《出走的决心》的讨论区
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姜武没有我老公演得好
jj73浅之
仍然有男性看完不知道苏敏阿姨的丈夫哪里有问题，这部电影的价值就尤为突出了
momo
可恨的是，孙大勇这样的男人，不吃喝嫖赌，不重男轻女，不家暴，也没有出轨，就能在婚恋市场被包装成老实可靠，让你度过苦难的半生。
西楼尘
他敲敲玻璃就能要来一碟醋，你捅自己两刀都没要回人生。他动动手指就能抖一地烟灰，你在雨里淋半生都没打到伞。母亲觉得弟弟吃馒头是对的，女儿一听到爸爸带娃就急了。变成了被现实锤死的鱼，如何成为理想花瓶的花。骂你不明事理，叫你消停消停，知你图啥。总有路没有被封，不过是图此生不必困在牢笼。
利奥波德·菲兹
姜武演的那个角色简直集“东亚国爹”之精华——嘴臭、甩锅、控制欲强、毫无同理心，他演的不是具体的一个角色，而是万千中国家庭正在面对的“处境”。btw，也有同样糟糕的母亲，这是另一个话题，别杠。
西贝叉叉大叉叉
我觉得张本煜的角色其实更有意思啊！表面上情绪稳定、对老婆好，但从潜意识里流露出来的观念还是时不时透露出传统固化观念和自私伪善的一面，这不比翻牌中国版《82年的金智英》好看啊哈哈哈哈哈…只能说一代人有一代人的长征，姜武的角色所塑造的那种上一代男性形象已经不是我所恐惧警醒的，我觉得张本煜的角色才是现如今女性朋友们要继续擦眼睛看看清楚的类型
stone
早有这电影该有多好，这样我就可以带妈妈去看，或许她会为自己活一天，不会苦苦的就这样走了
子戈
近年国产女性作品里最工整的一部。可对标的作品是《泳者之心》，听着有点奇怪，但细说就像了。都是真人真事改编；都是男权压迫下的坚定出走，一个游向大海，一个奔向旷野，全片所有的情绪挤压也都是为了最后这一个决定；更重要的，它们都是初级阶段的女性作品，且拍法上也都有一种老套的有效。这部的意义在于，非常适合中国当下的混乱语境，帮大家回到一个最浅显、最常见的女性困境里，让所有人，包括男性，都能理解和感同身受。很喜欢的设计是，这不是ghg故事，相反，母亲的两次出走失败，都是因为女儿，而不是丈夫。这就把一种简单的某个男人对某个女人的压制，置换成了一种系统性的压迫，是这个结构决定了，母亲走不了。而她最终冲破的也正是结构。确实是只有女导演才有这份敏感精确，才能拍出来的电影。
傻乐的猫
我和你们是一样的！这句简爱式的台词不是对男人说的，是对女儿说的，它必须是2024的年度台词。
今天发大财！
女性不仅是一种性别，更是一种处境。身为女性，不论你身处什么年代背景，你的经历终究会将你推向女性主义者
20个小明≯
年度最佳恐怖片，吓哭了！观影请自备降压药…咏梅老师演技炸裂，台词实在太好了，成片质量比预期好很多…
淼淼之于心上
山路 野路 总会有路
老袁
扔掉ETC卡就可以结束的，后面都是多余的，看起来像咏梅给特仑苏拍的MV。但瑕不掩瑜，比同题材的金智英要好。最妙的一笔是每次出走失败都是因为女儿。
自嗨记事簿
最无奈也最有力量的是那句：妞，你自己想办法吧。别回去了红姐，继续往前开吧。
mumudancing
想起2020年冬天，在吉林松花湖缆车上遇到的一位武汉阿姨。她一个人来滑雪。
肉肉肉肉肉肉肉
这不是一个极恶的丈夫 这就是一个普通的丈夫 婚姻就是把女人生吞活剥了
豫柒
当女儿加入剥削母亲的阵营，这个角度非常出彩
绿小野马
带父母去影院看完这部，父母回家路上的气氛就变得有些微妙。回到家，我妈说：不要家里所有的东西在哪都要问我！
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女人对自己的欺骗：我虽然见识过其他女人的困境，但我坚信自己能够遇见一个不同的男人
不留痕迹
又一部婚育劝退片，真正的女性电影，其实女性崛起从来不是要说明男的多差劲，当她们可以放弃幻想自由自在的做自己的时候，她们才不在乎你有多垃圾。所以大家就别去纠结啥贩卖苦难、打拳之类的议题了，肯给你生娃已经是在做大善了，别忘了她是个妻子和母亲之前首先是个挥着翅膀的女孩。
壹安²
真实到可怕，并不只是说窒息的生活，更多的是“该这样”“一直再等等”的人生。每一个人都应该在回归本心的路上。
法莉妲丝
最可怕的是李红决定离开，女儿想要去追，但是孩子在门后喊了一声“妈”。
酱桑
【4】106分钟的电影90分钟在讲为什么要出走，而也正是因为太想讲好“出走的决心”导致整个电影无比累赘和头重脚轻。本身这个角色的信息量就是匮乏的，所以拉长了时空，用考不上大学，身为女儿，身为母亲，身为妻子以及混入女儿的情感支线来填充，但整体的作用效果十分糟糕。导演能力有限，在棚拍的空间内用柔光引导演员为鸡毛的剧情隔靴搔痒，一到争吵戏就配上诡谲的音乐强行激烈矛盾。殊不知苏敏阿姨本人最动人的，电影最想讲好的“出走”是不需要过多理由铺垫的，而就是路上的见识，风光，就是想为自己而活一次，这是重点。但电影堆砌了半生的女性苦难，剧情矛盾，像家庭伦理八点档，立意我认同，却根本批判不到痛处，远不如片尾苏敏阿姨的几分钟片花。抛除议题与鼓励，拍的差是原罪，只体察到导演对女性题材本身的善良，仅此而已。
茗政
虽然看的气愤的想把姜武饰演角色的头扭断，但还是想说，电影和我想象的完全不一样。苏敏阿姨的人格独立与精神自由不仅仅因为从儿时到婚后始终被家庭和婚姻“操控”和“迫害”所致，更多的是当她决定出走后，自主学习了剪辑航拍，见到了更多生活的可能性和世界的善意所致，她是反叛离开家庭牢笼阴霾后所产生的救赎。但影片的重心也可能是创作初心主要放在了“前景”，不仅仅表现在文本层面的90％都在讲出走前家庭对女性的系统性迫害和苦难叙事，还表现在视听方面全片的影像几乎都是暖调的带着前景的中近景，莫非是想表达“主人公始终被困在温暖现实的生活牢笼中？” 一言以蔽之，有些失望，更想看到苏敏阿姨的羽化蜕变而不是全程的已知的压抑苦难。
Miu
刻意，里面的男性角色全是刻板化的工具人。导演不停在用“女性苦难”来堆砌剧情，太过刻意了，每个事件都为了加强压迫性，就为了最后的出走。整体看下来像一个反男宣传片，而不是女性独立的路程。所有的煽情片段也刻意的不行，反而到了最后真人的视频放出来突然起了泪意，可知电影有多失败。还有就是，整部电影发生的事儿都在日落时发生的吗，光线全部一样？
Lilith
姥姥，如果你真的不在意，为什么老眼昏花了还记得那个白面馒头。
Anamnesis
推荐每一位中国女性观看以及带自己的母亲观看。
千阳瑜
意料之中的扁平和商业……每一个情节，每一个布景和每一句台词都刻板做作得要命，剧本太平庸了，80%镜头都是前景和大镝灯，一股子浓浓的宣传片广告片味儿，这8分多至少七分是给苏敏本人，如果理解不了中国普通家庭妇女真正的苦、理解不了“出走”对于苏敏真正的意义，那这样的片子拍出来对她简直是二次伤害
Stupd
女主角最终下定决心出走的时候，女儿在后面挽留她。女儿一转身，自己的两个孩子从卫生间里走出来喊妈妈，一个妈妈已经决定出走了，走出这个角色，去过自己的人生，而女儿却在重复着这种人生。这个镜头的寓意真的是太绝了。
404notfound
如果你觉得她在无病呻吟，只是因为你是既得利益者
一直幸福吧
女儿从斩钉截铁的说我不结婚到说我愿意的那个转场，简直是世界上最恐怖的恐怖片
一百万只蝴蝶
怎么我爸上电视了
同志亦凡人中文站
人不为己，天诛地灭。山路野路，总会有路。中国版“末路狂花”，李红（苏敏）的故事看得人窒息。父权不死，大难不止——这句话适用于中国社会的方方面面。
Disobedience
女导演 女编剧 女制片 女性视角 很高兴中国电影可以拍摄出中老年女性的故事
方天画狮
看到男的说刻意放大缺点，故意激化矛盾，搞二元对立，我就想笑。我爸发起疯来比孙大勇还可怕，孙大勇至少没有打女儿，我爸不仅天天挑剔我妈干活还会打人，我只能说现实有过之而无不及，男的纯竹般的大脑是不会思考吗？只会身边即世界？某些恶意低分的人恶心透顶。
lovejoyseeu
总不会所有路都封着吧 山路 野路 总会有路
温温温默默
我在猜前排一星热评性别大赛中获得了0.001秒的好成绩，你也来参与吧！
Marcela
我爸演得比姜武好
晚不安
脑子里一直浮现那句话：“逃离是刻进女性身体里的史诗。”旅行路上风光明媚，出走的瞬间如释重负，但其实电影拍的是决心，是决定逃离前漫长的等待。现下的困境交织着过往岁月里的数次退让，规训与反叛的故事在母女之间反复上演。最后一通电话，吴倩的眼泪是复杂的——在同一片屋檐下，为什么总是女性之间相互围困，而男性却能天然地置身事外？姜武和本煜是“丈夫”的两个缩影：前者是父权藩篱的守门人，永远不能体认妻子的付出与痛苦；后者可以高唱对女性的赞歌，但也注定无法做到感同身受。尹丽川的刀没有钝，十几年后的新片已然融入主流，但在情绪上仍能时时显露《牛郎织女》时期的锋利，尽管我们可能需要一把更加锋利的刀。
张子彧
想了很久“为什么没有共情到”，我外婆，我妈妈都都曾面对极其相似的处境，但她们可能折腾了，能想出来的招远远不是出走，自驾游这么简单。立场我完全同意，但故事确实没有眼前一亮。
Pills✤
导演功力是硬伤，但还是会愿意为这样的故事买单
徐萌
男导演男编剧说：我的盖世英雄会踩着五彩云霞来接我。女导演女编剧说：我会带着你和宝云游四海！
Norbulingkas
讲述男人逃离囚牢的电影，无论拍多少部，都能被夸赞甚至成为影史经典，而一部女人逃离一生之牢的电影，则被贬低得一文不值，恰恰和电影中的男人应和：女性的痛苦不值得被看见，你们无病呻吟，你们没事找事。收回指点江山的食指吧，摆脱了性缘的牢笼，男人的观点没人在乎。一部高出预期的电影，那些缓慢冗长的细碎生活，都是逼疯人的慢刀。这不是一部潇洒的公路片，也不是控诉，只是讲述那些女性希望被看见的痛苦。仍然还有那么多共鸣，仍然还有那么多不理解，就是拍这部电影的意义。一家之主的丈夫，摇摆不定的女儿，避免争端的女婿，每个人都很真实，而出走的红姐是希望。我很喜欢。
噼里啪啦砰
一个土生土长的河南女性在电影院哭崩了。。。太典了太典了，这哪是电影，这是我家摄像头导出来的影像资料。姜武的每一句话我都听过从我爸或者我哥嘴里听过…… 太典了！
玉木大河
2.5星。浪费了一个女性题材，还是挺可惜的。叫《出走的决心》还是挺准确的，感觉前面90分钟都在给主角施压，一直让她在一种痛苦之中，至于“出走”的部分就少之又少。总体来说，故事结构不清晰，一直跳切，但选取的内容重复甚至单场戏的戏剧作用太小，剧本问题很严重。母女线写得不好，女儿一直在左右游移、甚至十八岁的时候知道父亲有问题，到了自己结婚生子以后却从没说过一句父亲的不是，反而指责母亲，依附母亲无私奉献体力劳动，而自己遭遇职场性别歧视，回家却还是压榨母亲劳动力，真的比那个爹的角色更气人。确实，女性是一种状态、一种困境，但我仍相信电影不是死板的困局，也不该只呈现死板的困局。还是希望能够有更多的女性电影出现，也希望不止提出问题，还能打开局面，至少苏敏阿姨是这么做的。咏梅老师的演出十分到位，令人心疼。
李小丢
妈妈啊，人生是旷野。印象最深的一个镜头，李红开车离家，孙大勇给她打的第一个电话，是她用了etc卡，刷了他81块钱。他窝在那个昏暗压抑的家里讨要81块钱，李红站在群山叠嶂的山顶，转账给他之后，把那张etc卡扔得远远的，身后是金灿灿的阳光，开阔，明亮，一览众山小，恰如他们人生的对比。女人已经走向更广阔的世界，而男人还妄想窝在逼仄的家里当土皇帝。
shadow
写实到令人恐惧，女儿看似是最体谅妈妈的，在触及自己利益的时候还是变成了牢笼的建筑者。
寻花载酒
哭得我脑袋有点疼……最精彩的是女儿女婿这两个角色，结构性的压迫从来没有一丝改变，但是会换上更温和更有迷惑性的外在再上演一遍
金库江湖骗子
导演的功力很差劲，故事过于流水账平淡了，电影质感就靠晃来晃去的镜头（很有意义么？）和稀碎的闪回来表现是吧。就电影本身而言还不如看苏敏阿姨的采访有感染力。8分以上完全是题材的优势这个原型本身太有力量了。
少年
为了情绪化而诞生的一部电影，电影全程都在试图挑动你的情绪，试图让你共情，愤怒，但是如果你跳出这种情绪，就会感觉导演的手法很拙劣，很公式化，人物也是非常扁平，成为了传达导演意图的工具。个人认为，好的电影，应该把立意隐藏在电影里，让观众自己去体会，而不是一开始就大张旗鼓的说我要讲什么
Mona Lishark
再好的男人，再开放的心态，其实都没有办法真实理解到女性的处境。水面以上的人只能尽可能地想象和共情水底窒息的痛苦。我从片中的女性角色脸上看到了我身边的许许多多女性的脸。祝你也能保持自己的艳丽，勇敢、热烈、自由。
猪红
没有特意塑造性别对立吧，因为我爸确实是这样的
Youngdumbbroke
李红并不是50多了才想要出走，她从来都没有甘心被困住。从她小时候立志要考出去，有多远就走多远；从她在一个大雪天对着话筒那头的孙大勇说，我们结婚吧，结了婚我就能住员工宿舍，就能逃离家里了；从她即使扫大街也要去工作，硬气地在丈夫要A电饭煲的钱的时候拿出二十块，然后丢下一句，找我一块；从她抱着雪儿跟家里说，我要离婚，我过不下去了。她一直在“出走”，她从来就不属于家庭，她不属于她的父母、丈夫，也不属于她的女儿，她属于山河大海。
塔克拉玛干
有人看笑话，有人照镜子。有人觉得激化矛盾、贬低男性，有人觉得照虎画猫、让自己的父亲来演。最让人叫绝的是，影片描述了女儿的觉醒和愤怒，但最后又将她彻底击溃，沦为父亲的合谋者。父权制如影随形。
Hitomi
看到最后我想，谢谢苏阿姨，如果她不选择出走，那么她的故事永远就不会被拍成电影，因为她在出走之前的故事太“普通”了，这种普通的绝望只有特定的我们才能感同身受。我喜欢电影把重心放在“普通”的故事里，这部分才是需要被更多人看见的，即便这会让一部分的我们觉得电影的剧情太温和，而一部分的他们依然觉得：“太极端了”。
donnamay
坐标北京金融街，男女比例大概1:4。能感受到那些陪女性来观影的男性脸上，沾沾自喜的优越感和与我无关的疏离感。怎么说呢，可能类似张本煜的处境吧，“他的恶劣与我无关，我已是男中极品，高举女性伟大旗帜！快来夸我。”嗯大概是这个意思
黄轩
这不是放大了苦难，这是点燃了希望
萨罗迈拉
看完之后立刻给远在家乡的妈妈买了一张电影票，详细告诉她如何取票，找影厅。我想让她知道，她一辈子无法言说的委屈、牺牲、痛苦是可以被拍出来的，可以被看到，被讨论，还有很多和她一样这样过了一辈子的女人。这是妈妈第一次一个人进电影院，我本来担心她会睡着，或者看不懂那些时空切换，但她出来就和我讲连发几十条语音，说“（某人）比这个男人可恶更多，要可恶七倍”“她的女儿一开始还帮她，后来也和他们坐在一个桌子上吃饭，也不叫她”“这个女人太可怜了，她最后在路上才能遇到真正的朋友”。也许在专业视角来看，有些场景和台词过于直白，但是我就是希望这样的电影可以直白一些，让那些“上不了台面”的委屈喊出来，把那些不好看的伤口亮出来，让我妈妈也能看懂，也能感受到被尊重。
Qᴜᴇᴛɪᴀᴘɪɴᴇ
我爸演的比这个活灵活现✤✤不 应该说我们每个沙东好男儿都比姜武演的好啊✤
带刀夜行的学徒
不如再拍的夸张点分成100集上快手得了，短剧式的冲突堆砌拼凑廉价的现实主义叙事实在是莫名其妙，我知道也承认姜武这样的角色充分存在于这个社会当中，但是从剧作结构去理解这个人物，几乎没有任何弧线且完全被钉死于“反派”案板之上的工具人，就是草率且具有刻板印象的，这年头女性题材实在太多，但是能不能稍微放弃一点二元对立的创作思维，体恤女性的同时就非得把所有男性塑造成没来由的蠢坏贱吗？如果只是需要这样单调的逆袭蜕变，导演何不全程仰拍咏梅特写，俯拍姜武全景，将样板进行到底呢？
夜晚也眷顾我
“男人的闯荡如此正当，女人的出走却需要漫长的铺垫，足够的理由、充分的失望。”
查无此人【咖卡】
地球人都知道电影里最多也就只展示了东亚女性生活不可承受之重的十分之一而已。
杜扬Seatory
每个家庭成员都心知肚明是谁在付出，但作为既得利益者都在沉默地维持现状和享受成果。直到咏梅无法忍受愤而出走，女婿才终于选择牺牲收入来更多地顾家。只有默认必须为家庭贡献的那个人开始不合作，结构性困境才会真正开始从内部打破。
被影入山骨
妈妈洗尿布拖地做饭收拾零散乱放的东西——负担一切家务——的时候，背景音里没有中断的乒乓球砸在墙壁上“咚、咚”的闷响，像耗光一个女人生命的滴漏。
环形山下
那个女婿的角色非常非常典，嘴上喊着女性最伟大家庭妇女最辛苦这种话，完全只是口号，借用那个该死的爹之口：想的是什么自己心里清楚
Sundae
婚前给你递一瓶几毛钱的汽水，婚后你得无偿沏无数壶茶。不要为了跳出一个坑急于跑进另一个洞。
匡轶歌
出走这个动作，完成在某一天。决心的落定，却经历了漫长的几十年。出走只是一次突破了忍耐阈值的最终爆发，出走的形式在现实中也不仅局限于“自驾远游”这么潇洒的一种（毕竟多少乡村妇女是直接跳井喝农药），而背后的“为什么”，才是追问的重点。有人说拍决心容易，拍出走难，我觉得恰恰相反。母亲、外婆和女儿，三代女性共同的困局，代际传承、相爱相杀的难题，痛苦落到点滴被一一实录，杀伤力直追纪录片。而差评区有人在嗤鼻，“故事性不足”。也许吧。您想观看一个怎样跌宕的故事呢？联想起一句话，“我的故事没有故事，它基于一个事实”。我不期待一部导演功力纯熟、技巧完美的文艺电影，而更喜欢看到具有控诉力量，反映女性真实处境的电影。
喵老师2333
当女儿加入剥削母亲的阵营，这部电影立意瞬间就拔高了。
顺航(^_^)
.刻意，引战，脸谱化
Andy-WindyCity
想给七分，及格以上，优秀以下。导演尽力不去过渡挖掘争议的话题了，但还是有明显的雕琢痕迹。有太多地方就是明晃晃的告诉我，这里我要煽情了，这里我要升级冲突了。不过这是国产片的通病，本片导演拍成这样是限于能力，但好的地方在于没有主动让故事滑向狗血，滑向闹剧。如果绝大多数国内导演是男足男篮，故意摆烂，给观众喂屎，或者喂精心雕琢雕了花的屎，本片导演就更像女篮女足，即使拿不了第一赢不了比赛，也尽力拼搏了。冲这，能给四星。综合评分我认为7-7.5都是合理的。
张小北
这部电影不仅仅是一个性别议题和叙事，它不仅仅是在讲述一个女人为什么要离家出走，它讲述的还是一个普通的中国人如何完成自我觉醒的过程。就像它的英文片名一样，「 Like A Rolling Stone」，我们如何选择去面对过去和未来加载在我们每个人肩膀上的束缚？不会有正确答案，只有个体勇敢的选择。
和歌山和歌
这么好的题材啊，以这么一种笨拙的方式呈现出来，实在可惜。
嘟嘟熊之父
与《热辣滚烫》类似的方法论。一幅幅剪影式的人物轮廓，一层层附着在轮廓上的尘灰，一阵阵吹散尘灰的飓风，一颗颗风暴中跳动的心。一桩桩无须紧密环扣的事件，施予真实与虚构同等残忍的力，直至真实与虚构彼此救赎。
Morning
希望有一个展览馆一直放映着这部电影。决心，永远不灭。
Patamon
为内地能有如此高质量和完整度的女性题材作品感到惊喜。李红的第一次出走，是在她决定和孙大勇结婚的时候，她以为骑着单车能通向爱情和自由，实际上只是从一个爹走向另一个爹。这并非这部作品艺术加工的部分，而是千万女性的现实生活。百分之九十九的农村女性没有宅基地和继承权，她们的归属只能是从父亲到丈夫，是制度捆绑住女性，让她们不得不成为男人的附属品，否则只能是颠沛流离的一生。原型苏敏的故事最打动的我的地方是，哪怕是颠沛流离，也同样可能一路生花。希望女性都能做自己，而最重要的一部分，就是为自己而活。
尘埃会飞
都这样还说丑化男性，明明已经美化了，毕竟姜武的演技都被“质疑”了，现实里好多人本色出演的话，绝对比他更加令人窒息。
柯里昂妮
从此，我们也有自己的金智英了。
哈哈哈
活得自私点吧，女人们。这部电影看得令人生畏又清醒头脑，很好。丈夫极恶吗，男人果真是眼瞎了一样，你的同类都是这样活着的，你也知道这些行为是极恶的，压榨老婆得来的轻松生活，像大海里寄生在雌鱼身上的雄鱼，这部电影刺痛了你们吧。从女人胯下生出养出的垃圾们。打什么女权了，追求和你们一样生活的权利，就叫女权了？可笑。抓紧研究男人怀孕生子吧，从女性胯下生出来真是太耻辱了是吧。人活着这辈子不为你自己，不去看巍峨的山，壮阔的海，不过得痛快，开心。按部就班为家人，丈夫，孩子，别人，那活着和无生命的机器有什么区别。别心软了。只要不违法乱纪，你有做任何事的权利！别人的目光，别人的嘴，关你屁事，别听别管别在意。
蝴蝶谷里的懒虫
说实话哪里都有点差，全片精华内容应该是最后三分钟苏敏阿姨自己拍的视频，我相信大家喜爱苏敏阿姨是因为她的乐观开朗对生活的热爱，而不是渲染夸大自己的苦难。而且全片所有角色都好扁平脸谱化，虽然说女性的困境是相似的但也不能把人物写这么假大空吧
根号三
她从一个家庭走向另一个家庭，以为自己走出了牢笼，但是当她开始流浪的那一刻，才真正拥有了家。
Rosin
果然是女导演且目前只能是女导演拍出来的片子。最让我共情的一幕是妞虽然被裁难过地哭，但仍在洗手间问李红要刚拿到的驾驶证并说了句真好。母女之间的联系本是世间最紧密最牢固的关系，却被父权社会生生割断。希望我妈看懂了。
王路
看了《出走的决心》，很棒。总结一句话：三代男人都不行，第一代男人不让女儿考大学，第二代男人逼着老婆喝酒杀鱼当保姆，第三代男人想让老婆居家带孩子。女儿的转变是一笔亮点，从小很优秀，知道离家出走，长大生了孩子上了班就被工作驯化了。片子想说的是：不听人劝，不受规训，就对了。我想补充的是：要留意看不见的规训。所有你认为重要的事情都在规训你，时代、社会、婚姻、家庭、工作的规训固然显而易见，自驾游、直播间等也未尝不是。被现实规训与被梦想规训也就是一百步和五十步的距离吧。
INDEEDIN
真人故事改编，电影本身已经足够好了，题材更是好上加好。ps：李红在出走后，才第一次（被邀请）坐下吃了饭。
隐
很好的女性主义表达，每个人都是独立自由的个体，人生眼光放远点，不在家庭里的一亩三分地，能看到的就都是旷野。
靖九
想不到能有什么缺点的电影，一二星的短评男的我甚至觉得好笑，他们永远看不见的也永远听不懂的，他们嫌弃节奏批判光影想去力证电影没讲好痛点，笑死我了你们什么时候明白女性到底痛点在哪里了？又是没有人比你们男的更懂卫生巾的时候啦？恰恰你觉得无聊的日复一日的冗长的内容，就是女性怎么也挣脱不出的痛点困境陷阱，还要怎么绵里藏针还要怎么长久溺毙一个人你才觉得足够呢。从内容到光影到节奏我认为都非常优秀的一部电影，我的年度最佳。扔掉破etc卡，扔掉破烂的累赘过往，一直往前行进吧，山路小路，只要走出来，人生总能找到没被堵住的路的！
和大伙儿去乘凉
应该在民政局和产科24小时不间断轮播
欢乐分裂
3.5；如果说过于复刻现实而觉得平淡冗长，那么不妨代入那悬停在人物上方的视角中——就是要将普通女性的“普通”故事公之于众，都来“审判”「出走的决心」是如何作出的，铺陈只为最后一击，“决心”有不管不顾的势头；略略俯瞰的视角被锁在门窗框中，被框定、禁锢，乒乓球落地混合洗衣声，昏暗主宰了大半视野，浓缩半生怨怼。两组时间对切验证决心过程，细节做得好——敲窗、红裙和蓝巾、花瓶、烫发、etc卡，于细微处窥见生活真相，但也因过于工整而稍显匠气稚拙（尤其与结尾真人出镜相比，感染力稍逊，可能人和生活的复杂难以浓缩戏剧性呈现吧）。与《姥姥的外孙》异曲同工——“女儿继承癌症”，这根命运链还会传递下去，延续到女儿视点和经过“现代文明”装饰的女婿更可怖——论如何我变成了自己痛恨的人，结构性问题才是根本问题。
momofrokka
真的想掐死这电影里的每一个成年雄性
孟克柔
刀子为什么不捅他胸口 辣椒酱为什么不撒他脸上 擀面杖为什么不砸他脑袋上
浮生若梦
女人被规训的太好了，即使被逼到极点，尖刀仍是朝向自己，狗都没这么温顺。
透明的太阳
她们做的事很简单：把最普通的女性境遇讲出来。可以讲述即是进步。
冰红深蓝
1.难得一见的国产女性主义写实佳片，既注入了独特真事改编的力量（一种对娜拉式困境的WEB 2.0时代新解法），又呈露出普遍的女性生存境遇，甚至是父权制中结构性的压迫与剥削。2.闪回/插叙流畅自然，适时透现李红在不同年龄段及不同身份（女儿/姐姐、妻子、母亲、姥姥）中所受的家庭束缚。叙事简洁高效，描摹三代女性面对系统性囚困的不同态度（觉醒程度的递进）。于是，在时空上层累无尽的忙碌、忍让与逼压之下，方有“决定了！不等了！现在就走”的痛下决心。3.视听朴素而工整（抑郁黑白主观镜头、门窗墙强化阻隔限制感、配乐动人），多次复现的瓶花、红裙、敲窗、口头禅、杀鱼、乒乓球元素虽简单直白却扎实有力。4.表演上乘，第三代夫妻塑造立体，既尽力弥补改善现状，又有重回甚或利用旧传统的时刻。5.与少女时的自己隔岸对望，很动人。（8.3/10）
林的小西天夜晚
电影立项起名上热搜时：不知道这部立项起名是有意为之蹭热度引起话题，还是真没领略到苏敏的内核，如果真没想到的话，那只能提前说可惜，估计也拍不出什么好内容来。观影后：太真实了。能看到太多父亲、母亲的影子。好喜欢这里面对女儿的特写，也非常真实。有很多细节。
明天就现充
姜武老师凭一己之力演出了全国几亿人的爹样
mars
姜武未免太过脸谱化，肤浅的男性形象只能带来肤浅的男女对立，并不能带来深刻的思考和进步，多数男的看完了，只会觉得自己与之相比很优秀，并不会有什么反省，一部女性爽片，在**竟拿到如此高分
天马星
年度十佳。第一次听说的时候还以为这又是挂羊头卖狗肉蹭热度的片子，但看到导演是曾拍出《牛郎织女》的尹丽川，编剧是写出《地久天长》的阿美以及主演是《地久天长》的咏梅时，我打消了这个顾虑。扎实的剧作，细腻的表演，和精彩的调度，决定了这部影片注定不落俗套，而其对李红与母亲和李红与女儿的聚焦，梳理出一条从卑微顺从到无奈忍受再到反抗沟通的跨越三代的女性觉醒之路。最后在路上的李红跨越时空遇见了曾经那个想云游四方的自己，不得不感叹这就是电影的魅力啊，让这个本就不平凡的故事更加回味悠长。更多见长评 https://movie.douban.com/review/16169288/
ILYZ
女性要有一间自己的房间，还要有一辆自己的车，还要有自己的人生。女性就是要既要又要还要！
竹小息
当孙晓雪试着挽留她妈 不让她那么快的的走出去时，后面俩孩子跑来叫“妈妈”，简直是中式恐怖片，又一个女人被困住了…
五色全味
看完覺得尹老師還是真摯的，但是在導演和劇作上卻處理得不好。尤其詠梅和姜武兩個演員都是錯誤的casting（詠梅太知識分子氣質演戲也不鬆弛，根本不像這個人物；姜武又話劇腔，讓人覺得很可笑），而且二人的爭吵也很刻板。倒是吳倩的角色不錯，至少有點複雜性（她演的也不錯），還不如把母女關係寫成主線。
南悠一
拍“决心”容易，拍“出走”难，因为后者更有力量。本片选择了拍前者。反复呈现女主角对家务的不耐烦，说明导演对家务本身的评判和男人们的评判差不多。而女人表面是困在家务里，实际是困在秩序里，铺排丈夫和父亲的凶恶，不足以让观众思考秩序，却让普案变成个案。导演拍得像命题作文，咏梅演得像命题作文，但得益于原型人物的魅力，它在观感上没有那么糟糕。
大-燕-威-王
片子有几个点处理得非常好。一个点，就是几乎没有丈夫针对妻子的肢体暴力——这其实能够成功将观众的注意力，引导聚焦在中国式婚姻中无处不在的“冷暴力”、“精神暴力”上。当肢体暴力出现时，“看，他家暴，肯定是个坏男人”反而会削弱影片中精神暴力的冲击性。另一个点，则是女儿受困于家庭，仿佛开始了另一个轮回（这堪比《82年的金智英》），但她还是为母亲的逃离感到开心——只要婚姻建构上的问题不改变，很多女性年轻时的洒脱，其实就只是建立在剥削上一代女性的基础上，才得以实现；但只要其中有一代人觉醒，尽管觉醒是痛的，她们的同性后代也就有了出走的决心和可能。
余莽
决心不会再让任何大爹小爹凌驾于我的人生。
道山靓仔
看到她拼了命的要找到一份工作，看到她在清晨扫大街，在超市搬货物，这些都是冲出藩篱的武器，我们的娜拉既有野心，又脚踏实地，差点要流出眼泪，天地任我游，什么时候我也可以这么潇洒就好了。
小枫
综合题材加分勉强给3.5星。106分钟的片长，大概到90分钟才出走，确实很切题，但这个剧本结构一摆出来，这片子也就到头了。只能说是陈述了阿姨的部分经历，但缺乏艺术升华。看完只会觉得平淡，甚至没有我当时看阿姨火出圈那个自述视频的冲击力。简单讲就是你这电影如此平铺直叙，拍出来意义何在？真不如拍个纪录片。没崩是因为演员都没掉线，但也就仅此而已了，没有任何惊喜的真人真事改编作品，作为电影而言只有下限是不行的。p.s.最后阿姨真人出现那段，阿姨的精神面貌和状态瞬间就秒了咏梅，咏梅完成了表演，但是电影塑造的阿姨远没达到阿姨真实的高度，所以蛮有落差感的。想了一下，咏梅演得像每一个普通中年妇女，唯独不像阿姨，缺少角色特质，所以没能留下任何印象。
Fleurs.哼哼
看到了奶奶、姥姥；看到了二姨、三姨、四姨、小姨；看到了大姑、小姑；看到了大表姐、二表姐、三表姐；看到了舅妈、嫂子、弟妹；看到了同学、同事；看到了身边的每一位女性。看到了我妈。如果再有人说“一代人有一代人的苦”，那我们选择不再让下一代来受这个苦
点点点横
“现在的路是不是都封了呀？”“哪能都封？山路、野路，总有可以走的”
Youforia3
“男性的特质是坦然的不劳而获”- 出自我最爱的电台
大牛
题材的意义大于电影本身，建议民政局规定看完才能领结婚证。
薄荷烤烟
母女三代，老公看似一代比一代有进步，可女性的困境最终都还是一样的。不出走，就困于母职。女儿这个角色写得很立体，鲜少能在电影中这么清晰地看到一个宛如隐身的现实：仅仅是在家庭单位里，每位女性就都经受着来自父母、夫权、子女的三重剥削，这种结构性失衡是多么恐怖。还有说分数虚高的，一堆拍得又臭又长男人和马的主题电影都能随便八分九分，我们女人和车凭什么不行？
Rosyash
丈夫敲着玻璃，把妻子训练成巴浦洛夫的狗。妻子却为一句“你为了什么你心里明白”拼命自证，将无处可泄的满腔怒火捅向自己。太痛，也太真。是电影，也是我亲眼见证的父母生活。施加给女性的隐形枷锁何其多，妈妈要“平衡家庭与工作“，而爸爸请次假带孩子立刻被称赞。好女人可真难当，好男人可真容易当。但越来越多女性，在掐着脖子的窒息里，渐渐意识到——原来可以冲出牢笼，原来天空不止屋顶那么点大，原来女性可以去到远方，也可以成为远方。原来，女性真的可以下定，出走的决心。五十多的李红，与十八岁的自己，隔着时间河流对望。那时志存高远，世界正要展开，谁曾想梦不过一刻便碎得满地鸡毛。困在原地鸡毛蒜皮几十年，她终于淌过那湍急又残忍的河流，奔向眺望过的远方。恭喜，恭喜一个女人，拿回人生自主权。
沈入忘✤
不怎么喜欢，像是满分套路作文，该有的都有，但缺乏原本故事朴素的生命力。而且东亚家庭那些破事需要讲100分钟？10分钟就能猜个七七八八，姜武角色再讨人厌也不能衬托主角的生命力。我觉得不如把更多笔墨放在阿姨后面的新生活里。
celestebook
总不会所有的路都封了吧，山路、野路，总会有路的。
剪刀手艾德琪
电影开头姜武出场后看得我头皮发麻直接焦虑症发作，简直活脱脱我爸在我眼前……最后李红出走，女儿晓雪试图挽留的时候，她的孩子在后面喊了声“妈妈”，她回头，镜头给到孩子那边，简直比恐怖片还恐怖，让我毛骨悚然……“妈妈”真的是无比惊悚的魔咒
春垓
用《好东西》里的一句话来评价“总是重复性悲惨叙事，不利于改善女性处境”。
괴도
“女性是伟大的”是违心的，“男人还能说话吗？”才是他的真心话
Mr. Infamous
这样的故事拍摄起来，难免有些算计，但是，在这里都不重要。见识了太多一再被困的女人，我都觉得自己的男性身份带有一种天然剥削的原罪。看着水灵灵的女孩子，从女神，变成女友，降为妻子，沦为仆人，多难过啊，然而大家还要理所当然下去，还要恶人先委屈。电影在中国，终于终于立了一个很好的榜样，希望女性，尤其是妈妈们，有出走的决心，走不走不是最重要的，但要敢，要愿意，这样就有一个选择，有一个不那么委屈自己的退路。你们不是懦弱，只是善良，别让大家层层叠叠地利用你的善良，还说尽你不是。李红和咏梅真棒。据说男演员不好找，难得是我喜欢的姜武，以及张本煜，愿意认真做个反面教材。
Virgil
不咋想评价片子本身好坏，重要意义在于我是带我妈单独俩人来看的。很多难说的话电影帮我说了。不过我妈一直知道我坚决反婚反生育也不咋干涉我。看完感叹片中女儿的悲惨日子可能才刚开始，打破循环只能靠……懂的都懂。有些东西沾了就一辈子完蛋了——我说的不是毒品。差点包场，后排还有对小情侣，基本没在认真看，后半程一直在聊天。也许还没意识到症结所在吧哈哈哈哈@ SFC上影世纪东方
momo
可是妈妈，你说看这电影没用，但是哪部作品又能当你生活的说明书。
子皿与舟
妈妈看完后说：“我觉得她也没有多惨，怎么就抑郁了。”那一刻，我突然懂了这部电影需要被拍出来的意义。