《好东西》的讨论区
kkkk过马路
我正直勇敢有阅读量，我有什么好可怜的！
拆信刀
茉莉才是看完了王铁梅所有的报道。去创造新的游戏规则！
松鼠在西风漂流
年度最佳！评论区有打一星、说邵艺辉吃女权主义红利吃上瘾讨好女性观众的，就算是，怎么就不能讨好了，是我们女性观众不配被讨好吗？在吹毛求疵什么呢？我就吃这一套！更何况这部作品也根本谈不上激进，甚至电影里对男性形象还是美化的，没有表现出丝毫对男性的恶意，非常真实、细致动人！那么多成百上千讨好男性的电影怎么之前不说？在男性英雄主义角色玩转乾坤、占领话语权的时代，难得有女性导演脱颖而出，打造了一个现实主义但女本位的世界，完成度极高，剧作功底极好，如此优秀的作品，不应该多多鼓励嘛？(部分男的不要去我主页动态底下骂我了，攻击不到我的，你们这种行为让这部片子的含金量又增加了)
西楼尘
戴新拳套打旧靶子，拿旧球拍磕新声音。母亲的煎蛋锅能制造暴雨，晾衣绳引发打雷，吸尘器刮起龙卷风。榨汁机能锯断木头，购物袋引发泥石流。砂锅粥爆发岩浆，遥控器启动飞船，收拾蜡笔能挖掘深坑。谁在充当裁判评断优劣，谁在制定规则决定对错，谁会告诉你当观众也可以，谁会盯着你说你怎么看我都没事。
左輪手槍腿
“你看过几本上野千鹤子啊？”，一想到这么好玩的电影热度不大我就急的团团转
仁哲神龟
章宇被扒衣服的那一段，全场女生大笑，我们什么时候在中国的电影里看到过这样的场面，共享过这样的笑声？当影片迎来一个非常俗气的结尾，闪耀的聚光灯照在小孩儿头顶，如此土气的设计，却让我觉得是最棒的一幕。我们何尝拥有过这样耀眼的结尾？我们看了这么多的电影，看了那么多逆袭的主角与光辉的英雄，终于，这盏俗气的顶光打在了我们的头上。我们看了太多他人的故事，甚至很难找到一张镜子，让我们能够看到自己。但邵艺辉为我们写作，给我们安慰，给我们希望。我当然希望明天会更好，也希望有一个可以依偎的臂膀。
朝阳区妻夫木聪
太喜欢了！是那种看完了会庆幸“啊我来电影院就是为了看这种电影！”的感觉，每一个点都可以精准地戳中自己，在全场无数次的大笑鼓掌中收获了特别多的感动和愉悦。邵导继续稳定输出，依然发生在上海，这次聚焦当代沪漂人的日常，态度温和但表达坚定。单亲妈妈不必是超人，恋爱脑也没什么可耻的，你可以犯错可以脆弱可以愤怒也可以胆怯。创作虽然会痛苦，但做一个台下鼓掌的观众也没什么不好，男人是可以雄竞的，没有血缘也是可以组建家庭的。街头可以弹唱也可以cos，小朋友也是可以不用卷的。女性叙事跟女性表达当然不用总是苦哈哈的，但如果还有人没看到那就要一直重复一直说。拒绝“爹味”叙事但支持“妈味”表达！现在可以光荣地宣布，这不仅是好东西，更是中国院线最应该出现也最值得被看见的东西！激情五星了！
저녁바람
好东西仅好东西可见
子戈
这是一部充满了善意，还相信世界会更好的电影。尽管片中《明天会更好》的副歌几乎唱全，只差了那一句“让我们期待，明天会更好”。这是一部真正意义上的女性主义作品，不仅因为满足贝克德尔测试，更因为，它跳出了1.0的苦大仇深、复仇心态，进入到一个打翻了二元对立的混沌状态，并把女性的主体性，真正凸显出来。这是一部一切都关于性别，但又不仅仅是性别的电影。街头的歌唱、家中的种菜囤货、调查记者的失落、校园举报的泛滥……无不在提示，“权”字之前，不仅有“男”，还有“父”，有“公”。靶子是老的，但拳套是新的。这就是“明天会更好”的希望。“冒犯”之语，都借小女孩的嘴说出，不是避重就轻，而是在说，下一代将建立一个新世界。而我们今天的“因”，就是明天她们的“果”。是好东西，去看吧。
費斯基
两个小时的《邵艺辉脱口秀专场》
吐泡泡的麦兜
它没有那么好，节奏松散，俏皮话有点刻意，转场靠bgm，处处都是导演的表达欲……但我们确实需要，需要一些放松的时刻和小小的呐喊，需要短暂的逃离，像课间的十分钟，像一杯去冰微糖版的霸王茶姬。
谢谢你们的鱼
有几个单场戏处理得不错，尤其是听录音那段，但是这整体上，特别满又特别散，就像是90年代国产都市片的性转版加上很多纽约客电影的风格，很多问题和《爱情神话》很像，却更用力地在戳**文青的嗨点，有一种在看**文艺大V广播和书影音点评串烧的感觉。台词上的设计感比《爱情神话》更强，显得更做作，使得很多生活气息都被“精雕细琢”的台词给消解了。两个小时的电影略显流水账，节奏感比《爱情神话》也差了很多，很多戏都看着像电视剧，甚至这样的人物关系更适合拍电视剧。还有，章宇和赵又廷对戏真像一对基。
老白cby
硬刚尾随男、怒怼随地小便男、正视自身需求拒绝不合理不礼貌的性行为……在一秒24帧率的大银幕上，以光明正大的“女性凝视”，且视他人凝目如鬼火，去回应去鄙视长久以来不文明不尊重女性的行为，简直不要太爽。所有女生都该看的一部女性爽片
壹安²
《她不想打拳》《男人还挺好玩的》《不雄竞了？》…多好的生活文学啊，多棒的表达啊，别再面面俱到了，我们为什么不能搞砸呢，是谁在裁判呢？
嘟嘟熊之父
一扫阴霾，抚慰人心，走出影院的时刻心情无比灿烂。几乎是每一个在都市缝隙中风尘仆仆的你我的写照，被原生家庭、性别困境、身份标签裹挟，被迫训练出与琐碎、烦闷、孤独和对自己的不认同和解的能力，在自嘲自省中打破偏见与隔阂，放下助人情节，尊重他人命运，并毫不吝啬地释放出善意与爱。不再困于“你还爱我吗”“你爱过我吗”这样以占有和承诺为终极目标的陈旧情感模式，将目光投向丰富而具体的场景、事件与对话，在一段段因缘际会又瞬息万变的时间切片中记录着人物情感的升温。辛辣、精准又令人捧腹的讽刺丝滑地嵌入情境之中，无须利刃便足以生成穿透现实的力量。相较《爱情神话》，更加平和与自如，向导演致敬，华语年度五佳很稳。
momo
邵艺辉太灵了，小宋佳太灵了。窝囊废男人赛道支持赵又廷闯入，终于不用被某男垄断了，看不下去那张脸。
マクガフィン
手松一点可以五星。比《爱情神话》更普适也更辛辣。这哪是中国的《芭比》啊，这是中国的《弗兰西丝哈》。
树大陈
我太喜欢听声音那场戏了！不是打雷不是落雨，不是山崩地裂，是抖松洗完的衣服，是收拾散落的蜡笔，是挥动锤子修理房子，是炒菜煮饭，是打包封箱…源自日常体验，又超出日常体验。不是小妞电影，故事是关于了不起的人类，与痛苦的成长创伤对抗，理想化为身外物，为成为新的生活角色（妈妈）变得更有所能，神曲是她们日常生活的节奏。
熊阿姨
比《爱情神话》更落地，宋佳前调查记者的职业部分很真，尤其跟章宇一起和面时的对话，一方诚挚地说我看过你全部的报道，你为什么不继续做记者了？另一方已经既明白这是殷勤的示好，又被问得快恼羞成怒了差不多得了别说了。
黄青蕉
一个女人当第一性的小型乌托邦，好当然是很好的，就是再松弛一点就更好了，感觉导演因为太想输出把很多场拍成了奇葩说，预设一个话题然后双方辩手出来妙语连珠。我喜欢女人强大机智雄辩，但也希望下面有真实的底色，是活人微微叹出一口气的无奈和狡猾，这样的情节在宋佳叫住章宇说要给年轻人一个机会时灵光一现，但很快又进入下一场辩论赛了。
遇春
出了电影院我甚至拷问自己，我不喜欢这个电影是不是我有问题？对我来说，这部电影讲述得一切都太正确了，正确得令我乏味，正确得犹如今年的脱口秀一样乏味。
大奇特(Grinch)
已二刷。我坚信喜剧是聪明人干的，邵艺辉就是，她的文本依旧灵动，已经具备了鲜明的个人风格。与《爱情神话》的都市群像塑造相似，却更女性向。很多时候不是用技法，而是靠感知，就像导演在社交媒体上一样，在电影中也直白表达各种观点，代表她对这世界和时代的看法。三女主分属女性不同阶段和面向，各个鲜活，她们的主体意识得到相应的发展；男性退居其次，开始有所反思。很喜欢那段声效蒙太奇，把小孩逐渐听不出的声音平行剪辑为隐形家务，看不见的隐形家务，就是看不见的女性。人与人关系的描写也是多样的，不再局限于单纯的男与女、婚与性，有时还能巧妙地在边缘游走，从容又不紧绷。
椅子请坐
你可以说它不“电影”，但你不得不承认你喜欢它
风间隼
这跟《爱情神话》比，好像女主一样，真是“放弃理想”了。有些调度还不错，台词也挺调皮，但用力过猛的宣教痕迹比比皆是。如果女权真的是平权的话，一个把异性当工具用，努力奋斗只为适应职场游戏规则，冲到哪儿都指手画脚自以为是的人，无论哪个性别都应该对自己有足够的反思。可我们在这里看到的主角却毫无自省，随时随地自我感觉良好，只因她性别为女。各种以性别定善恶的刻板印象，女人天生圣体，而男性要想成为“好东西”，当舔狗、土狗或者看门狗都还远远不够，只因身负怎么忏悔都洗不清的原罪，这就是所谓“新的游戏规则”，堪称新时代的阶级斗争样板戏。这是真的在关心两性平权，还是想赚一波性别红利？片尾画外响起那句著名的everlasting arms，却在字幕里改成了“彼此的臂弯”，小视频味道破表。
小橙子✤
难以想象这部略显聒噪的电影居然能在**打9.1分，我可能真的落伍了…女性主义，上野千鹤子，结构性压迫，雄竞，亲密关系障碍，原生家庭问题，看不见的女性，lgbt 群体…这些爆点话题一股脑得堆砌在2个多小时的电影里真的不嫌冗杂吗？高分佳作理应是，现象层面看似“一英寸宽”，思想层面却达“一英尺深”的电影，此片何德何能？在我的认知里，艺术家的使命在于还原，将事件本身，思想本身以及纯粹的价值观念呈现给观众，而不是直白生硬的观念输出。而这部电影则以高密度金句轰炸疯狂传递价值观，把观众，特别是女性观众哄得兴奋不以，那我为什么不直接去看脱口秀呢？我实在厌恶这种献媚的演绎方式，哪怕它献媚的对象多数是受女性主义影响的人，哪怕这种价值导向本身对我有益我也一样厌恶。真的受不了半点居高临下的说教求求了✤
邢育森
不跟《爱情神话》比可以3星，跟《爱情神话》比的话只能2星了。完全放弃了电影叙事，各种网络金句式的台词和梗层层堆砌，没有融进故事，浮在表面。犹记得前作各种灵光乍现拍案叫绝的场面，流畅有趣，游刃有余。这次放弃了小而美，拥抱了大而空。以及包括宋佳，钟楚曦等人的表演特别生硬，想念马伊琍和倪虹洁那极度天然，浑然一体的吐槽和讥讽。和《爱情神话》里贡献了华语电影难得精彩的餐桌戏相比，这里的餐桌戏分明是吵不起来硬吵，话赶话的机锋和揶揄讽刺全然不见，只剩尴尬和扭捏。（赵又廷的那个角色设计很不错）好在导演的诚意和现实关照意图还在，上海的地域性特征虽然淡化，但那年那月我们都还记得。
沙拉豆腐
昨天看完散场时，背后一个男的用一种逗小孩的有趣口吻对女伴说：怎么样，回去要写个几千字的观后感呀~简直是个最佳CALL BACK
黄绵羊
王茉莉才是看完王铁梅所有报道的人！！！
42
整部电影像一部小红书电影——精致，漂浮，所有人像踏踏啦自拍时松弛感大笑那样，用力过猛地在我女权的g点上敲架子鼓，每次爱女的时刻我都因为过分被媚到而恨不得坍缩成一颗灰尘。说它漂浮是因为它展现的一切都太美好了，这里面最有攻击力的男的是一个马尔福式的小学男生。但是有意思的点是其中王铁梅发文受到攻击这件事，它很有可能是真的，这恰巧点出了一个现象，那就是我们网络女权的议程和现实生活中老中的女性困境脱轨。我们真正面临的男性完全不是电影中这样的丑角女权男，而是上街捅人的incel，但我们的网络议题还真的就在集中讨论女性形象，建构，结构性压迫。如果说真的这就反映了上海的真实生活，那我要宣布现在最主要的矛盾就是阶级矛盾。不过anyway这部电影出来大家能讨论讨论然后激女能少骂点女人，那也是功德一件了。
香香
胡医生真的就像是从交友软件里直接拉出来的一样，绝对典中典，听到是有妇之夫他更来劲了，听到是les被他扳直就更爽了，最后听到为了他自杀把他直接给爽死了，“ 爱我便是 ”在中国影史上应该有一席之地。
肚子比渣大
很失望，远低于预期，导演已经放弃导演技术和视听语言了，完全让步于嘴炮轰炸和精致金句，不知道是不是怕角色在电影结束前表达不完还是咋的，每一句台词都在试图证明自己「你看，我多精妙准确又有想法」，上一次看到这种腹泻式表达还是 N 年前赵宝刚的奋斗，观感很像又看了一次《惊奇队长》但变成了语料更足，气势更爹，冲动和无节制地更 teenager 的纯态度输出片，已经不是电影了，更接近于拼命折腾自己也折腾角色的纯演讲。看着很累，几度看表。选角也不是太好，看演员表惊艳，实际又没化学反应，可能演员也没想到自己变成纯念台词的工具了吧。。。不推荐
那个巫婆
这才是我想看的女性主义。想推荐我每一个女性朋友都去看《好东西》。但最戳我的一段是在地铁上，那个陌生女性一个轻微的动作。
饿霸地煮
不如《爱情神话》，神话的底子是衰弱的男性，爱情与男性气概脱钩，孔雀开屏换不来母孔雀的崇拜，那种弥漫的失落感和可贵的女性独立是真实的。这部底子是进击的女性，邵导很善于将脱口秀、sketch、漫才、live hose…的节奏和框架引入电影叙事，小空间、小情绪、小吐槽，上海成了一个大型的小剧场，也让整个电影笼罩在粉红泡泡里，离实在世界距离甚远。她迫切需要宋佳带着两个“女儿”向世界还击，彰显个体独立，可还击的对象却选择极小概率的几个男性，他们必须能承受起女主的全部情绪和吐槽，他们要身姿更柔软态度更真诚负罪感更沉重，但我们知道这种羊驼化的男人有多么不真实，哪怕是上海自我过大过剩的的男人依然是主流中的主流。观看完除了另一种玛丽苏的幻想大女主，依然很难找到更贴切的词汇了，导演只能在自造的假场域内起舞。
Delicachino
你可以走出影院之后觉得这不像电影，而像电视剧，脱口秀，或者播客，但是你没办法否认坐在影厅的时光是惬意舒适和无比投入的两个小时
![张春[阿卡纳]](/uploads/user/159.jpg)
张春[阿卡纳]
虽然看之前我已经知道了剧情，但影视语言还是大大超过了我的想象。小孩在听录音那一段完全是视听语言才能表达的诗情画意，我满脸是泪。故事里的小孩像我小时候一样感受到了大人们的困难，也感到胆怯。不一样的是，她还能看到很多能为她做榜样的大人。我四十多岁才看到这样的电影，她9岁就能看到了。这让我感到希望。高兴，11月的开心事。（另外请大家仔细看字幕里面有我的名字！）
深海
真的不会很多梗过于刻意了吗？一定要拿出来说事儿才会觉得有些东西是值得被看见的吗？我觉得是没必要的 虽然支持女权但现在更支持平权 没必要天天把这些梗刻意的拿出来说事 有些东西说多了真的会觉得boring 真的没必要
✤
其实真正看完妈妈所有文章的是女儿
拉赫玛尼诺妇
【96】这片儿用她自己的话说就是“女权表演艺术家”～仿佛在看抖音段子和小红书热帖，这种抖机灵感不会因为你抖的是女性议题就显得更高级～多一星给除了章宇以外的其他演员
小鼻子在江湖
这部电影导演为了迎合女性市场需求，想方设法拼凑故事因果，导致整部电影非常做作，像都市轻喜剧的小品片段大杂烩。钟楚曦的表演浮于表面，这个角色集父亲家暴+母亲打压+离家出走+酗酒+抑郁+民谣歌手于一身，buff叠满不知所云。宋佳表演很稳，我可以感觉到她在尽量去把故事合理化生活化，然后电影不是演员的个体行为，很显然她的努力效果并不好。两位男演员表演没有问题，章宇身材很好，赵又廷颜值在线，没了。我希望那些口口声声为了女性生存现状努力的导演能够脚踏实地沉下心来去研究当代女性问题，而不是哗众取宠。
大妇女
对不起，我想上来补打一下，当初退网太匆忙
kintsugi
一场盛大的梗与段子、金句与说教的疯狂堆砌。无聊乏味的剧情，生硬突兀的台词，不自然的演技，还有纸片一样单薄的人物，结果就是电影开场一个多小时了我还迟迟入不了戏。比起一部女性主义电影，其实拍的更像是一篇女性主义作文，还是小学生的那种，三句话之内就要扣一下题，一切都是那么的刻意，不仅离女性主义很远，甚至离电影本身都很远。如此不满还有很大一个原因是期望值过高。**9.1分意味着什么？意味着《怦然心动》，意味着《哈尔的移动城堡》，意味着《猫鼠游戏》，意味着《罗马假日》，但我实际上得到了什么呢？女性主义电影的形式当然可以是轻松幽默的，但其严肃的内核是绝不能被消解的，我想要一部让男人哑口无言，坐立难安，被戳到痛点却只能讪笑的电影。我并不是对女性导演和女性议题苛刻，只是这一切远远不够，远远不够，远远不够。
舟舟随航
赵又廷：中国的ken
momo
假东西。特供小品的流程，不也是撸一遍社会热点、捡两个网络段子、拼了命攒金句，最后升华为同一首歌么？比起《爱情神话》可谓断崖。抽走上海话，市井气与真实感随之而去，暴露出一切无非颅内的符号游戏。人物关系都不太成立，人物本身也是妈不像妈，乐手不像乐手，孩子不像孩子，那种“假天真”（faux-naïf）很快变得讨厌。像国师找的对口型小孩。王铁梅几乎像外语课本里的“韩梅梅“，不是在生活，而是在演示“生活”。（广受赞誉的猜声音那段，其实恰恰显示出【妈妈】是种【柯达一刻】式的广告拼贴，且与她更具个性的文艺酷T形象脱节）它要回到“小孩子”的哭和笑，而不像前作中的真·成年人（面对下坡路）一声叹息。PS 明天会更好，必须加一星。PS2 赵又廷真的好笑，让人梦回维舟、林三土之类急吼八吼的女权解释专业大爹，加一星。
冰山李
如果要我选，我也想9岁就能穿5000块的amiri卫衣，住月租1w5的岳阳路老洋房，在学校音乐班听fusion jazz，在摩登天空当鼓手演出，活在性别更加平等的世界里，同时期待着明天会更好。每个人都可以去表达自己选择的未来，或是在通往理想未来的某个阶段中的迂回、曲折与憧憬。只是当我戴上手套，尝试艰难搬动占据了盲道的共享单车时，总会想不起未来模糊的样子
周期性麻痹
邵艺辉已经彻底完了，连《爱情神话》里仅有的一点灵气都无了，通篇都是文艺女中年自以为是的臆想与自我感动。咱就是说，没离过婚不要紧，没带过孩子也不要紧，认认真真的，严肃的，去和单亲妈妈们，去和一线二线三线城市里努力生存的年轻男女们，好好相处上一段时间，充分了解清楚她们的工作与生活，她们的困境与挣扎，看看她们是怎么拼搏的，怎么思考的，怎么讲话的，怎么表达情感的，看看她们一个个是不是像你电影里那个傻杯样。仔细想想也挺悲哀的，难道这就是“独立女性”在导演眼中的样子吗？难道我们国家的男人与孩子在导演眼中就是这个样子吗？当你准备把摄像机对准她们之前，请先做到尊重她们与他们。
吴季玄
女生yy起来真的比男的还油腻……靠这种扁平化人物 情绪渲染 践踏男性来迎合女权的像脱口秀一样堆砌起来的烂片 拿到9分以上也是很好玩 导演书单里有很多女性主义的作品 却还是交出了没有任何水准的作品 也很令人匪夷所思了
越a_
我们女人就该看这种好东西！！
Elena✤
像回到子宫一样舒适的电影，不需要担心被冒犯。
并辔
六七分是有的，九分属实过誉了。要素过多：单亲妈妈、缺爱、恋爱脑、月经羞耻、上野千鹤子、女鼓手、结构性压迫、性别原罪、调查记者，甚至还有男司机车臭的梗，极尽所能地讨好女性。可是我们吐槽男司机车臭是指冬天不通气时，电影里不过是秋天，还不至于臭吧……与其说是女性主义，不如说是一场巨大的女性主义表演。两个男主角对女权书籍的背诵，堪称魔幻现实主义，我甚至觉得他俩在反讽？我个人很害怕男人主动提女权，高喊女性主义的男人往往是为了收割女性。两性永远无法真正共鸣，互相尊重即可，不必谁当谁的舔狗。另一个我不能苟同的地方是，两个女主又抽烟又喝酒，对待感情和私生活也有点乱，或许是想表达自由，可是向下的自由值得歌颂吗？真正的女性主义，不必时时把女权挂在嘴上，独立自信，健康向上，认真生活，往那儿一站就是女权本权。
寒暄Iris
拟声展示劳动价值那段是我近五年看过最温暖平静又震撼的片段
万千
看完发现演员表上赵又廷角色名叫前夫，男性角色没有名字，让我不由想到，那些所有淹没在工具属性里的女性角色，原来这么爽的日子他们过了几千年。
Hecluster
一部非常上海的电影：以为自己很松弛，实际上又做作又生硬。作为女生听到这种台词都犯尴尬癌
**路人己
观点文本很好，像听了一期小宇宙播客，看了一篇微信公号，看一场脱口秀，就都可以不是电影。喜欢听声音那段蒙太奇，很绝，很电影，很生活。
阿木
想打十颗星 我活着就是为了看这样的好东西
欢乐分裂
其实更偏爱前作，这部过溢金句输出确实有**特供感，雕琢感较强烈，且卡司也没有《爱情神话》来得贴合——“女权表演艺术家”居然最贴合怎么回事！很多观点或许可以稀释一下延伸到以后创作中去，但可以理解导演的表达愿望——因为我们的院线实在太稀缺这类充盈着轻盈感的“好东西”，表达女性立场和诉求的叙事往往落地于沉重或惨情，而在有限范围内逐渐进步的时代语境下（覆盖面存疑），以一种更“现代”的姿态去直面性别问题、情感关系，才更契合“明天会更好”，才有可能“建立新游戏”。或许成品还有上升空间，但我们要求的不是完美，而是破零后允许不够好，允许不同声音的出现——这就不得不赞美最具电影感的听录音桥段，让女儿和母亲在声轨交叉/匹配后有趋同的可能，这就是两代三人之间传递-镜像-联结的结构共同体。
奇爱博士
用喜剧外衣包裹着的伤痕累累
汤川学的苦恼
你很难说它有什么深度的表达，甚至没有新鲜的表达，像是微博发言串起来的电影。狡黠投机的心眼已经写在了脸上，但显然它自有广大受众。
喵新人
上艺辉实验小学，听泰勒斯威夫特，做最酷的女鼓手。不看好东西就是可怜的东西！
五碳糖
我发现市面上华语女性题材影视作品普遍有以下几个通病：1.纯粹把作品当成主创输出意识形态的载体，矛盾冲突设计百分百服务于表达主旨，缺乏文学性和必然性；2. 通过堆叠罗列抽象概念的方式appeal影片中的“时尚单品”，反而刻意、不自然、说服力变弱和不接地气；3.把角色当成金句输出工具人，呈现出的角色形象或单薄扁平或严重失真。虽然本片虽然人物形象和台词设计特别用心，很多场戏让我很能共情，但以上问题事实上是全部存在的。如果主创的目的是创作“文艺作品”，那么应该试图贴近的应是真实生活而非正确概念，也应放弃高高在上的自我展现和说教立场；如果只是想用投机取巧的方式迎合目标受众，那以上的话当我没说，但至少应出于对观众眼睛的人道主义保护把章宇换掉。。。最后说一句邵艺辉比起前作严重退步，本观众比较失望
陀螺凡达可
表面上是三个女性的故事，但却包裹了更为丰富的生活和表达，字字珠玑的精彩对白是博君一笑的调侃佐料，那些看似一笔带过的闲笔却更具力量，那些个体和难以直言的，那些同样急迫的声音，街边歌唱的人们，不再被需要的新闻媒体人，背景里巷口亲昵的恋人，以及教育下一代的老师。所以关于女性又不仅限于此，如此温柔、正直、勇敢且包容，是最纯粹和真诚的女性表达。
TouMing柜子
王铁梅为什么不做记者了？一部建立在沉默和失语之上的电影，却在竭尽所能地展示和言说。怎么形容这样的创作呢，它抚摸生活的褶皱与城市的纹理：街巷的纵深，老式建筑上下楼的砰砰声，水果店里的谈话（长镜头），宋佳背着小女孩走在人行道上偶遇了一群唱歌的人。温柔的，强大的，包容的，跨媒介的。这样视听调度全面超越《爱情神话》小资旨趣（徐峥连走在街上都像是棚拍）的作品，你们却跟我说这叫剧场、小品、脱口秀？试问这样一部把女性主义话语当作谈资和笑话的作品，真的输出了什么东西么。三女性多元成家的全新关系性已远胜过那些话语，它最女性主义的地方恰恰在于它其实站在了《芭比》的反面，是生活与现实全面地侵入了剧场。
谢飞导演
在三亚，三亚湾红树林度假酒店有个红树林影院，大大小小许多厅，就近我们看了《好东西》《破.地狱》两部网评不错的电影，每场观众加上我们一场5人，一场3人，可见影市之萧条。《好东西》特点是城市知识女性状态及思绪表达独特，金句连连；《破.地狱》则题材独特，整体的文化历史厚重感强一些。编导表制作均到位，值得高票房与好评。两片均是“社会浮世绘群像”式的格局，但分散了笔力，就欠缺了对主要人物的精神、人性层面的突出描绘，这是它们的不足之处。
哪吒男
谁说没有老妞电影啊，这老妞电影太好了✤
Tetsuling
不是太喜欢大幅度观点输出，一切都说得太明的感觉，不太像电影了，看完感觉自己是读完了一篇公众号文章
杨迪
电影已经看完一阵子了，一直没来评分。前几天和几个看过的朋友讨论来着，有人很喜欢，有人很反感，我是前者。我现在看一部作品，不太去评价角色和情节是否有过多虚构成分，我都是接受片子构建的世界，再当个观察者就好。（事实上片子里几乎所有内容都是真实存在于上海）看罢电影，已住上海十年的我更喜欢上海了，片里有的讽刺，我知道那不是我，片里有的鼓舞，切实帮助了我，就够了。
kissdemon
女导演们多拍点吧，求求了，我正直勇敢有阅读量，就配多看点这种好东西。
烂片吐槽社
我开始不懂什么是电影了，电影的本质是讲好故事还是输出观点，这真的不是两个小时的脱口秀专场吗？它凭什么这么高分？电影不应该是突出主题让观众从心里看到观点吗，怎么变成了全靠角色用嘴输出？而且形式还很像漫才，有人扮傻，有人吐槽。
我对你的无语简直能沉默整个宇宙
我宣布邵艺辉是中国女性的懂王
赛璐珞
即使再认同里面的女性主义观念和轻盈的表达姿态，也不可否认这是一部2小时抖音小品短剧拼接，它既不符合类型片公式，也不如文艺片写实深刻。或许是价值观的胜利，但很难说是电影的胜利。
废白
真的很讨厌这种标签混合物电影。好像讲了女性困境、新闻困境、爱情困境、教育困境…但却不停地消解很多严肃的话题。真的非常非常非常非常非常非常讨厌。麻烦已经占据社会资源的导演编剧们，不要为了恰烂钱就制造垃圾好吗。
张天翼
温暖、流利、轻盈、勇敢、四两拨千斤。非常适合约上姐妹、女性亲友一起享受这123分钟。我抹眼泪时，瞄到身边女孩也推起眼镜片擦泪。
杨潇
看来这年头用公众号逻辑做电影就足够兑付中国观众了
救我主人
有个评价我觉得很敏锐也很贴切：新时代阶级斗争“样板戏”
桃桃林林
相比上一部，这部的话题更女性了，想讲的话题其实挺多的，但基本都照顾到了，又尽量镶在了一个框架里，所以观感还是很好的，不会觉得刻意或者口号，反而会有很多乐趣。导演写台词确实有点东西，两部都有很多特别妙的台词，场上也是笑声不断。每个角色都很有特点，你能从中找到很多生活的影子。到最后，都不知道最喜欢的是哪个角色（创作层面），宋佳、钟楚曦，甚至赵又廷都各有各的精彩（创作层面）。
亵渎电影
女性意识觉醒之后，女性该怎样生活，如何处理所有人都会面对的现实问题，导演试图用这部电影来探讨这个问题，这是以前的华语电影里没人拍过的。在故事情节和人物设定之外，更触动我的是上海这座大城市里年轻人的状态，上海让这里的年轻人可以拥有如此开放如此美好的精神状态，按照自己的价值标准去生活。她们可以不遵循上一辈人订好的人生模板，就算意识到自己的性格缺陷有来自上一辈的原生家庭影响，也可以把这个问题终结在自己身上，不去毒害下一代，用一种更平等更自由的思想去教育孩子关心朋友，我觉得这部电影值得所有年龄段的人观看。
sibylinsane
我毫不避讳地承认现在进影院观国产电影于我而言就是一种投票行为。
bamboo
好看好看！邵艺辉，上海梧桐区Woody Allen
冰红深蓝
1.今年最好的喜剧片之一，甚至是多年以来就性别与相关社会现实讲述得最犀利、最幽默又最温暖的国产电影。2.细腻，敏锐，新颖，多元，轻盈，灵动，剧本、表演和视听精妙恰切。信息量大，金句迭出，妙语无穷，却毫不刻意，完全没有主题先行或放大对立。3.以调侃讽刺自嘲的形式展露问题，每个幽默都很接地气，又能激发多层次思考。4.人物情感真切动人，小叶让茉莉猜录音声源的蒙太奇&铁梅和小叶的几次拥抱都令我泪流满面。5.主要角色活得坦荡、真诚，纵使不无摩擦争执及各自的小缺点，却终究能有所自省、各自洒脱，又包容彼此、润泽对方~ 6.片中“新型家庭关系”也特别治愈，正是俩女主在邻居母女伴侣朋友之间游移变化界限模糊的关系，传神地表达了本片的人生态度：反思刻板印象，超克不合理的游戏规则；尊重自己的节奏，也容让他人的活法。（9.0/10）
文艺俗人
一个说大人话的孩子，一群说难听话的大人，一个会讨巧的导演，还有一个甚至不敢给一星的观众。
Rapunzel
杨笠脱口秀大电影
同志亦凡人中文站
中青幼三代女性的经历充分说明，每个女性从小到大都会遇到无数个普信男。两个男的在餐桌上以雄竞方式比赛女性主义快把我笑疯了。啊啊啊宋佳好飒，霉霉果然是真顶流~~~~
老袁
期待已经很高了，成片却远远超出期待。轻盈、睿智、敏锐、坦诚、细腻，同时可爱还十足十的幽默。希望大家都去看！！！！！一部值得走进电影院，坐下来好好看的电影！一部真正的好东西！
玄辂Hyunlu
那段声音蒙太奇是今年最爱top3。她时而在职场时而在家庭，她不是隐形家务淹没的看不见的女性，她是山川是大地，是细碎日常编织的宇宙万物
WHON大吉
我甚至无法理解他们对话的意义，对词的感觉太明显了，没有人在理解角色，全都是急不可耐的把台词丢出来，然后击鼓传花。
电子盗墓贼
语气非常轻松！
九苍
客厅被大象完全塞满了，于是大家挤在卫生间里愉快地表演。
偏时差
太硬太直给了，无穷无尽的金句和观点想要输出，节奏也不给人喘息的机会，确实非常像看了一场脱口秀表演，离开戏院时觉得好累好累。也许是这个时代需要的电影，也理解大家对它的喜爱，但实在不是我喜欢的电影。（曾慕梅很好，天才小演员！）
llao
断层式的年段最佳！嘴巴大笑，眼睛尿尿。在复杂性里可爱，在深刻性中可爱。猜声效那一段是我见过最浪漫的现实主义。导演我爱你！
栗
很多方面挺难得的国产电影，看了不亏，心情好；在我这里扣分点是男性的部分很虚浮，像用十年前的“**女权男”人设对男人进行无害化处理，还有章宇明显用错了地方，硬是把折耳根做成了甜点。
浮出水面的正道
非常非常好看✤幽默好笑，令人心生嚮往的都會生活！！！
姜泥
“磕头的声音是不对的，用力打回去的声音才是正确的。”
小波福娃
去年看完芭比我感叹说还是第一次在商业电影院里看到“父权制”这词，没隔几个月读书会上嘉宾问我，“中国现在有称得上女性主义电影的热门作品吗”（要说老电影小众文艺点的确实有，但热门新片里挑一个还真把我蚌住了，想了一会说咱总不能管陈思诚叫女性主义电影吧）。结果没想到！有生之年系列它来了它来了！本片不但通过了贝克德尔测试，梗多又密完全是中国语境下的讨论（举报文化、新闻业消亡），并且还是华语电影里少见的反映当下生活的都市女性群像题材。即使缺点明显，但这真的是电影叙事里女性主体、男性从属的颠覆视角的罕见尝试，“非电影感”其实是种靠琐碎对话连缀组合起来的女性词汇特点（我都能想象电影研究者多激动）。同时感觉还难得地适合当长假合家欢电影，毕竟这么温和包容都无法接受的话，确实也没必要在一起浪费宝贵的长假时间了。
这号用来说逼话
此片开创了爹味说教的反面，“孩味”说教，为了金句而拍的电影，故事情节很弱，但有几句还是戳到心里，给三星吧
木卫二
妈妈咪呀！观感好于爱情神话。尽管与调查记者阅读量相似，举报，隐形家务，鼓掌观众，上野千鹤子都属于议题叠加，却在进一步稀释“上海化”后，扬撒了更多提味现实的粉末。至于漫画场景式的夸张反应，必须有梗的喜剧演绎，无非红男绿女，不过各花各眼。一定要比的话，雄竞线，就好过炮友线。不少人划线，对下一代小孩子和无数momo的善意，也是少有的。
白白胖胖的球王
这个分虚高了。整个片子就是把女权、畸形价值观、子女教育、原生家庭等等热门话题大杂烩了。影片输出了一堆价值观，全都靠对白念出来。这是电影吗？电影是视听语言的艺术，不是正确三观合集。比爱情神话差远了。
啃泥
不如爱情神话。除了个别桥段（猜声音、明天会更好、结尾接小孩），剩下内容一半是此起彼伏的脱口秀，每个人都像在脱口秀大会上攒着一股劲想让评委爆灯，不停地说出一些预期违背的话，多到甚至泛滥了。另外一部分内容更无聊，每个角色像导演化身，生怕观众不懂，源源不断输出各种观点，充满爹味（对这是最讽刺的地方，一部女性电影里甚至能散发爹味），电影的主旨不是靠剧情推动，而是靠角色的嘴不停的说。男性角色的定位更离谱：炮王，龟男，甚至还有变态跟踪狂，就这样还骂男人破防，男人也真的可怜。算是流畅的电影，但并没有比小妇人伯德女士高明。3.5分，考虑到这个9.1分评价，三星吧。能真心觉得这部电影值9分的人，这辈子估计能看过几部电影。
袁长庚
sisterhood的美好在于帮助人们从表面严整但实际近乎无效的秩序当中解脱出来，直面裂痕和矛盾，并由此实现改变和生长；相反，雄竞的无聊在于只能比拼近乎陈词滥调的符号，让参与者失控，让旁观者尴尬。片子里有些小刻意，但不影响背后的大聪明，避重但没有就轻，比神话又上了一个台阶。
Page_Chen
勇敢正直有阅读量，做女孩和女人很美好呀
天才小猫崔然竣
总得来说 不如爱情神话。如果说爱情神话是浑然天成意料之外的灵气 好东西更像是不够过瘾意料之中的匠气。可能是我期待太高 看的过程中让我感到惊喜的地方反而很少 印象比较深刻的是给小孩听录音的那一段 小孩的猜想和妈妈实际的动作声音重叠起来很妙。缺点是台词对白设计感有点重 让我幻视很多小红书**抖音关于女性处境和男女关系的高赞热帖。很多地方是有趣的 演员的表演和呈现也是很自然的（尤其喜欢宋佳的表演和衣品 个高肤白有气质穿啥都好看 连我妈都忍不住说铁梅真帅啊）。但是觉得匠气重的根本原因 是人物塑造 包括情节发展都太“典”了。十分切题 却又失了新意。如果说爱情神话给我的感觉是尝一口就让人鲜掉眉毛的靓汤 好东西更多的是一道精致好看 创意大胆的融合菜吧。慕名去吃了 是好吃的 也总是觉得少了点什么。
匡轶歌
图式化的人物、理想化的职场、景观式的女性主义、美好到梦幻的Sisterhood，但开分9.1说明了，大家多么渴望且欣喜“属于我们自身的话语”“我们自身的观点输出”可以堂堂正正出现大银幕，上桌吃饭，不必再依附于男性表达。看得出导演脱离“小妞电影”范式的努力。尤其男性角色的设置，“弟狗感”的章宇，“做题家”似的前夫，高声套用女权概念时宛如背诵考点，甚至笨拙出了一种可爱的样式。女权此时成了一种投名状、赎罪券，一张获准进入亲密关系的门票。也看出导演的探讨意图，及多数意识觉醒的女性都曾反复思索的课题：身为一名女权主义者兼异性恋者，在处理亲密关系时，“准入”门槛是什么？今后该以如何态度接纳男性才能达到自洽？导演把讽刺感处理得很温和，包括最后章宇那句工具人的自嘲，未见有多冒犯男性群体，最多是句今非昔比之叹罢了。
邓安庆
鼓掌，好看！非常妙！邵艺辉每回拍桌戏都是那么精彩。这简直就是**人自己拍的电影。
桑葚与莓
作为剧情片来说，根本没有剧情，只有三个女性住在一起的稀碎没啥逻辑的生活片段，以及，所有人物每句都在刻意说的但实际上看的人云里雾里的台词；作为喜剧，也不好笑，一点都不好笑，也不荒诞，也不讽刺，非常无聊。背景是非常悬浮的，不贴近生活的，让人觉得是中产阶级小布尔乔亚看似高深故作文艺但实际上无病呻吟的。被预告片骗进来的，但实际上这部电影的高光全在预告片这几段了。拿女性主义女权当箭，拍些故作高深的文艺片，观众也不管看不看的懂，喜欢不喜欢，一股脑的打五星，晒票根，发朋友圈，这何不是一种政治正确？真正的女性主义不该是这样的。
poker
无论如何，我就是对金句型电影金句型电视剧喜欢不起来，导演和编剧仿佛无时无刻不再说:“瞧，我的精神状态就是这么领先。”ta无需直面任何困难的情境，不需要给我一个真正的人的行动，ta只需要不厌其烦地用一次次抖机灵和金句撑过一个又一个的场面。对不起，我想我知道为什么会有很多人喜欢，也许问题出在我身上。
三缺一
对爱情、亲情、人际关系的独到观察，再到内心、成长、两性的新鲜思考，整个影片表达的都很好！能感受到三个女孩在一起那种蓬勃的生命力，非常鲜活的女性群像
鹅圈在逃人员
男人一开口 人们就发笑
Quell
那段母亲手里的声音孕育了整个世界的转场够我跪着看了
Claire
真正读过铁梅全部文章的只有小茉莉。
Calm_73
因一个人爱一座城的老乌，这次依旧语出惊人说得出“我不是那种喜欢点评人家女孩的人”，鲜得来！不管是“爱情神话”，还是“爱情障碍”，都是活得通透有着自己人生态度的上海爷叔。《爱情神话》忠实影迷意满离
人民艺术家
让我们坦率一点儿吧。这真的有必要拍成电影吗？让大家来电影院看快节奏大荧幕版本的电视剧？电视剧级别的调度和节奏，电视剧级别的场景构建，电视剧级别的小资故事，电视剧级别的人物。尤其是把小孩儿推出来，让她拥有30岁独立女性的一针见血与八岁小孩的软弱自卑。这样表达女性主义，是否有点太鸡贼了？
西方黑芝麻糊
这么高的分我还以为是什么神作，没想到就是个蹭了一波性别热点和强戳文青G点的垃圾。妹想到十几年过去了，文青依然这么好骗，依然从未改变。首先感慨一下，宋佳也老了，而且某些角度表情还特像文章，比如天桥大笑那一段。当然，也感叹，我也老了。人物塑造方面，简直是刻板印象大全集：单亲带娃妈妈离婚原因一定是对方出轨、自己事业心过强并且忽视孩子的；单身少女一定是抽烟喝酒搞乐队或者从事文艺工作并喜欢到处约炮恋爱脑的；单亲娃一定是早熟并且尖酸刻薄说过不带脑子全程司马脸的；前夫哥一定是懦弱没有事业和专业技能的；单亲妈妈追求者一定是年轻且从小失去母爱并且身体健壮性能力很强的。不是我说啊，全片就没有一份和理科相关的工作吗？女人只能干和文科有关的活是吧，简直是经典刻板印象。笑死竟然超字数，写影评吧
Troy
好东西不多，假东西不少
茶多酚焖鸡
首先不是一部合格的电影，更像金句拼盘，说的都是大家共识的东西，并没有尖锐地刺破什么现象。导演居然无法讲通一个2小时的故事，看了40分钟感觉只是在无尽淡如水的文本中遨游，时不时唐突蹦出来一个女性困境金句，并且这些金句无法推进剧情也没有塑造人物形象，想表现大众女性困境却又不肯把架子放下来，显得很虚伪，而在严肃议题之下的虚伪非蠢即坏。总而言之是失败的电影作品，而且显然是有更优解的。
Hcaep
小孩儿猜声音那点太妙了，几个简单的镜头就把铁梅日常的艰辛、琐碎全都表现出来了。2025.1.19 二刷，因为二刷细节会注意一些，当然之前没太在意的台词问题，台词有时候太小作文了，不够日常
微我无酒
小马说他把铁梅的每一篇文章都看过了，但事实上是茉莉看完并记住了铁梅写的所有东西。
野外的酒鬼
单纯不配，对其他高分电影的侮辱。
天然呆的日日酱
女孩应该怎么打鼓？你怎么打女孩就怎么打。
五色全味
很小聰明，像在看性轉版彭浩翔，議題buff疊滿，有種10w+爆款爽文的感覺。現場笑聲掌聲不絕，趙又廷的部分確實滿好笑的。
♬ CaR
1.想烫羊毛卷！2.那个洗衣房酒吧我去过的！3“正直勇敢有阅读量”所以不可怜！4.要活下去看新的游戏！5.刚好搬到新家的第二天看到这个电影，觉得一切又充满了希望！
张小北
轻松+愉快，自信+睿智，优秀的女性电影和城市电影（而不是什么生套概念的“小妞电影”），比导演优秀首作《爱情神话》更好的第二部电影。（不是发生在城市里的故事就是城市电影，工业文明基础上的城市文化足够成熟后，才会诞生这种社会议题+流行文化+电影艺术的结合。很多那种以城市为背景的电影讲述的还是农业时代的故事和人。）
上网就是要发癫
最爱小孩子猜声音那段，算得上看过的电影里相当浪漫的叙事了。很温和也很有爱。