《森中有林》的讨论区
想做什么做什么
全程be like：高圆圆好漂亮✤这是在干什么？✤高圆圆好漂亮✤这是在干什么？✤
Ginger
如果全片结束在于和伟用猎枪抵住下巴的画面就稳了、故事立住了，结果开始包饺子观感直线下降！最后全家福画面简直是中邪了。。怎么能让于和伟演这些！
マクガフィン
作为新导演而言当然还是完成度很高了，但我也没法拿新导演的标准看待郑执。原著里我最喜欢的部分都没拍，真难受。
SleepWalker
郑执的导演水平远没有他的写作水平高，不过作为处女作，在捕捉人物情绪方面还算可圈可点，两家人三个时间段的恩怨纠葛是拍出来了，但在剧情节奏的延续尤其是情节过渡方面是完全不会处理，唯一的悬念直接用于和伟的颅内想象完成，还能比这更偷懒吗？韩庚也是第一幕之后就没啥作用。最后在海南民宿的收尾戏，本应是戏剧冲突最高峰，却演绎成一场令人哭笑不得的闹剧。于和伟拿天坛男主倒是不虚，可乔杉的表演真值得一个男配？
黎小军同志
北影节看的首场。原著作者亲自执导的好处就是即便改动了情节但是情感的真挚度不会变，比起原著结尾的极致的压抑和悲切，电影结尾反而让我长舒一口气，笑中有泪泪中又有笑。于和伟的表演一如既往的稳，撑起了这个人物的四十年光阴，高圆圆突破很大，对手戏非常精彩。
嘟嘟熊之父
想不起华语电影何时有过如此动人的对话戏，对抗与沉默同样有力，它有着脱口而出未加思索的自然生动，又在悲喜语气的交叠与字里行间的言不由衷里写尽了情感关系的长度与深度。从破败阴郁的街景抽离出来，那些交缠的人物关系与生猛浓烈的爱与仇化成了对时代最真切的悼念。导演有一种能轻松将美好瞬间与漫长苦痛并置的能力，岁月被写作史书，却并非只有终点才是结局。
影探
让人惊喜又唏嘘的片子，节奏前慢后快有点失衡。高圆圆宋小宝的角色跟以往都有很大反差反差和突破，尤其高圆圆的角色既是恋人又是母亲，集情欲和母性于一身，演绎得非常到位。她和于和伟角色的爱恨纠葛让人动容，游离在亲昵和无法逾越的隔阂之间。摄影很有韵味，最后包饺子那段也颇有神韵，用突如其来的幽默将三代人的爱恨纠葛冲破和消解。整个故事如同命运跟人类开的玩笑，但用几十年的尺度去看人类浮生烟火，那些对人类来说生死攸关的悲欢情仇，对命运来说又何尝不是一场轻如鸿毛的玩笑？
你啊抖
这波是明知山有屎偏向屎山行了。中年失意的人生、辉煌过的青春、和我恨海情天的前女友，我纯洁柔弱不能自理的瞎眼女儿。以上要素就把我雷得不轻了，国产浪漫好难看。作为文艺片太浅，作为类型片也不够有趣吧。
西楼尘
几个人盘根错节的命运纠葛，看得人十分唏嘘。导演是作家出身，文学性有所保证，但是过多的巧合让片子离现实主义很远。导演在视听上有想法，辣白菜与鲜血在视听符号的对等运用，黄鹂和白鹭的诗词意象与人物的对应都很妙，情节设置上出人意料，展现了大时代下小人物命运的悲欢离合。最大问题还是关联情节里缺少可信度，但演员的表演还是给人不少惊喜，尤其最后一场吃饺子的戏堪称今年国产电影里的名场面。另外本片在应对国产犯罪片结尾审查的方式做了新的2.0迭代，不再是一行冷冰冰的字幕交代有人被绳之以法，而是当彩蛋拍了个情节。宋小宝的表演很有趣，张天爱和夏之光完成任务也蛮有惊喜，孙悦的出场是惊喜。
youhee_0121_yoy
演员演技都OK吧，就是这剧本和节奏怪怪的，要不导演把锅背了吧。
小可乐瓶
我很少打一星，太差了我一般就不打分了，没必要浪费感情，但是看完实在太生气了。我太喜欢《森中有林》这个小说了。郑执你不喜欢吗？你对原著不满吗？为什么呢？你干啥呢这是？你那么爱吃饺子吗？心都碎了。虎毒不食子啊，你把作品改成这样，原著会去梦里追杀你的。
深夜声噎
想象一下于和伟家里有两个女人，一个是高圆圆，一个是张天爱，祝你平安，拍挺好，下次不要再拍了好吗。
嘣太是一只浣熊
当年读《仙症》的时候，《森中有林》是书里最后一个故事。我读完感觉特别好，觉得非常适合影视化。现在它真的影视化了，我收回这句话。
神出鬼没
前半部分挺好，二十年后的节奏没处理好。故事还行，就是拍摄手法有待提高。
刹那。
太可惜了 第三幕彻底失控 前面的宿命感到了二十年后已经被冲淡了 角色们在最后完全失真 只有于和伟和高圆圆信念感很强 宝哥我知道你想转型 但最后大家都在笑啊
图木舒克
高圆圆在片里的美不是那种被精修出来的精致感，反而连岁月留下的痕迹都很有味道。王秀义身上有生活磨过的痕迹，也有怎么都压不住的明艳和野性。她坐上倒骑驴回头一笑那下，整个人一下子亮起来了，又张扬又鲜活，让人特别能理解廉加海为什么会放不下
HTKin9
整部电影震动最大的是片尾郑执后面中国香港四个字
赵找找
高圆圆并没有风尘的气质，这是骨子里的，演不出来，这便是所谓演员的局限性。乔杉和宋小宝的演出都是可圈可点的。
胤祥
#11887。2026北影节男主+男配。对话写得挺生动，也是新东北电影里几乎最好的，不过跟原著比，基本所有改编都是败笔。香港人郑执还是蛮擅长把自己写得好的东西当小鸡鸡给阉割掉的。说不好是开头那段广角西部片风格的戏好笑，还是最后包饺子的戏好笑；包饺子也不好说是名场面还是黑场面，反正导演还是蛮有自我解构精神的。最后拍成一个纯爱片，我的天呐。不过乔杉这次演得真的蛮好的。另：东北+犯罪这种配方什么时候翻篇儿呢？
晚栖南枝
不是于和伟的粉丝，但点映看完被圈粉了。以前只觉得他是正剧专业户，这次发现他演小人物也这么对味儿。廉加海扛着煤气罐爬楼梯的样子，让我想起小时候住的老小区里那些叔叔伯伯。能把角色演得这么有血有肉的演员在我看来不多。
张咏轩Wayne®
用四十年跨度串联两起命案、三代人、六组人物，意图铺陈东北下岗潮背景下的宿命悲歌。原著确实提供了扎实的文学底子，四个视角交替叙事、时间线折叠的巧思，确实酣畅。然而从文字到影像的转化，暴露了创作者的掌控力不足。于和伟天坛奖影帝演技没的说，高圆圆的角色工具属性太强，是悲剧的催化剂，唯独不是立体的人。片子的致命伤是叙事节奏。两条命案线索、两个家庭的恩怨、三代人的命运纠缠，塞进将近两个小时的片长里，结果谁都没讲透。前三分之一铺陈过慢，中间段转折生硬，到了结尾包饺子的段落，三个80岁的老人边包饺子边了结血海深仇，这场戏在原著中有其荒诞的诗意，但银幕呈现出来的却是一头雾水。摄影有一说一比较用心，用三个“春天”的绿意反衬宿命的肃杀，打破了东北文学非冬即雪的刻板印象，但形式的美学最终还是救不了内核的涣散。★☆
嗯嗯嗯
刚发表了一些我觉得还好的评论，结果被移出了，重新改变下措辞再发下：真的不好看，避雷。
Ex
为啥这么低分？故事挺完整，演员也没毛病啊✤20260629午夜，爱奇艺
**路人己
谁能想到，在作者表达和商业类型之间，最后选择了包饺子。
冰红深蓝
若没看过小说应该观感更佳，除人设和结局变更外，基本上是把多视角叙述改成更通俗的顺时三段式叙事（对应1997/2005/2025年），三段（≈三幕）故事风格还有所不同（生活片/情感悬疑剧/荒诞喜剧）。有节奏的异变（变速/断裂/留白），但或许算不得缺点。于和伟乔杉的确出色，不过更惊艳的是高圆圆给出的（生涯最佳？）表演，尤其是二人对峙的眼神戏和民宿整段——她在迷糊与清醒间游移，成为真正混沌的变量。全员齐聚的包饺子戏集紧张、幽默、悲凉与荒诞于一体，是神来之笔还是败笔每人感受不一。复仇、私刑、创伤代际传递等新东北作家拿手母题汇聚，最终切口还是“不知该找谁报”的荒冷命运。不足：廉婕和第三代刻画太少；未用好东北空间；树和眼睛没能有机融入故事。PS：[祝你平安]用得妙，让我重新理解了这首歌。（8.0/10）
图图
堪称灾难级别的混乱叙事
谢谢你们的鱼
涉过一般般愤怒的海，矫揉造作到让人以为是一部曹保平电影，通篇虚假的文艺腔和自说自话，配乐滥用，45度仰望天空的怼脸特写多到离谱。整个故事不知道是因为审查还是刻意为之，情节又碎又跳，演员表演再卖力都无法让人进入角色内心，台词的编写更是生硬。本片唯一让我惊喜的地方就是get到了高圆圆的演技。
酱桑
【2】简直笑疯了。明明就是东北伤痕青春疼痛文学，非要玩成香港fashion慢调性花样年华。大哥大姐们，咱也是混社会见刀枪的，怎么一到感情就各种死亡特写镜头，对话，走位，那叫一个装，就差把我在演《花样年华》写在台面上了。一个尚有可看性的虐恋，伤痕，地域的电影，被毫无节制地拉长到几乎失控的局面与不顾逻辑。高圆圆和于和伟每一次对戏都在鸡同鸭讲地硬浪漫，演的很用力，我看的很辛苦。乃至于结尾从情爱守护片滑向东北小品我都毫不意外，仿佛在为这场彻头彻尾的叙事闹剧画下圆满的结尾：没有什么是包饺子解决不了的。
南悠一
无森亦无林，不见时代也不见个体。郑执还不会拍类型片，更不会如何用类型糅合作者表达。
Lynn
北影节的上佳之作，没想到竟然是一部辣白菜风味的犯罪片，酸、辣，同时又带着爽感。高圆圆和于和伟好像时尚画报走出来的一样，两人贡献出了今年华语电影里top级别的演技，廉加海和王秀义的情感跨越了几十年，既是暧昧又在拉扯，致命又迷人，中年阶段简直是爸爸妈妈级别。听导演映后说改编里赋予了角色们更明确的人生结局，爱情宿命的沉浮感更强了。
噠噠噠
狗血到不像是6202年的电影。明明可以只把一段纠葛拍好，却要撒狗血地强行累加N代人的恩怨和巧合。后半段完全是失控的。饺子戏全影院爆笑，堪称年度影院时刻。另一个是最后出导演名的时候，夺目的“中国香港”。
福星体质
本人于老师粉丝，如果用一个词形容于和伟在《森中有林》里的演技，那就是“克制”。不是不会爆发，是选择了不爆发。廉加海对着树数眼睛那段独白，没有嘶吼没有那种非常外放的情感宣泄，但还是把我看哭了（旁边姐妹哭得比我还凶……高级的表演就是这样的吧，能让观众自己往里陷。
影随茵动
高圆圆角色大颠覆，演活了奔放、泼辣，情感浓烈的王秀义。穿针引线的韩庚饰演的吕新开也让人印象深刻，直接演活了一个简单，纯粹的东北人形象。这是最让我惊喜的两个角色，其他戏骨不用说了，也都在水准之上，有点全员飙戏的味道。影片保留了原作中大时代下个体命运的宿命感，镜头语言的调度和设计也格外有美感，相较原著影片增加了一些喜剧元素，观感很好，恰到好处地冲淡了故事本身的悲情色彩。另外，影片最后，一句“人这辈子总有些仇不知道找谁”也将作品的文本叙事推向了高潮。
银荷系女神
第三部分非常精彩。就是郝顺利追到三亚后，所有人在民宿里的对手戏，太精彩了。
别关注我嫌烦
高圆圆虽老但美；原配还挺年轻怎么小三老成那样了✤什么诡异结尾啊有病吧，郑执怎么她妈的香港人了
谋杀游戏机
北影节惊喜，好的文学和电影果然是相通的。作家拍电影文学性自然不必多说，“咱家平均每个人的眼睛越来越多，以为日子也会越来越好”，这样灵光闪现诗性挥洒的句子在片中比比皆是，但更惊艳我的是这片的视听也非常有趣，一点都不沉闷装逼，你能想象每次仇人相见的戏份都让观众笑得特别开心么，而且完全是靠视听节奏切磋出的幽默感，有点科恩兄弟的味道了。笑完过后，心里又被种下了东北文学的唏嘘和怅惘，此恨绵绵，余味无穷。
保卫干事张自力
电影的文学性不是把文学电影化
花生西瓜酱
于和伟老师今年拿了北影节影帝，很多路人可能觉得 哦他得奖了 ，但如果你是看过《森中有林》的人，就会觉得这个奖给晚了。廉加海这个角色身上的苦、倔、还有那一点点不轻易示人的温柔，被他演得像剥洋葱一样，一层一层往里剥，最后把你眼泪熏出来。
主君的太阳
东北人表示 廉加海送煤气罐 骑倒骑驴的样子 真的很东北！
蔡根花宝贝
家人们是中偶！虽然有矫情的地方，但有点嗑到了✤说实话三星的片子，但我挺喜欢的，加一星！水池边认出背影那里真的拍出了久别重逢一眼万年的感觉…于和伟夹克墨镜竟然有点苏，不怪老叔嬷嬷多✤高圆圆老了老了好像俞飞鸿……但是从没见她演过这样的人设，还挺惊喜的吧……请宋小宝参演还是太天才了，
fly
沈阳点映场，上座率不低，能有10个人。一个缺乏说服力的悲剧，苦情戏把人看乐了，拍砸了的痕迹挺明显的。“香港导演还是不懂我们东北观众想看什么”这句短评也是高级喜剧。没看过原著，电影剧情最大的败笔是一切悲剧因王秀义而起，这个女人成了悲剧的根源，这有什么批判现实的意义呢？是为情、为欲望还是说红颜祸水？这种叙事太陈旧了。加一句：宋小宝出场后开启一场狼人杀游戏有没有？
朝阳区妻夫木聪
很意外，没想到郑执首执导筒成色还挺稳的，呈现了一个跟想象中不太一样的东北叙事，不再是寒冬凛冽漫天大雪，反倒在最后展现了一片广阔的绿意，满目生机之下，藏着东北人滚烫又纯粹的情义，但人物身上自带的那股“冷意”依旧挥散不去。每个人都有苦难言，努力跟这个时代做出一丁点微不足道的对抗，但都在被时代的洪流裹挟着向前。因为一桩意外，几个人的命运从此开始纠缠在一起，这里面有说不出口的爱，也有说不完的恨，但无论混杂了什么样的情绪，最终都淹没在巨大的沉默里。命运就是这样，无心的瞄准致人单目失明，刻意的瞄准却又故意打偏，一切都像是注定好的，恩怨易了，情债难偿。整体台词细节生动，人物状态很值得玩味，命运的无奈唏嘘以及带着一点冷幽默的气质被演员们诠释得很到位，非常愿意看到华语院线片里有如此情感复杂多变的表达。
Jennings
这种电影还是得人拍，AI整不来。
光与影
就算恨了廉加海八年，但是王秀义在听到他眼睛瞎了一只后还是会下意识心疼，或许爱的最高境界就是心疼吧。。。
谭不系
可以说是一塌糊涂，对电影的元素和技法几乎是胡乱使用，妆造尤其低智，郑执老师要不别干这行了.....宋小宝亮相后和整个电影气质完全不符，变得更乱七八糟，所有人都在出洋相。
二次元潜水怪
点映看完我朋友问我好不好看，我说你如果喜欢于和伟，直接冲，你如果对他无感，看完这部电影之后你就该喜欢他了哈哈哈～
O莙
电影已经足够一言难尽了结果全片更震撼的居然是片尾大大的“郑执（中国香港）”，你小子复兴完东北文艺转身就去当香港人是吧，我下辈子润了就这么装逼。
甲✤
首映刚看完，后劲很大缓了很久，完全沉浸在电影细腻的情感中，郑执的改编让人感动又惊喜。于和伟和高圆圆跨越几十年的爱恨极具唯美主义，故事的真相与藏在细节里的情感太值得反复细品，数十年前的风波余震，在第三代人身上掀起了滔天巨浪。老去的两个人在三亚夜晚相遇的画面特别让人动容，即便出逃旧地，爱情却不能诀别。
无糖吐槽
真的很烦你们东北圭吾系列作家及其延伸电影电视剧了
呱哥Greg
所有人都在为王放活着，郝胜利替他爸养他，王秀义和卫峰为他毁尸灭迹，廖为他丢失警察操守，就连孙子吕旷和他女朋友都加入见义勇为。他做了什么？所有人都要保护他？全片和东北的创伤毫无关系，就是中间男女的恨海情天，就连女儿的死亡都是为了服务于这对中年男女的爱。三亚之前，可以及格，三亚之后，不及格。还有最后，吕放：“阿姨的骨灰都放好了，和我姥爷放一起了”，差辈了这对吗？以及最后，东北文学代表在香港了
当叔叔的年龄
有一点很现实，果然赚到钱的东北人都去三亚买房了。没看过短篇，但电影太地摊味儿了，韩庚这一par完全没必要做单独篇章，女婿女儿外孙一家子工具人，锅炉房的戏太刻意了，拜托导演相信一下观众好不，有必要反复给炉子那么多镜头吗，还闪回，当短剧拍呢。高圆圆老年造型算成功，但声音不行，于和伟超她举枪高的演法也很电视剧。孙悦出场也就罢了，祝你平安再出场我之间想给负分，这片子有音乐总监吗，还人情呢吗。
劉_Sophie
。。。0分。。。。。又去影院吃了一口大屎。。。。。要啥啥没有。广角怼脸畸变镜头尴尬配乐指哪不点哪的糟糕透顶的叙事构成文艺装13的一出盛大东北矫情mv
金豆豆
一上映就去看了，为于和伟老师加一大星✤～《森中有林》不是那种节奏很快的爽片，前二十分钟的铺垫有点慢，但于和伟的表演完全撑住了。当然，这个故事本身也很好。
瑞波恩
人性的爱恨纠缠错综复杂犹如一片原始森林。开始以为是亲情片，慢慢越来越像犯罪悬疑片，后面直接成了伦理狗血动作片（所有人包饺子那场戏很难评）……80后作家郑执自己写自己编导（有才），若说演的最好的还是乔杉张天爱，其次是于和伟高圆圆（如同《风雨云》里的“地狱情人”），宋小宝凶神恶煞的出场和以往刷宝逗比角色反差太大（可以客串黑帮老大）……在廉加海举枪自杀的瞬间，他依稀看见一棵树旁边站着死去的女儿，这一幕悲怆而动人，东北犯罪片至此已经自成一格，作为几十年中国社会不安变迁的缩影，没人可以忽视也无人否认其存在价值。
Mr. Infamous
与对错无甚关系，毕竟拍地域电影还是要有地域元素，但确实不由得思考，东北故事常与喝酒、挑衅、打架、催婚，常与大哥、大嫂，常与男人要怎样、女人得怎样有关，会形成特定的悬疑/成长根基还是会形成刻板印象。现在还与时俱进地跟三亚扯上关系，再用尽巧合来包个饺子，硬生生逆转成闹剧，就放大了时好时坏、哭笑不得的观感。就像于和伟、高圆圆、韩庚、乔杉他们都演得不错，但是放在一起就有横七竖八的味道。而比知晓郑执担当导演更有趣的是，后面贴附中国香港四字。
sweetbear
前面一直以为郑执埋了什么叙述性诡计，结果看完最后 1/3 目瞪口呆，这时候片尾曲孙悦的《祝你平安》一响起，“你的心情，现在好吗”？我想说一点也不好。
Chuck
包饺子那段真的越想越喜欢，荒诞感和黑色幽默都很足，明明局面已经暗潮汹涌，却还要裹在一层热闹的家常氛围里。宋小宝一出来，刚好把那种过于紧绷的严肃感往下压了一点，但又不是单纯搞笑，而是让整场戏更有层次。笑点、危机感和命运感都挤在一张桌子上，可看性太强了。
momo
从未想过在类型片里看到包饺子……嗯……确实口味独特……
阿孝咕
东北中年人的爱情故事，还是只有剧情没有感情的工具人式恋爱。细节也完全糊弄，比如杀人以后怎转移尸体、焚烧那么大个尸体又怎么不被发现等等都一笔带过。到了海南部分就完全变成了过家家的群殴，完全崩坏！
球宝宝
三个段落串起精彩纷呈的个体命运，表演的完成度都很高，高圆圆灵性地树立起了爱仇一体的形象，于和伟则把一个中年男人的得与失表达得很精准，两人第一次重逢做辣白菜的戏克制又涌动，绝对可以称得上是今年华语电影的名场面，喜欢他们表演。
有遗只恐龙
看之前刷到有人说太闷了自己去看了看觉得确实不是爽片类型但于和伟的演法很高级无论是他角色还是故事本身都适合静下心来好好品
奶盐小锅巴✤
给两星冲韩庚那段哭戏，他是演得最好的。人设和剧情简直是灾难一般的差。男主已经怀疑郝胜利是女主杀的了，他的反应竟然是去报案，然后还莫名其妙答应女儿替他去报案？excuse me？
居无间
基本是靠表演和配乐在撑。剧本实在是差了点，时代背景被抽空，人物关系太单薄，兜转来去看不到荒诞感，只会显得狗血，最后一章沦为滑稽喜剧。结构没起到作用，无法体现命运的捉弄感。小说的文学性被稀释了，场面调度技巧更是乏善可陈。
飞翔
廉加海错过了最爱的人，王秀义被生活一步步困住，吕新开又失去了好不容易遇到的爱人。片里每个人都像是在命里挣扎，明明心动过，也努力坚持过，甚至试着反抗过，可最后还是被一次次阴差阳错推开。最难受的就是，他们不是没有用力，也不是没有真心，只是命运偏偏不肯给一个圆满
Cenduruila
主题有嚼头，不是简单的善恶报应，是“谁都不想害人，但谁都在还债”的宿命循环；情感够烈，中年人的隐忍爱恋、身不由己比哭天喊地更戳人；时代印记扎得深，那些巨大的烟囱、等不到春天的下岗工人，全成了故事的底色。好片子，后劲太大
Sunny X
没有一顿饺子解决不了的问题，辣白菜煎饺除外。
電影製作人
绝对值得二刷三刷。于和伟凭廉加海拿北影节影帝，真的完全值得。这个角色太有厚度了，对爱人有放不下的不甘，对女儿有一辈子还不清的悔，对女婿和外孙又藏着不舍和牵挂。所有情绪都压在那一只眼里，遗憾、绝望、亏欠，到最后还有一点认命后的释怀。越克制越有力量，看完只觉得影帝实至名归
韩小暖。
真的好吃电影里的两对爱情，韩庚和张天爱的纯爱充满小家庭的温馨感，于和伟和高圆圆更有长达数十载的爱恨纠葛，两种完全不同的爱情模样，还有几代人的宿命交织在一起，让故事变得精彩起来，郑执影视化改编得很好，配上朴松日的摄影太美了。
往事随风
东北故事还是得让东北演员来演，这点导演明显很明白。于和伟、韩庚、张天爱、乔杉、宋小宝放在这个语境里都特别对味，口音不是硬拗出来的，人物状态也很落地。那种说话的节奏、生活里的劲儿和地域气质，一出来就让人信了，整部片的质感也因此稳住了
Jinx
年度“铁锅炖式”抓马结局。红颜祸水的女人，老实巴交的男人组合又来了。差不多两小时的篇幅，耍了一些花活儿，看出来作为首次执导下了很多功夫学了很多。前后的节奏几近失衡，对于时代和主角背景的渲染就不够，只是几句话潦潦带过，就更别说这几个人物，没有一个是给足了刻画的。最该紧张的时候在松散，台词只作为对话在念，到了收尾部分宋小宝登场开始给了一个舞台小品似的闹剧崩坏收场。恨海情天的格局都小到变成了恨河情地……
篮球的味道
《给阿嬷的情书》好不容易打开国产剧情片的大门，《森中有林》又狠狠地关上了
浅笑
辽阔的黑土地生不出狭隘的情义，感谢于和伟的精彩演绎，廉加海就是我父辈的缩影。
契阳
妈耶，这什么台词啊。辣白菜看着血淋淋的。。。父母爱情又尬又登。。。光谈登味恋爱啊天啊。。。不是三桩凶案吗。。。怎么能有人哭得这么难听啊，不忍心直视屏幕什么镜头啊莫名其妙莫名其妙的剧情和节奏感觉好无语。。。最有感情的是出狱大哥认弟弟头骨流的泪。。。两个年轻人还莫名其妙稍微耐看一点。。。
Boy kill boy
最喜欢最后那段“包饺子”的高潮戏，明明场面看上去很日常，甚至有点安静，但那种风暴来临前的压迫感一直在往上堆，表面越平静，底下的暗流就越让人紧张
小旗
中前期在东北的时代大背景上展现得明显不够，世界观给人感觉没打开，为数不多的几个角色和空间在于和伟的串联下仿佛形成了一个隔绝而逼仄的世界，同时大量笔墨花费在于和伟克制的游走上，其他角色可以说是相当的扁平，尤其韩庚你到底是来干嘛的？而20年后的部分则与期调性明显不同，且突兀，高圆圆夜抱于和伟这种概率快赶上盲盒隐藏款了，高潮部分宋小宝的乱入包饺子甚至险些让影片滑向黑色喜剧的深渊，虽然说导演即作者属于国产片的罕见孤品，但有时候也真有点隔行如隔山
甘草披萨
大光明4厅；几乎谈不上有什么影像风格，更谈不上有什么深挖的绵延数十载的人性与罪恶深渊的折磨，创作者似乎想说，虽然都是拍东北罪案故事，但我不学奉俊昊不学科恩，我想拍点属于我的东北西部片范儿，可惜实际效果很拧巴；表演当然是可以的，只是再一次心疼我们的好演员，都可惜了一身好武艺总也等不来最契合他们、真正成就他们的好作品；剧情设计捉急，儿子的存在的作用敢情就是为了杀人，女儿之死离谱到极点，整个儿凸显着：“呵，我是作者，你非死不可”；到三亚一段画风突变，想来一出黑色荒诞罪案风结果拍成了搞笑儿戏，好好的泡菜饺子成了建构荒诞的失败工具，不是东北人都很不服；最后导演括号里的香港简直笑出来，沈阳老乡可不要说一句：香港咋滴，香港一样要遵守基本法！然后熟悉的片尾伏法的字幕果然回归了
男水母
包饺子那场真是全片最有戏的段落之一，把家常饭局拍出了荒诞感和黑色幽默，一边是热气腾腾的烟火气，一边是快要压不住的旧账和杀机。宋小宝的出现也特别妙，刚好把那种过于严肃的气氛往下拽了一点，但又不是单纯负责搞笑，而是让整场戏多了种又滑稽又危险的味道。看着热闹，实际每个人都在命运桌上摊牌，可看性真的太高了
宇宙无敌
为什么那么多低分，我觉得挺好的啊。平凡实在中有点戏剧化，像是现实又是虚构，痛苦和情义都很有力，看完后劲儿真大
幕星”
尽管导演说担心过于文艺把于和伟最后内心八分钟独白戏删减到了两分钟，尽管有人觉得在作者表达和商业之间选择了包饺子，我依旧认为这是一部文学气质很强的电影，不时穿插的一些原著中没有的幽默桥段，消解了电影沉痛的底色。东北人一生追寻的家的概念，在命运的有常与无常间得到了很好的诠释。原著打底，表演加持，森中有林绝对值得。
匡轶歌
遗憾呐，半部好电影。将原著的结局部分做了改头换面式的重写，但居然还能犯和原著一样的毛病：到了第三代人物这里，作者仿佛已心力不支，意兴阑珊，笔力涣散，只想草草收束，尽早摆脱这个他所创造的故事。他似乎并不咋爱笔下的第三代，于是懒得为他们分配笔墨，注入灵魂，情节单薄无厚度，人物自然也就纸片。原著里，欧阳阳就是个完全多余的角色，而电影几乎删光了她的戏份，却仍旧不愿删掉这个人，留着她做什么呢？来当花瓶，还是多领一份演员工资？是有什么执念，还是难舍的情结？小说的结局，是个带着悲悯的、凌空俯瞰的大广角镜头，主旨是：“有人把你种在这片土地上了”。在这里扎根的人，共有着盘根错节的关系与命运。多好啊，结果改成什么“有些仇，永远不知道找谁报”？搁这拍无间道呢？唉，摊手长叹。
田甜甜
于和伟是真的牛！曹操是他，黎志田是他，廉加海也是他。看完《森中有林》的最大感受就是这人是会变身吗……国家一级演员，三个视帝外加北影节影帝拿的确实有道理。
POPE
太一般了，沈阳人表示：我再也不看东北伤痛文学改编电影了。高圆圆扮老太不像了，于和伟倒是真老...他俩一腻歪我就想看手机转移注意力。
叶凡
要是圆桌那一幕真的发生过就好了，想想都觉得遗憾又温柔
爱在午夜降临前
廉加海这个人物身上压着太多东西了，沉默、愧疚、隐忍，还有一点怎么都放不下的恨，但这些情绪又不能演得太满，全都得收在身体里、眼神里和那些没说出口的话里。这个分寸其实很难拿捏，稍微用力就容易变成苦情，太轻又撑不起人物的重量。于和伟完成得特别好，越是不动声色，越能感觉到这个人半辈子被命运压弯的那股劲儿。
韦斯安徒生
有些落到文字上看着有些门道的故事，落到影像上就会因为与现实的距离感而显得狗血。郑执的作品总是在讲明明是好人怎么就过不好，那命运的荒诞感就必须得让人唏嘘而不是搞笑，显然森中有林最终的呈现还是有些太好笑了。
Clairvoyant
吕新开念出“两只黄鹂鸣翠柳”，廉婕接上“一行白鹭上青天”的时候，那一下真的很动人。表面只是按摩店里一句轻轻的试探，实际上却像两个孤独了太久的人，终于在混乱的人生里对上了暗号。那种不是大张旗鼓的靠近，而是小心翼翼确认彼此还能不能被理解的瞬间，特别有后劲
咸鱼撵死猫
于和伟这角色一点立不住，谈不上荒诞，基本就是莫名其妙
雨中漫步
改编自郑执同名小说，很喜欢这种现实题材的作品，作为原著党，不得不说于和伟对廉加海这个人物的诠释超出了我预期。这个角色本身很苦，是那种不吭声的苦，感谢于和伟老师把他带到我们面前
超cute侠
非常差的改编，而且是来自原作者自己，跳跃的剪辑，浮夸的镜头，错误的选角，彻底将一出东北杀人往事拍成了笑话。最后一群东北人齐聚三亚包饺子，可太崩了，宋小宝的反派感觉下一秒就要说瞧你个损色，孙悦和祝你平安是什么call back喜剧技巧么？
JoeyLu陆柏宇
理解无能
貓不
犯罪是外层，命运才是内里。这片黑土地上沉甸甸的爱和孤独，永远有故事可讲。
云霄飞车手
今年北影节第一场，见到了喜欢多年的演员于和伟和高圆圆，当下影坛中坚力量。提前看了原著小说，印象还很深刻，看的过程中就不免比较哪些有改动，情感部分的纠缠和命运感比小说强烈。个别细节做了变动。这次选角挺大胆的，喜剧演员正剧化，看到了乔杉男人的一面。重场戏的沉重收束夹杂了荒诞喜剧元素，是编剧导演郑执的一次野心尝试。没看过小说的可以读一下，对比一下改编的趣味。
桑妮
20年前还算个故事，20年后彻底乱套。别再扯什么东北文学了，除了取景在东北，吃了几个东北菜，和东北没一丁点联系。
晚不安
极度矫揉造作的东北伤痕叙事，几乎每一处情节转折、每一个人物塑造都落入窠臼。场面调度干瘪，对话戏的拍法松散无趣，非常依赖演员本身的发挥，靠成熟的幕后班底撑起影片的骨架。导演手法的稚嫩尚可理解，但剧作结构上的失效令人咋舌，以角色划分出的三幕完全没有起到相互支撑和补足的作用，最后一出包饺子的戏码更是将叙事的混乱无序暴露得淋漓尽致。郑执和双雪涛一样不应该选择成为导演，留在编剧的舒适区即可。
伊索人_
虚假的仗义，偏执的人格，荒唐的闹剧东北也有了自己的伤痛文学。
受伤鸽子往南飞
作为原著作者，第三幕后叙事开始如此松散，是不合格的；作为新导演，片子2/3的完成度和前半部稳定的叙事定力，是可圈可点的；作为一个跨界的创作者，调教几个参差不齐的演员如此爽快的飙戏，是相当精彩的；作为一个东北文艺复兴的代表，最后在字幕里成了一个香港人，东北的一切过去、未来和现在都是魔幻的
秦婉
作为原著作者和编剧，郑执在自己的导演首作里牢牢掌控了自己的叙事节奏，非常沉得住气，一开始并不直抵那些骇人的犯罪元素，而是从不同人物的视角进入，逐个联动人物之间的命运，在适当的位置给出悬念，而回溯真相的位置也都恰到好处，在抽丝剥茧的过程中，情感线也交代明确，让观众在不知不觉中深入到这种兼具荒诞而深邃的人物命运中。每个人物都是复杂的，且具有表现力和行动力。这可能是看文学作者自己当导演最有意思的地方。
不懈不戒
还真是：两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。韩庚的一句调情没想到成了一语成谶的诅咒。各种“偏”打“正”着，宿命又荒诞，苍茫又可笑，把原本阖家相聚的团圆菜硬生生熬成了仇人相见的“包饺子”。
到里斯本看海
肉身支持东北电影，支持牡丹江演员。好看是挺好看，就是有种情债过多噎得慌的感觉。东北文艺复兴过时了，现在是东北文化巴洛克时代。
五色全味
從結構上完全失敗的電影文本改編，用三個人物做章節分段毫無意義和邏輯。開頭還有一些能看的部分，類型事件開始後越來越散毫無重點一盤散沙，最後包餃子和殺人看無語了。
U 兔
处处差口气，有点可惜但想想毕竟是首作也很正常。比小说增加了很多中年爱情戏码，反而没了文本中那种生理性纯爱和际遇感，让高、于的感情线看似牢固了但也俗了，王秀义的模糊性没有了，变成了更“有说服力的倔强母亲”的形象，高圆圆真美啊，笑出了层次感。弱化了旷旷、廉婕，甚至吕新开都显得太薄了，关于他的背景和状都靠口述出来。两次应该很诗意的部分：机场摘鸟、热带民宿院中夜晚，镜头的表现都很无力，节奏也完全不对；只有在种树空地高于对峙的那段黑白处理得很好，但“大造林”的时代梗没出来。锅炉房也棚感太重。后三分之一好尴尬——荒诞场景一旦拍得如此清晰就显得很出戏也很廉价，太抽象短视频了。太可惜了，好的、时代感的美术是这种电影非常重要的东西的。宋小宝真是个好演员呢，第一次让我想直视他了；孙悦的出场惊喜但给人家点儿戏份啊
王写写
没想象中好。纵然是个长跨度文本，但因为视角和结构等取舍问题，没有拍出命运交错那种刻骨的遗憾和无奈。分寸没整好，导致有些御都合主义了。书写人物的方式也待商榷，如吕新开，影片唯三给出的POV章节名就有他，但其剧作地位显然远不如廉加海王秀义，但又不是完全的废人，也起到了串联作用，就很尴尬。三个POV无法构成三角结构，于是从根儿上就不稳固。男女主角的分分合合，在建置阶段交代不清，冲突阶段又过于克制，解决又缺乏明显的段落高潮感，节奏和情绪上均缺乏变化。本以为卫峰吃饺子自杀就收束了，结果镜头一转20年后居然又登场新角色郝顺利，且民宿乱战是全片最灾难的戏：调度混乱、毫无张力，且破坏了前面100分钟贯彻的怅惘氛围。应是以眼球为意象扩展出来的故事，但具体情节本身与意象也缺少互文性，只在最后独白说出，相当刻意。
(˘͈ᵕ ˘͈✤)
谁为女儿发声？最后那个片尾曲也太突兀了
逍遥侠客
看完森中有林很有感触。觉得于和伟老师在电影中是一个很在乎身边的人感受。不仅是对自己心爱的人还有对自己女儿。他会为爱付出一些过激的行为，救下高圆圆同时也会被同样爱的行为感化治愈。就像我映后说的，我觉得在沙滩椅的那段很浪漫。很让我心情温馨，在这么压抑的氛围下。反正辛苦主创了，希望电影一切顺利。
馮小鳳
啥玩意儿啊这是…
MaΙkοΙm
整体上把有看点的秘辛三代家史改编成了及格线晃荡的国产悬疑片，大多数再处理都是败笔，不过最后选择海南让所有存活的人收束是亮点，“东北与海南”与小说的“日本归来东北”形成对照。原标记：期待。《仙症》是我看的第一本新东北文学，比起前几篇象征意味不明的意象，还是更喜欢这种新写实主义的在地写法。/我读小说一直有个习惯，查阅每一个地名，庄重地记在书上，虽然这些地方我鲜有机会造访，但纪实的、虚构的它们在纸上连缀成了地图。
牛奶很忙
作家导演没有展现出控制影像的能力，包饺子戏的怪诞直逼喜人奇妙夜，对东北伤痕和普世道德的刻奇构划一如郑执对穷鬼乐园的痴迷
玉木大河
4分。们韩庚不值得一个奖吗？为什么给了于和伟和乔杉呢。谁能想到我看到了韩庚在于和伟怀里撒泼打滚的戏笑得多开心啊。不是犯罪题材么，不是反映时代么，怎么最后变成爱情片了，高圆圆一直看见于和伟就星星眼，真正瞎了的是高圆圆吧，郑执你是不是拍反了？前面拍的已经很像电视剧了，后面宋小宝出来还演了一半春晚，现场包饺子。真有你的。
Belle
我天！高圆圆坐在拉煤气罐的板车上那一笑甜死我了好嘛！！！&莫名三亚民宿室外露天纳凉板床，在更年期后的年纪偶然重逢睡在一起的场面苏爆了？？？！&于和伟“教育不过来了是吗！退休了也是管教！”那个神态动作非常老公检法上身，唤醒一些熟悉的童年记忆哈哈哈～挺喜欢这个故事的，尽管最终的结果很冲突戏剧性，但其实每个环节都还挺自然良善。oh no有没有产粮啊...>< (按摩店里白鹭大鹅的调情也很可爱！直到出演员表完全没认出是张天爱！&原配是孙悦？？！)另，辣白菜配凶杀的意向很妙！平淡的就帮忙毁尸灭迹堪称《阿嬤》中的橄榄菜～
单调De低调
非常简单且不合逻辑的故事，没十年脑血栓拍不出来。很多角色出现和消失的莫名其妙。很多剧情是没逻辑的。相对来说全片唯一亮点就是乔杉
圈圈儿
超出预期。一种很新的爱情犯罪片，作家导自己的作品，新导演有新惊喜。郑执本身带来的东北文学的标签已经不那么重要，电影也真正走出了东北。几个鲜活奔放的人物，几十年的命运纠缠与时代变化的沧桑，喉咙里一直梗着一口气，无法释放又难以吞下。高圆圆很惊艳，她同于和伟的几场戏，无声之中，情绪翻涌，爱恨炽热，堪称过瘾。最动容的是片中一段台词大意是：人一辈子总有些仇是找不到该向谁报的。也许无常本身就是一种有常。
野凡
郑执还是好好写小说吧。就本片这个水准来说，想要踏足影视圈当导演，这个水平确实为时过早。许多在文字中可以隐藏的弱点在影像中暴露得一览无遗。叙事节奏、镜头语言、故事详略全都有问题。
shinar_
极其陈旧、老套、混乱的犯罪片，让人如坐针毡，神人电影给我看乐了。很难想象是以一种什么样的精神状态创作出这样的剧本，中国的编剧难道不会像正常人一样思考了吗？除了结尾的《祝你平安》外，其余配乐到底在燃什么？全程除了感叹高圆圆好美以外，其他真的不想多说，从前半段风情万种的到后面文艺的、破碎的，是这个片子为数不多的亮点……整体评价是我不如去看一集《乡村爱情故事》或者《普法栏目剧》。
咸豆浆
高圆圆演技大有突破。王秀义捉住廉加海拂上脸庞的手，定定看住对方，不用说话眼神里万种情绪翻涌，力量万钧；廉加海举枪对准王秀义，王秀义说我不甘心我的命不好，都是因为我，眼神如坠深渊，面部神经抽动精准又自然。高圆圆绝对贡献了震慑人心的年度银幕时刻。男女主如此戏剧性的人物关系，全靠于和伟和高圆圆克制且内化的表演牢筑根基。
arrcmis
我感觉导演自我意识过剩了，要不然也不会写出/拍出这样的电影，2个小时的时间，我看的如坐针毡，很明显不是悬疑片，原来是一部中年疼痛爱情故事啊？所有女性角色都带着男凝视角，他们的存在都是凸显男性角色的，为了让这些男人看起来正义，果敢，妈妈是会为儿子顶罪的。最后一场包饺子的戏，是真包饺子啊？！然后一通混乱乱杀，你说这电影是文艺片我都信。毫无起伏，充满了自怨自艾，我真的一点都无法被打动。说实话，贵圈的从业者们，观众不进电影院的原因只有一个，那就是故事不好看，好吗？！！！
苏黎世的列车
简洁有力的台词，大段的留白但余味无穷，每个角色演技都在线，这部片给当下很多电影树立了一个好的台词模板，没有多余的废话，都是生活中会说出口的那些话，但是言外之意恰好贴合风格和主题，话都挑明了说但句句精准。东北错综复杂的犯罪交织网络里藏匿着动人的含蓄的情感和挣扎，各个阶层的人在其间互相摩挲着，这真是一部好片啊，我最近大量看电影，只有这部看进去了。要说不足就是后半段有些赶了，其实前面反而是应该加快节奏的，后面慢一点力道才能出来。[中影CSC/¥26/11:00/2 males]
第七大陸
今年北影节第一部，超越预期。最大的优势体现在原著剧本和表演，围绕着一个圈，命运交错，浮浮沉沉，宿命般的相遇与分离，落脚点都在“爱”这个字上，展现人性的复杂性，展现着灰色地带。于和伟和高圆圆这对组合是有着很强的表演层次的，因为要在如此时间跨度上去表演一种执拗和释然，宋小宝和乔杉这对“喜剧”组合却带来了完全不一样，颠覆的戏剧张力，还有完全脱离观众预期的“吃饺子”和“包饺子”，“华彩”段落。无论是森中有林还是“good eyes”，都是人物逃不出去的命运困局，有的仇不知找谁报，都还要走下去，影视化改编甚至增强了原著的文学质感，这种文学性绝对让人感到惊喜的和稀缺的。#2026BJIFF
泥白鸽
很烂好吗 很烂 可以很动人的 但是没做到 有一种让人生无可恋的感觉 我的心情现在不好 拍这种东西应该判死刑
像一把刀子
节奏感不错，剧情段落章节间还是能明显感受到才华的，后半部分拍成那样大概是缺乏经验。
山下猫
两半。八零后的男导演视角依然，非常心疼中年老男人，自我感动得要命。张天爱的盲女是最适合男凝的角色：她看不见，judge失权，她又貌美，无法感知被凝视，同时她残疾弱小有个男的帮她一把就是以身相许的大恩了。高圆圆也是底层男最爱幻想的那种大嫂：有钱人身边的女人一定不快乐被虐打，这才能显出老实人的好来。八年不见非得勾搭一个煤气罐师傅，简直男porn幻想。高圆圆真是好学生扮太妹，爱儿子到了变态的地步。制作层面很好，摄美俱佳，东北的实景好，三亚样板间则惨不忍睹。剧本内核陈旧，调度简陋，小屋对质就是大头对切