前半程里他是严重缺位的，而依欧豪饰演的散兵这个小角色的份量和视角根本撑不起前半程。论战争场面和人物刻画完全比不上《集结号》，哪怕是机巧算计的《金陵十三钗》至少也赢了个工整。要说本片这样那样树了此类国产战争片的新标杆，怎么听着都像尬捧。【广百金逸】
归弦
最多三星半，不要抱太大期望，不及张艺谋冯小刚平均水平。开头略有惊艳，后面就实在想不起有什么可夸的…整体略显煽情和冗长混乱，不过相比之前的很多三星国产片没有什么太尴尬的地方，只是中规中矩而已。可能是太久没有这类片子了，如果不是免费或几块钱不建议买票去看，要花钱倒不如把隔壁《1917》再去大荧幕上刷一遍。（很奇怪这片子好像都是平时不太爱看战争片的女孩子感兴趣的比较多，平时热衷讨论历史军事爱看战争片的男同志们似乎并没有太大热情……也就看个消遣）
Gheusty
#mood swinger 就是前一秒我还觉得有点感动后一秒立马觉得莫名其妙
Le Salomon
人家跟你谈严谨，你跟人家谈情怀。拍了部夸岳飞的电影，请秦桧后人一起宣传。这电影最大的亮点就是告诉人们对帝国主义展示自己的悲惨来博得同情和援助是不切实际的，没有足够的实力，在任何时代都是会只有英烈没有胜利。
躲猫猫社社长
太差了。基础叙事讲5个Ws（Who, What, When, Where, Why）一个How，一个也没讲清楚。走路没走好，中途还试图踩单车。护旗虽是房间里的大象，但是唯一一场有明确目标的场景。八佰估计怀疑1917这时上映是刁民存心羞辱自己。
Peter Cat
《八佰》对人物群像塑造之别扭，一方面当然是叙事技巧层面的平庸，也就是对这群兵油子们在人物成长层面的刻画不足；但更本质原因可能还是censorship内在干预下创作者的自我阉割。此间的荒唐在于，在一个历史题材的电影里，真正的历史英雄——对比另外两个版本——其实是没有资格成为主角的，是缺席的，是和那面旗帜一样不断需要后期模糊和弱化的。于是，故事主角最终只可能避重就轻地滑向一群非历史的虚构，一群填塞着类型元素和文本动力，但唯独没有历史厚度的叙事幽灵。我猜测《八佰》两个版本差别，并不真正体现censorship的意志；关乎这意志的仍旧还是正面讲述这段历史的不可能。这不是创作者的无能，而是他们的无奈。传闻，公映版本《八佰》在片尾字幕删除了大量对历史人物介绍（纪念），算是对这一观点的一种佐证。
M酱
可看但不喜欢 抛开政治正确不说——旗是什么旗？情在哪儿共鸣？于是又回到了“岳飞是不是民族英雄”的问题本身 为什么《八百壮士》就成立呢？因为是台湾人以台湾立场拍的
啊文
热爱电影但我同样热爱历史，虚无主义不可取。扣你两星！
bigson
这根本就不是阉割不阉割的问题，整个就一建国大业。2个多小时的电影，一个人物的刻画都没完成。几个令人动容的点，铺垫转折都没有，上来就高潮直接就射，还特么不如强奸。一半天堂一半地域，看看人家佛罗里达乐园咋拍的？几个兵，从怂到刚，没个过程，打着打着就特么想牺牲了，人性的刻画呢？首映上感动流泪的王中磊都比这个好看。之前还有采访说什么，张译求欧豪的戏，欧豪没被说动就不能放下枪，最后欧豪被感动落泪。我尼玛那几句话有啥好感动的？？？再也不被情怀和预期牵着鼻子走了！
伍月
【C＋】太难给分了。。管虎不太会玩，舞台化与隐喻皆是画蛇添足。第一反应就是《少年的你》，不仅是争议性，更是同样相当可惜，以及超级灾难的剧本（台词蠢的我想哭）。属于那种每个镜头都精心设计，然后胡乱剪辑，完全缺乏整体意识。开场就已显现乏力，漫无目的的在几个视角频繁切换，引入、史料、入题及最后题目，整段编排简直灾难。又好奇尽管如此管虎还要以天划分多段式，几次后才能看出巨大野心；但战争片究竟应该如何变奏？对比《现代启示录》就是神与人的差距。管虎懂得如何营造，但丝毫不懂如何维持，于是过于不加节制：几乎从头到尾用动感或浅焦强行锁住视点，情感张力最强的一段跳楼却慢慢不知收敛，又随意插入外部视角，甚至结尾叠化叠了六七次。。不过无论如何，无论是意识或是工业，它在向前不断探索，而这也正是目前大陆最需要的电影。
长发
小湖北这个角色是给我留下最深印象的，一个懵懂的孩子，身处乱世，被哥哥保护、被战士保护，带着憧憬羡慕的眼神看着河对岸租界的歌舞升平；直到看着自己的哥哥死在自己面前，跟团附说自愿留下来守护四行仓库，一起出来的家人只剩他一人，眼神的转变，证明他长大了，可他的年纪不应该经历这样的成长，太痛心了！
不朽少女
哭了。
寒枝雀静
C / 与其说是关于战士的电影，不如说是关于“戏子”与“观众”的电影。用第一天极为刺骨地对苏州河两岸空间作二元勾勒之后，影片试图提出一个颇为大胆的命题：“观看”从不仅仅是观看，目光具备蓄积力量、引向行动并突破边界的潜能。由此才有灯红酒绿中人的双手，才有最后的情感喷薄。然而对岸群像的删减却让这个目视关系联结交错的过程大大萎缩，因而“不知亡国恨”之人的泪水也变得虚假，苦心孤诣构建的空间对垒也愈发无力。而银幕前的观众，在受尽了隔岸观火“无能为力”的折磨之后，过于轻巧地加入了英雄的队伍，无所适从。
青菜豆腐保平安
下半场开始就眼泪不断，每牺牲一个人心就跟着揪痛一下，烽烟战场，炼狱人间。炮火尘埃满面的镜头下，你很难分清每个演员谁是谁，但你也清楚的知道，他们背后代表的是无数个平凡的中国人，有父母有妻儿。八佰最好的是从小人物着手，做到了切实的勾勒，有人懦弱，有人胆小，可到最后都为了同一个目标顶着战火前进的时候，震撼到夺人心魄。首部复工大片，刚住了！
沐珑秋刀
不纠结是否符合史实，是否美化或丑化国军，仅从电影角度，说一下没能太打动我的理由：1、想表达的东西太多，却没把故事讲好，剪辑太碎太乱，流畅度和节奏感都欠奉，尤其开场十分钟；2、人物太多，群像塑造弱，有的太脸谱化，有的缺乏前后转变的过渡，有的言行缺乏足够的合理性和逻辑性支撑，还有的明星镜头给得太刻意，唐艺昕和黄晓明尤其让人出戏，最成功的角色大概算是李晨和王千源吧；3、一些桥段感觉像是被重点标注了“泪点”，塞给你个洋葱强行煽情，反而皮影戏那段更有感染力；4、白马的戏份多到令人反感，深怕观众看不出它是隐喻的符号似的，反而掐灭了我做语文阅读理解的欲望。
Mithras.
在这部电影中，视角其实并不是恒定的。当画面切到四行仓库时，看士兵们舍身取义、视死如归，观众就如同对岸租界的百姓，爱国情怀被眼前的壮举所触动、催发；而当画面转移到租界，观众其实是在以一个更抽离的视角，跳出来审视自己被感动的全过程。因外部势力压迫而催熟的爱国主义，对建构共同体意识有着莫大的功效，但也不可忽视其强大煽动力背后的破坏性，脑袋一热就上了前线的学生，以及被吊死的阮经天，拍的是抗战，实则是影射当下。而当摄影机在观察「西方列强看这场战役」时，他们居高临下、置身事外的傲慢态度，对我们来说无疑是一种屈辱。那句“这场仗也不仅仅是打给洋人看的吧？”其实就是本片的核心，被高层定义为献媚演出，却也是“八佰”所代表的中国军民与侵略者实打实的抗争。此中折射出的，即有对侵略者的痛恨，也有对国家现状的不甘。
到里斯本看海
那么近，那么多人看，都救不了这几百人。
Chelseaiiii
算是典型的情绪电影，镜头着重渲染情绪，背后的逻辑和思考没有感受到。
邓安庆
删减的确带来了一部分支离破碎的问题，看电影时会想可能想要呈现的样子。但现在的版本依旧还是可以去看的，空间关系的处理，人物群像的展示，还有尽量多地表现各种情绪，都让电影呈现出厚重感和强烈的感染力，它少了过去很多国产战争片的脸谱化呈现方式。我觉得很难得。
澈子
人物群像，奔腾的白马。停留在赌场弟弟送电话线，女学生送旗，战士绑炸药就好，后半部分垮的撑不起前面饱满的情感了。
Indecent time
单说电影，拍的真不错，演员表演和剧作都在线，电影本身也没有歪屁股的情节。但是按理说能拍出这片的导演，对孙元良和孙后面的人是什么性质应该很有逼数的，管虎艺术与现实的分裂让我极度困惑
文森特九六
三星半封顶，但我们需要，迫切的，殷切的，深切的。同样的反高潮位，不再仅挥洒少数贵族的荷尔蒙记忆，管虎挖掘出了最为契合华语电影历史深处民族特性的做戏仪式，那是非个人领袖化的，有着空前煽动力与引领力的壮烈悲剧——庶民的血泪之歌。去轴心化组成最强大的势与气，去崇拜化完成最崇高的死与生。战争背后是政治的恶臭，然奔走的白马传递的浪漫和希望，唯有对岸相守的彼此有权寄托。足以能够进一步唤醒中国电影创作者与观众的作品，还是相当宝贵并值得被尊敬和保护的。
沁言子
拍得一般
二头肌
群戏没拍好，导致人物都不入心。另外撤退部分是为了煽情强行拖了时间吗？感觉结束地早一点整部片子的感染力会更强一些。演员全部好评！
阿德
看了两遍，每次看到护旗段落，还是挺感动的，被历史上的这群人感动，被为呈现出这部作品的幕后工作者感动。也让我们相信，电影还是有力量的。
暂不留名
如果这场作秀的战斗注定要以撤退为结局，那么这些士兵还是英雄吗？这是电影的主旨问题，也是群像描写殊途同归之处。不一定以身殉国才是英雄主义，不一定只有士兵才能成为英雄。具备英雄的精神，所以活着就可以是胜利。如何讲述战败的故事，这是华语抗战片的一小步。
金宝三
虽然正视了部分历史但“为了表明一种决心而送战士去绞肉机”意料之中避重就轻 没有表达。因为人物太多导致人物太扁平了讽刺摆的很明显 但总感觉拨不开雾升价值太硬 强行将租界战场一条心结尾插到前面来了个倒叙莫名其妙的感觉不到紧张 节奏有点拖沓还有刘晓庆那个角色最后行为很是迷惑以及租界区戏台得设置有点儿鸡肋个人觉得比拟《1917》还不够格其外部形态的构架就比无法对比《八佰》作为宣政工具是不错。
FORA
几个问题，第一，人物太多，表现群像没问题，但谁都想讲，谁都没讲好；第二，视点杂乱，日军、国军、中外群众，视点跳来跳去，不应该；第三，空间混乱，日军和我军对垒方向不统一，方言和日语混在一起，乱中无序；第四：摄影问题，每个画面都很讲画面构成和明暗关系，但不考虑视觉注意点，视觉引导，剪起来乱七八糟，头晕眼花，不认为曹老师能肩负起这部片子摄影指导的工作；第五：真实感问题，白马有隐喻，但仅仅浮于表面，战时中场休息抱狗喂猫，与真实错位，最后桥上的壮烈牺牲，历史可以演绎，但要符合基本逻辑，即使符合逻辑，也要有独特的艺术表达，才能构成演绎，否则就是一盘沙。总之，八佰讲的还是一个事儿，见事儿不见人，事儿一多了，就散了，没有积沙成塔，这么悲壮的一件事，没有荣辱与共的代入感，那就一定是导演的问题，只见苦劳不见功
故宫藏美
因为给了过高的期望，加深了看的失望，什么都挺好的除了剧情，多花点时间在那个敢死队上不好么，非得把一个逃跑拍出冲锋的感觉，是王氏兄弟投钱太多烧的么？突然觉得广电去年禁他是有道理的，大阅兵的拍一群逃跑，虽然是国军跑那也是抗日的部队啊！管虎下次啥都可以兼，别再编剧了，拨点钱请个好编剧
大头绿豆
这场战斗本身就充满奇幻，导演当然占尽这种便宜，所有的戏都围着苏州河演开。能看到他想雕琢出的群像和个体，也都有或粗或细的成长描写，但因为野心太大，结果我们眼前更多的还是一个个写好的标签。租界里奉献了一些不错的细节，但庞杂的信息中难免显得部分多余。前一个小时在他们绑着手榴弹跳下去达到高潮，但哭完之后我会想为啥不用尸体丢下去，以及，不得不迎来啰嗦冗长，煽情过曝的后一个小时。黄晓明及时提醒我们这部片的水准，我一看敦刻尔克我才给了四星，只好三星了事。
张劳动
不是战争爽片，《八佰》最大的意义我认为是对国民性的思考，导演管虎用心营造的世界不止是一场攻防，是大学教授最后拿起来复枪射击的冲动。起来，不愿做亡国奴的人们。用一句诗很贴切“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。
飞侠式拼搏
电审故字[2019]第800号。枪林弹雨、尸横遍野，真实震撼、残酷血腥。不吹嘘自己，不弱化敌人，有英勇抗敌，有胆怯逃跑，这才是国产战争片该有的样子。“北岸地狱、南岸天堂”的战争史奇观，两岸互望，强烈对比增强了戏剧性，也令人感慨战争的荒诞。地狱的壮士坚守仓库，天堂的民众心系战场。垃圾桥小伙舍身拉线，苏州河姑娘冒死送旗。跳楼自爆、身体护旗、集体冲桥，一幕幕血与肉的悲壮惨烈，让人潸然泪下。电影制作上无疑是国内顶尖，摄影、调度等极为出色。不足的是煽情过头，部分显得有些杂乱，后半段过于仓促。群像塑造方面存在扁平化、工具人等问题。戏曲、白马等意象使用次数过多，以及删减致使某些地方明显不连贯。战争的背后虽是政治，但浴血奋战的都是爱国壮士。昔日残垣断壁，如今高楼大厦，但历史会记住这里，记住这些人。
无机客
個人覺得印象最深的，還是那個看賭場的江湖中人刀子，按下血手印，對著青紅幫大佬一叩首，義無反顧地沖出去。
迦南Canaan
基调悲壮的赴死之战。我是个很容易被情绪煽动的观众，所以这是个冲动的评分，管虎对观影情绪的调动非常厉害，中段看到发抖。输出的不仅仅是单一的爱国情绪这么简单，苏州河隔开的不仅是生与死的界限，还有人性的界限。在这件战争中挣扎的普通人不论他的身份，不论胜负结果，都不会是赢家。
seveniver
意象太多稍微显得有点杂了，群像的弧光也没有表现完全，前面剧情和拍摄是真的还可以但架不住最后的烂尾，群众冲破栅栏把路堵住就为了树个大拇指属实太艺术了欣赏不来还有点想笑。
bamboo
人性的美好与家国情怀远大于意识形态的差异 记住今天美好的一切背后曾经历过的创伤 想想作为个体可以为未来做些什么 而不是把时间和精力花费在对历史的戾气之上
大音希声
祖国再繁华，都是先人坚守下来的。国旗不能倒。
大海里的针
应该是年度最佳了，没有之一。虽然对这段历史已经了解够多了，看到一些场景还是热泪盈眶，麻木的国民需要英雄的鲜血来唤醒，最后一段现代上海的镜头，很俗，但是太戳人了，谢团长，你们没有白白牺牲！另外，不用担心删减，该有的都有，也不用担心历史观出错，龙标直接是第800号。这部片子可以用完美来形容了，战争场面的调度，演员的演技，配乐气氛的烘托，无可挑剔。八佰这个故事就很有戏剧性，悲壮的爱国情怀，这与意识形态无关，和斯巴达三百勇士一样，是人类历史中共通的情感，希望全世界的华人都能看看。
cinammonacid
苏州河对岸都是操着京片子上海话的上等人，这边湖北二等公民当肉盾……哈哈哈哈太合时宜了
盧十四
看到下面评论我惊了，这片撤档的直接原因不是因为管虎自己作死去舔孙元良吗？而孙元良都能称为抗日英烈的话，那就是对张自忠，孙立人，戴安澜等各位真正的英烈的侮辱。
草威
其实只要看看这段历史，再结合一下现实，就知道这个剧本有多难写，基本就是平地抠饼。这种电影，能拍出来就是胜利吧。
Javier
一部电影，拍得好坏是一回事，让不让播是另一回事。你自己懒惰，不把自己宣传好，到处去限制别人说话，这是一种无耻的行为。---------分割线---------------电影确实不咋地，煽情的地方是有些，但是还是那种80年代小说的感觉，有点腻。
游女
找孙元良宣传的电影，没什么好说的，侮辱八百壮士。
Enlightening
从全片最开始的战栗，到最后一个镜头时的身心俱疲，《八佰》仍未走出中国商业片剧作薄弱的通病——观众能感受到节奏确有起伏，但零散的叙事和对操纵观众情绪的过急已将高潮的力量消耗殆尽。有很多闪光点——黑幕时老者的软侬吴语、飞奔的白马、小湖北一夫当关万夫莫开的梦境、战士们互相移交的家书，这些充满人性力量的灵光不幸地成为影片的布景，而占据叙事焦点的依然是“保家卫国—贪生怕死”的二元叙事。删减之恶更不必说，升旗镜头惯用的仰拍特写悉数消失，无论内景还是外景，只有游离在大远景别且被虚焦的青天白日旗。不是最好的电影，但是是最真切最痛苦最值得铭记的历史，法西斯可耻，保卫人民者不朽。
几点奔马
啥也别说了，我只愿意看到我所相信的。郑恺抱着炸药包那一跳堪称是我年度最佳电影瞬间。
蒋能杰
看到鼻子酸酸的，硬是没让他出来。
其实叫朗基努斯
陈可辛都拍不出这么做作的电影，明明煽情得要死还要搞出一副纪录片的质感，后半段整个崩掉，生怕观众get不到还要派黄晓明出来说教点题。有几个战斗场面本来拍得还行，但都抵不过杜淳那出戏的假方言。