小武剧情介绍
《小武》是一部1998年上映的内地写实剧情片，1998年2月18日在柏林电影节首映，片长108分钟，又名The Pickpocket。该片由王宏伟、郝鸿建主演。它的气质与《卡拉是条狗》有些接近，都是把镜头对准小县城里的边缘小人物，但这部作品更早，也更生猛粗糙，手持镜头贴着人物走，带着一种纪录片式的粗粝质感。故事发生在1997年的山西汾阳，梁小武自称是干手艺活的扒手，整天戴着粗黑框眼镜在县城里游荡，即便公安部门正在搞严打，他仍要想方设法下手。
抛开小偷这个身份，他其实是个十分恋旧也十分传统的人，亲情和友情在他心里都有沉甸甸的分量，可昔日的朋友和家人早把他看作瘟神，唯恐躲避不及。他去找从前的伙伴、如今县里著名企业家的靳小勇，两人在屋里坐了半天却无话可说，小勇结婚时他按旧日誓言送上礼钱，对方却嫌钱脏当场退回。最耐看的是王宏伟的表演，他不笑也不怎么说话，歪着头用舌头顶着腮帮子，把一个被时代甩下的人演得具体可感，被朋友拒绝后他常去歌厅唱歌，在那里结识了陪唱的胡梅梅，一有空就陪她逛街、给她打电话，两个同样处在边缘的人之间生出某种暧昧的情感，可他心里也明白，对方需要的是更有力的臂膀，事情真发生时他仍抑制不住失落。
另一处值得说的是影片的视听语言，县城的街道、录像厅、卡拉OK厅都被原样收进镜头，嘈杂的环境声和方言对白让整个汾阳县城扑面而来，人物走在真实的人群里，几乎没有表演的痕迹。更难得的是，电影没有把小武塑造成值得同情的苦情角色，也没有简单批判他的偷窃行为，只是安静地看着他接连失去友情、爱情和亲情，那种茫然无措的状态被拍得格外真实。需要提醒的是，这部作品节奏舒缓，没有强情节和戏剧化的冲突，画面也是早期数码设备拍出的粗糙质感，习惯了商业片视听标准的观众可能会觉得闷，但如果你对现实主义题材感兴趣，想看上世纪九十年代县城生活的真实切片，想理解中国独立电影从哪里起步，这部片长108分钟的作品值得找来看一看，它更适合能沉下心、愿意在平淡日常里体会人物处境的观众。
剧情讨论
外昔
浙江电视台1818黄金眼——采访一个小偷，问他为什么干这行，本以为他会说生活所迫之类的。结果小偷说——人生就像一场电影，有的人演警察，有的人演小偷。总要有人演小偷
紫藤蜜饯蜻蜓慢
送不出去的礼金，是找不回来的情分，就算天天去看喋血双雄，也抓不住纯真。唱不出口的心雨，是说不清楚的孤独，就算天天守着呼机发呆，也留不住旧人。谁说盗贼不讲仁义，谁说欢场没有真情，只是这天色变得太快，小武还来不及驻足，却已经到了黄昏。贾樟柯用粗粝的影像，却清晰的勾勒出一个被遗忘的人。
旧巷温
摄影的粗糙弄拙成巧，呈现了绝佳的记录风格，贾樟柯的编剧能力和对于电影语言的出色把握更在这部简单直接的电影中表现的淋漓尽致。年代记忆的运用有些泛滥，却也在最大程度上还原时代，至于“迎合西方审美”一说，我只想问，到底是电影工作者选择了崇洋媚外，还是某些国人选择了醉生梦死的粉饰太平？
旧信孤Coral
血淋淋的现实里，有个贫穷的理想主义者。
砚理
旧的已经拆了，新的在哪里呢？时代转型变革时期的困窘，有人搭上了顺风车，有人追不上步伐显得很狼狈，亦有人无所适从眷恋过去。小武的念念不忘、耿耿于怀，这是深情的一桩悲剧。结尾的群众围观长镜头十分震撼，几乎让我都感受到了被窥视和围观的困窘和不适。影片里屡见的“烟雾”意象也十分动人。
wiqa
第一部贾樟柯。为贼不够理想，为人不够现实，所谓有情无志，最可怜不过如此。
美式舞
1997，导演：贾樟柯（中），27岁。《小武》是贾樟柯的首部长片，制作简陋、画面粗糙，但影片真实，直接，沉痛，温柔，有力，导演的思考方式与感情方式在片中有完整而深入的表达。本片在第48届柏林电影节等7个国际电影节上获得大奖，法国《电影手册》评论认为《小武》摆脱了中国电影的常规
幻影Miro
无力感，彻头彻尾
心事今宵
小勇、小武1982+1987刻在墙上的身高记录。结婚时要给他六斤钱。《心雨》献给亡者还真贴切哈哈。
昴瓶
可能在当年出来这么一部片的确能震住一批人，现在看来实在不足为奇。
89823
贾樟柯绝对是最会省钱的
鹤牍
无言以对！这部电影太好了。。他在社会的边缘存活，纯情，道义，无奈，都交织在这一个人身上。歌我首首会唱，可是看完电影觉得这几首歌已经完全不是当年那个意思了……
kaxeda
王小波说“尊严就是，你在任何地方都被当作一个人物来看待，不是一个东西来看待”。贾导用最真实的方式表达了一种尊严。生存的拘谨、夹缝中的悲苦、动荡社会的不安，以及平凡人的感动。虽然电影已经过去14年，小武还是真正存在于我们身边，那个没有理想，没有出路，被社会抛弃的闲杂人等，现在唤作屌丝
鸦颂
有位姓胡的小姐呼你，祝你万07.01.13观影…………事如意。……困境中的人，是否真的没有出口？……村口那条路很长，走起来很累。又一部看完无言，想骂人的片子，MD
青春Coral
太棒了。一个看似病态幽默的故事，但是如果你是个在中国生活过的人，你感受到的不仅仅是个故事而已。
pame
小武挂在单杠上，没有拉上去的力气，也不想下来，硬撑着吊着
戈壁峋
此片让我决定重新审视贾樟柯的片子
海岸旭
贾导果然是悲天悯人！有一种想哭的冲动！【讲堂】
意芽
行了,我低级,我就是欣赏不来这种小众电影,看不下去啊
慵懒疏
【A】终于明白为何斯科塞斯如此喜爱本片，其本质几乎与《出租车司机》无异：关于边缘个体在城市内的身份/价值迷失。粗粝稚嫩的影像下竟然潜藏着如此细致的声音，各种“严打”的广播回荡在城镇之中，流行音乐、小品等声音将空间填充，聒噪喧嚣而不加修饰的收音氛围反倒加重了小武与世界的疏离。而图像与媒介的呈现也颇有想法，利用一场电视采访将小武与“挚友”的情感空间联结，结尾也是用一场电视采访让小武审视自己的破裂。与《出租车司机》那个梦幻般的结局不同的是，《小武》坚持着一种循序渐进的残酷，从友情、爱情、亲情再到最后的事业，小武与他所熟悉的那个世界渐行渐远，他一次次的挣扎，也只是堕向更深的深渊。到了最后，甚至连作为“人”的资格也被剥离，绑在电线杆下作为一只动物被围观，自此小武真正意义上无处可去，而他已再无结局。
纱灯牍
这个世界，除了你自己，没有人能真正懂你。
紫檀常春
贾樟柯处女作，接地气的写实主义佳片。1.可与布列松同片名之作[扒手]对照。2.长镜,手持,录像厅与影院画外音处理很棒。3.以流行歌曲及广电体现时代感,[爱江山更爱美人]。4.小武在澡堂里兀自唱起[心雨],镜头上升,老墙上的斑驳褶皱,一如压抑的情感与边缘化的创痛,隐秘曲回。5.被观察的观察者。（9.0/10）
vufi
粗糙的力度
拓味
小偷的小武被人群围住的结尾让人不禁联想对德西卡《偷自行车的人》的致敬。但是绝不同于意大利新现实主义的摄影方式和对无限表达悲悯情怀。围观的小武的“看客”的不一致的眼神中夹杂着当地的真实围观群众，早被电影故事，演员演技驯服的观众看到电影的本质－网罗一切映像。这种真实感是贾电影最大魅力
幽香栋Remy
十八年前的賈樟柯，時代青年王宏偉，那時候賈樟柯還不玩現代技術，還不玩後現代反諷，那時候就是純粹的寫實罷了。拿小武和梅梅在家裡那一段來說吧，梅梅為小武清唱王靖雯的歌，唱著唱著痛挽起了往昔與現狀，開始輕輕啜泣（也許還萌生了離意），小武沒有問她怎麼了，什麼也沒說，只是抽煙，點火致愛麗絲
相守涎
他的传呼机收到两条信息：“天气预报 晴转多云”，“有个姓胡的小姐呼你，祝你万事如意。”
随缘酒
小武小武 情深不寿
peqijoru
祝你万事如意，然后小武死在了汾阳。那至此看完了贾樟柯所有的电影，就用这段话来总结吧：我们的荧屏和银幕里充斥着对霸道总裁、宫廷争斗等的夸张式想象和意淫，以至于当有一天，我们真正看到了普通人的镜像，竟然会认为这负能量，这足够悲哀。
绿萝倒影曳
小武极力维护的尊严，在见到梅梅的那刻起，就注定了被践踏的结局。
清明蘅
现在年轻人感受的痛苦和割裂比《小武》的时代更深重，小武在小镇上还有人脉与历史，他会被纯粹地视为一个人观看，其中不免有同情和理解，不同处境的人也有一丝恻隐之心。在今天连恻隐之心也没有了，抛弃小武的事物如今不可动摇，利益成为人们生活的唯一理由，势利心用光鲜的方式包装起来，表现好品质往往也不过是为了更体面地获利，为了资源的循环与再循环。只要在观看的多数人眼中是正确的，什么事情都可以做，这在今天成为一种常识，而不愿意迎合环境期待的人连被嘲弄的机会也没有。
柳絮石
为啥看见小武，我就有劲呢？自己就有种无赖劲儿
海岸流萤柚子静
结尾意味深长，不过嘿，human rights violation！犯罪者也是有人权的呀
拱桥岭
那个世代的所谓艺术片全是这个德行，尽力还原了生活常态与社会真实，却让真正属于这个群体的人根本看不下去，这种一帮文艺青年的”感同身受“是知识分子自以为是的伪命题，根本作不了数的。
慵饴
没想到本片拥有如此丰富的声景，有一大半的故事都让声音讲了。不只是打火机里的《致爱丽丝》（这首曲子到底为何成了九十年代中国大陆家用电器主旋律？当年我家但凡带响儿的家用电器都是它！有人研究过传播史吗？）和卡拉OK的《心雨》（有专门写华语文艺片中KTV场景的文章吗？感觉是乃至东亚电影里都极常见的情感空间。）两条主要情感线索，无处不在的宣传广播和拖拉机突突突是国家叙事与村镇文化对角色的夹击与湮没；还有一段用类型片背景音，小武的旋律是警匪片，少男少女则是melodrama…最后一个镜头让我想到宋冬的《砸碎镜子》。整条脉络让我再次忍不住一直想戴文里对第六代的解析，提到“自由贸易”和“娱乐产业”时观众都笑了，新自由主义的讽刺笼罩在全世界的心头。相较之下，科长这几年的电影显得太“干净”了。
篱
男主角但凡是能好看一点点，不用多就一点点，黄政民水准就可以了，那就值得一次心动了
xipum
有些粗糙，有些真实
covuluji
8.4 这部电影中的背景音经常会遮盖住角色的对白，我喜欢贾樟柯这样的处理方式，或许是因为当回忆起九十年代时，那些廉价流行歌、宣传广播与嘈杂轰鸣总是先于画面浮现在我的脑海中，伴随着这些背景音，我们同角色一起融入进镜头中的那个社会并投入情感，然而他最终还是把重心又放回到了小武身上。
默然期
镜头对准了一个边缘人物，截取了他在汾阳的生活段落，谋生方式、生活圈子、破灭在萌芽阶段的恋爱、迟早要到来的结局，以及社会转变中的人际关系，电影表现了社会边缘小人物的尊严，和时代发展变化对他们的影响。对这样一个四处闲逛、百无聊赖的惯偷，贾樟柯采取了客观记录的姿态，卸下了道德审判的包袱，突出了他所受到的一系列伤害，表达了人物的焦虑、困惑、挣扎和叛逆。《电影手册》评论《小武》摆脱了中国电影的常规，这个评价实至名归，它如此诚实地表达了正在活着的中国人的气息，通过小县城映射出当时中国社会的缩影。手法上采用手持摄影和原始音源，运用声音元素来扩展画内空间，《心雨》《精忠报国》等流行歌曲突出了时代归属感，也投射或反衬出人物当时的心境
花蕾浮云纸
8.2 看电影时，父亲走了过来，随着电影唱起了《心雨》和《爱江山更爱美人》。面对这样的电影，我们愿意相信我们的动容。飘荡于天空的话语与地面上小人物格格不入，友情、爱情、亲情相继破灭，直至人间失格，当小武像作为动物被观看时，他的人性竟然被放大了。
琉鸪
地下影片,为什么地下?
微茫早
小武是一个很隐忍的男人，没有人愿意爱他。他知道自己一步一步走向末路，但是他放弃了挣扎。他在澡堂里大声唱着《心雨》，换来了一句“有个姓胡的小姐呼你，祝你万事如意。”画质很烂，镜头很晃。小县城嘈杂的流行乐，冗长而了无生气的场景，结尾一张张看戏的人脸，就告诉我们生活没有那么戏剧性。
翠绿霄
贾樟柯惯于将流行歌曲与热点事件融入影片，映射时代面貌，以及个人在时代变革中的困境，狼狈不堪却只能囿于其中。
capumu
我们身上那些与社会体征格格不入的部分，就叫做小武。它总是善意的，细腻的，任人唾弃的。
Brook🐟
我就有那么纯情 怎么样八
桂源
亲近，真实
沉默新芽
早期的贾樟柯拍戏真的很扎实，本片是我看到的最真实的中国电影。看前面的时候一直觉得小武就是个小流氓，但是看到那个结尾的时候我突然感觉有点悲伤:像这样的小镇青年，是几乎没有什么出路的。在我的同学里面，也有很多这样的人。
思念荈
第一次看贾樟柯的片子。电影全部由非职业演员组成，因此又粗糙又真实，非常贴近生活。从头到尾都有一种无力感。结尾的第一人称视角被围观镜头很震撼//20190129时隔八年再看高清版，并动手重制了英文字幕。确实是一部经得起一看再看的杰作。小城小人物在时代中挣扎。注意到很多细节。有的荒诞不堪，有的感动人心。打火机、身份证、戒指、呼机、电视新闻。反复出现的《心雨》与两个边缘人短暂的依靠、暧昧，改变、滋润了小武的内心，也触动了观众。感慨不已
细雨对白渚
从手持起家的贾樟柯最后居然漂移到了大段平稳诗意的长镜。不变的，是他对世态炎凉的不满和对某种足以依靠的东西的期待。编剧看似漫不经心，其实层次非常分明。总体而言还很初级、粗砺，远没有后面作品的那种圆融和不着痕迹。
恍然苔痕奶茶来
爱情是我看了一下BB机，没有你的信息，天天等到的是天气预报。后来最后一条是警察说：有个姓胡的小姐，祝你万事如意。
冬阳毅
新千年前小城生活的剪影。印象最深的是老二要娶城里媳妇，老父亲看着两个儿子：“我们家寒”，然后想要老大和三儿一人拿五千，两个人都不说话，老父亲佝偻着坐炕边：“那你们表表态”。半晌也没人表态，过一会大家又都去看小武的BP机了。老二的万宝路，大媳妇对“城里人”的看法，老大和父亲关于翻晒粪的讨论，永远在背后拉床单拍被子的母亲，以及最后老爹拿着棍赶小武出门。这一段家庭对话太迷人了。
3
偷了一个北京冬天的下午，去看4K修复版《小武》，也见到许多故人。再次感动于一部电影深入现实的程度，在变动的年代里依然保有清晰的社会分辨率。遗憾的是这种创作精神在24年后依然离我们很远。
壁铜
小县城里的小姐是生意、小偷是手艺，却有那么多无法言说的感情和无从捕捉甚至谈不上破灭的理想。英文标题叫做Pickpocket，非常直白；日语标题是《一瞬の夢》。梅梅坐在出租屋的床上唱王靖雯的瞬间，小武给闭上眼睛的她放走调的致爱丽丝的瞬间，梅梅趴在他腿上的瞬间，小武裸着瘦小的身体在空旷的旧澡堂里用不标准的普通话唱着《心雨》的瞬间。那些在某个时刻觉得似乎有什么是真的、似乎有什么是可以留住、似乎有什么真的可以变好、似乎可以跟另一个生命无限贴近的瞬间，都是一瞬的梦。
xaveqazovumiy
现实主义真是一个永远不让人失望的港湾。贾樟柯的[小武]是近阶段来我看过的剧本最扎实、人物塑造最丰满、力道最老道的作品了。整个故事的起伏节奏拿捏的恰到好处，对整个社会和文化圈的审视有如鲁迅的小说一样犀利，它们一步步堆叠，直到收在一个无言苍凉的豹尾上。男主王宏伟完全把小武演活了。
溪畔凉意翩
本体与间离，最爱的当代中国电影
明月门
对九十年代的刻画充满质感，粗糙的摄影以及大段大段的长镜头也让整部片子显得更加真实。小武一直是活在旧时代当中的人，而时间却在不断地革新整个社会。身边的朋友金盆洗手发家致富，女友奔向了更能看到未来的人，香港顺利回归，万事万物都在朝前看，小武也因为没有放弃传统的手艺活，被新推行的刑法彻底打败。小武这段庸俗的人生并不是没有过希望，一句“今儿我就傍你了”，木讷的他被爱情拯救，开始张嘴唱歌，开始学会浪漫，甚至添了新衣，买了传呼机。自以为获得了重生，其实转了一圈又回到谷底，最后还被落井下石。没办法，尽管一切都是毫无希望的，挣扎无用的，那还是得这么过下去。人生，就是这么碌碌无为啊。
室房
很有意大利新现实主义电影的味道。不得说画质有点烂，一如电影里的那个城市，脏，乱，差。对现实的洞察力，和记录片般的真实，很不错。
翠绿笔🌻
还是最喜欢的，饱满，每每想起来就觉得很感动。（真会导真会演，而且不是赵涛演的）
唱榕
重温贾樟柯，他的电影有这样一种力量，他用镜头纪录着县城的疏离感，这种疏离感表现出来的生活像是我们过往有过的、经历过的、发生过的事情的重现，你会发现我们的生活与电影中是何其的相似，那个年代是如何封锁住了人的内心，你愿意去相信他电影中的每一帧都真实的存在过，这种被唤醒的记忆其实是这片土地上生活过的人们共通的生命体验，贾樟柯的魅力便在于不管形式怎么变化，他都有一种恒定的对时间、对记忆最温情的回望。
绿洲大雪
《小武》作为一部电影来看，它的制作虽然是粗糙简陋的，但却并无法阻挡那股属于一个时代鲜活的气息去穿越银幕，为人共鸣，电影透过身处县城的边缘人物，一个小偷为展开。贾樟柯平凡真实的视角所构赋予电影的力度，不仅接住了地气，更戳中了不知多少社会底层的人们那迷茫无力的隐痛。
212
二十多年以后什么都没变，有一个人对一切都漠不关心，有一些可笑的浪漫幻想。比白天在工地搬砖，晚上盯着屏幕给直播间的舞女送礼物，躺在破烂的出租屋里期待爱情。
nulekupu
言外之意歌外之意墙外之意电视外之意大喇叭外之意……除了暗示，此时的贾导真是别无长处。但细想一下，这部电影太可怕。小武的命运本可不随波逐流，但搁到某些观众眼里，小武就成了青春，成了现实，成了记忆。小武本身只是一个卑微的恶，但这份恶却被集体利用，成为了他们替自身软弱辩护的工具。
Wade Kelp Lena
我必须给他打一分，上午的时候老师案头逼着我们看，我观看全程困的像狗一样在桌子上一直磕头、看完之后还要写5000字影评、我不仅耳朵受虐待被方言弄的头晕头痛因为没字幕，硬听、还要记下细节，结构，还要分析，我真的看吐了，给我未成年的心灵造成了严重的伤害，后来去了欧洲，看过这片子的人都以为中国就一直都是这么穷……
西湖永恒
这种熟悉感仿佛就是我本人扛着摄像头走在儿时家乡的街道上。
俯萏
这是一部非常牛逼的电影，社会转型、贫富差距的讨论对于十几年后的今天依然有反思意义：“那不叫走私叫贸易，那不叫卖叫娱乐业”“几十年的铺子就这样拆了。旧的不去新的不来呗”，搜身时走来走去的小孩和最后围观的人群都是神来之笔，只是以后各种模仿其风格与元素的书影泛滥成为了它无法选择的遗憾。
墙根糯米
我们习以为常的概念转换已经渗透到最隐秘的思想角落：走私越货成了“贸易”，黄赌毒成了“娱乐业”，抢劫成了“商业竞争”，招摇撞骗成了“广告”，暴力拆迁成了“城市规划”，爱情就是情感交易，友情就是互相利用，亲情需要金钱赎买。如今，偷大钱的人已经被称作“企业家”了，偷小钱的人还只能是小偷。小武的困境在于他的身份缺乏现代性的转化通道，他做不成“现代人”啊，小偷是他仅存的身份认同，严打小偷等于让他去死。
wetohutu
有些电影就要十几年之后再看，才有别样的味道，影片中出现的风土人情，是如此的怀旧，如此的怀念，这些画面就足以打动你心。有时候这些看着平淡无力感的电影，确实如此的有味道，影片就是导演的性格，贾樟柯的电影就是如此。男主角的演出真够自然，为什么要让人家毫无意义的全裸出境，根本没有意义啊！
夜半草绿
透着很深的迷茫。看着那个时候的中国，小小的彩电，ktv里浑浊的灯光，女人满头的大波浪，男人梳的油光水滑的头发...一个审视过去缩影的过程，不知道为什么，看了总是很心疼，心疼迷茫的小武，心疼那个时候的中国，那个时候起码人们会直面喜欢与憎恶，不像现在什么都藏着掖着
戈壁斜晖
你说人活着到底为了什么？
潇湘塞
那些在社会现代化过程中看不到未来的年轻人，那些不知道该用什么姿态来面对中国前程的人，或者说小武不是一个人，而是一类人，甚至一代人，那些迷失在现代化进程里的带着浓浓乡愁和倔强的小伙子成了铐牢和被围观的对象，基于此他不知道命运这辆没了轨道的战车开往何处，就像我们的国家。第二边看加一星
posi
与他的法国同行相比，他不英俊，没有超人哲学，也没有人爱。他完全是世上的一条野狗，但心里还有几首歌。世界不唱时，他嚎给自己听…如果有一个神，神也一定会惊讶于这种五音不全的尊严…
yiroxute
小人物的命运（指代更多所谓的“生活的失败者”），用流行歌串联的汾阳小县城的时代记忆，最喜欢小武陪舞女梅梅在街上漫无目的瞎溜达的那场戏；整部戏像是将现实主义的内容架构在类似布列松《扒手》的虚无主义的形式之上，从这部电影开始，科长就极其聪明地开始运用符号（如墙上刻字）叙事了。
zo
第一部贾樟柯。对声音/配乐的运用太妙了：本山的段子交代时间（春节）、流行音乐交代社会背景、司法部门的广播通知表现出官方秩序并与民间秩序（小武）形成对比。你看小武听的那些歌、去的那些地方，唉，是个骨子里浪漫的人呐。
wud
“有个姓胡的小姐呼你 祝你万事如意”
余味念想
从小武坐在梅梅宿舍抽烟那场戏开始，到澡堂子里窗户的光亮，再到家门口跟小孩子的互动，技术动作氤氲复杂了起来。一派流亡的景象，小武的物质与精神世界此消彼长，永难共舞，所以这不仅是九十年代的青年，更代表亘古的青年困境在90年代的细小显像。不少导演只学了贾樟柯的土，但没学来他的细活
桂花澜
❶贾樟柯“确实是忘了，就是忘了”；❷爬楼、断电、做头，50块的爱情买卖；❸梅梅拨弄水龙头、小武外衣里把玩硬币的手，性服务与性需求的暗示；❹万事如意。——《甜蜜蜜》/《小武》；❺“游街示众”收尾，被宣判社会性死亡。
竹笛栀
小偷也有青春，小偷也有迷茫，小偷也有小学同学。作为长片处女作，科长已经找到了自己的路，演员不专业，就用长镜头，电影就是生活，电影就是记录生活。
hiwav
对这些真正天赋异禀的导演而言，拍摄处女作时再简陋的硬件设备都对那独一无二的光芒束手无策。
意蔻
现在看来最真诚的贾樟柯，果然大师的处女长片都是珍宝，各有各的灵气；短片练过手后筹备自己第一部长片总是导演表达欲最蓬勃旺盛却往往被资源束手束脚的时候，可以看到许多质朴但闪着光的表达。不搞时代铺张而专注于个体时，贾樟柯也能把故事讲得很动人。这部声音的运用我相当喜欢，贾樟柯一直沉迷的大喇叭、混杂的街坊声、电影院的轰鸣与歌厅滥街的流行乐粗糙地混在一起，但并不觉做作；读《贾想》导演提到因为混声问题与录音师林小凌产生巨大分歧，无论如何最后结果证实了贾的坚持不无道理，想起威尔斯《历劫佳人》的命运。结尾收得也很节制，电影中的人猎奇目光注视，困窘直打破第四堵墙，令屏幕外的人羞赧不堪；我过去毕业作品最后一镜也是类似的环视长镜头，技术上非常简洁易操但效果很有力。时代巨变的洪流中站不住脚，终只能被众人俯视嘲弄。
谷雨槿
20181207做完筆記。很驚人的作品。在這樣的「景緻」裡，你居然可以清晰感受到人物的情緒。這部作品屬於賈樟柯和王宏偉，後者將靈魂注入這個角色，使得他的隨意歪頭都成為一種調度。賈樟柯不只是想臨摹／刻錄現實。開頭的趙本山，及氾濫的流行曲，都恰恰證明了，他想逃離現實，想對眼前的現實動手腳，以鍍上他理想的色彩。那些瞬間會給人錯覺，新浪潮在中國重生了，因為這人正在對電影進行隨心所欲的實驗，而且風頭正勁，又充滿誠意。此外，這是一部「姿態-影像」！人物要麼走路，要麼坐著，要麼跳舞，但都自如地在鏡頭內活動，形成特有的節奏。
紫檀行
第一次認真看完了賈樟柯的電影，真正讀懂了賈樟柯的鏡頭語言。畫面很粗糙，但情緒很自然，節奏也十分合拍。賈樟柯的美不是耽溺形式的對稱，而是更深層的悲憫，這一點令我動容。
寒意午后春
看了小武终于知道为什么贾樟柯的影迷对现在的贾樟柯和江湖儿女不满了。小武的人文关怀是江湖儿女不能比，相比于这些年贾樟柯电影的符号堆砌，小武的粗糙有一种天然的平实感。上世纪九十年代的汾阳和我老家村里很相似，所以一种纪实带来的亲切感冲淡了叙事的缓慢。纯情，重义气的小武在变化的时代注定被抛下，所以他的失意不可避免，小武所代表的那部分社会边缘人物是不会有发言权的，所以这样“记录”式的电影放在那个时代背景很有必要，而且放在今天也不会过时。
桃红疏离Iris
各種夸這部電影精彩牛逼的影評比電影本身有趣多了，好像根本看的不是一個東西，哪怕一個空鏡一個留白都有內涵。不知道為什麼那個年代的中國導演就特別愛拍這種東西，感覺就是拍給國外看個新鮮，拍給國內就要裝個藝術文藝，不管拍的怎麼樣都能誇的出來，但是確實真的get不到，還有點莫名其妙，節奏拖沓
小径Flint
小人物的心酸历程，带有很多往昔的回忆。第一次看贾樟柯的电影，这的确不是我的菜。都说贾科长的电影比现实还现实，但我仍然觉得有些情节很刻意，就比如最后那段街上的围观。
芷龟
有些片子因为太经典了，让你不好意思让别人知道你曾经看过，让你也不知道怎么去品论，我看小武更多是为了看纯粹又自然的表演。
静室Olive
听着还算熟稔的方言，配合着一知半解的日文字幕，看着粗糙游走的画面，恍惚就回到了那个可能最坏又最好的年代。整个九零年代在贾樟柯的电影语言中，应该是破败但又蓬勃，紊乱但又逻辑的时光。以此为起点，此后的他在重复自己，又在不断出新。说情怀可能滥俗了，但他真的用影像记录且还原了那份记忆。
回味幻影野
终于把这部片子补完了，越来越喜欢贾樟柯的电影，写实、接地气、记录时代。其实影片的故事内核并不新鲜，婊子无情、底层无力，几十年后依然在不断上演。
月色岑
偶尔几个镜头觉得王宏伟长得不难看，大概因为年轻吧，瘦瘦的肩胛骨在西装里面晃荡着。最动人的地方是梅梅离开电话亭他把钱递上，以及听梅梅说要个热水袋的时候他说你在这儿等我。他坐在梅梅床上抽烟我洁癖发作浑身别扭想着永远不可能有人这样坐我的床，但是梅梅把头搭在小武腿上的时候我怎么就哭了。
lenopuvulan
片尾“本片演员均为非职业演员出演”👍🏻👍🏻👍🏻 突然觉得这个时代怎么越变越烂呢
冬雪愁
重看。褪色县城里斑驳的墙垣、失谐的广播与断裂的人际关系纽带，共同织就笼罩个体命运的无形大网。小武游荡在歌舞厅与待拆迁的废墟，他的身影始终悬浮于资本与伦理规训的角力场之间。摄影机捕捉未经修饰的方言与佝偻的体态，在凝固的长镜头时空中——被剥离的戏剧化写作，以生活的粗粝赋予孤独更深沉的重量。在街头噪音扭曲流行旋律时，消费主义对情感结构的重塑便获得可听化的表征。友情、爱情、亲情三重溃败，作为"过时之人"的悲剧便源自情感信仰与时代法则的根本性错位。
小城Bloom
+ 承继新现实主义的同时搭载着20c末中国电影界急需的人本主义：娴熟自然的声画分离：不断出现的新闻播报频频驱赶着人们熙熙攘攘地往前。有人搭上了时代的顺风车，利益关系开始取代情感纽带成为人与人之间的主要关系。通篇都在质问：旧的拆了，新的在哪？以小武为代表的所谓边缘人悲剧即在此，一种站在知识分子角度的剖析。最后一镜加分，大胆打破第四面墙，被众人围观看笑话的羞耻感成功从主人公传递到了观众这里，凝视与质问间如同在另一时空重现《四百击》
苍秀米酒清辉Ivy
老是拍边缘人物的生活。话说《心雨》小学三年级的时候真的好红啊，就是不明白什么样的一对儿男女才能唱这样的歌，既不适合夫妻又不适合情侣，偏偏既是他对哥们儿的，也是他对梅梅的。
醅Vic
曾經不太能理解三峽好人的現實性，也許是因為遙遠的南方太生疏了，而這個山西的小縣城90年代的風貌，卻能真實地喚起一些模糊又深刻的記憶。那些像小武一樣耳聞目睹的邊緣人物，那些灰頭土臉的建築、街道、行人、嘈雜的聲響和如今已令人感到隔閡的鄉音，不僅是主創想要展現的，其實就是那個年代共有的。
逢砌
重看修复版。大家一样的起点，闷头往前走，走着走着忽然发现并肩走的左右没人了，回头一看催你往前走的家人站着叹气懒得管你了，待抬头发现走在前面好大的西装笔挺身影模糊的朋友，拉一把衣服却被一手打掉，身边走过一个心仪的姑娘又怎么也抓不住。
水醅
越看越喜欢，一直忘不掉里面的情节，十几年后我们还是身处这个同样茫然的时代，什么也没变。
gekomujawex
世纪末的吃喝拉撒搞对象，空空荡荡，锋利极了。
微雨花房窗边糕
要说小武有残酷美，又有一堆人跑出来骂文艺青年吃饱撑。小武是一个敏感细腻的青年，他只是无所事事也无处可事，除了偷他没有告别过去和跨越时代的心理准备。只能说世界快了，他慢了。当他在无人澡堂子里唱一直会唱的歌时，自卑一览无余。对郝老师他关切地说不要抽烟，善良又可爱
檐下海岸
他虽然是个小偷，也会为自己没能实现当年对兄弟七斤钱的承诺而懊恼神伤，虽然他兄弟早已没把他当兄弟；他虽然是个小偷，遇到自己喜欢的姑娘也会倾其所有，一直守候着扣机等待她的消息，虽然她早已离他而去；他就是个小偷，千夫所指人见人恨的小偷。PS:看完电影，《心雨》已经在单曲循环中…………
送别侧影烛
“故乡三部曲”都是以主人公最后失去自由为结局的，在当代中国社会，一个人想要取得成功，就不得不在体制的束缚中失去自由，今天过得和昨天一个样；《任逍遥》中小计说“三十岁时死去”，青春就是人生抛物线的顶点，电影不仅仅在表达情感，更是在保存记忆，流行音乐承载着时代的脉动和忧愁
Violet Uma
通过那些墙上的字画、街上的人群、身上的衣服、喇叭中的声音，通过那些存在过又消失了的东西，历史缓慢而仔细地浮现出来，历史最终是一种尘埃，曾笼罩我们，然后飘散。今天看这部片子，更能体会到时代隔断之伤，在一个小人物的生活上，心灵史比任何宏伟的叙事都更有力。
雾气页边澹然
"自尊、衝動以及深藏內心的教養，是我縣城里那些朋友的動人天性。" 可小武身上的更像是不被尊重因而自尊、害怕因而衝動，而內心的教養則多表現為情感的隱忍。那種故意擺出的架子和骨子裡的倔強任性從小山、小武一直延續到崔明亮，想必不是偶然，也不是故意。
domaricatarela
现实主义永不过时,把真实的生活原本地展现出来就是极高的水准.一部具有史料价值的电影.
孤单来
“演奏致爱丽丝的打火机凝结了中国的整个现代化。”《小武》作为声觉文献，有比视觉更丰富也更柔软的情感经验。五湖四海的方言底下，有街市不息的车声，自行车的、摩托的、卡车的；宣传着香港回归的广播、刑法修订的采访、村头叫卖猪肉的喇叭；有奔放地消沉着的爱江山更爱美人，或虚脱地英雄着的霸王别姬；花圈店众人齐唱的心雨，卡拉OK零落在伴奏里唱三两句的心雨，澡堂里漂浮在斑驳墙壁，升腾向一片虚无的心雨。烟雾般挥之不去的心雨，有他们注定的结局；马路边梅梅吻一下小武，画外喋血双雄的对白充分撑开了内心的戏剧场面；逆光里两个天涯沦落、短暂相守的人，唱王菲的天空，直到哽咽不能语。“有个姓胡的小姐呼你，祝你万事如意”，无声的告别留在了呼机里。呼机或短信毕竟不如书信恒久，所有深情的话，在滚滚向前的时代里，注定留不住，东流去。
关山Juno
贾樟柯的首部长片，所以镜头衔接粗糙，音效剪辑很差也情有可原。但是剧情深得意大利新现实主义的精髓，并进行了本土化，并且不难看出镜头背后的潜台词。镜头聚焦在社会最底层的一个特殊的“手艺人”上，他虽然是个小偷，但仍然令人同情。商品化的年代，人们所崇尚的情义早已荡然无存
木匣峰峦岭
小武没有谋生的办法，只能去偷，但是他也会给公安机关还身份证件，是个复杂的人物，并不是单纯的坏，在家里，自己买的戒指，被母亲擅作主张给了二哥，很窒息，只能说是很现实的写照。
cip
歌女捂着热水袋唱着王靖雯，痞子按住打火机放致爱丽丝.广播新法颁布严惩不贷，警察对着一沓身份证教育上一次抓你是四年前.澡堂热水朦胧唱跑调心雨，屋顶有烟有雾污渍如山水.称了六斤不干净的彩礼钱，忘掉墙上1982年勇武双全的记录.火钳剃猪毛，晌午荡双杠，手持摄影红色朦胧，弹烟如雾众人侧目.天气多云转晴，祝你万事如意.
芍篮
十几年后二刷。九十年代金曲出现得过于密集了吧。都97年了，王菲为什么还叫王靖雯？澡堂戏上次看好像被删了，王宏伟的身体完全是未发育的小男孩。
银灰璟
王菲已不叫王靖雯，倪萍已不是全民女神，《心雨》捧红的那对金童玉女皆已步入中年，《喋血双雄》中的曾爷已不在，“小武”们却依然卑微地活着
檀鼎
4.6 在北大百年講堂看得膠片放映，映后有陳丹青與賈樟柯對談，小武更像一首時代歌曲。
嫩芽丹桂
B / 喑哑者在嘈杂的声音洪流中对某种确定音源的寻觅；与此同时，在黑框眼镜以及荧屏影像的包围中也很难捕捉到人物的视觉，摄影机往往只能在其近旁建立一种辅助性的目光。由此生发出的视听系统却时而显得过于听觉中心化，中后半程的声音甚至有滑向被孤立为某种时代标记的危险，以至于叙事的驱动力走向单一，也让僵硬的剧作结构裸露了出来。所幸依然有非常敏锐的对人-物关系变化的感知，能在某些情境下同时采掘出视听元素的多重虚假性(MV-K歌-丧葬-丧葬品商业），从而扰乱那种过于简明的感怀并揭开虚实的边界模糊所在。但这些局部依然缺少某种可以促发人物情动并进一步开掘其内在感知的布局，因此仍然显露一种悬浮且先定的“现实主义”图绘感。这也很有可能也是我无法欣赏日后的《山河故人》与《江湖儿女》的原因所在。
层峦月落
时代这件衣服不管长一点还是短一点，对小武这样的人来说都是不适合的。贾樟柯拍乡镇英豪、政府公安、家庭家族外游荡的人。小武只能做孤魂野鬼，因为所有的相遇都不是人与人的相遇，都被记忆和现实、想象和处境切割成一块块高低落差的相遇。小武寻找公平的相遇，录像厅的对白和胡梅梅的歌，让他短暂找到了公平，短暂找到了他这样的人存在这个世间的价值。这是一部常看常新的电影，永远不会过时。
莺啼葵
你如此渺小，只能迷失于时代变革的浪潮；你一无所有，如同蜷缩在街头巷尾的野狗。
nubonij
二流子为什么在阳光下是灰色的？小偷怎么可能和歌女有真爱？三代贫农金铜都不分，他的钱来路不明，他的感情来路又有谁在乎？小武在澡堂里孤独的练着心雨，高高的澡堂和长长的回音，这一幕我想我不会忘掉。可怜和同情是不一样的，没有那样的经历很难有所谓的compassion，落后麻木的人民啊，请不要盯着我
幻境光影
作为一个时代的观察者，需要有那种敏感的神经，去深入的感受过才能表达的出来，贾樟柯是一个带有很强的社会意识的知识分子导演，外国人在他那里看到了中国大多数人的面貌。
乌鸦流云空城榆
我可知道贾樟柯电影受众群体是谁了，矫情，无病呻吟的文艺太监，1.5倍速都觉得慢，佩服原倍速看完的
滨参
时代的弃儿，玩世不恭，无所谓，我无所谓。贾樟柯是有多爱《喋血双雄》，二十年前，把喋血双雄的片段对白以及一首叶倩文的《浅醉一生》作为小武的背景音；二十年后，一部《江湖儿女》再次致敬喋血双雄和叶倩文——香港电影影响了一代大陆人，更影响了贾樟柯。
纸窗拾
除了在画外配流行歌曲点题，简直就没有别的招了。
陲桃
我们的生活 就他娘的是这样
淡定门
不知道說什麼，我對財產刑事犯罪的厭使得很難對這個群體有關懷和具象化，這恐怕是小偷第一次以人的形象鮮明出現在我眼前，其背景是整個時代的洪流。這就是一巨大悲劇，而我也並不是不同情…所以我才更嚮往規則明確的社會，犯錯者不是被大家長式管教、放過又羞辱，所謂邊緣人也找到一席之地，生而為人啊
藿柔
[B-]不可否认贾樟柯对中国底层人物和环境的描写很到位。
晨曦兰草
#重看#最有灵气的科长作品，接近原生态真实的影像兼虽粗粝而别具一格，有几个极为灵动的处理——如随着澡堂热气升高的镜头，港片台词配合小武站路边的声画分离，炕上闲谈，以及经典结尾；一个被大时代抛弃的多余人，旧友吃到时代红利，家人赶上公务员东风，女孩选择务实，唯有小武漫游在等待拆迁的街道，等待无人呼叫的传呼机响起，他记着昔日承诺尽到礼数，羞涩而笨拙地唱起歌，当所有人都在往前冲的时候，他停留在原地守护卑微的梦想，身体姿态承担起叙事的功能，蹲下被拷在示众的耻辱柱上是身心的崩塌，社会性死亡是边缘小人物在时代浪潮里的湮灭。声效是一大亮点，理发店里吹风机、刮胡声、说话声、音乐声混杂一处，小武和梅梅坐宿舍里唱歌时外面市井声轰隆，流行歌曲和着红尘万丈，爱情不足以抵抗现实，转型的时代无法容纳失败存身。
gahikosot
电影的画外音经常盖住人物对白，声音成为一种年代符号参与到叙事过程，再现世纪之交前的喜悦；背景之下，小武与梅梅亦通过声音（唱歌）连接——小武谎称自己不会唱歌，在澡堂中却独自长起《心雨》，镜头上移时有“捕捉声音”的天真志趣——两人相处声音同样是不可或缺的中介（打火机的浪漫告白），甚至最后的告别也是以声音（呼机）为载体。整体上看，三部分编排彼此独立过于机械，相互间缺少系统性，尤其是当呼机（声音的某种实体）在家人手中传递时，小武（人物）成为符号（电视中的采访是证明），最终人物符号被自身所累，甚至在更庞杂的符号系统中丧失掉个体性，悲剧与矛盾根源。
qahezene
贾樟柯26年前的处女作，特别好特别喜欢，这种类型的电影拍多少部我都不觉得繁冗，因为它就是这片大地最真实的反映，你看那些人的眼神、动作、说话方式，其实二十多年后依旧没有任何变化，最后小武戴着手铐蹲在路边被众人围观的镜头看的我长叹一口气，现在依旧还是这样吧，未曾改变。电影说的是在时代变化下底层小人物的生活状态，可光阴荏苒后你再回首，就发现其实这片大地只是时间往前跑了，而每个人的状态其实依旧停滞不前。
秋霜释然
他在来去的街头留下烟头影子凄凉，风把不合身的西装裤吹得鼓鼓的。眨眼的时间， 烟头已熄灭影子已不见。昨日的宝马带走了他仅有的姑娘，夜里的歌声也没有让她找到迷途的方向，阳光里他在院子中央眯着眼眺望，在四季的风中他喝着啤酒安慰着时光。
鹤影书卷草
六斤钱，刻在墙上的两人身高，能放出音乐的打火机，辗转被母亲送去做人情的金戒指，最终导致被抓的只有天气预报传来的BB机，“我站在猎猎风中，恨不能吹尽绵绵心痛”
画室灯
恐怕连贾导都不会想到，那时被视作异类的大黑粗框眼镜如今成了人们追求某种时尚的标配，时代仿佛跟我们开了一个巨大的玩笑。
宁静蓉
小武的歌 在耳边的打火机 在澡堂的上空 （呜呜呜呜好棒阿
亘古羚羊褙
重温一下没有涛涛的年代……
烟雨银白
A，在毛主席的光辉下竟做出这等丑事。被招安的反倒嫌弃起社会的反叛者来了。贾樟柯真是个用歌的好手。把《心雨》当做兄弟情和男女情的关键曲，挺暧昧的。三段式，先讲友情，再讲爱情，最后讲亲情。吓，这整一出乡土版《霸王别姬》，迷惘的霸王，现实的虞姬，谁是英雄？
微茫蝉声珍珠
差一点就想给五星了~大概是因为山西口音听得我太纠结了吧。= =。小武的悲剧是时代、社会和家庭造成的，他的内心品质不坏，至少会把身份证还给别人，真心对身边的人，和梅梅在一起的时候尽显闷骚本色（比身高、打电话那一段的细节处理非常好）~
檀橙
20220408 4k修复版本。科长用抖动的镜头克制着去刻画这个厚重的国家里无序的逡巡着的人。// 20160419 真实的可怕。爱江山更爱美人响起的时候我分明看到了很多很多人的影子。对的，你是小武，我也是小武，我们都是手艺人。
褐蘅
还是很喜欢的，一些很私人的情绪，苍白无力的英雄主义，原则反而成为一种负累。至少这里真的有英雄主义吧。
孤岛碧Quinn
太粗糙，贾樟柯的艺术风格，呵呵哒。反而我更喜欢《山河故人》。
wedo
冷不丁从人群里冒出来的《小武》救走了沉默的扒手。歪着头扭着身子的小镇青年——这既是主人公的形象也是贾樟柯的身份：一个混迹于街头且游走在执法者边缘的立法者。我不诗化自己的经历——但依我看，作者给闷骚的男主角塞了一肚子的诗意。就像小武塞给兄弟的那一沓钱：新新喜喜，整整齐齐。当然，这份整齐戳穿了是一肚子的凌乱和委屈，而这份新禧说漏了是面对新世纪的彷徨和失语。汾阳至北京看似《一步之遥》的距离，可是理想与现实却相隔万里。独自面对《选择》的哥哥要不要把清唱《天空》的妹妹抱上《大花轿》呢？毋庸置疑——哪位英雄好汉不是《爱江山更爱美人》呢？谁不是一边美化着自己的经历一边为这种美化作着辩解呢？第五代是，第六代是，世世代代都是你方唱罢我登场。因为那首《致爱丽丝》不仅仅是在致爱丽丝，妹妹的《心雨》也是哥哥的心语。
Miro Lilac
最大的直观感受是这部电影还原了90年代的中国，我第一次真真切切地感受到父母口中的传呼机、歌舞厅、王靖雯...胶片颗粒感反倒让整个世界更真实。从处女作开始，科长就一直在关注城市化进程下的中国农村，在一栋栋高楼耸立的黄土地上，目之所及尽是废墟，不仅是被拆迁的房屋，更有被击散的心灵。这就是科长电影的艺术灵感源泉，后期的超现实、后现代手法也都可以归于此处。那些现在被看做剪贴画似的符号系统，是重现时代的最经济手段，而不是最刻意的。
拱桥辉
游走在边缘化的人物，观者与被观者间的交流，现实主义的表现上夹杂着虚无主义的形式，这种由内到外的真实就是贾樟柯。“人生短短几个秋啊，不醉不罢休，东边我的美人哪，西边黄河流，来呀来个酒啊，不醉不罢休，愁情烦事别放心头。”
kekoteca
贾樟柯“故乡”三部曲的第一部，也是他的处女作。他凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为青年导演中后来居上的代表人物。在国内，《小武》及其他类似的电影作品,因诋毁政党形象,涉嫌煽动都是通过盗版VCD的形式与观众见面。
刻Nova
霸王别姬；献给爱丽丝；选择；心雨；大花轿；爱江山更爱美人。 梅梅说最喜欢王靖雯 给小武唱天空，她让小武也唱一首，小武说不会，然后拿出手机给她放献给爱丽丝，梅梅就哭了。
晨光昼
现在的大城市精致到了让人忘记了不久以前的那个粗糙拙劣的生活状态，不过只是个假象吧。“我们面对坍塌，身处困境，生命再次变得孤独从而显得高贵。”
牵绊桂花瑾
我总觉得我爸妈身上带有浓重的90年代气息，突然明白90年代是他们的黄金时代，一如我再过20年可能也会带着浓重的2000年气息
zasol
我给你做一个三十年代的发型，叫“滚滚红尘一世情缘”。
jopojib
社会巨变下边缘人物的无力，这才是全球化的真相。
槿铄
我能觉得小武特像我爸么
xaqec
走過滿是褶皺的破舊牆壁，上面刻畫著塵封許久的兄弟情誼；閃爍霓虹燈光的舞廳，愛情破滅的悔恨與心碎，逐漸化作淅淅瀝瀝的哀調；人們常說溫柔的「家」是失敗者最後的避風港，受傷的小武卻沒法在家中覓得棲息之地。賈樟柯的學生作品已然決定了此後創作路上的不變主題：時代變遷的波濤洶湧不斷拍打、侵蝕著脆弱的軀體，被邊緣化的個人該如何堅守所剩無幾的屬於自我的印記。科長用粗糙青澀，卻飽含真誠與詩意的鏡頭，真正捕捉到中國現代化進程下，發生在山西汾陽，包括鄉鎮面貌、群眾生活習慣在內的一系列轉變，是殘酷而又溫柔的寫實主義影像「小武」的扒手形象在科長設置的社會語境下有獨特性，同時人物無所事事的「流浪」狀態，與及透過偷竊表達對社會轉型後新秩序的不信任，更包含年輕人對未來所能感受到的惶恐焦慮，得以讓不同文化背景的觀眾產生共鳴。
梧桐淡黄
内核与《出租车司机》颇有相似之处，崔维斯和小武本质上都是被社会抛弃的边缘人物，老马喜欢这片也有可能一部分是出于这个原因。贾樟柯对人物关系的若即若离剖析得非常细腻。年少时的兄弟情谊和再真挚的爱情在现实面前也不得不低头，重情重义的思维方式面对社会转型的时代浪潮注定走向死胡同，在友情、爱情、亲情三条线相继崩溃后，无路可退、被逼绝境的小武只好重操旧业找回身为人的价值，结尾被警察逮捕并公开处刑，仅存的一点价值也被彻底剥离。科长粗粝的影像质感无与伦比，从全部采用非职业演员这一点可以看出意大利新现实主义对他的影响之深，每一个镜头都透露着真实，这种朴实的作风在任何时候都显得万分珍贵。
篮鼎
朋友的朋友的朋友是个民工，他看了这电影，哭了。我想，这是贾最大的成功。不晓得贾以后还能不能拍出这么优秀有力度的电影。我的朋友杜小一可是说了，他觉得看贾现在在媒体上说的话，觉得他再也拍不出好东西了。——但愿，他的预言是假的。
Nemo Flora Pia
我站在凛冽风中，恨不能荡尽绵绵心痛，人生短短几个秋，无醉不罢休。我们总是在不断的坚守中慢慢失守，在不断的合群中慢慢被边缘化。越哥
流云豹
重看。之所以为经典，是因为“小武”是我们这个时代某一类人的缩影
遥经
应该只有小县城出来的我们才能看懂，背景是我的那一段童年
铜镜夕
小武是后来文艺青年的雏形，贾樟柯是蔡楚生的嫡系
nediseway
胡梅梅会是梁小武一生的羁绊吗？
云海枸
唯一的16mm拷贝在审查局里，所以我们看的都是画质极差的DVD版。那个墙壁上身高线，六斤钱的礼金，傍着他的小梅，爱江山更爱美人，还有小武那错愕孤单的身影。那么真实的哀愁。
荞础
时代在变，你的心却没变。作为创作者，一辈子很可能只有一次的生猛劲儿，在小武以及之后的2-3部作品里提现的淋漓尽致。
剪影寒星
这才叫贾樟柯的电影。小伍，太多无奈。让我想起了我童年的时代
supilokew
不是钱的事儿，你他妈的是变了。小武看着能唱致爱丽丝的打火机，在想些什么？一起比身高、当第三只手的过去，物是人非、身份迥然的现在，又或者是和小勇注定渐行渐远、变成平行线的人生轨迹。心雨，心底一片潮湿。苦涩的、敏感的，被遗忘的人。人生短短几个秋，不醉不罢休。有个姓胡的小姐呼你，祝你万事如意。
cihuwusup
原来导演要让我做他的王宏伟是说的这个电影。嗯他的电影看得少，明天《山河故人》前预习一下。90年代末三线城市歌厅里的歌我都会唱呢（叶倩文是他真爱），不知道巴黎ktv里面有没有。到底是谁在看谁爱看？所以说他是高开低走。在我眼前只有低开高走和低开更低两条路了，心态端正。
viluje
心血来潮翻出贾科长早年的片子来回顾，4K修复版——不知道修复了什么寂寞，画质依旧粗粝的一塌糊涂，可这样真好，越是这样带着划痕的胶片印迹，越是能无限唤起时代记忆；灰尘仆仆，两手空空，城市在天边，失落在人间，小镇青年，无处使力，流行歌，迪斯科，催泪杀器。
n
给标签的时候只用了“小武”，因为真的不知道怎么形容这部电影。虽然看了有一段时间了，但是还是记忆犹新，那套皱巴巴的西装，老式的黑框眼镜，总是有些油油的一头黑发，右手拿着的香烟，以及厚厚的镜片下面小武那双总是有些畏惧的眼睛······
菁翠
这个电影多年前就想看了，一直没有下载到，后来下载到又没找到字幕，今天终于看完，看到这么高的分我就是好意思评价了，不喜欢用这种方式来拍电影。
琵琶饽
这部片子在我心里仅次于小城之春，费穆开启诗意美学，贾樟柯终于在世界现实主义浪潮后60年开启了我们的现实主义。
信纸汉
某人说，这部电影主要讲：衰时代下的一个衰地方的一个衰人，看你到底能有多衰。哇咔咔。
xukecayejav
2008-11-23 北大讲堂，小武十年活动所看。
玉门扇
探讨中国社会的作品中最深刻的一部
抹茶巴蜀
他再也没有超越过自己的处女作
fabevuk
重新看，明白更多…真笨
懿埠
老实说话才是王道
挂念白鲸笔
亮点是那首歌
sezoni
在科长生日这天突发奇想补他这部处女作。22年过去了，中国电影没啥长进，还在讲8090小城，还在用电视播报当画外音铺正能量，还在镜头上摇到空镜留白。于作品本身，观感一般，看到学生作品就一下失望泄气了，和结尾众人凝视以及点非专业演员一样刻意，画面粗粝手持晃得厉害、收声糟糕，节奏很平，没有叙事高潮，或许同时讲友情爱情亲情hold不住这么多内容，对科长一直这个感觉，感觉时代人物背景设置半天，没有叙事高潮让人很泄气，不是演员，设定城市即乡土才是主角，不符合我的点。科长除了爱蹦迪，还很爱《喋血双雄》《浅醉一生》为什么和外片一样我把中文歌也当无意义的背景音乐，以后要注意听歌词（爱江山更爱美人）。居然有full frontal PS.原来“傍”是这种双方礼貌认可，我一直以为是心照不宣（地球夜晚、南方车站，还在拍科长，应该为开创加分）
书脊椽Bliss
2025.01.21：去年重温《三峡好人》时就有重看「贾樟柯故乡三部曲」的想法，拖延了半年才终于行动。观看113分钟高清修复版：1.开头充满年代感的乡土景象勾起我这个生于1993年闽南影迷的童年回忆，多想穿越时空看看农村家乡曾经的面貌；2.时隔十多年，过去的看片记忆已经淡忘，因而有种初次观影的感觉；3.没有跌宕起伏的剧情，拥有真实生活的气息；4.没想到片中竟然还有男性全裸的画面；5.本片全部由非职业演员出演；…… 四星 ← 三星 2012.08.14：如果喜欢，我现在应该还会对本片记忆犹新。可惜，我没有。
瑞雪苍色湘
9.2分，我没想到那个时期的社会是如此死气沉沉，麻木不仁，很震撼。虽然电影拍出来不一定能改变社会风气，甚至事实上就是什么也改变不了，但至少能让我们理解那些人的生活状态，一切好的事情都是从理解开始的。电影虽然粗糙，但是显得很真实，很有时代气息。电影没字幕，我发现普通话原来是这么难听懂。
永恒桥
试图看了好几次都因为各种原因放弃了，大多是听不太明白山西方言再加上画质太差没什么兴致，最主要就是对贾导无感……今天终于找了高清修复和完整字幕一鼓作气，看完后。。。真的不知道自己在期待什么。。。横向对比九十年代也觉的平庸啊。。。
Yarrow740
质感太好了。一个粗糙的年代中如此细腻地关注小人物的蜕变（不一定是褒义的），神圣澡堂里边的热气排气口，排气口外是光。大环境日新月异，小武得洗脱几层皮才能跟得上。这部功力太猛了。
zezuha
想起我爸的年轻时候的老照片和他对我讲过的往事，和小武一模一样的发型，廉价大西装，黑框眼镜，骨瘦如柴，沾满泥巴的皮鞋，痞里痞气的站姿，小拇指只有半截，抽烟，打牌，跳舞，喝酒，火车，写诗，打篮球，看录像，打群架，收保护费，最后二十几岁在街上挨了一刀，从此就老实了。这电影一定要找机会给他放一次。
jigoci
贾樟柯的序幕，也是中国电影新时代的序幕吧！超爱这个痞里痞气的小武。电影作为艺术的部分本质上该是对人的关怀，因为人是由事件构成的，所以电影面向事件。歧途是如今的电影只关注事件了，事件中的人就成了功能性的部件，丧失了性格。人服务事件，还是事件服务人，决定了电影作为艺术品或商品的属性。
Drift321
背景音从屠洪刚《霸王别姬》、叶倩文《浅醉一生》到吴宇森《喋血双雄》，展现了沉默个体与豪情时代的冲突。静止的县城与外面的世界通过声音连接，渴望走出去的小武只能在街头独自潇洒终日游荡。偷窃行为只在首尾出现，中间皆是情义恩怨。神魔皆有人情，精魅亦通世故。
haku
摄影，场面和配乐都显得青涩，但正是这种不成熟的创作风格与故事发生了奇妙的反应，达到了弥足珍贵的真实感和情绪渲染力。这就是中国现实主义电影的典范，其本身如同九十年代的汾阳一样简陋，但每一个朴实的镜头下都蕴含着巨大的情绪力量。
raqo
可怜的小武一步一步地失去了身边的一切，家人，情人，最后走向极端，中国版的偷自行车的人，贾樟柯的现实主义电影的最早作品。
扶陶
卡拉OK、录像厅、县城电视台点歌、三株口服液，这都是九十年代生活的真实回忆啊。
薄荷篇
＂用拍纪录片的方式来拍故事片＂，电影的现实并非是真实而是表达真实
侧影茶室Opal
粗砺的真实 这个浮躁国家的变革幸好还有贾樟柯这样冷静的人来记录
瑞雪山间
贾樟柯处女作即巅峰，史上最牛逼“北京电影学院学生作业”。
mikuvip
重看之后只有哀叹。贾樟柯这几年退步怎么这么大
狸珀
#胖鸟电影# 4.7 分。真好啊！
闲居微漠芝兰檀
这居然是贾科长的学生作业？！
随性清静日落
一个小镇青年鲜活的青春。
西瓜酥
边缘地带的边缘人的悲剧
Terra Iris
直到再也没有地方可站。
gayasawac
局促又鲜活
Tide🐱
好了好了，《小武》感觉好多了……亲切许多，相比《站台》镜头变化也丰富许多，看着不累。清晰度不高还老是固定机位全景的电影我现在是真怕了。 确实是平凡小人物的生活。看了这个觉得心境宽和不少，甚至觉得编剧最大的活是观察生活而不是雕琢技巧。故事的展开是非常生活化了的，其实吧，王宏伟这个演员真的很好，硬是给一个剧情片创造了纪录片一般的写实质感，也突然觉得说，风格并不是摄影师导演风格就决定的，演员对此也有至关重要的影响。或许这个更像中国吧，不知道外国观众是否觉得很可爱呢。不过不知道为什么，总是觉得我们的青年挺没活力的。很喜欢母子父子吵架离家出走那一段，太耿太真实了，可以想起自己小时候（嗯？）。 贾樟柯果然是流行歌王。
苍色苍鹰
全片1/3的镜头是泛泛空虚的，也就是这种无意义的镜头牵挂出难以表达的贴紧地平面的底层文化，和我仅有的1/3的本不该属于我这个年纪的共鸣。所以说共鸣，是因为我小时候见到的最多的是流氓和光棍，神态与特征了如指掌。小武是九十年代底层人民的代表，我曾有朦胧与模糊的记忆顺着零零年代的藤蔓窥见一斑。看似是个悲情的故事，实际是个平淡的故事。我很有被这个故事打动，贾樟柯是深刻地刻画了那一代人以及我童年记忆的一角。在那个年代有浪漫的爱情故事和美妙的童话，但是我们更多之于他们的记忆是:流氓、光棍、倔强而真诚、大手大脚的义气、如纸般薄命的爱情，这是我对上一代人若有若无的印象。不得不说，把人物刻画得如此深刻是其一大长处。
loxasexisigaso
小武是个小偷、扒手、小混混，他不会唱歌，不会做买卖，他不是个好儿子，不会想别的出路。当大家都在给自己找出路，赚大钱的时候，他依旧选择停留在破旧的街道巷弄里混日子。当年一起刺青的朋友没有通知他去参加婚礼，他被选择遗忘；家里为了给老二娶媳妇，母亲把自己给她的金戒指当作礼物送给了老二媳妇；他爱的梅梅也因为旁上了有钱人选择了悄然远离他。这么一个仍旧相信江湖情谊、孝义和爱情的边缘人，却被这些他最珍惜的人给背叛，所有最美好的东西都消失不见。只留下他一个人被全世界围观的尴尬，这就是朝向现代化路径之后的一点点副作用罢了。他只是一个混混小偷，谁在意他呢？
翡翠倔
二十年前看觉得慢得要死，现在看倒是没那么慢了。音响和音乐的延续与转换。现在看到小勇和小武之间配着“陪你到地老天荒”有点腐感。对时代和身份都很关注。“重庆梅梅”的起源，妓女符合引领和救赎的期望。从农村到城镇的转变，城镇是资本主义的投影。科长自己演的比他在其他电影里好。爱江山更爱美人的蒙太奇真是情真意切的泼洒。再后面家庭琐事我就又觉得慢了
坞
8.0/10。粗颗粒粗糙画面、许多高质量深焦长镜头调度、实景拍摄与自然光、非职演、去戏剧化、少用画外配乐等方面都做的很好，但科长这部处女作的影像似乎本质上是矛盾的：如果看做新现实主义，那么特写与主观镜头相对太多；如果看做传统故事片，那叙事节奏太散太平淡。
残雪豹
24年看的，流水账。而且有些方言听不懂，没字幕，需要猜，于是要付出很多注意力，但对我而言没什么与之匹配的收获。可能迷茫且有情有义的负面小角色更能触碰到大部分人的内心？但一点都没激起我的同情，可能我没理解他为什么一定要持续的“偷”。
园Clover
虽然但是，现在才看到这部片子也不赖，十年之前的我可能感受不到一个人在面对世界时的那种渺小和无力感，以及终将遭遇所珍视的被践踏的那一天；很多粗糙和对过去不那么好的回忆，但并不是每个导演都能拍出苍凉感。
Zara Xena
粗粝的真实质感下小偷的生活记录。不同意热评中「总要有人扮演小偷」这句话，但「总要有人拍小偷」倒是真的，不能在文艺作品中假装这种人不存在，更不能把他们视作是绝对的「恶」。歌曲对心境和情绪的衬托特到位。
vofaqa
1⃣️太真实了，觉得有些可怕。2⃣️第一部贾科长。3⃣️和这部电影有渊源，标记想看那天错选了这部的选项，以为zz原因被禁片。
暖风瓮
烟不停的抽，抽到很真实的感觉，我想起了公主岭
小径荒原
1.我的思念是不可触摸的网，我的思念不再是决堤的海。2.弄个三十年代的发型吧，滚滚红尘，一世情缘。3.我的天空，为何挂满，湿的泪。我的天空，为何总，灰着脸。4.是小武，找不到自己在哪里，找不到我是谁，迷失汾阳。
碧绿沙滩
贾科长的电影总给人一种看了又不容易忘掉的感觉，影片聚焦九十年代小县城的小人物，观感真实，纪实感超强，用来回忆当时年代也是极好的。PS：这电影资源好稀缺，看的日版片源，顶着日文大字幕看完的。
Frost Birch
2011-04-29/2021-01-08蓝光再刷，盗亦有道的小武终究还是没能跟上时代。
巴蜀半夏
街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。波澜不惊的存在，惨淡收场...?
晨曦碧绿章
打动我的公路、脸庞 、汽笛、四顾的茫然 。那是我素未谋面的时代， 但我熟悉它 。
绢甍
小喽啰看上青楼女。我想起《香港制造》。又想起《香港有个荷里活》
刚毅苍翠惆
爱江山不爱美人的歌声响起的时候，难以抑制想哭的冲动……
从容山涧蜻蜓
没人关心被快速发展的社会推倒在地的人应该怎么活下去
梅花剪纸狸
以为生命里有了色彩，其实不过是命运的枷锁松了松螺丝
铄苏
难以忘怀最后被扣押在喧闹而冷酷的街头一幕
家园泡芙微凉牛
套用别人一句话：真实得让人胃疼。
wuzu
他们团团围住小武，好像在看猴。
残绢
充满了年代感的孤独，格外厚重。
澈逸
无处安放的生活，无法拯救的人生
晚盐
一首虚无的英雄主义之诗。
瓷瓶深
我的天空为何总灰的脸。
kodur
粗糙的表面里饱含着细腻
倦意帘
“我是一个很笨的人”
醉
莫名其妙的青春。
酒晨
看不出哪里好~
温存冬
祝你万事如意
紫檀酸奶
（8.5/10）被撞倒的小偷。准备去平遥影展，所以补一下科长的作品。纪实能力超出想象。中国版的猜火车，把世纪之交那种社会生产刚刚起步的县城环境展现的过于露骨了。感觉整篇可以进行单元化拆分，朋友的火机-梅梅的传呼机-母亲的戒指，三个小物件，见证了小武生活中友谊、爱情和亲情的分崩离析。贯穿全篇真正一直对小武进行支持的小卖铺，也被城管责令拆除了。新的刑法在广播，新的大楼在建设，似乎只有小武在过去停滞不前。全篇最夸张的镜头就是ktv中爱江山更爱美人的片段，昏暗的室内一转眼切到酒桌上，小武提着酒杯好似在办喜酒一般神气，bgm缓缓飘来的不醉不罢休，小武就这样最后一次醉生梦死在自己的世界里。如此娴熟的手艺人，害他被抓住的就恰恰是资本世界的新物件。片尾街上凝视的眼神，可能恰恰是小武停滞不前的理由吧。
初夏花灯
一身西装，走起路来吊儿郎当，神情充满不屑，这就是小武的样子。 包红包，送好友，被嫌弃，心愤愤，不计前嫌还是参加了婚礼。 装大款，买bb机，给梅梅消费，带她烫发，买金戒指送她，这就是小武恋爱的作风，谁也没想到梅梅最后却一声不吭地跟着太原的客人走了。 回老家，金戒指送给妈妈却被妈妈送给老二的媳妇，心灰意冷，一气之下离家出走永不回来。 一次行窃，被人抓住，新闻报道，天下皆知，徒弟谩骂，心灰意冷，梅梅传呼，“祝你万事如意”杀人诛心。 扔在路上，手上拷着，路人围观，尊严尽失，高傲的头不得不低下，这就是小武的故事。 第一次采访时徒弟一言不发，第二次采访徒弟饶有兴致，说他害群之马，鲜明对比。 大段大段的长镜头极具真实感。
liw
一个素颜的中国。九十年代的乡土和城镇人文纪实。粗糙、粗犷、但真实，观看的一个多小时内心总泛起那个时代的涟漪。全片都由非职业演员演绎的一部电影，都是现实中平凡且干净的个体。一个简单的故事，由三部份组成，小武人生中友情、爱情、家庭的逐渐崩塌，最后是现实世界的彻底坍塌。最后的一个镜头太过残忍，锁在电线杆后的无地藏匿，再切换成小武的视角，看到无数人，各种人对自己的围观和审视。茫然是整个影片的底色，也是此时社会的底色，面对各种新的变化和变迁，人们既茫然又站在原地不知所措。生活飘渺，身肉沉重。
podorujeb
拍摄质感好真实，画面很质朴的美感，仿佛真的回到90年代看一个闲散人员寻找人生价值但又毫无建树，最后作为失败者被扒光尊严成为大家审视的对象。小武本性不坏，他关照女友、还身份证，但可惜早早走了歪路，自己也没有找到出路。或许女生不走的话两个人真的能找到工作踏踏实实地干下去吧，可惜最后友情爱情亲情全部破碎，这个世界再没有能容纳他的地方。
星河银霜翼
贾樟柯的首部长片。跟妈妈打电话聊了40多分钟永远爱妈妈。全都是非专业演员演的，小武是一个压抑的有格调的痛苦的，有思想的，麻木的，但又不想烂烂的活着的小偷。他把那个歌厅唱歌女当做依靠，当做陪伴，但那个女人也跑了，他的兄弟们结婚也不叫他现在的钱脏。家里人也不喜欢他，最后他偷东西被抓了，在街上被所有人围观。
悬崖Zoe
看的时候感觉很平淡 期间忍不住看几次手机 但可能就是因为它的真实 小武如此重情重义 但几乎每一个人都和他渐行渐远 甚至是家人 他没有工作 靠“偷”来维持生计 生活在社会的边缘中 只有在一个人的时候 才敢唱出的《心雨》 他需要隐藏自己 所以在结尾被一群人注视嘲笑唾弃的镜头 小武无处遁形 显得可悲可怜
箱疏
不知道说什么好和毫不意外的无奈。人和人之间的关系就是十分脆弱的。最后一个镜头拍得好，开头的二人转也很有意思。我以为会看不下去这种片子，结果出乎意料得让人入迷。对一个具体的人的关心和同情，似乎比那些对于大框架的讽刺更加温柔。
葵行
看得我心里堵得慌。贾樟柯拍小偷，却拍出了最真实的边缘人。小武在街头晃荡，被时代甩在身后，最后被铐在电线杆上遭人围观，那种尊严扫地的感觉太扎心了。纪实得让人喘不过气。
洞箫外
虽然故事发生在山西，但是就跟那些年发生在我们身边的事情相差无几，没有大的波澜，没有绚丽的人生，只有普普通通，像一粒尘埃，被风吹起来后又落入尘埃当中。
晚霞眷恋澹
被新时代浪潮抛弃的人，旧的拆了，新的在哪呢。长镜头看爽了，很喜欢电影的调子。最后十分钟情绪推向新的高度，最后一个围观镜头很艺术
siqoxazixu
看老片子就很有情怀，感觉去了一个我没去过的时代，虽然这部片展现了淋漓尽致的孤独。另山西话真的很有意思
词鹊
像看纪录片一样，代入感又很强。小武只是不知道自己要去做什么，被时代裹挟向前滚滚而去。
solobadape
无关时代的状态差-05/25/26 at Metrograph
蓝迟
写实和DV摄像的手法对于这样一部电影，具有很强的记录性。
秋下
小武和小勇是发小，一起当过小偷的兄弟小勇卖烟开歌厅发达了，但是小武却还在做着小偷，小勇结婚嫌不光彩没叫小武，但是小武却念旧在公安部门严打的情况下依旧去偷钱给他凑份子小武虽然是小偷但是有自己的教养和底线，比如偷了身份证会还，没谈过恋爱因为一次去歌厅的机会，认识并爱上了歌女胡梅梅，她有着想当歌星的梦想为了谈恋爱小武又顶风作案偷钱给她买金戒指和传呼机但是胡梅梅被一个大老板包养走了，友情爱情都没了开始亲情小武把戒指给了妈妈，小武家是三兄弟，他是老三，这次二哥要结婚，让他拿点钱出来，两兄弟都推辞说没钱，发现妈妈把给他的戒指送给了二嫂，生气走了亲情也破裂了再次行窃时被抓了，徒弟也落水下石，自己被警察当街示众社会性死亡这部电影讲社会变革下人与人的关系之间的改变
joquf
全片由非职业演员出演。同位小偷的好友转行卖烟，结婚没有告诉小武，小武念着情义实现当年的诺言，送两斤礼金。遇上歌女，以为自己找到了爱情，买了戒指，可已人去楼空，她已跟别人走了。回到家，把戒指给母亲，母亲转手给了二哥将结为夫妻的二嫂。父母只想着他和大哥凑钱给二哥。最后，小武又一次被抓，在大街之上，他接受众人的审视与讨论。他是一个有情义的人，他迷茫，他盗亦有道，邮箱归还身份证。但迷茫并不是盗窃的借口。或许他想过不再作小偷，做些什么，但他认为自己不会做其他的，也不想为转变做些什么。或是大时代的转型，旧的得拆去，但是新的去哪儿呢？纪实的联想到《杀人回忆》
银霜碧潭魂
《小武》用粗粝、直白的纪实镜头，剖开九十年代小城转型的时代褶皱。没有滤镜与美化，贾樟柯静静记录着底层边缘人的真实生存状态。主角小武以偷窃为生，游走在城市角落，却是整部片最守情义、最重旧诺的人。时代飞速向前，金钱重塑了人际规则。昔日兄弟渐行渐远，短暂的情愫转瞬消散，亲情也日渐疏离。他固守的传统道义，在世俗洪流里格格不入。影片没有刻意煽情，却处处是无力与孤独。小武是被时代落下的小人物，笨拙真诚、无处归依。朴素的镜头留住了被飞速发展掩盖的普通人，渺小又鲜活，悲凉却真实。
木匣朝夕
贾樟柯的处女作《小武》，用粗粝纪实的镜头，定格九十年代汾阳小城的时代阵痛。主角小武是一名小偷，固守着旧时代的情义准则，可时代浪潮里，曾经结拜的兄弟弃他而去，短暂邂逅的爱人悄然离开，亲情也日渐疏离。他守着“有难同当”的执念，却发现旧江湖早已瓦解，金钱重塑了人与人之间的关系。没有刻意煽情，长镜头安静地旁观他的窘迫与孤独。结尾被铐在电线杆上，路人围观的一幕，道尽边缘人的无助。小武是被时代落下的人，影片记下大转型里小人物的失落，那些被飞速发展所忽略的普通人，卑微又真实。
饽句
他做着偷盗的卑劣事，又把办理麻烦的身份证退回。昔日的好友唯恐避之不及，他还念着往日旧情上门送礼，因为一次陪伴，一个亲吻，就可以对别人全身心的付出，小武是一个念旧的，拧巴的人，在浩浩荡荡的时代变迁里毫无还手之力，茫然又无措，当必将到来的悲剧来临时，众人的眼光将其刺穿审判
hoxuyit
科长处男作，拍出了现实的粗糙，汾阳的环境音回响的是一个时代。小武和梅梅坐在床上，烟雾在窗外阳光下缭绕，唱着王靖雯的《天空》，而天空一无所有...小武映照着每一个普通人的身影，有一些善良，有一点倔强，也知道自己没能力，最后一幕，摧毁了他的所有，如此赤裸裸地...
橘子蒲草晚年素
难以想象这居然是首作。第一部作品就能拍成这样贾樟柯也确实是天赋异禀……结尾人群的凝视带来一种沉重的冷暴力之感，难怪会有后面暴力至极《天注定》。对边缘群体的关注会让我想到《绿洲》，但是观感又完全不一样。事已至此贾樟柯别看你那个破红果了，起来继续拍啊！
瓷瓶逍遥
事业是一开始就没有的，先后经历友情、爱情、亲情的三重幻灭，小武的一切似乎都被盘剥干净了，你想他总该没什么能失去的了。贾樟柯说不然，我让他最后一点遮羞的自我都曝光在人们的目光下。所幸导演尚存一丝人性，传呼机响动的不是那该死的“多云转晴”。
bulufo
满分。整体感觉，好像扛着一台摄影机回到老家，随便拉来几个乡亲就能拍出来。不过细部的把控上，比如机位的选择、剪辑的节点、声画的关系，处处见想法。剧本的层次分明，一直到结尾有力的收束，没什么可挑，不得不服。
xefi
断断续续看完贾科长的长片处女作，能看到镜头下的时代叙事。那一个个本色演出的，可能记录的就是那时当地的生活吧。粗粝也完整。最后锁在路边，这也是一种示众吧。评分高是因为这个吗？
星河晚年
贾樟柯带领中国电影走向了一个有思考有视角，其中的思想性和现实记录的意义已经远远超越了网友认为粗错但本人认为并不糟糕的画面甚至还是颇有设计感，找景一定下了功夫的画面。
qilarasuj
贾樟柯用一台DV和满街尘土，为1990年代末中国县城拍下关于一个“手艺人”——一个被时代迅速淘汰的小偷，在亲情、爱情和友情三重溃败中，逐渐发现自己已无处可去。
风声旧梦森
20260916 看完。爱情，友情，亲情的多重打击，但似乎没能体现出来那种破碎感。导演试图用淡淡的色调和演员无奈的情绪表现他的坎坷苦痛，但没感受到那种窒息感
微远岑
初看时本就模糊的DVD画质随着记忆早已含混不清（内嵌字幕更不清晰），重温一遍修复版，这次画面细节看得真切，观感良好。最喜欢的一部科长作品。
xacaxoxon
小武是个情感充沛的惯偷，对友情念念不忘，对风尘姑娘不知道如果表达，世纪末日新月异，所有人都在大步向前，谁又能懂未走出旧社会秩序的空虚寂寞
天穹后
严打小偷和卡拉OK歌女的爱情在十五年后的《天注定》里变成了富士康打工人和东莞小姐的爱情，一样以男主与社会的疏离和女主的远走结束
故乡Cato
没看懂。边喝酒边看，看到后面已经晕了。只能说让我沉浸下来的电影总归是好电影。后续会更进一步探索的
posi
边缘的你我，你是一个贼吗，或者说。明天天气晴，祝你万事如意，美丽的传呼，和被他人注释产生的羞耻。
Terra638
巴赞与新浪潮对中国的影像运动影响；弄拙成巧的粗砾影像与记忆的捆绑；这样的贾樟柯居然也能转而支持红果
Nemo572
边缘的人格边缘的职业边缘的县城边缘的时代友情爱情亲情，握的越紧，丢的越快如何破局？
柚子忧郁绳
旧的已去，新的没来。在时代浪潮滚烫地向前奔涌时，总有一些落寞的，潦倒的人被无情地甩在身后。
wiluno
movie night 终于看了大名鼎鼎的小武。超爱。跟我小时候一模一样的生活节奏和氛围
鹊枝
友情爱情亲情尊严都没了，人将走向何方？刮脸焗油是在致敬《饮食男女》开场的做饭场景吗？
jewenura
看了解说，还行吧，讲一个人如果完全没有牵挂羁绊，似乎也失去了存在的意义，归于人生的虚无了
逍遥竹帘
传说中罗永浩说自己看的热泪盈眶，虽然那时候我还小，但是贾导确实拍的真实，是小时候的味道
回响独白葡萄
「我站在烈烈风中……」，起码那个时候还有他们来记录，而现在的导演呢，粗糙但又生机勃勃。
陶然檀木
神结尾，这才是真正的文艺片，不为商业性服务，而是最纯粹的压抑沉重，让人值得去思考的佳作
hado
一个时代，一类人，或者说许多人…新的时代来临了，那被遗留在过去的人又该何去何从呢
明晨流沙
镜头朴素粗粝，记录九十年代小城边缘人的孤独，友情爱情接连落空，满是时代的无力感。
zobohum
突然发现王宏伟戴那眼镜跟李老师有些像 便想起课上听见某个同学说李老师像曾志伟……
keqivexapes
最喜欢这部电影里背景的声音，新闻播报、港片的台词、车子的声音……自然得恰到好处
苍色美
杯具啊...人性本善,还是人性本恶.最后都是一群看热闹的人,唏嘘,然后散去.
花蕾银耳乌龙
最后被铐在电线杆上，围观的人越来越多，他蹲在那儿不敢抬头，四星，粗糙但扎人
瓷瓶淡黄明月
熟悉的街道，熟悉的年代，熟悉的情感，熟悉的歌曲，还有那个熟悉的陌生人。
molin
看我没觉得特别愁也没觉得因此就丧失生活的希望，就是闷闷的。多好的电影啊
核桃莘
看完山河故人拉回了贾樟柯的印象，看完小武又给我整难受了，一坨狗屎。
蛋挞光
混沌迷茫的山西青年。小武好像一直在走路，但他不知道他为什么要走。
花窗欢
感觉里面好多镜头和剧情无关，不过评分这么高，应该是自己不懂吧⋯⋯
栀子Hana
电影的社会时代记录，已经大于电影本身，而电影本身也属于中上水平。
湘陈
我在小武身上看到了自己的影子，以为真爱降临可惜白日梦醒。。。
折扇序言苏
8.30 至北京的飞机上，补完这部经典之作。诙谐的散文诗歌。
香澜
属于20世纪80年代的纪录片，描写那一代人的生活和精神状态
苍松迟
我也是小武，维护不住的友谊，不敢开口的爱情，可怜的手艺人
夏雨汉
生活揍是一瓶矿泉水 不管你拿啥瓶子 装得都是一样的东西
淮星
110323/0401一场epic of a hero
rajoj
喜欢看那些年代的大陆题材片，因为实在是物以稀为贵。
慵懒故里☕
简单的故事，朴素的镜头记录了一个被时代淘汰的小人物
posi
看《小武》，突然明白了学院派演技的“匠气”何在！