小妇人剧情介绍
《小妇人》是一部2019年上映的爱情剧情片，改编自同名经典小说，片长135分钟，又名《她们》，于2019年12月25日在北美上映，2020年8月25日登陆中国内地。该片由西尔莎·罗南、艾玛·沃森领衔主演。它的气质与《傲慢与偏见》有几分相通，同样把镜头对准19世纪的女性与婚恋选择，但这部作品更聚焦四姐妹各自的成长路径，群像感也更强。故事以美国南北战争为背景，马奇家的父亲随军在外，母亲独自撑起家用，四个女儿在清贫却温暖的日子里各自长大。
大女儿梅格憧憬爱情，二女儿乔整天拿着蘸水笔写故事，三女儿贝斯安静内向却弹得一手好琴，最小的艾米一心想当画家。最耐看的是西尔莎·罗南演的乔，她伏在窗台上写稿、把稿纸塞进衣箱、站在出版商面前讨价还价，一个想靠笔杆子养活自己的姑娘，倔强得让人信服。她与邻居家的劳瑞从小一起长大，无话不谈，两人之间那份说不清道不明的情谊，是全片最让人揪心的段落之一。
另一处值得说的是艾玛·沃森演的梅格，她放弃了锦衣玉食的可能，选择嫁给清贫的家庭教师，婚后为一匹布料犹豫再三，最后还是对丈夫说了实话，这种琐碎里的真实很打动人。影片在叙事上做了大胆处理，把童年与成年两条时间线来回穿插，前一秒还是姐妹们在客厅排戏的热闹，下一秒就切到多年后各自离散的境况，初看需要一点适应，看进去之后会发现这种结构让成长的代价显得格外具体。
更难得的是，电影没有把婚姻当作女性的唯一归宿，乔与催婚的姑妈据理力争，坚持写作这条路，母亲也始终站在她这边，这种态度放在今天看依然有力量。画面是暖调的，新英格兰的秋日、炉火边的读书声、雪地里的奔跑，都拍得舒服，配乐也轻盈熨帖。整体节奏前半段明快，后半段渐渐沉下来，情感是慢慢积起来的那种。如果你喜欢细腻的家庭群像、喜欢看女性角色认真讨论人生选择，这部作品值得找来一看，若只想看强情节的戏剧冲突，可能会觉得它偏淡，更适合在安静的夜晚慢慢看完。
剧情讨论
纱灯牍
出版社对乔说：如果主角是女孩，确保她在故事结尾时结婚了。其实这就是《小妇人》作者路易莎自己的经历。路易莎终身未嫁，她也不希望乔被婚姻束缚。遗憾的是在那个年代（即便现在也是如此），人们会被迫写他不认可、不喜欢的作品。在出版社的要求下，路易莎写了一个违背自己初衷的结局。乔还是遇到了白马王子，还是选择了结婚生子。1933版、1949版、1994版《小妇人》电影都是如此。路易莎曾经写道：人们总是问她乔和谁结婚了，仿佛那是女人一生唯一的目标与终点。直到2019版《小妇人》，乔终于走了另一条路，弥补了路易莎的遗憾——乔是独身主义，凭自己的力量走向了成功。就是这样一个小小的改动，足足过了150年才实现。这意味着如今女性地位更高了，不需要向出版社妥协了。最重要的是，女性不应该被婚姻定义，婚姻也并不是女性唯一的归宿。
慕斯雪
最喜欢的一段戏是甜茶和罗南在party上相遇，我不爱社交，你的裙子坏了，我们躲在外面也可以快乐的跳舞，那时候真好啊，一切都不如跳舞。
莲花海岛Flame
看到有友邻这么评价这个故事，觉得非常恰当。“当一个女性不再通过抗拒婚姻来表达独立和自由的时候，这样的这个社会才算达到基本的公平吧。” 卡司们都非常棒，青春无敌，虽然非线性叙事有一点overcomplicate整个故事，整体感觉还是很轻快。
桂圆清静山川绛红
这么多神仙颜值的人儿聚在一起太画美不看了。虽然是皆大欢喜的结局但还是心塞了，毕竟初恋才是白月光啊！甜茶和罗南青春洋溢，银幕上全是胶原蛋白的气息。当女性不再通过抗拒爱情来证明独立的时候，这样的社会只能算是具备基本的公平吧...
lupoju
看得出来这家子七年以来保养品没少买
deducet
你只要非常有钱，就可以不用结婚。剧情不单单局限于女人的婚姻嫁娶，也关注了个人成长，她们独立，有自己热爱的事业：写作，绘画，音乐，表演。你可以嫁给你爱的贫穷的男人，也可以拒绝你不爱的富有的男人，也可以选择单身热爱自由。婚姻不是每个人人生的必需品，有些人就是热爱自由。尊重人类选择的多元性。女主写作的纸张平铺了满满一屋子，令人动容，我与学霸/大师的差距。甜茶太美了，谁不想嫁给甜茶。
霄酿
Emma Watson演技被一众演员吊打，没看过原著但是感觉有媚女权主义者的嫌疑？Amy究竟啥时候爱上Lori的？Lori啥时候爱上Amy的？这有点一头雾水啊……女主Joe的变化线也缺乏连贯性，总体来说就是，可能片长限制了发挥，但是演得还是不错哒
sihig
“Women have minds and souls as well as just hearts, and they’ve got ambition and talent as well as just beauty. And I’m sick of people saying that love is all a woman is fit for. I’m so sick of it! But – I’m so lonely!” 【一个哭到崩溃的我】
dasewicowera
罗南和甜茶的功力已经羽化登仙，就连黑寡妇妹妹的表演都张力十足，而屈臣氏小姐再次巩固她花瓶界一姐的地位。
风筝寒星岑
相当娴熟的一次改编，非线性平行剪辑打破传统的流水账式叙述，在时空切换中不自觉地感受到美好和怅然若失。Greta用独立、成长等议题将这个古典故事做以现代性的注解。罗南妹子太优秀了，在这样饱满的女性群像中呈现出的灵动和层次感也几乎是碾压式的。
溪畔凉意翩
一个很温暖的家庭群像，神仙卡司。最打动我的改编是乔和病重的妹妹贝丝在海滩上，贝丝说我不害怕死亡，人生就像潮涨潮落，潮落是阻止不了的，乔抱住她说我阻止过一次。同样从睡梦中惊醒的镜头，当乔再次冲下楼梯时，却再也没有贝丝的身影...
回味幻影野
最大的感受就是，我们现在的生活水平很高，而流行的居然是丧文化。19世纪的美国陷于内战，人民生活贫困，女性地位不高，但是即便如此，主人公们依然保持着积极乐观的生活状态，邻里关系也和睦慷慨，一定是哪里出了问题。影片保留了那种名著的厚重感，当然也有19世纪名著常见的狗血，甜茶在这种女性电影里总是沦为渣男工具人，罗南饰演的女文青经历了由“恐婚”到“恨嫁”的“真香定律”，其他几位女性角色则各有特色，表演都很令人印象深刻。
傍晚秋雨常春室
最开始非常非常不喜欢乔，跟当时看书时一个感觉，不喜欢她说话带刺，她是很不按世俗做事，但她也没必要鄙视别人的，甚至觉得她对梅格和艾美都太苛刻，就像梅格说的，“不要因为我的梦想和你不一样，就觉得它不重要”，是啊，她不想要婚姻，可有人想要啊。她不稀罕爱情，可有人稀罕啊。她不痴迷漂亮华丽的裙子，但很多女孩子喜欢啊！到后来，我反思我自己，如果她不是那么坚决，不是那么矛盾，可能她也成不了她自己。最喜欢她的妹妹，有梦想，知道自己爱谁。想到最近有些过头的女权运动，真正的女权不应该是捍卫所有女人的吗，那我们这些想拥有爱情和家庭，想做个普普通通的女人的梦想也算是梦想吧。另，最后的结局太善良了，让所有人都和解了，还是以爱的名义，想到自己，爱情里出场顺序和时机真的很重要！那个沙滩是不是《布鲁克林》里面也有的？
fayemuy
逃过了荷兰弟，逃不过甜茶甜茶的片段引发的全场惊叹是最多的
xononamo
很难说这是一部现代化的古典电影还是复古式的当代电影，或许在油画质感及欢脱感觉间，主创自身也并没厘清相对统一的思路。罗南的古典气质在片中得以完美呈现，曾被乔·怀特激发的灵气重现。
夏夜果酱
还是比不上49版。首先剪辑太碎，少年和成年时期尚可区分，但成年后以Jo去纽约为分割点的那几段插叙就略炫技了，不仅迷惑观众，而且毫无意义。其次这个版本太注重这个故事悲情、无常、冲突的一面，甚至Jo和教授的感情根本没表现出来，导致我没看过原著的朋友们一头雾水以为Jo是被逼的。再次小妇人真的不是Beth的死Laurie的渣Amy的婊和Jo不断的逃跑，而是这些表现之下相互爱护的大家的可爱和温柔啊。本来想两星，但这打包销售的卡司真的很优秀，Saoirse的Jo太灵动出彩了，特加一星。
mogag
真的过誉。虽说糖水片，对感情的理解也太想当然了吧。大家撺掇Jo去追教授那段好恶心哦。伯德小姐的小委屈加佛朗西斯哈的姐妹情等于Jo被温情打折了腿的女权。
余味凉
毁经典，灾难般的卡司，一众现代脸套在年代戏服里，literally没有一个选角是让人联想到原著人物的，重点批评甜茶像是个毒瘾随时要发作的二流子。
米酒花瓣铜镜暗
两个小时电影，到第四十分钟时候产生了离场的冲动，冲着电影票钱留下来，进入吐槽模式。Ronan中规中矩，戏份最多却没有亮点没有记忆点；Pugh体型健硕，和甜茶站一起仿佛威胁；Emma Watson 不知道是本色出演超常发挥还是彻底演砸了，好好的温柔大姐又虚伪又婊，眼神完全不像少女，像历尽艰辛的单身母亲。甜茶，不好看，演得一般。虽然这么多对演员不友好的评价，但电影失败锅不在演员，在编剧导演和剪辑。冗长而无聊，时空交错没有勾起人的兴趣反而愈发烦躁。好好的时代女孩群像最大的记忆点居然成了妹妹抢姐夫，我要是书迷得跳起来打爆剧组。不要浪费两个小时。
tamodegexu
艾玛……是个演员吧？
山间心情
当开头西尔莎罗南在街头快乐飞奔的时候，总是会想起《弗兰西斯哈》，都是自由灵动的。这一次的改编，也有意在传统的同时，加入了更多现代意识，是更当下的。包括在剧作结构上做的大量花样，以及结尾的修改，都很有心思。一部特别真善美的电影，期间会因为一些温暖所感动。几个演员都很出色，西尔莎·罗南找到了新的、属于她的、成年人的美，是另一种好看。实际上，几个女孩不在于她们各自选择了什么样的人生，而在于，可以自由随心的做出想要的选择，这才是最重要的。弗洛伦斯·皮尤可以继续关注起来
澄然相聚鲸
相较lady bird是更加完整多面丰富年轻的女性jo greta自然地把观众带入了jo与女孩子们交叉的世界 罗南的表演自带煽动力 写作遭到批评生气 无法原谅心爱的作品被烧掉的妹妹 拒绝Laurie的求婚 无法战胜孤独的自白 失去亲人的痛苦又焕发出新的生机 啊真好 可惜包被锁了 没法拿出纸巾 就反复眼泪汪汪然后哗啦啦地流下来 花茶真好 劳拉真好 加瑞尔真好 遗憾的是不管原著怎样在我心里讲真烂尾了哭T T
旅途雪糕Tavi
那一瞬間，她們都長大了，也懂得了別人沒法代替自己悲傷。
触触
我太丧了，这电影对我来说是煎熬。在我没法走入任何角色（可能Florence Pugh的角色好些）和台词的情况下，我偏偏还觉得Gerwig的调度令人窒息。不是有古典的用光和台词就够了的，整个电影，不好意思，还是非常美式的七情上面。（同样是四姐妹的故事《海街日记》它不香吗）
regomejonohi
什么！豆瓣这评分 我们看的是同一部电影么 插叙太多太乱 偶尔用一用表现Beth被救回那几次的对比就好了 如果我没看过94版一定不知道他们在干什么 给Beth加了不少戏份挺好的 不喜欢这个Amy 她的颈纹和壮硕的身材真的让我很出戏 而且她真的演的很婊 还有Meg！超爱94版大姐 但Emma真的完全不像大姐的样子 不知道是不是过度插叙 Jo和教授的感情线也变得几乎没有 以至于后面追出去真的像被看热闹的姐妹推出去 很奇怪的还有感觉整个故事和书的分割 写书后镜头太多音乐太宏伟 让我觉得电影的主旨好像是想说这本书是怎样写成的 而不是四姐妹的故事 卡司没有拯救这部电影 改编也没有 （到最后也一头雾水不知道Jo和教授是真的在一起还是在书里在一起而已 以上是我做了两小时英语听力后的激情开麦）
天蓝石阶理
Underwhelming 剧本很不错，但是鸟小姐的葛韦格完全消失在了叙事结构、角色和表演中，没有任何值得称道的导演技巧，像是执行了一次合格的打工任务，难怪没能提上最佳导演。
星光银河翔
让我触动的是，年轻时乔拒绝劳里，其实或许只是为了不结婚的执念，而不是因为不爱，而后来当她明白，一个理想的社会中，女性并不需要用终生不婚，来显示自己的独立与反叛时，却已经晚了，她己经错过他了。
苍茫漱
名著翻拍很难太好，但要拍的难看，也很考验导演功力，这部电影属于拍的很好的那种。好在哪儿呢？首先是叙事结构，一改之前版本以及原著按时间叙事的方式，采用过去和现在双线叙事，最后合二为一。其次在电影里加入当下社会的观点，有许多直击人心的灵魂拷问。最后是开放式的结局，在原著以及之前的版本里，Jo最后和Friedrich毫无疑问地走到了一起，算是大团圆，可在这部电影里，Jo和出版社老板的一番话，让结局有些迷惑。总而言之，虽然有薇诺娜的珠玉在前，这依旧是一部超乎预期的佳作！
阳关手稿
怀疑我跟大家看的不是一个电影，期间不断疑问好的部分怎么还没来，几欲先走。预告片就觉得无聊没打算去看但是被大家好评带进电影院可能期望太高。最精彩的部分居然是待嫁 Emma 的一句“我的梦想跟你不同不代表那是错的”。姐妹母女家庭情深挺温暖，最后各有归宿也不错，可惜从预告片到女主一直宣扬的反套路到最后还是没立住。
信鸽屋檐
私人非常爱这部影片。影片非常有质感，服化道、摄影、音乐极美，舞会场景一度让我想到维斯康蒂的《豹》。甜茶的颜很绝，包括温柔慵懒的声音、灵动跳脱的肢体动作和深情的眼神，天生的演员。罗南妹子！！真美，值得一座小金人。甜茶和罗南又没能在一起，并且又一次被甜茶“渣”，简直是我的影史怨念。
舟扇
不想结婚也好，爱慕虚荣也罢，要的就是独立自主。P.S甜茶这样的颜值居然能被拒绝两次。。。要啥自行车啊你们？8.1
篱
本届奥斯卡看的几部里最不喜欢的就是这部，大概是因为我小时候没读过原著，看完电影后只感到一种难以言喻的女德型女权味……当然不可能不拿来跟05版《傲慢与偏见》比，而跟后者比实在是输太多了吧……
深巷自在
好莱坞电影一直都是意识形态和价值观输出的工具，看这版《小妇人》的时候，这件事又吓到我了。女权主义和女性意识是好莱坞现在最主流的政治正确，不管是女导演还是男导演，都有人把这种迎合当下潮流的价值观放到故事中和角色身上。我在想，电影中的角色要不要拥有属于自己的人格，符合角色所处的时代，特别是这种名著改编的时候？我认为，一部好电影需要这么做。当导演把极强的个人意识强加到角色身上的时候，角色就成了导演的提线木偶，成了导演的意识形态输出的工具，而不再是活生生的人物，就有点让人膈应。导演确实应该有自己的表达和想法，但更应该尊重每一个角色，让角色们活在自己的世界里，每个角色都有属于自己的行为逻辑，而不是强奸所有角色的价值观，让角色都变成导演自己。这部电影的后半段拍的确实还不错，但还是越看越觉得膈应。
相守涎
一开始她说“是我朋友写的”，最后她说“我要我自己的故事”，格蕾塔·葛韦格那些不合时宜的女生情节，在世道更险恶、人心更纯良的从前，拥有了集体的成长与疗愈。她们心比天高，她们小富即安，她们理智世俗，她们命比纸薄，然而这些所有，都是她们自己的选择，她们为此骄傲。这个时代，还有比这更柔软而坚定的勇敢吗？
qimunapi
天哪，简直是选角大型车祸现场，真不敢相信小时候最爱的小说之一被拍成这样，四姐妹+Laurie只有Jo和Beth整体效果是令人信服的，剧里的Chalamet根本可以做第五个姐妹（有几个镜头还好丑），Pugh的表演没什么问题但是粗壮的身形和粗糙的声音演七年前那段实在是老气横秋到不敢让人相信这是小妹，屈除了口音出戏（跟Dern对戏尤其明显）外完全没有七年后为人妻人母的感觉。还有个大问题是剪辑导致时间线支离破碎，居然只通过画面冷暖调不同来区分七年前和七年后，好几个主要角色妆容造型都没怎么变，故事虽然最后勉强说清了但对角色的情感完全无法累积，好几次的七年前后对比镜头也让人觉得重复。其实这种家里长短的故事还是老老实实按时间线拍最合适。无处不在的配乐也让人听得头疼。
foxitixifad
被热爱原著的媳妇拉去看的，她对结尾大失所望。原著里的乔选择和五十多岁的老教授作灵魂伴侣，但是影片改成了一个媚俗的玛丽苏式结局，我们一致认为这个改编很糟糕，极大伤害了这个人物一以贯之的独立自主形象（即便用书店老板的由头来搪塞也很难令人信服）。导演似乎对爱情故事毫不关心，所有人物的感情发展都是浮光掠影，加之闪回叙事，更让人感到思维跳跃。与之相对的是，对姐妹之间的感情的细腻描绘，闪回叙事凸显了伤逝的失落感，印象深刻的例如四女儿的死的桥段，同样的机位和剪辑，前后两重结局，是很机巧的设计。罗南仿佛还是伯德小姐。
美
改编的很好，有几个角色选的不太好，尤其是Amy.
昴瓶
“我不能用你希望爱我的方式去爱你” 即便是传统的故事和讲述，依然赏心悦目、行云流水。爱与被爱的旋律交织，是这个家最好的圆舞曲。艾米的表演印象更深。
淡影清溪
"Im so sick of people saying that love is just all a woman is fit for. Im so sick of it - but Im so lonely." --- 年度最佳quote！导演剧本都碉堡了，把一个经典原著改编到老少皆宜。Saoirse Ronan成功用演技征服了我，期待奥斯卡提名。（其实更希望她最后谁都没跟，女人真的不一定需要爱情来完整）
栗子闼
好希望时间停在阁楼上的那个夜晚啊，那个万籁俱寂的放弃的时刻，将所有的年少轻狂、所有的自大莽撞、在世界和时间前碰壁时的迷惑都永远销毁。希望故事也像现实一样不是玫瑰色的，希望在那一刻带着自己的所有梦想破灭。
熊猫洛阳
圣诞节晚上看这个觉得好亏，特别平淡，里面的女性塑造浮于表面，根本没有真正展示真正的女性独立人格。双故事线叙事看似巧妙，实际上却转换生硬，紧靠服装的变化来到达效果，角色前后根本没有成长的变化。看得我真的难受。两星给原著。
浅蓝晨雾坦
12/12/2019 凯恩斯看了点映，全场都是女性，有妈妈带女儿来看的、还有拄着双拐来看的，足以可见大家对这部电影的期待程度。瘦下来的罗南和甜茶太有cp感了，超喜欢他们打闹的片段。穿插叙事，看得出来导演想要把这个“老故事”讲出新意，他做到了，哭点笑点都很足，亲情爱情都很细腻，就是中间总会串台到《傲慢与偏见》，服化道满分！
冰沙苍色忧
女孩，你这一生会经历很多事，遇到很多人。无数人走向你，然后远去。你的理想主义会让你陷入孤独，也让你获得精神上的狂欢。你会在失去中变得坚强，从迷茫中收获目标，于挣扎中变得平和。无论如何，不要停下脚步。往前走，不要回头。年轻时的爱人，被留在青涩的岁月里。往前走，就来不及遗憾，就不会遗憾。
烛影云隙Acorn
问：为什么Jo和教授的感情戏这么突然？答：因为知道你们想看一个所谓的HE所以是我编的，导演是有点讽刺在身上的哈哈哈哈
水声曦光
美国经典著作的最新改编，有新内容，女导演也有才华。只是让20多岁的演员从少年，十三四演起，有些困难。豆瓣上读到看过《小妇人》过去几个改编版的观众，各抒己见，争论成败，也是一乐趣。
宫灯燕
我无法理解Teddy是怎么爱上艾米的
芝兰绵Tavi
喜欢这个版本，经久不衰的故事一拍再拍，这次用了非线性叙事，穿梭于四姐妹的两组时空，时间的穿插有因果关系，也能彰显时代追求的价值。尾声化解了结婚的可能指责，让观众自由想象。这一点，是超越以往版本的。另外，写作总是有助于发展人物的个性和背景，清楚地展现了她们的特定性格和心态，幽默感很好地填充了故事。唯一缺憾是弱化了“南北战争”的背景和“父亲返家”的戏码。
回响砚台小鹿扉
英国琼瑶式的文艺女青年们，唧唧歪歪自娱自乐的一生。她们还觉得挺骄傲的。Jo念台词的时候，我突然感觉林奕含在世。罗南的网红气质，我总觉得她入错行了。长得一脸从小误入歧途的失足少女的样子。甚至有点似曾相识。年轻版的凯特温斯莱特。
醅墉
四姐妹这选角使西尔莎罗南更加光彩夺目，演技吊打屈臣氏，颜值完胜另两位，天资又好又非常拼，未来的小金人必然会有一两尊属于她。一刷完赶紧去补原著再二刷。
嫩芽丹桂
D / 虽然偶有剧本和剪辑上的巧思但整体还是太常规太无趣了。假如说鸟小姐还有些集中于核心人物神经质的洒脱感的话，这部的双时空多线叙事就好像是把“爱与自由”四个大字雨露均沾地分配到各个人物身上。只有他们遵循着流程时而满面春风时而相拥而泣时而口吐金句，整台故事机器才得以顺滑无比地运转。可是此时她们独特的情感体验又在哪呢？只是因为爱上必然会爱上的人吗？
gehom
迪士尼乐园式的改编与格蕾塔·葛韦格对Jo的自我投射，竟然让这个文本获得了古怪的自反性：就是要将整出情节当成Jo/葛韦格臆想出来的过家家，把Happy ending视作托词为商业写作的小trick，将精致复古的服化道都当成营造幻梦的符号，让美貌的角色在古典叙事中做着不合时宜的表演，故事越是像琉璃般晶莹澄澈，这种巨大的、莫之能御的脆弱、易逝和虚幻感便越是深刻。梦醒过吗？在海边Jo抱着Beth，欢声笑语、昔日荣光悉数散作海风中失落的沙砾，这金色童年的逝去所唤起的原初感伤是如此动人。
瓴琼
感觉想讲的东西太多了反而杂乱 想标榜独立自由的女性结果冲突点都stereotypical 大概受制于原著吧 还有就是用嘴讲道理就落了下乘了呀 然而这些都不重要 重要的是为什么有人会拒绝甜茶！
银霜Nectar
我坚信以下几点：1. Jo是爱Teddy的 或者说现实中的作者是爱那个Teddy的，只不过她发现的太晚，承认的太迟。在那个年代的作者因为太过于反叛的思想束缚了她，她觉得女性当自强，她觉得爱情是束缚女性的方式，她不愿意承认自己其实也陷入了爱情，但其实爱情不会束缚她的发展 2.姑妈其实和Jo很像，只不过她清楚这条路有多么艰辛，因此总是疯狂的劝退Jo，希望她不要那么固执的与时代抗争，所以姑妈和jo的关系一开始看起来并不好，同样的，这也是为什么姑妈希望把三女儿引向正确的发展道路，即在那个时代最适合女性最容易获得幸福的道路—嫁个好人家，姑妈和Jo的“争吵”其实就是姑妈对自己的质疑，站在过来人的角度姑妈不愿意再看到jo和她一样活的孤独，最后姑妈把房子留给了独身的Jo，也是姑妈对她最好的祝福
泡芙港口
真他妈无聊，就是高配版南北战争时期的青春疼痛文学。我不该对所谓名著抱有期待，无非是怀春啦暗恋啦不是对的时机不能在一起啦那些破事，女性觉醒也是一带而过，当然人物细腻的描写和深意还是高出一大截。电影里的作者就是把自己的生活写成书，跟特么论坛写手有个卵区别，想象力创作力还不如晋江。说才华的话也就是商业嗅觉比较值得敬佩，这学校估计能盘活一大家子人，屈臣氏再也不用为了布料哭哒哒了
孤岛碧Quinn
滤镜色调不一，打光也有问题，叙事详略不均，人物纸片化，感情线生硬，感觉对话也很赶，整体卡司感觉在故作古典，但人物长相扮相都太现代了让人出戏啊。更可怕的是，原著和上一版里的人物命运、人物性格的深挖都在这一部的叽叽喳喳被弱化了。94版对比一下好太多了。（但还是喜欢罗南，甜茶不适合演Laurie...沃森小姐应该演Amy...)
nodurajakup
之前去美国住在homestay，和美国家庭聊天，听说小妇人、麦田守望都是美国学生必读书目。看过94版的little woman，对马奇家的温暖气氛无比向往，后来曾体验住在美国接待家庭里一起吃苹果派一起玩儿Marble的温馨时刻。2019年版，有Ronan，有Emma，有梅姨，映后大家雷鸣般的掌声，真的都是喜爱和赞赏。Ronan演出了我想象中的书卷气的Joe，外貌不惊艳但是她就是那个不负爱与自由的帅气女子。世事艰难，四姐妹和坚强的母亲一起，过着平凡的生活，遵从父亲的期望，踏实的活着，岁月前行，梦想做帆，淡淡的生活中，却让人向往无比，诗情画意的书写着她们每个人的未来。
岭南对白
为什么有人能够拒绝甜茶！！！！！山坡上表白的时候我的心都要碎了。觉得amy选角很失败，演出充满了一种刻薄的怨气，导致我非常不能接受她最终得到了laurrie……
mofok
能给负星么。看得我一脸大写的尴尬。作为原著党都不知道应该怎么吐糟了。剧本一团糟，选角眼光差。Emma Watson长了一张心机脸不演Amy反而演Meg，可笑。Friedrich Bhaer不是德国人么为什么选Louis Garrel？把原本泉涌般流畅的故事改编得这么支离破碎也是让人叹为观止了。简直浪费了Saoirse Ronan和Timothée Chalamet的才华。说到Timmy我就忍不住要骂，导演您看过原著么，原著里的Laurie是这种浮夸风么？把Timmy拍成这样，隔着屏幕我都能感到他演得有多尴尬啊。
紫檀常春
一次诚挚温柔、真正出彩的名著改编，一部名副其实的女性主义杰作。1.大胆采用过去与当下双线交织穿梭的叙事结构（既有匹配剪辑又有做梦回忆），既能使熟悉原著的观众新鲜好奇而不厌倦，又能让新观者在预先获知结果后更专注于人物的内在感知。最绝妙的是贝丝两次病重的交剪，乔两次醒来下楼，忽而惊喜，忽而失落，及至葬礼后，匹配切入少时透过窗户望向楼下贝丝的乔，恍若深情而伤楚的回望，又似遥远而朦胧的预感。2.不断突出写作的意义，自反性强，包括人物多次面朝银幕说出自己的信，以出书贯连首尾，并将乔的婚姻模糊为虚构的虚构，达成原作者夙愿，妙绝。3.角色刻画立体，各有自我价值观，对女性独立与情感需求间的矛盾由罗南那段自白就突显得淋漓尽致:But Im so lonely. 4.服化道配乐尽皆完美，罗南妹子怎么打扮或不打扮都让人痴迷。（9.5/10）
晨池
西尔莎·罗南太会演了，和角色每种情境下的每种情绪都严丝合缝地相互滋养着，Jo、葛韦格、罗南像是跨越时空凝结在了这个角色体内。最触动我的段落是一句看似不起眼的台词：“我受够了他们说女人只会谈恋爱，感情是女人的全部，我真的听腻了，但我真的很寂寞”。这是一种非常容易忽略却普遍存在的刻板印象压力，想冲破刻板印象的女性为了不落入刻板印象中，承受着巨大的压力和困境，甚至连本该easy的爱情都想抵抗。这就像黑人考试时会因为害怕落入“黑人比白人笨”的刻板印象而背负压力发挥失常。所以，我也很反感每次女性电影下都有一群人指摘“这不是女权，女权该怎么样不该怎么样”，他们真的知道女权是什么吗，他们不去关心女权产生的原因和多个面向的呈现，他们只盯着抠你呈现的姿势是否规矩得体，说到底只是厌恶这些呈现，希望她们都闭麦罢了
寒蝉调
最棒的礼物是战场上归来的父亲，降临寒舍的早餐，或是起床下楼看到妹妹痊愈的脸。最好的爱情是壁炉里烧上裙摆的火苗，派对外怡然自得的舞蹈，或是决心拒绝别人求婚的诺言。人生如此迅疾，并无时间与姐妹置气。要么结婚要么死去，女人为何不能有其他结局。最怕的是没有礼物也没有爱情的人生，如此孤独。
慵饴
小时很喜欢的书，现在却怎么也记不起当时为什么喜欢。有跳脱原著的尝试，如叙事顺序，如模糊结局，强调元叙事，强调女作者，有嬉笑瞬间，也有沉吟时刻，总体非常娴熟完整。但许是我现已生出对圣诞合家欢的情感壁垒，它并没有像《Frances Ha》那样打动我，美德、青春、姐妹情、三角恋，面对这些我无动于衷，只有在Jo大喊And I’m so sick of people saying that love is just all a woman is fit for. But I’m so lonely! 那一刻我眼眶震颤。但她最后还是爱了、被爱了、会爱了，而我刻薄地希望她走向未知方向，不要长大，不要爱，不要夕阳里美丽幸福的家庭，只要孤独和梦，和权不权无关，只是我需要其他答案。
天穹早
“起舞吧，梅格，起舞吧”…少时天天放学追动画片，一集不落，时至今日主题曲依然朗朗上口。《小妇人》是许多女孩子青春时代绕不过去的一部成长启蒙书吧，虽和《乱世佳人》同样具有南北战争的现实背景，但无论怎么拍总有一种童话气。94薇诺娜版一直也是心头爱，多年来刷过n多遍。本次的新版总体算是不过不失，但长了些年岁再来看这个故事，对Jo的理解又多了些况味。Jo这样的女性，就是原著作者路易莎梅本人的写照与自喻，在那样的时代，她当然不会有浪漫的童话结局，和简.奥斯汀一样，注定是终生独身的。新版末尾用Jo和出版商的交谈点明了这一点，谢谢导演。尽管我不相信天下有哪个女孩子能拒绝甜茶的求爱，但甜茶气质实在太弟弟，别说配罗南违和，仿佛差着好几岁，即便后来跟妹妹Amy组CP还是满脸稚嫩低龄。
沙漏微尘峰峦枕
几十年前就已经女权意识觉醒的女生们该是多么孤独啊！
hokaqak
今年最让我崩溃痛哭的观影瞬间来自《小妇人》。Joe在妹妹去世后情绪崩溃，对着母亲泣不成声：“我受够了人们说爱情是女人唯一的宿命，我受够了！可是这一刻，我真的好孤独。”看到这里，我也止不住流泪。在这一刻，我真正理解了觉醒女性意识对一个女性何以伴随着难以言说的剧烈痛苦。我一边时常提醒自己爱情不过是男权社会包装出的虚伪概念，一边又会在听到蔡依林的《我》时疲惫得想找个寄托。清醒的女权意识和想要沉沦乃至甘愿被豢养的念头反复斗争，而正是这样的矛盾构成了我们这一代从小被爱情童话洗礼的女权主义者。这也恰恰论证了从小培养女权意识的必要性。在如今这个越来越觉醒的环境里成长的女孩们，但愿等她们长大的时候，能减轻如我们这般在追求知行合一的道路上不得不面对的分裂与挣扎，不需要面对这份让我们痛苦的被建构的孤独。
牵绊蜜
令人討厭的Smartass，裝模作樣的目光，是充斥著各種自以為是的小聰明改篇，當回憶成為解釋並以雙線剪接令人物行為前後矛盾只不過讓成長和時間感消失，Amy 的重新改造來成就與Jo 的敵對關係，無時無刻提出有錢才能可以自立的人生導師式道理 ，無視歷史和社會關係(Virginia Woolf 自己的房間如此重要也不單單是因為要建立一個房間和金錢來創作)，還是最後忍不住來一個「假後設」式的反問我真的不想結婚只是要成全你們的美好幻想。對觀眾的輕視是不是因為有甜茶和Louis 就可以不當一回事？就像一位成功人士，身價千萬的人沉醉在自己過去裡頭反引證我現在的成功是如此這般的嘔心和俗氣 ，你看我就是這麼辛苦而來，我很成功然後必定是一位支持韓國魚和川普的仆街一樣，Jo 當然是Greta 自身的最大投射，也像戲中人一樣真的成功了，從此成為了 Mumbleco 叛徒
麋鹿湾
想想看，与《小妇人》处于同一时代背景的故事观众已经看了太多，《林肯》里的领袖，《众神与将军》里的将领，《黄金三镖客》里的牛仔...这些以男性视角展开的英雄叙事无疑都具有史诗气质，再想想看，Jo在追寻个人理想时展现的大义凛然，在面对他人示爱时的毅然决然，在选择跳出传统伦理束缚时所需要的勇气，是否不亚于选择奔赴战场的战士以及选择亡命天涯的牛仔？这是否也是另一种“史诗”？当然，Jo属于原著，作为改编者，格蕾塔·葛韦格所赋予本片的，是与《伯德小姐》一脉相承的轻巧自然，是在呈现方式上的大胆老成，以巧妙的群戏编织让每一个角色都魅力十足，而四姐妹也贡献了年度银幕上最难忘的几个瞬间。展露锋芒的导演、华丽的卡司，搭配上精致的服化道以及贯穿始终的古典气质，这一次，擅长改编和重启的好莱坞大概终于做了一件正确的事。
yoh
这拍得也太像大学女生宿舍了
微茫早
开头五分钟就能通过Bechdel Test，但女性主义的属性并不妨碍它被认证为一部无聊的电影。当然洋溢着古典的光彩，当然有零星动情的细节，但在《理智与情感》和《傲慢与偏见》两座大山面前，这个故事被讲述的意义实在单薄，甚至不如罗南几年前那部《布鲁克林》。只是看到四姐妹喋喋不休，以一种非常文学的方式在爱与不爱里反复挣扎，但非常抱歉，它离我所理解的生活还太远。另外，不太能接受这个剧作结构上的最重大决定：非线性叙事营造出的对比，未免有些太过直白生硬了。
帷绒
喜欢。有两种气质，一种是古典的底色，人与人间的友爱真挚，一种是更现代的孤独。看的时候经常在想，为什么人可以生活在这样一个温馨的community里还如此孤独啊。
醉意肴
我可太理解Jo那种一心要做个独立不被世俗牵绊的人的小心思了。尽管喜欢的人想跟自己结婚，但因为不想被他人决定自己的人生走向，也因为太高看自己在对方心中的位置，要潇洒的远走，要到外面飞一飞，要自己掌控人生节奏，结果回来后发现对方并没有在原地等候。
桃红山
女人可以成为任何你想成为的样子，你可以孤身一人追求梦想，也可以嫁给爱人生儿育女，只要是你想要的都是重要的。罗南和妈妈的那段speech真是说到心坎里，爱不是女人的所有，她可以追求比爱更多的东西，但爱到底还是人生的一部分，没有爱真是孤单啊。是我第一次看小妇人，导演真是细腻优秀，拍出了文学的厚重感，也拍得四个姑娘（加一个甜茶）赏心悦目美不胜收。感动。ps：罗南太仙了
欢喜濯
好好看。甜茶美得不希望他长大变老啊！而四姐妹一家相濡以沫的亲情真是动人，虽然期间有过争吵和愤怒。双线叙事，现实与过去，冷暖色调交替。摄影、服装、表演俱佳。
tazozikoxome
出版社大佬对 Jo 讲，你如果想要自己的故事 sell, 女主角的结局必是结婚或死亡二选其一，然而讽刺的是这不就是 little women 们的结局吗？从这一点上来看对 Jo 的选择的模棱两可的呈现相当聪明。实际上这部电影所有的选择都相当聪明而正确，一点儿也没冒犯或者挑战到观众。整部片最有趣最值得琢磨的其实是 cast 提米来演美式偶像剧男主（《小妇人》在我心里就是偶像剧）这件事，as an East Asian girl with typical East Asian upbringing and tastes I feel half flattered n half amused.
风车翼
好看吗？我觉得这片子好冗长，两个多小时味同嚼蜡，没有波折起伏，太碎碎念了。就是四姐妹的故事，老大joe要写小说、没跟甜茶在一起，甜茶跟艾米在一起了。梅格（屈臣氏小姐）跟穷老师在一起，贝丝得病去世了。就这四个人的遭遇，交错时空对比展现。我看得真的想睡觉。
Abby278
因为孤独想要结婚的时候真的太一样了。
竹帘豆
你可以独立自由 你可以相夫教子 只要你保持一颗坚定善良的心 你就永远可以在生活中找到乐趣与意义 积极地生活 没有什么能阻挡你 girls can do anything.
微明念想
我渴望自由，我不想要婚姻，可是我好孤独啊！！这这这好...豆瓣鹅的心声啊！！★★★☆
书脊遥望
男权社会下的女性悲剧，并不简单只是没有自由，不得独立。而是女性一旦想要追求自由和独立（这些男性生来不费吹灰之力就能拥有的权利），就必须做出巨大的牺牲，必须放弃家庭，放弃爱情，必须忍受孤独。所以男权社会下的女性觉醒从来都不可能是单纯的解放与胜利的颂歌，而只可能是一个不能两全的悲凉困境。独自一人终身未嫁的Louisa在灰冷天色的纽约紧抱着她的小说，小说中的Jo与丈夫家人在小镇的阳光下肆意大笑着—而Greta毫不回避地让两个世界交替显映，让你不得不佩服所有女性掺杂血与泪的勇气。尤其与Marriage Story对照观看，会发现这两部电影实际上共有同样的灵魂。
qir
任何在大银幕上弘扬印刷术魅力的都需要赞扬（如《华盛顿邮报》），而葛韦格也如Jo（罗南也未必不是在继续充当alter-ego）一般对经典的故事进行重新解构，用非线性的叙事来拼接虽然造成了一种繁复感，但电影一直保持着一种轻快，时不时她的影像也能突然冒出一种喜人的动感与激情。
舞阙
献给当代女性的名著改编之作，结尾处理得太巧妙了。西尔莎罗南演这类角色毫无压力，反而是梅丽尔斯特里普意外惊喜，甜茶第一个镜头就让女生喊哇。
漏水
道服化满分？太可怕了，竟然这么多无脑吹
燕语春风
对不起，我已经很努力的坚持了……实在还是看不下去
缘分黎明
大幅度调整原作的叙述结构，让全片铺排成了一个满满的回忆杀+自传体小说，但可喜的是，这个故事节奏精巧，讲得并不累。故事中饱含了所有人物对生活的乐观和对家人朋友的温情，这更多归功于原著，但整部电影的情节流转和表演甚至于服装设计都相应的达到了完美的水平，是部充满爱的作品。豆瓣盗梦2019.12@百丽宫国贸
拿铁盘Nyle
对这种传记题材没有兴趣，更对七嘴八舌的女性群像像炸了鸡窝的描绘十分反感，而且剧本平平，剪辑上的思量也太过常规，按部就班的把自由和爱情的向往分配到每个人物身上，夸张且挑衅，机械而无法动人，相比经典原作缺少合家欢的情感壁垒，无法走入她们的故事，更无法代入任何一个角色，阵容可以说华丽璀璨，但除了罗南的Jo耀眼立体外，其他都作为过场型的人物存在，全片几乎找不到荷尔蒙在爱情上的烘托效应，作为男主的甜茶，如此阴柔的样貌和气质，完全就是姐妹情深嘛，画面是美好的，但无法勾勒出男女之情。对比原著，电影在主题和形式上都做出尝试，双线营造主人公的不同状态，但这样放肆蹭女权热度，一会撕逼一会抱头大哭，简直就是两个多小时的流水灾难，成长是突兀的，变化是生硬的，结局是温吞的，除了美术和服化，好感都来自演员的个人光芒。
balupiwa
缓慢、抒情、诗意而温柔，遗憾的是屈臣氏小姐仍然被困在赫敏的角色中，其他三个姐妹和甜茶都能够跳出自己之前的框架，但她仿佛被禁锢在了时间魔咒中。
海岸旭
十分！精准地击中了我的各方面品味。我没看过原著，但完全可以判断Gerwig在改编时加入了现代意识，更加女权主义，而且我认为本片会击败《爱尔兰人》拿下奥斯卡最佳改编剧本。Bird小姐罗南塑造的独立女性形象深得我心，那个短发造型也太美了吧，Jo身上完全看不出Bird的影子，这位演员前途无量，各配角的表现相得益彰，妈妈邓恩毫无悬念地会凭借《婚姻故事》拿下奥斯卡最佳女配角。服装设计也很亮眼，时代感很强又不乏时尚性，多处户外场景毫无疑问参考了印象派一些画作的类似场景，海滩那场戏简直像是从Eugene Boudin的画里走出来的。还有配乐也是相当舒爽，看结尾字幕是给《布达佩斯大饭店》和《犬之岛》配乐的Alexandre Desplat。可惜今年奥斯卡重量级作品略多难出头，但剧本奖应该跑不掉。【永旺中影】【IGC百丽宫】
dukalatih
在Greta Gerwig前作伯德小姐中并没有留下对话中频繁剪辑琐碎的印象，是因为人物太多情节压缩吗？94版成功元素是温馨的家庭氛围，在此反复渲染圣诞时间节点也是希望证明这一点，只在剧情最后由Jo透出女性主义立场的当代、真实立意；
绿萝倒影曳
时空变换的魔力：是命运的互换，心境的互诉，也是话语权的互递。
天蓝橙黄
乔和劳里确实不适合在一起，人在孤独的时候总会怀疑自己的判断
cesutan
质疑姑妈，理解姑妈，差一点成为姑妈。
xewobebor
四星半。好莱坞刻画女性成长常常只有两条路，要么悲惨心酸逆袭，要么天真受伤醒悟，创作者潜意识就断定了女性该有的模样。格蕾塔·葛韦格选择改编《小妇人》就是看到了其本质上的不同，以人为本，而非以性别区别。马奇家的女性，以不同视角表达着人对美好的向往，也袒露着人性的缺点与脆弱，具有强烈的普适性。也因此，令女性所要面对的社会鞭策变得更为切实。格蕾塔更把这种复杂性提炼出了一种动容，女性在获得平等权益的路上，还要抵挡男性论调中独立自主就不能展示脆弱，女性甚至因此伪装自己，强证自己就是坚强的。独立自主为什么就不可与难过兼容？我们不都只是人吗？这样的改编，远离说教，却寓意深远。尤其在亚历山大·德斯普拉的乐曲中，曾经疼痛，只为能有美好。每一位女演员都倾尽全力。影片唯一的软肋就是前半程的剪辑，值得商榷的粗糙不少。
夕烟春分夏雨莘
Greta Gerwig的成功证明当代对于女权的主流理解刚刚达到了不痛不痒的白人中产水平，从Lady Bird到Little Women表达的都是不真正对权力构成威胁的，“可爱的”女权。选角也真的服了，爆炒当红辣子鸡。所有的人物形象也都轻飘飘的，还能再没劲点吗？
貅涛
1好有共鸣啊，抵触婚姻但又不想面对孤独。2甜茶小可爱当宠物可以，结婚还是算了。3最后发财还是要靠继承遗产。
残烛风车
当一个女性不再通过抗拒婚姻来表达独立和自由的时候，这样的这个社会才算达到基本的公平吧。
檐下Aspen
最后女主改书的结局，却对自己的结局也做了留白，好酷！
枇杷檐
怎么说呢，还是喜欢94版多一些，尽管有些老派的戏剧腔，但演员阵容是炸裂般的好。薇诺娜的Jo太闪闪发亮了，那种灵魂在燃烧的灵气是演技所不能弥补的，她让人相信Lori为什么会一眼认定了她。甜茶单独拿出来是很迷人，但是和四姐妹站在一起始终显得像个小弟弟。更别提这部的妈妈基本没存在感。非线性叙事和强化的女权思想有些太急切的讨好意味，反而让Jo显得像个不近人情的工具人，如果想讲一个足够现代的女权故事，还不如让足够现实的Amy做主角。最后，和奥斯汀一样，电影里再三强调，婚姻是一个经济问题，但读者想看到的只是浪漫的爱情故事，之前的改编都弱化了这个核心表达，这可能是新版最好的部分。
Eagle🐰
1.每看一个版本都会加深我对这个故事的厌恶。2.最新版更加明确了意识形态皮囊的本质属性，每一部都夹带着相应时代的政治正确私货，你看他使用了倒叙、不可靠叙事这样更现代的叙事方式，实际上跟前几部一样，实质上不过是文字的影像翻译。3. 都这样了我为什么还要坚持看这部？因为补前几部就是为了看这部，谁让它混进了奥斯卡提名。
buce
对不起，我喝茶不放糖……
苍秀霞光
我就介意一个事儿，Amy为什么比她两个姐姐都要看着老以及都老过了甜茶。
无羁告别磬
女人不是一种性别，而是一种处境
柑橘璟
好，打脸。如此令人讨厌的一本小说拍得这么美。当然所有演员都太销魂了。Timothée，看他那吊儿郎当的浪荡贵族样就想起“我们曾被给予星辰。可惜只一世一记”。Well，惯性心痛。CP感是没有的。CP感在八零年代里维埃拉的夏天已经先行耗尽。女主/女配应该会得一记。倾向于女配。宣布订婚后一转身，那个询问的眼神太有魂。原著中令人讨厌的戾气都消除了，导演更通透。拜时代背景所赐。有BBC戏说经典的气味。最佳改编剧本无疑。我真是太容易在明亮的面孔中获得愉悦感了。结局扣星。色令智昏是无上美德。
句鬼
终于给看了🥺后半段反复哭。从来没有把这个故事看作一个爱情片，爱情不过是“im so sick of it but im solonely”，女子的才华从来不该被掩埋，就像弗吉尼亚所说，给自己一间属于自己的房间，女孩你或许就能成为莎士比亚。
rurakeye
了不起的姑娘们，没想到beth弹琴的时候，会是个泪点。happy ending让人快乐，潮退的时候无可奈何，但是它来过
漆黑残雪
没有看过原著也没有了解过背景，几乎一片空白来看。得承认美术和服化道是特别美，每一帧都像马奈的油画流动起来，但我确实不喜欢这个故事。主创们的主旨大概是"旧时代女性们没有自主权力压抑的一生"，马奇家一门四女各有才华但在19世纪都难以出头，问题是电影中表现的她们的表演写作音乐绘画才能，也确实只是过家家水平，以片中人物的才能程度还不到抨击性别的地步，富家公子小姐整日在家模仿文艺倒是挺红楼梦。囊中羞涩的中产阶级在真正的名媛贵族面前会因为没有新裙子而窘迫，但本质上他们是不愁吃穿的，比片中一瞥而过的真正贫民不知道高到哪里去了，"小资的悲凉在真正的悲凉面前只是个让人感到悲凉的笑话而已"。况且玛丽苏女主家还有天降金手指般的隔壁仁慈富豪和他英俊的孙子，工具人大学教授苦苦追寻，这样就没必要说教女权台词了吧，真的。
苍鹰绿豆绮
我感觉仿佛我已经在世界上找这句话很久了，“我已经厌倦了大家说爱情就是女人的全部，但我太寂寞了。”也许对我来说，真正渴望的就是，承认女人是个人，并且不要苛责或者嘲讽她对爱的渴求……或许确实是我太贪心，可能这真的很难，哪怕婚姻（利益）和爱情在现代语境里基本脱离也一样。感谢这部电影的全部，包括最后做书的那段，太多的心潮难以言喻
Hawk Violet
电影改编成这样比原著的叙事时髦很多。话说Saoirse Ronan在《Brooklyn》里拒了Domhnall Gleeson然后去了纽约，在这里拒了Timothée Chalamet然后去了纽约，在《LadyBird》里她还是坚持离开加州去了纽约…真·精神纽约客。
❍
个人非常不喜欢，改编得相当平庸，非线性叙事，对没有看过原作小说的人来说估计会感到一头雾水，有部分台词说教味十足，出现的又极其牵强。本片从演员敲定开始，就感觉有非常强烈的违和感，即便大多数演员都是有名有姓的演技派，仍未能弥补在外形、服设、场景设计上的不足。全片唯一惊喜的恐怕只有罗南了，开始觉得她气质清冷可能不大适合这个角色，没想到却意外契合、出彩。甜茶则验证了我先前的担心，单薄的小身板实在缺乏魅力，还莫名有点痞气。饰演小妹的Pugh，出现在本片里格格不入，和甜茶的对手戏感觉她一转身就能把人抡飞出去，既没有艺术家气质也缺乏娇俏感。至于屈臣氏，不提也罢。以及不知道是导演问题还是剧本问题亦或是演员问题，四姐妹的每一次嬉戏打闹、争吵都像泼妇骂街，聒噪得要命。最后，服装设计真是丑绝了。
自在隐居早🌧
年轻的时候不愿意进入婚姻，认为它会束缚自由。但人越长大，经历的离别越多，生活中的苦难越大，能理解的人却越少。总是会在某一个时刻走到岔路口，猛然抬头发现已经空无一人，只剩下自己拔剑四顾心茫然的巨大孤独。I can’t believe childhod is over...Women have minds and they have souls and they have ambitions... I’m so sick of people saying that love is all a woman is fit for. I’m so sick of it...But I’m so lonely.
vab
我一直在带入罗南的角色，我也写，也希望成为真正的作家，也不想要婚姻，但我也渴望被爱。看完后，我觉得这一切都是不是矛盾，这一切才是丰富我成为多彩的女性。
鹤影瑜
看了小妇人有点伤心，曾经翻烂的真善美之书为了商业逻辑变得生硬。选角除了甜茶和姑妈都不太合心意，交叉剪辑固然精简叙事，但如果不是我这样的原著粉会错过太多啊啊啊啊啊啊 议题很feminist也表演出了受限的时代 ：女性要不要以婚姻为代价抗争？但最后的立点真的很让人不舒服。但是小时候很不能接受我强烈代入的Jo没有嫁给Teddy，但现在明白了他们根本不适合。Plus！和不合适的爱人做朋友原来是最最幸福的。
笙豆
Amy的选角太失败了，格格不入，站在甜茶旁边仿佛他大姨，屈臣氏小姐把罗南衬托成表演艺术家。最后一群人撺掇joe去追教授把我恶心的不行，改编成这样，很难相信这种女德式女权是女导演拍的，有反胃到。
Rex Cedar
女性，在追求女性独立这件事情上还有太长太长的路要走了。而我愿为此付出我短暂而卑微的一生。
zodopohe
我好喜欢这个插叙 由对比而产生的落差感 完美的结局可为什么还会让人感到悲伤呢
落叶霭
欢乐温馨而又隐忍顽强，非常适合圣诞节观赏。射手座原著+狮子座导演+白羊座主演，也确实是热情似火充满希望的一部电影。强烈希望罗南颁奖季可以有所斩获。
筏
谁能想到全片最自然的演出是梅姨，“女孩儿们”一个个比她还overacting。选角一个也带入不了，这个故事不需要演技，只需要真实的生涩、热烈和烂漫。跳跃的时间线阻断了线性叙事才能培养起来的共情，拍的东一块西一块，却又不敢做成纯粹现代主义的破碎，游弋在间离与移情之间，看着堵得慌。Jo在影片中经历了一场女性主义的“修正”，放弃了绝对的女性独立，拥抱了爱情、家庭甚至happy ending，算是对这两年好莱坞女权电影的反骨吧，只是你把它放在19世纪的时代背景下去讲，到底是进步还是落后，又另当别论了。
注脚藤蔓夕烟榻
无论处在哪个时代，都逃不过自由与爱的追问，这是一个永恒的话题，人们始终能在故事中找到共鸣。爱情不是女人的全部，乔用努力证明了这一点。没有爱情，女人同样能在一个对女性并不友好的环境下活出独立的人生。但她的代价惨重，用拒绝恋爱、逃避婚姻来证明。结果，她赢了，但她的武器也坏掉了。爱情不是武器，它不是自由的敌人，甚至它也是追求自由的一部分，追求爱情，本身也是一种自由。乔太倔强，也太念旧，她把表白心迹的一信放进邮筒，却没有意识到只有她，还停留在少女时期的记忆里。而其他人早已大踏步地向前奔去。邮箱是属于过去的游戏，只有乔留在过去，坚持为了自由而抗拒爱情。可自由不该是这般紧张的状态，而是顺畅自在的。可以因为爱在一起，也可以因为不爱而分开。自由与爱，并不对立。
pocejat
Beth的两次生病是神来之笔。识破了命运予取予夺才会有阁楼上满地手稿的时刻。那也是生命中为数不多的真正的时刻。其他时刻，如雨中在车站寻回爱人，如美妙的和解，与那些黑暗时刻并没有必然关系，而是运气居多。
青苔孤舟星盘
非常好看！罗南撑起整部电影，甚至比94版的薇欧娜还要好，大概是因为她的长脸很像伍尔夫那样的女作家，所以很贴角色。有几句台词相当的戳心，“虽然我的选择和你不同，但那不代表它就不重要。”“我受够了人们说女人只适合爱情。但我现在好孤独。”“你不就没结婚吗？那是因为我有钱。”
芍篮
也就是呼哧带喘地把一大本书里的情节跑完，再加点当代女权宣言。四姐妹都没甜茶美。
Max Nina
我承认，四姐妹这么低颜值，是让我备受煎熬的主因。
月落琥珀
2023年的最后一部影片在爱奇艺花了2.4元看完乔就是简•奥斯汀并非所有的女孩都只是被糖果、香料和美好的东西做成的，有些女孩，生来还代表着冒险、自由、智慧与无所畏惧
外昔
宁愿在罗伯特奥特曼电影里认不清人脸，看维斯康提花半个小时拍一条走廊，也不想看这堆破布条和猴子戏（看在甜茶小脸蛋上，就不打一星了）
rifay
But I feel so lonely ……打破枷锁的人总是孤独的
筝筝
很温馨的一部电影，看着姐妹们的亲情，青春洋溢的追求爱情，真是令人动容。不过剪辑有点太跳脱，看的有点累。喜欢“女人也有头脑，也有灵魂，不是只有情感。女人也有雄心，也有才华，不是只有美貌。”这句台词
苍秀云隙前庭蒲
顶着一个鸡窝头的Laurie跟jo表白的时候那个画面太太太美了
丹桂大雪庭
全员现代感，服道化之外，哪里有19世纪的影子？
暮年阔
这阵容，颜值确实高。表演也都还行，台词功底一般般。不过最大的问题还是镜头感，都太现代化了，仿佛跟这个古典故事格格不入，特别是过快的剪辑和平淡的运镜。也许整体上，西方年轻观众会觉得带点怀念复古，东方年轻观众会觉得有趣新奇，但我就很尴尬了，两边的这种我都没法品尝，一边觉得不够古典气质，另一边又觉得不够新鲜，另外，几处插叙真的很没必要。不过国内上映的时间也算有点想法。我倒是希望在2020年情人节年轻的情侣们，走出电影院，等候电梯时，有那么一对在小声讨论着古典文学，或许这是我去电影院看的唯一动力。
雨水觞
人生是绝不可能完美的 女性这个性别更为此增添诸多限制 选择寒舍的爱情就要为贫穷哭泣 顺应自己的天资为本我战斗就要在孤独中摇摆 善良温柔被人喜爱却可能逃不过命运的魔咒 而那个清醒到自愿服从世俗规则负担起生活重压的人 只能将自己的幸福寄托给虚无的运气 当我们离开明媚阳光下的蔚蓝海岸线 当无忧无虑的童年宣告结束 下一段旅程要怎样才能不令我失望 如果这个问题的答案从来不存在 我希望你对自己坦诚 那些高贵的天性 不必压抑 不必禁锢
案头期许荒原约
由乱七八糟的素材堆积成了一部电影，并置叙事消除了剧作中一切可能的引力、绵延和沉重的时刻，每一幕都是尴尬地横亘在电影中。演员们只是导演的提线木偶，僵硬地穿梭于一个又一个场景中，麻木地念着连篇空话。很多豆友太好上当，可以无数次因为几句漂亮话就喜欢平庸的甚至是糟糕的电影。名著也有加权效果。不过这实在是一部糟糕到令人想尽快忘记的电影。
坦然觞
喜欢这版里Jo在Beth去世后，在阁楼里和她妈妈说：“想要被爱…但我真的太孤单了。”这一段太真实了。但Teddy一点也不适合Jo，配不上她的野心。毕竟一个只被爱情点缀，但不被爱情束缚的女人，所向披靡。
黄昏Faye
一百人女人看小妇人有一百种注意点 你是meg注重婚姻也好 你是jo也好 自我感觉重要 是beth 沉稳也罢 还是amy为了幸福不顾一切 这一切的一切都是因为你是你 希望你不仅仅是希望be loved 而是懂得什么是love
苍穹冬雪
比较失望的一次改编，多时空叙事做得没有很好，看起来很累很凌乱；原作中的重点是家庭以及个人选择与成长，本片花了将近一半的篇幅在讲谈恋爱。对过往经典要不要做符合当下时空潮流的再诠释一直都是争议之一，本片对当下女性主义的贴合则略显生硬，在进步与陈腐之间拉扯，让人物无法自洽，毕竟原作本就有女性主义萌芽在里面，这种揠苗助长行为让人不解。选角方面皮尤非常不贴Amy，尤其少女时代看她撒娇简直要起鸡皮；甜茶仪态也是真不好，他是否需要去做脊椎矫正？
游鱼瓦
《小妇人》大概是我近半年看的最投入、最共情、最喜欢的片子，首先是其采用的双线叙事模式，七年后与七年前的生活形成互为对照互为因果的关系，整个时空错位造成的无力感一下子就出来了，而这种无力感又附着在四姐妹命运上，很难不让观众代入感怀。其二是格蕾塔在改编的过程中，将现代女性主义思想带入古典名著中，既符合原著的时代背景又反映当下的社会思潮，这才是我心目中的奥斯卡最佳影片。
残梦Abby
Jo太清醒了，知道这个时代的婚姻一定意味着梦想和自由的埋葬。最后罗曼蒂克的结局应该只是为了迎合读者，但我衷心希望继承姑妈遗产是真的。
q
This is so Christmassy. 我太爱罗南了。
松脂苔痕
自由、独立、才华、爱情和家庭，都要。基本上是个童话，very fluffy。开幕第一句“生活是艰难灰暗的，所以我写欢乐的故事” 最打动我。最喜欢Jo和Amy，好美的姑娘。演妈妈的演员在星战八里是穿晚礼服开星舰的指挥官，稍微影响观感。冒着得罪一众姐妹的风险说一句：对甜茶无感。（顶锅盖跑）
posi
19世纪的女性已经在思考结婚是否是人生必选项，21世纪的有些人却还在意女性是否应该远嫁。好讽刺啊。思想的进步真是要靠自己学习和努力争取来的，不然活在31世纪也白搭。
Terra Yarrow
还真是挺适合圣诞档的电影。像是倚着烧得正旺的火炉，看屋外满天飞雪，夹着粉白色的往事纷纷扬扬地飘，清冽又迷蒙地照进心尖。少时热热闹闹的光景，故意把忧愁稀释得一知半解，等四姐妹日后数算着童年的终结，有无尽的怅然，也有无垠的希冀。母亲是个很好的榜样，在她的庇护下，每个人都有选择的权利和后悔的空间，更有抖擞自己的本事。那么多困扰与伤情逐水流去，念起的，还是那些闪闪发光的记忆，叫人噙着泪也敢笑得比天还宽。改编得真微妙，四星半。（翻译至少几处不对劲，片末久违地出现贾秀琰大名）
zojisa
乔想要重新接受求婚时，她的妈妈问她，“你爱他吗？”乔说“我很孤独，我需要被爱。”妈妈说“那和爱一个人不一样。”
璟丝
改编得很不错，罗南和沃森相比实在太灵了
Violet️
竟然没几个人提到beth. 在豪宅弹琴，被馈赠钢琴，最后坐在沙滩上宽慰姐姐生死是潮起潮落，都动人。生病和父亲归来那段剪辑才是全片高潮：时代下家庭的悲欢离合被浓缩，获得的幸福哪怕只有一瞬也让人庆幸。想比起来结局过于伪饰了，而这部里的爱情在家庭、亲情和自我面前都不值一提。
菁洲
有没有这样一种可能，Jo并没有结婚，也没有遇到那个同在一个寄宿家庭的教师，结尾那些暖色调的幸福生活只不过是Jo对于出版社老板要求的书中结尾妥协的影像化？真实的Jo可能还在享受他人不能理解的自由的同时后悔当初错过的爱情。
玉石纸窗
即便将乔的婚姻模糊为虚构也依然不喜欢大团圆结局，不要长大，不要爱，不要美满家庭，我不需要这样的答案，只想继续孤独的梦。
loqukoxawub
事实证明葛导只爱罗南一个
苍崖芦
冗长乏味。格雷塔戏里戏外都透着一股谄媚，过家家一样的流水账就差把女性宣言贴在主演们的脑门上。屈臣氏的演技太糟糕了，被其他演员衬托的尤为明显，也只有服道化还算合格。
茶室阙
罗南妹子真他妈的绝了，真的绝了，什么神仙，各位女人也太美了。当然能理解是根据原著来拍，但是结局其实还是蛮遗憾的。
苍天青春
“女人，她们有思想，有灵魂，也有自己的心灵，而且还有志向和天赋，不只是外表美丽，而且我真的受够了人们说，女人只适合谈情说爱”，剪辑稍显零碎，在不同时间线间切换时没有给观众足够的提示，并且前半段实在是太拖沓了，前一个小时让我几度想放弃继续看这部电影。纵观全片，素质中上水平，不算多惊艳，也没有太多的犯错，姨妈对于“贫穷夫妻百日哀”的训戒在大姐的身上体现得淋漓尽致，但是婚姻不光只有“金钱”，还有许多其他的东西，让女性摆脱“嫁得好”的道德束缚，放手去追逐自己所热爱的一切，可能才是这则故事的中心思想（PS：艾玛·沃特森的贵气真的是挡都挡不住，即便是穿得和村姑一样）
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总体观感是浮于表面和假惺惺 暖色回忆与冷色现实双线合一的处理几乎没有为情节增色 对比是浅显的陈旧的 次序安排上也张力欠缺 (比如Jo离开Beth床铺下楼去的情节 如果将对过去之喜的回想放在现实之悲惨淡成真之后 那种无可奈何的悔愧大概会让我直接哭瞎 而影片中的安排则会让人对可能的反差有所准备 反而消减了悲剧冲击) 以及选角 年纪最小的Amy却像是最年长似的 整个人物给我的感觉只是自私与野心 甚至没有一丝可爱 (非常主观的评价) 当然罗南与甜茶依然是发着光/Аврора
vixohafeve
又哭又笑，优美动人，a strong statement in the tenderest way! Amy和母亲也很精彩。作为女性有好几段台词太戳了...“Writing things is what makes them important.” 以及服化道美呆看完恨不得马上去卷发！
悬崖杨梅
看完一个月才想起评分。。胶片拍的好美。。罗南太出彩了。。显得其他很平庸。。 甜茶演的是他自己。。根本不是Laurie
穹草
葛韦格和罗南女性主义创作的伟大合作之路中里程碑式的作品。名著改编之踵在于陈陈相因的线性叙事框架，打碎耳熟能详的故事再度剪辑重组，冷暖色调分野往昔与现今也将人间悲喜划入两个情绪视阈，无法掩饰的制作感之外是巧思的勇敢突破。现代灵魂入侵传统文本，突破古典方圆的服装设计与南方乡野的瑰丽景致融为诗画般的视觉体验，导演让作者从镜中脱身，受时代思潮局限的合宜结局止于戏中戏的假设，借古喻今的女主角得以逃离婚姻的故事终点，以笔为剑在文字的王国中勾勒悬于文本之上的真正女性未来，对着银幕外的读者与观众说出违逆置景风貌的女权宣言。我当然渴望被爱大过爱人，也曾想象有一个世界爱人与自由能够两全其美，然而女性的世界并不容选择的权利与言说的权力。人迹罕至的小径铺满孤独的落叶，但我一朝踏上便不再回头。女性仍在奔跑，永不满足。
云隙苗
年度期待Greta新片，看完觉得还是值得等待的！翻拍难度高+卡司逆天，最有趣的是Jo和editor对话的后设语境，另外看到Emma Watson演的大姐真是时时让我想起我姐…
歌声残雪蜜桃
梅姨看着罗南，满眼都是自己二十多岁的样子。屈臣氏也终于摆脱了皱眉大法，值得表扬。冷暖滤镜区分时间线的做法非常聪明。如果能把《哈丽特》里的小乔借过来可能就完美了。
yiwurir
三星半。电影完全抛弃了順叙，以倒叙和插叙行进着，一方面我觉得是改编版本太多必须突破的无奈之举，一方面我也觉得这是这个时间剧作叙事的潮流。如果说94版是仁爱的母亲目光下注视着四姐妹的友爱成长，那么格雷塔这一版就像是姐妹陪伴在四姐妹之间去分享喜怒哀乐的点滴。电影拍出了书中我最喜欢的一章，就是贝丝逝去之前，乔用自己写作挣的一点点钱带她去旅游，贝丝看到了自己的大限，说自己要死了，就像潮水退去一样，慢慢的，但是阻止不了，罗南在这里低着头不说话，真是好动人，你会发现她把乔处理的很丰富，不是她自己，她真正演出了时间在她身上发生了作用，在书稿被烧后（这场戏94版比较好），罗南演出了有重要意义的崩溃，在告诉大家剪了头发时，她又把表演的重心强调在这个角色此时被大家注视，大家知道她做了什么事，演当下反应，很有想法。
沉香鲨
This is a masterpiece, especially considering how boring and tedious the book is……电影的非线性叙事成功地跳脱出了原著流水账式写作导致的呆滞，情节灵动，没有一分钟是无趣的。以及我实在太爱电影的结局，罗南了不起。
残绢
真的好喜欢！简直可成为今年最好看的女性电影之一，Greta实力真的不是盖的，看着一众自己喜欢的演员在一起飙戏，这真的是圣诞节给自己最好的礼物。
竹帘梦境橘
并非简单的名著改编，而是一心同体。葛韦格和鲍姆巴赫电影中的现代男女，演绎了一场两小时的十九世纪实景秀。奥尔科特的小说近乎就是为百年后的葛韦格量身定做，而葛韦格与奥尔科特产生的跨时代共鸣，似乎也昭示了如今真正的女性主义创作该是何种健康的样貌。
深秋隐
国民性的一个女性主义IP变成了格雷塔·葛韦格手下的《情深深雨蒙蒙》。甜茶精准演绎美国何书桓。西尔莎·罗南果然是学院的亲女儿，演成这样了还能占住一个女主提名。在这种氛围里佛罗伦斯·皮尤能挣扎突围出来拿一个女配提名真不容易。
wuwe
小妇人里的罗南，大概有那么一刻，感觉像在看年轻时的梅丽尔·斯特里普。不得了的未来。
慵懒疏
【C】顺应于当下的女性主义潮流，导演投身于好莱坞所跟从的思想浪潮，用奥系电影的标准模式，虚伪的古典主义和当代快餐青春贺岁片的风格填充起这样一部四不像的电影。在为资本和观众“打工”的过程中丢失了宝贵的「作者性」（这一点太显而易见了）。更不用说这般平庸无趣的剧本和蹩脚的剪辑了。最后我们看见的，就是这样一部直白、空白而苍白的“女性电影”，但也正如前面的描述一样，它真的很无趣，没有一丝趣味可言。PS：全片唯一的惊喜还是Bob Odenkirk的出演....
遗忘铜铃
和我印象中的94版相比，应该算是各有千秋。94版尽管朴实，但整体感更好一点；这个版本的两条时间线虽然丰富了叙事的层次，但段落切得太碎以至于损害了节奏感。中间两条时间线的严格对应，虽然形式工整，却显得匠气太重、过分刻意了一点。求婚被拒与孤独独白那两场戏可谓精彩有力，令人印象深刻。而收尾处这个书籍制作的段落则明显散发着满满的敬意和情怀，非常个人，也非常动人。
夕烟麝
没有看过原著，昨天看桑桑的广播，后知后觉意识到最近影院有，很感兴趣，就买了今天的票。很喜欢这个电影，虽然在结尾仍然有为了世俗更能接受而做的妥协（一定要结婚），因“完满”而不“真实”，但可以感受到其间涌动的对于自己（女性）想做什么、要做什么、成为什么样的自己的激情。为这种激情鼓动着，也想着自己要做什么，要成为什么样的人。
青瓷凌
真心感到失望。从小说到动画片到其他版本的电影，我觉得这个是我看到的最平淡最没有把四个女孩子加一个隔壁男生的快乐表现出来的版本。而且故事好像平铺直叙的流水账，不管是拍摄视角还是节奏都让人感到差口气，唯一值得称赞的应该是服装的配色吧。。。。。。对于人物内心的感受、友情、爱情、痛苦和纠结完全没有表现出来。。。真的好失望。
wiqa
3.5。颁奖前夕，九部奥提BP看齐，很好的一年。验证了《伯德小姐》时的判断，格蕾塔更适合非原创的好文本。行活之上作者未满的情况下，让她成为学院派未来的女性旗手未尝不可。喜欢结构的灵巧和群戏的和谐，如果有原著和其他版本的参照，说不定会觉得更好。遗憾是表达上还是处于一种附庸既有诉求的状态，都是输出，并不愿意真的讨论。
纸窗拾
格蕾塔·葛韦格的女性群像系列又上了一个新台阶，没读过原著，不过两条时间线的铺陈和剪辑挺好，所有群戏都生动温暖，尤其喜欢罗南和甜茶动手动脚的小儿女态，还有那些飞扬的舞姿。从“只喜欢被爱”到“勇敢爱人”的转变如果不是为了迎合书商而是自我的觉醒就更好了，毕竟，独立并不等于冷漠和自私。
隐居媚
看到“《小妇人》是好看的”这句话，我总想回复一句，“《小妇人》是不好看的，相信我！”
wedo
出类拔萃的女性依赖平凡的妇女。伍尔夫曾在《妇女和小说》中如此触击人心地写道：只有当我们知道了寻常女人的生活状况，只有当我们考查了平常女人所可能有的生活方式和生活经验，我们才能揭示那些不寻常的女性作为作家成功或失败的原因。令人欣慰的是，我们在《小妇人》身上既看到了这种平凡，也看到了由这种平凡书写而成的伟大。葛韦格选择在如今这个“米兔”盛行的时代来翻拍这部19世纪的经典极大程度上体现了她身为一名女性创作者的敏感和洞察力。既有钱又有闲的她看到当代女性从上到下的处境相对于历史的变化似乎仅仅是——女性可以持续地写作和自由地选择丈夫。关键在于出版商和批评家仍然握有衡量她们是否拥有价值的权力和尺度。可喜的是，最终在与《理查德朱维尔的哀歌》异曲同工的辩论和谈判中，我们同样领略到了一位豪杰自信而又羞涩的风采。
Clover Uma
{★★★★} 近段时间没有什么能比这四个姑娘的故事更让我感到由衷的喜悦了，我爱她们的故事，是因为我爱她们每一个人；她们不单是善良调皮的小可爱，她们是高尚而胸怀勇气的女子。Greta Gerwig了然Louisa May Alcott的小说中隐蔽着跨越历史的女性群像，而这便是她的当代诠解--Meg依恋物质终选择爱情，Beth抱病在身却博爱众人，Amy愿景破灭仍倔强不屈，Jo，则表征了所有女性、乃至所有梦想家的终极困境。聪明的人们能听见电影的宣言，但敏感的人们能感受到它的心。
衷咏
Jo以拒绝Teddy的求婚来完成个人独立，十分relatable。虽然若干年后Jo后悔了，但我仍觉得拒绝是唯一的办法。有时候我们不是不需要爱，只是首先需要独立和自由，只有确定独立和自由的状态足够稳固，才能真正投入去爱人。
菀黄
大部分时候都哭过去了，大概因为看到每个女性角色都这么活泼有生机，值得世间最美好的东西，却还是要在社会大环境里如此挣扎，气哭的
归隐旧梦早
这次现代化的经典改变在某种意义上却又回归了一种伟大的传统，那般固执到近乎天真的美好让我在瞬间想起了卡普拉和惠勒。
◈∘◍❍
呵呵 如果我三周前用mubi go看可能会给高一点 但现在我只想说 还我五块钱电影票 你这个假女权预告片！
苍岭幽
《小妇人》写于1868年，电影里用的德沃夏克《美国四重奏》却作于1893年。（关注点误）
宫砖
星光熠熠，毫无作者意识。
静谧香囊
电影讲述了四个女儿不同的人生选择。可能因为电影时间较短，几个人的感情戏显得略有仓促。印象最深的两个人是乔和艾米，乔具有超脱于当时时代的先进意识，勇于冲破传统的束缚，最欣赏艾米的地方在于清晰的知道自己想要什么以及如何获得，思想很成熟，在意识到自己无法成为优秀的艺术家赚钱后，立刻更换别的方式达成目标。最触动的一段台词是最后乔说厌倦了世人认为女性生来就要嫁人的论调，有很多女性有理想有抱负有才华，但是，也会孤独。或许很多人在年少的时候想要追求自己的梦想拒绝了爱自己的人，等到经历一段时光后，恍然明白错失所爱，遗憾当时的选择，现在独自一人面对生活中的坎坷波折时，更加倍感孤独。
wata
我就做一回原著党了。这个导演知道原著是怎么一回事吗？剪的乱七八糟，如果这都有8.1分，那《信条》不该9.1分吗。要因为甜茶的颜值打好评，我觉得没问题，就像我因为朱一龙给《重启》打好评一样，粉丝滤镜也值得尊重嘛。如果是原著党就好好想一想啊：这部电影真的是我们心目中的《小妇人》吗？再说句得罪人的，葛韦格当演员行，做导演真的没有才华，当时看《伯德小姐》就觉得一般，毕竟处女作就还行。但这部真的是毁原作，没得洗。
微雪笔
完美的梦幻卡司，小甜茶的劳里很少年感，罗南的乔够灵气，艾玛的大姐够美貌，最开心的事是教授这次居然是个帅小伙啊，不是个老头了（开心地暴风雨哭泣），梅姨居然是姑妈你敢想😂🤪看了这么多个电影改编版本这是我最喜欢的版本了，倒叙开头，中间现实与记忆闪回的叙事方式也比之前的平铺直叙的方式更有戏剧张力
gixevu
很美的电影，但是名著终究是无聊的....而且这电影不也找的是偶像派流量明星来刷脸，在我眼里不过是爱做梦的水瓶座女孩和他的三姐妹和他们的美女邻居的爱情故事么，让某不男不女的男明星和几个四字和ABB字女星来演不是效果差不多么
章节新芽
剪辑实在要命，多少算是故事线约束只能尽力型。Greta虽说不如前作，但是水平依然在线。不过——这片子实在太甜太惹人爱了，让人想跟着配乐跳舞。
Violet Uma
天山6厅，3.5/5。进入双线叙事节奏后，越看越赏心悦目，我想这应该归功于19世纪小说那种向上的力量，或者用台词说，noble会让现实也屈服，人的高贵，无论道德的还是情感的，甚至否定也是高贵的（元叙事），过滤掉了今天不得不面对的阶级、族裔问题（仆人属于谁），把故事变成一块女性的水晶，既有情谊的美丽，也有平权的透彻（或透明）。Jo在海边对Beth说，任何novel也比不上这甜蜜的单调，也许，这种浪漫的底色，构成了昨日世界人类的教化。
微茫Nova
原本想为小妇人写些什么，喜欢这一版的罗南那股骄傲的、劲劲儿的自尊，也喜欢她骄傲下会在阁楼流露的脆弱。每一个不想被庸常淹没的女孩，也许都在心底对自己有所疑问，这条路通往正确的方向吗。
绯纸
为啥所有影视作品里的作家都是郁闷了以后奋笔疾书一挥而就，每天写三页才是正道啊同志们🤣
落日隐居墨
出国前最后一次百讲，很温柔，很喜欢
桃源枯叶
好在现在 我们不lonely
燕语中Sora
冲奥季最喜欢的一部。“I’m sick of it and I’m so lonely.”Jo最后的选择不是说她后悔了或者丢失了自我，她在经历了这一切后终于发现了自己喜欢什么。她没有陷于自己固有的观点并且勇敢地表达了自己的感情，这才是女性该有的态度。不是外人告诉你你要结婚所以你去结婚，而是发自内心你真正想明白自己需要什么。（鬼知道我这段话里写了多少“自己”，太艰难了——“我”不是在用不结婚来标榜“我”身为“独立女性”的门楣，“我”只是作为人类拥有选择的权利。）后半程爆哭，家里最善良的小天使先走一步。为什么我还活着，怕是我还不够好吧。非线性让整个作品的节奏更加灵活，青春洋溢😭台词简单但很讲究，光影和服化极好地还原了时代氛围。什么时候我的田螺CP能演个喜剧（WA plz）。
古琴面包
非常惊喜的一次改编，加入了更多现代女性的思考 ，时空交叉剪辑，喜欢结尾抖出的小巧思。虽然在我心中小艾米的形象就是邓斯特那个磨人的小家伙，但是不得不说皮尤版强壮有力的艾米也很迷人。从《可爱的骨头》一路看罗南妹子长大，长开了，有一种更成熟独立的美，看着她和乔合为一体真是太美好了！还想磕更多的罗南甜茶cp……有太多太多想说的了，不啰嗦了，另外真的是哭死我了！
鼓静
有了事业以为可以不必介意爱情，午夜梦回却还是感到寂寞的Jo。认为构筑幸福家庭同样是伟大梦想的Meg。安静美好如纯洁天使，不应人间有的Beth。以及懂得妥协，顺应社会眼光的Amy。我们或许是她们的其中一个，又或许她们代表了不同人生阶段的我们。她们中哪个最好，其实是很难说的，各有各希冀的幸福，便是最好的结局了吧。
薇关
剧本我觉得挺好的，从女性的角度给女性性别主义充分的探讨，结尾致敬原作者的二元处理尤为锦上添花。好几句台词都很棒。伯德小姐再这么下去要套路了，二姐最好，赫敏竟然演成了甜姐儿的路人，小妹妹最可爱。总觉得这个剧本有更好的呈现方式，但现在这样着急忙慌的舞台腔似乎也密不透风无从改起。还是挺好看的。
青苔春分寒星
不管老版新版，还是很惋惜Jo和Laurie，其实很配的，但年轻的Jo过于理想主义错过了。四姐妹除了屈臣氏是凑数的，其他3人都演技在线，不过Florence Pugh由于本身气质非常自信霸气，所以演最小的妹妹总显得过于成熟，婚后形象才慢慢符合她的老成
veqaze
翻拍名著最忌讳一味雷同，Greta还是厉害，用倒叙和插叙这种和原著截然不同的叙事手法，既煽情又饱满，对感情推进与剧情补足做了巨大贡献。Jo两次从Beth病榻前醒来的画面，是我心中全片最佳。结尾改编完美融入了时下价值观，女导演果然懂。
蘅深
不是很看得懂为什么要搞成这个乱七八糟的倒叙和插叙结构，一来完全消解了故事顺流而下而应产生的张力，二来后续剧情被剧透得底裤都没了，难道导演觉得反正故事你们都熟，我就乱讲了？
雪白洁
能看得出Greta的野心，但和Lady Bird一个毛病，太算计，踩着点的拍。Florence Pugh耀眼得连莎莎都遮不住
沙漏小雪岸
葛导回去演独立片吧，拍成这样，灵气全无，看到最后十来分钟恶心得鸡皮疙瘩都起来了，屏幕里充满了白左家庭温馨的空气。女人有了（老公的）钱（遗产）就可以得到幸福，在2020年美国人怎么还在拍这种家庭电影，新保守主义复活。双线叙事被剪得稀碎，节奏平平淡淡，转切生硬，镜头也没有记忆点，结尾还以为搞了个不可靠叙事，结果连点花的都懒得玩，整个片跟一个加长版的春节前央视公益广告似的。
鸬虾
#硬盘清理计划# 不懂手法上这样贫瘠的导演怎么会吹捧得这么高。落到性别议题上，如此算计又谄媚，实属少见。
剪纸幔
Gerwig證明了自己既能拍小成本獨立電影，也能hold住古典名著改編大製作，一點不露怯，這才第二部電影，已經非常優秀了。羅南是天才演員，看她演戲特別享受，除艾瑪外其他演員也都好，驚喜的是看到Florence Pugh，她是我心中凱特文斯萊特接班人，這幾年走那麼快真是太欣慰了！//Jo這個人物的刻畫和表演非常細膩，她因為有很強的自我意識，對獨立的渴望和寫作野心讓她呈現出來的攻擊性很真實。姐妹間的愛護競爭忍讓到互相影響，是學習如何自處及如何與他人相處的過程；將所有的經歷變成感受記錄下來，既是創作也是自省。最可貴的是大家在成長中勇敢直面自己的錯誤，對人生做自己的選擇，互相尊重，在現實的失落與傷痛面前不斷調整，從而變得更加堅定和自洽，這才是真正的獨立。
熊猫果
结尾太俗，不过思来想去还是给五星，这种神仙阵容和完美制作不多见。看得很舒服，流畅地展现了名著质感的同时嵌入现代精神，回忆部分我似乎看到了胶片的颗粒感？最惊喜的其实Amy的角色，没有料到前期一个任性吵闹甚至心机的妹妹，后面变得成熟坚定且有目标，愿意压抑自己的感情换全家幸福。从始至终她也没有把自己的心意说出口，无论是不能不敢还是不愿，这番隐忍都不多见。她是值得Laurie的。赞叹一下最后几分钟纸质书印刷出版的那段，对书迷来说想要循环看十遍。
半夏微渺绛红
令人绝望。开篇的半吃瘪预叙构筑了能否自成豪门的悬念，结尾逆袭的封闭结局就是线性叙述上的唯一真相，整个自我聚焦的主观叙事结构还要保持个完整性的话，那就让人不禁想要问花了呼哨的不同线叙事是个什么客观性的鬼，且太多罗南不在的情节里，语言层面上根本无法得出一个叙事者罗南的客观在场，如此相互矛盾加解构，叙事的终极目的就浮现出了“既当裁判又当选手”般地自由选择成就时髦主题的喊话，还透露着一股“为改出新意，又要符合时代”的显眼无奈，您真是太男了。。。
苍山苍岭后
三星半。西尔莎·罗南的演技和表现力挑起了全片叙事的大梁，不然真的有点看不下去。最可怕的一幕是Lauri炫耀Amy叫他My lord，瞬间觉得还好Jo没有因为太过寂寞而say yes；最精彩的就是最后Jo看到《小妇人》印刷装裱，拿到烫金封皮的书的特写，把结局留给了这本小说而不是和教授终成眷属。P.S. Lauri和Amy的感情线之所以观感不佳原因无非是感觉俩人因为Jo深感自卑从而惺惺相惜找到共鸣。
Willow️
每个角色都保留了自己最诚实的个性，颇为现代的注解来看待角色。Jo不负自己地去做所有选择，重视自己身为女性能获得的洒脱，Florence Pugh对Amy的诠释也很不错，不被讨喜的位置不加掩饰地争取。而Laurie这个带着传统观念中“女性敏感”的男生，似乎爱的不是任何人，而是热忱加入到自在的马奇姐妹中。在插叙间勾勒出每个人的长成，不忽视遗憾，才让每段完满闪光
muzu
格蕾塔·葛韦格用很现代的方式去拍一部150多年前的女性文学，非线性叙事打破常规，把过去、现在、书中交织在一起，赋予主人公命运的多重性，从遗世独立，到历经所有青春荒唐、世事风霜，是融入他人，亦或者成为自己，全靠看客理解。无论如何，在生命的潮起潮落，那些金色涟漪的时刻，永远都不会消逝。
瑁日
原著党一开始觉得罗南不适合jo，但是她演得太好了，我服，甜茶的laurie也没有想象中的崩。然后不知道导演是不是为了平息jorie党的怨气，找了个年轻帅比来演fredrich，我顿时对结局可以接受了。台词很棒，长大以后我可以更加理解jo，也没有那么讨厌amy了
夕照布丁
艾玛好美！服装好看！音乐好棒！演员表演也亮点多多。但是这个原著故事注定了电影不会成为爆款，女性应该更喜欢
落日☕
2020的第一天攒了个dress code为nerdy lady的局集体去观影，钢铁直女猛男落泪的时刻，还有姐妹依次递来的纸巾，没有比这更棒的新年第一天了。服化道光完美，女性视角细腻，双线冷暖混剪，四女成长人生。没人有权规定哪种生活方式是对的，自己去感知什么是善、什么是爱，然后忠于内心真实的感受就好，也不必为了坚强而坚强、抗争而抗争。梦想不是不切实际，总会以另一种形式继续存在；挥别的人和逝去的自己也不会消散，都会凝成生命里永恒的光。夸一夸Ronan，梅姨超可爱，甜茶出场全场惊呼~ ps双线剪辑切换较密，二刷预定
苏打微霜寒露
这个家父母慈祥开明，女儿性格各异却友爱，家庭氛围和谐，不禁让我联想自家：大姐、我和三个妹妹（我家也常开周末晚会，我是当仁不让的主持人）。三妹已病逝，其余四姐妹小则66岁，大则82岁，全都进入老年。姐妹们的阅历证明，人生若没有爱情是缺憾，但有独立思想、独立经济能力更重要。时代变了，女性要争取自己渴望的人生。
大寒孤岛
小时候都想成为jo，长大后发现Amy才是最难得。我们要如何学会现实地看待自己，拥有朴实的智慧，交叉时间线的地方倒是比老版在某种程度上让观众理解他们为什么会成为之后的样子。Amy和Laurie的感情线比原来清楚多了，但是我还是想说还是芭乐可爱（ntm
从容浅
“她们有思想，她们有灵魂和心灵，她们有雄心，也有天赋和美貌。我讨厌人们说女人只适合去爱。”100多年前的美国女性就有独立自由的人格，有勇敢坚韧的品性，且清楚自己所需笃定自己所爱，不囿于传统礼教，真好。
蜂蜜秋
里面说，大灾难之后，人们还是喜欢看些有趣的东西。四姐妹里面，皮尤演得最好。
陂缃
Amy光芒四射（艾玛沃森为何眉眼与表情如此像赵雅芝？）
草稿坡
你说困不困
宁鼓
6/10。就是把葛韦格擅长的女文青都市爱情片披上了古典装束而已。此版重构了女性生平、著作权和金钱之间的复杂关系，开头身穿男装的乔站在周刊办公室的门口犹豫不决，终于她穿过四周密密麻麻的男性职员和刊物招牌，向男编辑递出手稿，以被大幅度删减为妥协换取低于一般的稿酬，结尾冷色调下乔和编辑在画面位置上平起平坐，讨价还价后以更高的版权费为代价，将女主角卖给了婚姻，另一边是温暖阳光的小说画面中乔与德国教授在伞下示爱、结婚开办教育机构，葛韦格用双结局的对比揭破了小说的女权意义：母亲姐妹组成的女性精神家园看似洋溢着喧嚣与快乐，但男性的引导无处不在，譬如姐妹要换装假扮成男性才能组建俱乐部、投票决定劳里（男性）加入，因故（征战）缺席的父亲也区别于母亲身处后方的性别劳动，这个男权话语被片中艾米对婚姻与金钱的分析所揭破。
今霄
今年挑选的圣诞影片，多么美好的画面啊！非线性叙事很合宜，以及我真喜欢这样安宁的结局。利用元小说的技巧来戏谑这样应和出版要求的草率he结局，多聪明的写法啊，热评看不懂吗？乔的遗憾太多，好在最终真的过上了自己理想的生活。再次妒忌着20世纪的生命力，似乎每天人们都说着“生活多美好”。可是现在人们为什么不跳舞呢？我们该跳舞啊！跳舞问题还是留待日后，暂且先回归今夜的主题。Feliz navidad! Merry Christmas! 祝全世界圣诞快乐！
思念荈
四姐妹等十余个主配角频繁切换+两条时间线并行交替叙事，使得开篇部分稍显凌乱，感情线交代不到位。好在逐渐渐入佳境。一众青年演员与老戏骨们的表演都在线。虚实结合的结尾在尊重原著与迎合女性主义时代话题中间弄出了聪明且讨巧的路数。算是工整平稳好看的成功改编。没什么突出的亮点，但也不至于过目既忘。穷人的生存困境不会因偶尔的施舍而彻底好转，女性地位的提升也无法一蹴而就。无论生活还是感情，所有人都有追求自己心目中幸福的权利。三星半
蛋糕Nook
四星半，剪辑的确有些许刻意之嫌，然而瑕不掩瑜，毕竟，还有多少人能拍出好看的、不走偏的名著新编呢？罗南和甜茶一贯地好，Florence令人惊艳地好（Greta也是挺有眼光的，能在Amy这个形象上展开女权叙事），Eliza不动声色地好——能把“best of us”的Beth演出一种通透的练达感，是需要很大的本事的。
兔子沙漏实
《19世纪女人》。很棒的改编剧本（可以拿奥斯卡最佳改编剧本）。打破chronicle叙事；更少聚焦于爱情，而是四姐妹（作为活在19世纪的女性）的命运；性别观念也更贴近现代——婚姻是经济问题，这是书里没点出的残酷现实。结尾的改编实在妙。
萤垠
There are some natures too noble to curb, too lofty to bend. 罗南真是发挥得太稳了，为她加一星，绝对前途无量，拿奥斯卡是早晚的事。
lovu
女主一开始很拧巴，为了不被社会定义，所以故意反着社会的定义来，实际上仍然是被社会定义了。最后内心终于强大起来，不关心社会定义了，只关心自己真正想要的生活了。非常棒的成长。
白堤刻
好莱坞时下的改编经典都陷入了一种魔怔，乐此不疲给非同时代的人赋予流行价值，乐此不疲夹塞对复杂人生的浅薄主张见解。从选角服化亦能窥见好莱坞“美”的消亡，这种消亡是为了体现对少数的多元正确，将曾是主流的古典美驱逐的一种矫枉过正。于是我们得见母亲不再有智识存在感，大姐成了尖嘴猴腮，小妹整天嘴角下弧，灵动变干瘪，健硕变嶙峋，圆润变敦实。细腻的姐妹情变为肉眼可见的塑料感，老二与老四更像随时会骂对方bitch的演法，母女间的亲情互动被削弱不再有真实力。94版马奇家时刻弥漫上世纪的田园温馨，19版一进门鸡飞狗跳像打开了《小时代》。拙劣的时空剪辑也让叙事稀碎，多处使观众提前知晓还未发生之事。格蕾塔能把现代小妞的青春成长拍好，不意味着就适合改编经典文本。甜茶贵公子像二流子。
朱蜜
初中英文课演过Amy但是没有完整读完过这部“经典”，角色也不是自己选而是被指定。小说经常被拿来重拍一下，带着时间过去更新了或调整过的一些些表达与立意。可惜小说出版后的一百好几十年，女性真正意义上的独立与自由还是显得如此难能可贵，也还得如此费劲争取才或许能实现。Amy和Meg选角有些勉强，因为当红吧。喜欢Jo在片中的衣装。
岛
有这样那样的问题，但罗南和结局还是值得四星。（跟几版前作比，最显而易见的不足是，现在的人好像真的无法想象更无法重现，真正的匮乏和捉襟见肘是什么样子了，主角家那永远满满一桌琳琅满目的食物让人头大。
萤宁
这个故事怎么说呢，非常的Jane Austen和Charlotte Brontë。March一家四姐妹的设定和Bennet家五位小姐几乎如出一辙，大姐温柔居家，二姐聪明勇敢（主角），三姐安静没存在感，小妹虚荣漂亮，然后姐妹中某一个嫁了隔壁家的富少。Laurie既是Darcy和Bingley的混合体，又可以看作是弟弟一样的角色，像Brontë一家那个不成器的弟弟一样，大家一起愉快地玩文学游戏什么的。Alcott曾经想要自杀，这时候她读到了Charlotte Brontë的传记，觉得两人很像。出身贫寒却想要靠写作而独立生活的女性，在那个时代大概都是相似的。Alcott终生未婚。
长百
虽然中间好几次泪目，回到家还是坚决地给了三星……剪辑非常不成功，正片甚至还不如预告。罗南是我蛮喜欢的演员，但现在整个人气质越发Greta化，希望她能早日走出这个不良影响……屈臣氏小姐从美女与野兽到这部真的都，令人惊叹的差，几乎可以算一无是处……甜茶也只是……在轻轻松松做自己。倒是演Amy的皮尤，十分令人惊艳。这部还不如94版呢。
蟹角
无论故事如何，女人最终要结婚才能获得尊重，被人认可。这点在几十年后的今天有很大改变吗？没有。女性为了追求自由不必须不结婚来抗争，以及其中的纠结部分很动人。但总体还是太像童话，像一个不诚恳的安慰。
原野水畔相望
从作者的另一部小说移植过来给jo的那段台词的确很漂亮！我也没想到自己最喜欢的角色是beth和amy，emma watson版的meg太暗淡太呆滞了，以及……还是get不到甜茶的颜
春华枣
非常喜欢，太喜欢罗南了，遗憾是梅太嫩，艾玛太老，四姐妹年龄次序不明显，容易混淆。
jot
马奇家的四个女儿，就像19世纪的小妇人拥有的4种归宿：美貌贤惠的嫁作他人妇，拔尖刺头的出去闯一闯，内向体弱的守住心和家，清醒精明的努力去跨越阶层。竟和如今也没什么两样。那一代的小妇人苦苦思索当女人的意义，如今的我们也在主动选择人生，努力承受代价。这，就是独立的意义。也是《小妇人》，不朽的原因。
时光老街
19世纪的小妇人拥有这样4种归宿：美貌贤惠的继续当主妇，拔尖刺头的出去闯一闯，内向体弱的守住心和家，清醒精明的冲着钱去吧……
白瓷涯
导演用了不少技巧来让改编符合当代的性别语境，但仅仅是小聪明而已，比较平庸的作品，《芭比》也是一样的，这就是导演的水平了。
revewiwega
妇女节看了这部女性主义影片。四个女孩的父母竟然是一对知名律师（笑）
华前
时空交错的剪辑有些画蛇添足，这种题材的故事要娓娓道来才更有味道啊
桥幽
甜茶真是绝了，可以做到和任何一个女演员都没有cp感
纸灯懒散初晴
格雷塔作为导演实在是过于优秀了，把一个如此无聊、虚假的原著故事拍得这么灵动而富有创作激情，即使本片汇集着我最不想看到的演员—甜茶、斯特里普、屈臣氏，依然让人看的津津有味。整个故事的编排，群戏的调度，密集台词的处理、剪辑以及配乐都可以说是无懈可击。改编剧本的双线并进的点状叙事非常聪明，冷暖交织，悲喜交加，两个时空甚至在虚实之间的故事产生着独特的化学效应，尤其是对于贝丝的死的处理，非常克制且高级，结尾的开放式也挺招人喜欢。真的很难见到名著改编电影有如此的创造力，也很少能见到像这样原著给导演拖后腿的例子，所以导演，下一部电影可以写个原创本子吗？
jupud
很少在这个时节听到雷声，有种初春的感觉，我琢磨可能叫秋雷吧！？看完电影出来，有迹象表明还刮过一场大风。在电影院里的时候似乎也听见了雷声，不知道是外面传来的，还是电影里面的。看到两个小时的时候，终于知道为什么感觉有什么不对了，脑袋里蹦出著名的slogen来：Better Call Saul，虽然孩子们他爸一个半小时时才登场。
溪居
要讲的都明白了，但没有给人很深的情感触动，罗南好吗？好，但没有突破，这个角色演出来和《布鲁克林》《伯德小姐》看不出什么区别，她不如接下三妹这个角色，兴许还有些突破。看完后就只是想把路易斯·加瑞尔的电影再拿出来看一次，但发现找不到《巴黎小情歌》了。
烟雨荷叶
“我有很多烦恼，所以我书写愉快的故事。”古典中渗透着与时俱进的轻巧改编，选择爱情，献身天赋，或者精于世故，生命本身是如此丰富和多样。最佳群戏，以及我们梅姨才是那个看透了一切，并引导女孩们拥抱宿命的真相帝。
醉意词句木🌾
青春期很快过去了，在每个姑娘的非线性交错磕磕绊绊的叙事里。前半有拖沓差点弃剧。仍然是西尔莎罗南值得一观，她拥有严肃疲惫也生动发光的一张脸。如果说这就是天生电影脸，我完全没意见。
蕾
好看啊！拍的好好！明明是一个蛮俗套的故事，但是拍的好好看。适合圣诞节。
qefocem
很糟糕的改编了，一群演员吵吵闹闹的。完全扭曲了原著。
春风鲲
全片洋溢着这种自给自足、美好悠然、闪闪发光的气质，若是2019年我也许还会欣赏；但现在我不会，在魔幻的2020年只想活着，而不是片中这样奢望什么自我实现。//人虽然都美，但选角迟迟没法让我入戏；像挂在画廊里的艺术品，被红线围着，远远的无法接近无法共情。但唯有爱情与友情，才终于让我感受到了温柔。
莲甘
【C】华贵之前是臃肿。剪辑是比服饰更加亮眼的一点，多线叙事极大程度上削弱了故事本身的寡味，结局一场最值得玩味。不过其实第一场戏的出版商就早已点明了一切：如果主人公是女人，那结局最好是嫁人或者死亡；下次创作的时候记住，要简短，并且有趣。显然作者没有采纳更应该采纳的一点。
兔子微漠青瓷
成长与独立是女性题材的永恒主题。视角舒服自然就是对女性的最大尊重啊~这个故事加演员的演绎就可以四颗星了！多加一颗星给几个女演员的神仙颜值！
甘草岛
“I can’t believe childhood is over”听到这句还是有点伤心的
意橘
改编、选角、叙事策略、镜头选择…似乎没有一个决定是正确的。
bife
坚定了我要生很多小孩的决心。
雾气页边澹然
这卡司太英国了，Florence Pugh 和 James Norton 尤其，最明显的特点就是只要是从有他俩的画面切入，我就无法对着这两张像英国的季节一样难以区分的脸立马反应出现在是哪条时间线。然而最好的可能也就是卡司了。剪辑过于凌乱又过于工整，人物故事线过多又没有一个讲好的。
翠绿笔🌻
内容是有点过时哈哈哈，但拍得很好，娴熟自由充满能量～西尔莎和女鼓手，尤其女鼓手，演得好好。乔和艾米其实有点好磕，乔和贝斯也好磕。没觉得西尔莎和甜茶有CP感。BTW 路易斯比甜茶贵族多了好吗
cene
这部电影其实有两个结局，Greta用两种不同色温的画面作出了她的价值取向与判断：你是相信冷色调的，Jo最后单身，但为自己创作的小说，争取到署名、版税与版权，还是相信暖色调的，Jo最后和恋人、家人幸福快乐地生活在一起，但放弃了写作？端凭观众自行选择。是非常具有时代性的一次改编。当电影主角情绪激动地说，她为女性只能将她们的才华用于组建家庭而惋惜，她感到孤独时，我们知道，那是女性意识萌芽最早发轫的先行者的痛苦。她面临父权社会全方位的规训与打压，她没有同路人，她不知道自己的选择是否正确。但既然普罗大众好像看得似懂非懂，那Greta就再拍一部更直白的《芭比》给你们看。那是即便知道成为真实的人类女性，会有月经，会有痛苦，会面临更隐蔽且贯彻执行得更好的父权制，但芭比还是坚定地迎向真实。
roqam
喜欢！葛韦格拍女性主义叙事我觉得最好的一点就是：灵活。没有那么多的训导和束缚，随时根据情境的需要去发挥自己的能动性，且保有温情与爱——可以为了利益和资本主义讲价改书本，也可以转手将女强人姑姑留下的房子做社会主义改造——这是如水的在系统内游刃有余而非被玩的灵活性。葛韦格对二姐婚姻的开放性改编也拥有这种灵活性，足以应对如今各种吹毛求疵的反女权批判。这个剪辑的节奏和叙事的速度，以及罗南等人的演出，也完全配的起这种内核上的灵动。
层峦月落
像霓虹与焰火砰然的夜晚，光与火跳脱着不规则的曲线。这是一个缤纷的女性乌托邦，一个没有男性目光交叉，没有审视、褒贬、规训，野蛮生长的乌托邦，五光十色的糖果拼盘。女孩总会长大，寻找爱情，成为女人，组建家庭，一个由女性目光交叉的世界终会到来，胜者与败者，怜悯与自尊。于是女人到底为何而活，写作到底为何而写，于是沉淀的色彩露出黑白灰的底色。
遇见暖
既然要朝这个方向改，就没必要还守着时代背景，直接改得更现代一点反而有更多空间（不过格蕾塔葛韦格肯定不愿意这么干）。罗南也就是正常发挥，相对倒是Pugh意外亮眼一点，以及甜茶根本就是在划水啊喂！
川川
一大群姑娘吵得我脑壳疼。面对甜茶这样一张脸，女主竟然都能干脆地拒绝，是个狠人！屈臣氏小姐那不存在的演技被诟病也不是一天两天了。
pocixup
赞美罗南，但主要男性角色不行……
hojizaqo
非线性叙事拯救了狗血剧情。
寂静凭
久违了小妇人
苍天旧巷
温馨一家人
古琴木桥菁
前面看得人很烦躁，后面渐入佳境。小时候看这个故事，总是对剪了长发的乔印象深些，觉得这样的女孩子总是洒脱独立。自由与爱是世间最美好的东西，只可惜对于女孩，两者却时常相斥。也所以，在这里最好的几场戏都是在探讨女性与“爱”的关系。当脱离了性缘的视角看待自己，你是谁呢？你又希望用什么来定义自己？会感到迷惘和孤独吧，但孤独不也正是自由的附属品？只可惜最后人人组cp的结局还是泄了一口气。
小院旅途
咦，我忘了标注？因为中学时读原著没读完，后来就再也没看了，这次去看电影版也是第一次看，没看过其他版本的，所以我还蛮喜欢的，尤其是梅姨演的姑妈太好笑了，Im not married coz I’m rich! 哈哈，走出电影院我和F说，梅姨是我的目标，希望以后我也可以这样说，哈哈哈哈
乌龙温泉
我喜欢这种青春易逝的混乱剪辑，罗南是我心中的乔，劳里演得仿佛手脚无处安放的智障，这个结局还好不那么世俗圆满。/两年前的短评：乔和她的特迪男孩，仔细想想选角也还挺合适的，希望只拍前半本，到表白被拒就结束，长大后平庸无趣的劳伦斯先生和乔瑟芬主妇各自世俗圆满的结局就算了吧。
明月门
无论每个人的结局如何，归根到底电影所宣传的价值观还是一种包容下的自由，无论你选择结婚与否，只要问心无愧，朝着这条路坚定不移地走下去，那就是幸福。一生中总会有些不完美与缺憾，但这就是所有人最真实、最精彩而无悔的一生。
暗香诗行湖畔洁
我比较惊讶的是，这个宣传不婚女性主义的电影居然在内地过审还打算上映（好像撤档了？（很喜欢，罗南已经连着三部电影入围奥斯卡女主角了，太厉害了！
小径遥
这次野心太大，节奏一塌糊涂。卡司也驾驭不好。简直难以下咽。
春风明晨白露郁
#剧透#爱情与事业双丰收。四位天使小姐妹温情美好又叽叽喳喳的生活，类似《海街日记》，但时间线拨弄得凌乱零碎，难以分清（仅有冷暖色调之分，主角妆容几乎一点也没变，毫无岁月流逝的痕迹）。March家三位女婿都是神仙容颜！！！Louis Garrel帅呆了我去！！！！真真一见钟情初恋脸！James Norton也好帅！两位配角都比甜茶帅多了！（说真的 继上月上影节看的《乳牙》之后，Eliza Scanlen妹妹怎么又演重病去世的可怜妹妹啊唉！(｡•́︿•̀｡) 四位英伦女主演绎一口地道美音，Florence Pugh的嗓音性感低沉，美音彰显性感腔调。
cip
lol 看了一半被叽叽喳喳的女主角们烦到看不下去了，重新再看发现原来导演是 Greta Gerwig，这人真是无论导什么演什么我都好烦她……在她的指导下，连演技派的表演都显得浮夸得要命。故事 manipulative, 剪辑令人疲惫，女主角们都一副 hot and bothered 的样子，快进看完。
niqapuw
想为小妹停止大海退潮，想带大姐婚前私奔；不想永远把你放在第一位时自己成为顺位第二；有时爱与被爱并不相同；婚姻永远是个经济问题，就算对虚构故事也一样……姐妹情谊真美好，男人可以都死开了
冰沙蛋挞山
主角们的长相和表演给我一种他们依然在二十一世纪的错觉，好莱坞别迫害。。
pixayawuzipo
3.8星。女主乔卖掉头发那一段瞬间让我记起小学时读的那本表哥给的书虫系列中英文对照版原著。1.全片被一种混合着温馨、善良、遗憾和惆怅的情绪所包围，都是淡淡的，但挥之不去。2.平淡的流水账里有儿时的童真，和长大成人后的无奈，通过剪辑对比，更显so sad。3.几个主演的选角很赞，艾玛沃森的抬头纹少一点就完美了。劳瑞和乔没在一起也略意难平。ps：两个问题值得讨论：当初乔拒绝劳瑞的求爱是正确决定吗？劳瑞忽然爱上艾米算不算变心太快？
migejiz
拍得中规中矩，但叙事结构经过调整，竟然是有点呼吁当下「母权主义」幻想：全是女性成员的大家庭在片中显得「如灯塔般明亮温暖」；男性都是零散出现的落寞角色（两个女婿似乎无父无母没有社会关系），对这个女性之家是「莫名向往（甜茶一家）」「艰辛回归（他们爹）」「被吸引而来（女猪男友）」的聚合关系，他们只有和这些女性生活在一起才有生命的活力；女猪和妹妹年轻时可去外面见见世面，经过欧洲或纽约单打独斗的游学/工作，还是回归homeland的大本营；三个女儿都结了婚（结婚在那个年代对女性的束缚意义已在片中被消解），但都没有「从夫居」，女猪继承了姑姑的财产，家产没有分割；开私立小学象征「社区合作育儿」，女猪男友身为教授也甘愿屈就当小学教员；整个社区以每一代的「大女主」为核心安排各自工作或做慈善。
liwi
色调教科书 插叙 静默 声画同步 间离 旁白每个人物都好立体 给人情感和力量
nun
插叙的手法，挺好的，演得很真挚感人
静谧陲
Amy大翻身的版本！
曾筏
故事梗概：影片双线叙事冷暖色调区分时空。1868年纽约乔靠写作谋生稿费微薄。巴黎艾米与酗酒的劳里重逢乔遇巴尔教授他批评她作品应更真实贝丝病重乔赶回康科德回忆七年前康科德母亲带四姐妹将圣诞早餐送穷邻居劳伦斯先生回赠食物乔与劳里舞会外跳无音乐之舞艾米烧乔手稿乔拒原谅。贝丝为劳伦斯先生弹琴梅格嫁贫穷家教约翰当下贝丝病逝乔写下姐妹故事。劳里与艾米在欧洲相爱结婚乔完成小说，出版商要求女主角必须结婚否则书卖不出去乔为版权据理力争最终小说以乔与巴尔教授结婚的虚构结局出版雨夜奔跑到火车站伞下相拥现实中乔没有去追巴尔她继承姑妈大宅改建成学校最后一幕乔站在印刷机前看着自己的书印出来书名《小妇人》。核心主题：婚姻结局是写给市场的虚构真正结局是守住版权成为独立作家。“我太热爱自由”才是是核心女性价值不必用婚姻衡量
靛
一家四位女孩的成长故事，这画面光影效果可以打满分，看着让人很治愈舒适。在没看原著的情况下，很多时候会幻视《傲慢与偏见》也是一家好多女孩的故事。不同的是，小妇人侧重于讲四个女孩的性格塑造、成长经历、最终结局走向，且这一家人感情很好很温馨。joe男孩性格，直爽爱写作有责任感照顾家人，被隔壁富豪邻居的孙子喜欢；艾玛演的姐姐虚荣爱聚光灯爱party爱舞台，但更爱结婚生子，嫁给了邻居的家庭教师过上相夫教子的穷生活；amy到处和joe比但画画特长不如她的写作天赋这么出彩，她有野心也虚荣也有思想上的智慧，跟姑妈去欧洲有了更富豪的未婚夫，但在甜茶的劝说下认清内心并不爱未婚夫拒绝求婚与甜茶结婚，过上了四姐妹里世俗意义上最成功的日子。beth从小体弱喜欢弹琴去世了，joe写下四姐妹的故事出版成书一辈子没有结婚。
果酱荔
大姐Meg梅格（爱玛沃特森）嫁给了爱情，是一个贫穷的家庭教师，做出了和母亲一样的决定，父亲替国家打仗二姐乔，也是最有个性的作家，写下了小妇人，最终出版，虽然和劳里有一点意难平，但是确实这俩不太合适，追求的东西不一样，劳里也需要有人爱他，而乔更想要被爱，她也觉得孤独，最后和一个非常合拍的人在一起了，把姑妈的房子用来创办学校，太棒了三妹贝斯简直是天使般的存在，非常安静，喜欢弹琴，和隔壁劳里的爷爷相处很好最小的妹妹艾米选角有点奇怪，太成熟了，小时候烧了姐姐乔的小说，最后掉下冰湖两人冰释前嫌，最后还和劳里在一起了，也有了幸福的家庭，她是画家但也是现实的，拿到了跟姑妈去欧洲的机会，这本属于乔，她的选择也是利益最大化的决定
白霜疏
6.8。结尾偷偷换了主题，我很不满意，其实这片子非常青春，也让我感受到了这些孩子的成长，但是我并没有感受到太多爱情的元素。所谓的爱情最后变成了狗血和包饺子的工具。其实你中段的主题就很好，妹妹有自己的选择，姐姐也有自己的选择，不管是梦想，还是结婚，都是在做自己人生中最想做的事，每个人只能在你人生的道路陪你走一小段。可惜这片子还是不免落入爱最大的俗套剧情中。不喜欢
rozumu
电影色彩我太喜欢了！高饱和部分感觉像油画一样（印象最深刻的就是沙滩和那段草坪的对话，两个都是劳伦和乔的画面）。剧中的女孩们都好美。Joe完全是我的理想，我从不认为她是孤独的。她所做的一切都是为了自己，清楚自己想要的究竟是怎样的生活并为之努力。甜茶几个镜头好俊，完全巅峰期。愿所有女孩们都能够过自己真正想要的生活，去尽情地做一切想要做的事。
汀洲海
这一版不能说不好，只是我更喜欢薇诺娜那一版，以及这一版对Laurie和乔之间的爱情刻画过多让很多人有了一些错误的估计，实际上弱化了原著中乔的自我选择和主体。不过甜茶这个时候还是甚是美丽的，罗南的演技很不错我觉得也算是新生代值得8分以上的演员，但是我完全get不到她的长相，而且不觉得她属于有灵性的演员
嫩绿Jade
罗南演技太好我好喜欢，看那段Im so lonely那段也是完全共鸣泪目。个人理解追教授那段应该是书中按照编辑想法写的，最后那里一家子人生活在一起也是书中的。现实应该没那么美好但也确实是乔的理想生活，自由随性，成为了作家。实在是不喜欢狗血三角剧情。劳里和amy那段看得好心梗扣一星。。。。
mageluwaduhuza
故事不太抓人，前半段有些乏味，但Amy订婚时Jo的心理描写很戳我，这段人物关系张力很强。结尾女主坠入爱河虽然是Jo为了出版而做的妥协，但不得不说拍出来确实很甜。女主的人物塑造非常立体，主旨以及所展现的那个时代的男女地位也很到位。画面绝美，演员养眼，还是更喜欢艾玛的颜值。差不多可以给到五星
◈〰◑
好美的欧式古典风格画面…好完美的全女家庭…本来还想试图理解爱情标签的迷人之处，看完对每个男人恨绝了…劳伦斯爷爷还可以，马奇姑妈也不错……到底为什么前一秒喊女孩子有思想女孩子有野心下一秒就写情书…到底为什么上一秒喊着我只会爱上你，下一秒跟妹妹亲嘴…哪怕中间再发生点什么呢…是爱情就错过啊……
浅樽
看了20多分钟才反应过来，这是插叙，所以看完结尾之后又重新看了前面的20多分钟。电影对过去和现在的切换太快太频繁，导致看起来不太连贯。演员选角也是个问题，我认为皮尤演的艾米让人看得太出戏了。4个女儿演童年的那些片段都显得突兀，女演员与剧中人物年龄不符，所以看起来很奇怪。