西楼尘

老板儿子吃真空羊肉，贪婪绞入碎肉机；屠夫儿子喝污染井水，正义只在电视屏。戳瞎左眼，被戳伤的同乡都能包庇；咬断舌头，被救助的律师却不敢发声。凭蛮力垒不成金字塔，靠假声变不成兔子妈。超人面具如同良心咒，送不回原主；寻子告示像是招魂符，在风里飘摇。真相埋进泥土，藏入山洞，终于再无人知。

亵渎电影

看有评论提到科恩兄弟，问题就在这里！这片子还是以叙事为主导的类型片，就算叙事想留白，还生怕观众看不明白，从剧作角度上讲就不是科恩兄弟啊罗泓轸啊那些导演的反类型处理，这也是这么拍很难显得高级的原因，逼格被商业片的叙事套路框的土土的，一旦剧情逻辑和人设背景不够无懈可击，问题就来了。

Oriol Paulo

'Wrath of silence' is quite different from the crime movies I've seen. It's a mix of genres. It's a crime movie,a mystery movie,an action movie,it's also a social realistic movie. Xin Yu Kun plays very well the mix of different genres in this film,and it has a powerful ending.

文文周

对于平均水准以上的年轻导演，应毫不吝啬予以鼓励，对于年龄一大把了还言之无物的导演，才要无情打击。

瓦力

像韩国片，宋洋有一点河正宇的感觉。导演有野心有想法，可惜片子拍得太装、太模仿、太刻意，配乐简直是难受，用得着那么装么，不舒服，投资上去了，视觉层面精致了，却没有前作《心迷宫》完成度高。6.5/10

#85

忻钰坤第二部作品不是一部秀操作的《心迷宫2.0》，要说风格像谁，都像也都不像：凝视山洞的库布里克单点透视、像科恩兄弟一样塑造的神经质杀手、《老男孩》一样的长廊Fight…不一样的是，不只是想告诉你凶手是谁，而是他的选择，以及像手术刀一样划开上层失态、中层失德、底层失语、人间失格的社会症结

一课盐粒儿

上层伪善残暴，中层冷漠自私，下层失语无力。

巴伐利亞酒神

结局太他妈的屌了，看完在影院倒吸一口凉气。影射也很牛逼啊，1984的摩托牌照，一个底层屌丝的人设为哑巴（没有话语权），律师（代表中产和法律）和煤老板（代表权贵和黑恶势力）的相互勾结。所以即便张保民拥有《黄海》里绵正赫那样爆表的武力值，也只能沦为这个残酷社会的牺牲品。

羚羊的灵魂

求求宋洋一直演这种糙汉子吧，太特么帅了

干煸鸡丁

仅仅是80%成片，已经精彩绝伦。中国类型片就该这么拍。良好的多线叙事控制力，深穴映射人性，爆炸增长的经济，暴裂难控的社会问题，男人无声的愤恨和伤痛，就像无法发声的底层人民。黑暗结尾，孩子没有寻回，真相没有昭显，这却是社会真相。有时恶人作恶，仅是为了与相同利益者变成真正的同盟。

Hushnore

三个阶层，三种晚餐，三样人生。资产无良，中产无能，无产无声。

朝暮雪

当你望着深渊的时候，深渊也在望着你。

木卫二

不断向下，堕入黑暗的那种片子，鞭挞了社会主要矛盾，且不负责提供解谜快感，所以看完会很沉，很堵。如果《心迷宫》还是手工时代的自发创作，《暴裂无声》明显是工业时代（卡司动作特效）的考量，三人较劲，律师一角太弱，宋洋战力太强，姜武模式化。优点和缺陷都比较明显。

frozenmoon

昌万年是食肉者，徐文杰是喝汤的，而张保民本人就是“肉”，原本他们在食物链的一个位置安之若素的扮演自己的角色，但意外冲垮了一切。失控之后，每个人都发现自己不过都是“肉”，昌摘下假发和西装，也得臣服于暴力和运气，徐走出金钱和言辞的保护也要面对残酷，张的代价或许更大。人性暴裂的闷响。

littletwo

2015年10月13号下班后无所事事，我在公司附近看了《心迷宫》的点映。看完后很喜欢，就发了条微博。第二天，万年没人看的微博收到了一条陌生人的回复，问我是不是在美嘉看的7点半那场。我说对呀，他说他也是，就坐在第3排。后来这个人变成了男朋友，今天和他手拉手去看了忻导的第二部电影。

影志

豢=蒙

天马星

这是一部致敬「迪迦奥特曼」的怪兽片，张保民和徐文杰是迪迦的光与暗的两面，而那个深不见底的矿洞则是吞噬人性的怪兽。从技术上讲，特写近景所营造的压抑感与人物偏安一隅的构图所表达的渺小感贯穿全片，从文本上讲，类型化的叙事是今年所有片子里最具可看性的，但虎头蛇尾的剧作实在可惜。

同志亦凡人中文站

我知道有产、中产和无产的鸿沟，但这个剧本没法说服我，感觉到后面已经失控，变成人物既定形象的堆砌了。跟处女作《心迷宫》相比导演是逆水行舟啊...

JM_L

主角叫张保民，剥削到了极点就是暴民。徐文杰最后被审查时的说的没有了，隐瞒了小孩被射杀的真相。没有半点被主角感化，大部分人还是以自己利益为重，可能这才是现实吧，换做我，我也不会坦白，谁知道呢

大奇特(Grinch)

比初看的粗剪好一些，设计出了好坏丑的三角形社会阶层和食物链的连锁效应。隐喻和留白懂得取舍，还有mcguffin（证据）。伏笔值得再三回味，但人物动机和逻辑的设计感还是太强，模仿韩片痕迹重，律师的小传做得不足。与前作相比，导演属性大过剧本，努力摆脱青涩和粗粝，是一种很好的锤炼。

桃桃林林

7.相比上部成熟了很多，当然，遗憾也是有一些。主要亮点在于宋洋的形象，结尾的黑洞以及袁文康在审讯时候的最后一句话。

渡旻

邀请了韩国的动作指导，整个拍摄手法以为是在看韩国电影。后面以为在看动作片。教科书式的刻意，衬托姜武反派的绞肉机、优雅的音乐等手法很刻意。台词与表演也挺像电视剧。这次的线性叙事暴露出故事的普通，人物较为扁平，二元对立，不如《心迷宫》呈现的人性复杂，剧情也不大新颖。特效两毛钱

张小北

中国版《猎凶风河谷》，忻钰坤导演从第一部到第二部的进步让我们对他之后的创作充满了期待。

南笙

好看！两个小孩子跑到山顶那里，太美了！神来之笔的镜头，特别喜欢这个处理。

艾晨

三星半吧。软怕硬，硬怕不要命，不要命怕神经病。更喜欢《心迷宫》，虽然粗糙，但是不时有意外惊喜。这部节奏太拖沓，设计感太明显。

哪吒男

忻钰坤冲击“华语悬念大师”的作品，多线叙事、善恶循环依然讲得有声有色，相较前作格局缩小，风格放大。不喜欢《心迷宫》的我，这次服了。最不能忍的缺点是对恶的描写太弱了，完全承担不起压制生猛的功能。

千夏

昌万年摘掉了作为文明人的伪装——假发，露出了他的本性。徐文杰戴上了作为斯文人的伪装——眼镜，选择了沉默。两个孩子跑上山头我以为全部都得救了，但最后徐文杰找到他的女儿，并呼喊她的名字，站在山上的女儿回头看了一眼。原来山上那两个孩子的镜头是虚的，代表了将死之人，女孩被徐文杰呼唤了回来，而男孩却没有。或许男孩当时像女孩一般，如果有人呼唤他，或许也能回来。但张保民身在社会的底层，有口也说不出话，连真相也不可能会知道，他内心爆裂，但有口无声。

太常寺协律郎

我其实没看懂，但是宋洋的打斗技巧值得学习，注意到他什么都能当武器，灭火器，垃圾桶，锅，书架，反应能力极强，操手就上，唯一的硬件要求是力气大。深得风清扬草木皆能为剑的真传。大家可以研究一下。

蜉蝣

与《心迷宫》相比更加成熟更风格化，但剧本的突破不大。除了结尾之外，缺点还在于反派不够生猛，弱者不够灵活，主角戏份给得太满，其它角色则不够立体且角色间的风格差异太大。多一星支持蒙古电影人吧。

易老邪

编导为了构建内在隐喻系统而牺牲了表层故事人物的现实合理性，使故事、人物变成牵强生硬的图解和符号。故事人物逻辑欠奉、无法成立，则附着其中的隐喻系统也就随之瓦解崩盘，没有了说服力。另外，影片的叙事、节奏也有问题，那些逞凶装狠的暴力戏也略嫌滑稽可笑。学日韩暗黑系，处理的很夹生。2星半。

千分之一

屠夫被刺穿了眼睛也没有忘记庇佑自己的同乡，律师得到了帮助依旧没能说出真相，始终有一把尺在每个人的心中，什么是人们喜欢的东西，从来都不是真实的，而是现实的。一副稚嫩的墙壁涂鸦道出了真实，一座轰然倒塌的岩山毁灭了现实…

zitsunari

人物脸谱化，没有灵魂，像生吞活剥了一部外国片，放在中国社会里并不能成立，他处女作的优点一不小心就丢了。

李秋天

张保民可能永远也不会知道，他努力拯救的那个女孩的父亲对自己的儿子见死不救。张保民可能永远也不会知道，儿子就被抛尸在那个黑漆漆的山洞。张保民可能永远也不会知道，他刺向昌万年的箭头就是杀死儿子的凶器。徐找到了女儿，在洞口抱着孩子心情激动。镜头一转，满头是血的张保民痴痴地望着。太让人心碎了。哑巴设定可太绝了。一个沉默不语却救了别人的孩子，一个害了别人的孩子却沉默不语。技术进步了，演员专业了，故事却不如《心迷宫》。前半段进展缓慢，只给一些零碎的线索，毫无头绪，简直是谜语人。最后结局揭开真相倒是足够震撼，震得我头皮发麻。

Q。

仗义每多屠狗辈，负心多是读书人。★★★★

丁一

收罗社会新闻的花边，盘绕成一个鲜艳的中国结，点缀几颗隐喻的塑料符号，撒上易燃易爆的廉价亮片，在国内是现实主义的爆款，在国外是中国特色的挂件

顿河

忻钰坤最好的地方是是什么呢？他属于那群导演，你永远期待他的下一部。

momo

「FIRST 观影」闭幕看片。 现场QA 说的都是，挺好挺好挺好，鼓掌鼓掌鼓掌，恭喜恭喜恭喜，有点小问题我们私下交流。那么为什么要占用QA 时间呐？？观众有问题，根本没有机会交流。QA的小朋友看了20部电影，是怎么排片的？这些电影是否都适合未成年人观看？

SydneyCarton

《心迷宫》是剧本高于拍摄，这部相反。

本因坊秀智

上层失态，中层失德，下层失语，人间失格。

隐

挺不错的，年轻导演有钱了，都花在制作上了。故事好，结构上很有心思，制作升级，比《心迷宫》好看。

邓安庆

有韩国电影的影响，还是好看的。宋洋的眉毛是败笔，那不是矿工的眉毛。

SunShy

除了想法，没有别的了。难看。

舒肤佳

姜武耳朵好大。

浪味仙

感觉拍的有些作了啊

全息玫瑰碎片

观影状态从困乏开始，越看越精神。惊悚，讽刺，隐喻，结局孩子不回头的几秒镜头泪目。无声的父亲，承受着暴烈的痛楚。170725深夜试片。/ 不是完成品，还是泪目，泪目，泪目。170728。

汪金卫

【UCCA严肃放映】年度华语佳片。除两个特效镜头遗憾地露怯之外，本片在摄影、表演、剧本、美术等各方面层次水平，相比《殡棺》都提升了一大截，更有电影质感。第四幕尤其好，经得起回味、琢磨，越想越黑。超现实的部分是神来之笔，照亮这部阴暗之作。各角度解读都很有意义。有不足但瑕不掩瑜，四星半

Kaito

最后这段不可靠叙事，颇让人联想到杨德昌恐怖分子最后那段……跟心迷宫一样，盼望导演以后出碟或剪辑版的时候能将影片最后那段文字叙述的案情后续去掉——简直就像高潮后的尴尬。这样的片子，特别是结局设置，其实是很接近短篇故事的感觉，最后如果能留白，感觉应该是很好的。

倚风帘

阶级的金字塔稳固的摆在桌上，这是对于顶端的人来说的。环境的破坏让鸟死亡，让孩子不能发声，这是来自底层的无奈，亲手垒砌的石头总会像矿山一样崩塌。小女孩的回魂是上层的“胜利”，底层的小男孩却连尸首都无法找到。奥特曼是孩子的英雄，但无法保护他们。忻导用了很多隐喻，逐步解读很有成就感。

metou

“仗义每从屠狗辈，薄情多是读书人”

Fenng

堪称史诗的一部作品。

弗農

资产阶级无良，中产阶级软弱，无产阶级无声。忻钰坤导演属实牛啊！

谋杀游戏机

荒野乡村悬疑命案，多线叙事张力重重，总体跟心迷宫挺像，各方面制作都有所升级。相比在叙事复杂性上精雕细琢，这部更注重影像造型和氛围营造，炫技需求少了，更显示出一名成熟导演的自信。结尾依然给人脊背发凉的感觉，边走出影厅边回想之前的细节，细思极恐。养羊，放羊，宰羊，吃羊，环环相扣的角色

柯里昂

看到结尾十分钟果断降到两星，这又是回魂又是山崩的可真是啼笑皆非，而且废戏太多，处处透露着“我想知道你要表达啥但不理解为啥要用这种方式”的无奈。“哑巴”人设为编导处心积虑做出这盘犯罪戏提供了多少便利，大概只有他自己知道。同是寻人（寻凶）题材，《人山人海》和《追凶者也》 就流畅许多。

蜩

所谓乡村装置主义，必备要素：1、不管是矿工还是老妈子一水儿的标准普通话。2、是农民就要像牲口一样吃肉和干架。3、求神婆、烧纸钱，深渊回望，灵魂出窍必须走一遍。4、最后以山崩式的魔幻主义升华主题。

Sarcophagus

震耳欲聋的，戳瞎眼睛的，断了舌头的，戴上面具的，以画录史的，危如累卵的。

王小能

不如期待的那么好。就连姜武这样的演员，在试图还原“写实环境”的电影里看着都是百般违和，宋洋因为无需开口才显得自然很多。跟《心迷宫》（乃至《嘉年华》）一样，导演们为了求生忍辱在片尾加的字幕让人发出尴尬的冷笑。但起码还是不坏的吧，超现实桥段是导演的勇气。

野子

好电影分两类，一类是看完让人感觉非常舒服，一类是看完让人深感压抑。我更喜欢后者。我们若是对世界视而不见，人性的泯灭和道德的沦丧早晚会毁掉我们自己。

托尼·王大拿

不完美，但这种一直在高度控制影像并利用影像自身内在逻辑去讲述的做法极为难得。

无非

“仗义每多屠狗辈，负心多是读书人”。

黄青蕉

可以的，祁钰坤依然不令人失望，就是打戏拍太重了有点单调

子期已归西

上层失态 中层失德 下层失语 人间失格

darkcat

律师角色其实比煤老板更加现实和厌恶

seabisuit

想吃羊肉#金马54#除了宋洋其他演员都不好，那么能打要不找的他来呢，尤其从心迷宫过来那位和姜武的反派都苦大仇深的，无缘由的暴力也很强行，都致敬老男孩的长廊戏了，完事儿兜里的手机就说是诺基亚吧也还能接，我跟人打过几下他手机就坏了。形式感的镜头太多拖慢节奏，故作深沉的巧合和结尾也牵强

文森特九六

制作团队的升级自然而然的提高了影像的质色，但是对类型元素的理解与使用仍旧停留在模仿的浅显层面，随之而来的是粗暴的片段堆积式观感，巧合在这里不是叙事，是借口，然而还是会有很多人喜欢吧，就像《心迷宫》那样，纵使这种喜欢跟"好电影"这三个字并不沾边儿，其实挺土的，却还在那一个劲儿的装。

刮刮油

打戏和最后的字幕去掉的话，四星是没有问题的。

风信子

三星半，看得蛮过瘾的。

嘟嘟熊之父

此种以永无休止的巧合构建的对峙局面，让人看得非常不耐烦。叙事的寓言性与影像的纪实性严重割裂，导演真的应该学学去繁从简。另，姜武这角色太二逼了，活脱脱一华丽转身做老板的贾樟柯。

Lies of Lies

根本性地放弃了对现实的描摹。人物在巨大的废宫殿里游荡，每个人的行动都只关乎自己，每个人的前世都是王。

风间隼

很多地方遵从了类型片的设定，但问题意识又是当下的。服化道都很接地气，反衬出姜武角色的骄横。超现实段落有想法，就是整体还欠圆熟。韩国武指设计的矿山混战和写字楼打斗两场都不错，看好忻钰坤。

儒家颜路

不错，年轻的导演，制作精良，宋洋很适合演这个啊，演的不错。剧情也挺有意思的。

陈哈

关于山的塌陷，不用多说了，整个世界都塌了。关于屡次出现的山洞，仿若在审视每个人。如果我是张保民，我跟他一样无能为力，作为个体，武力值再强也改变不了什么。如果我是律师，我很可能跟他一样为自保而放弃良心。如果我是煤老板，我也很可能为了守住城池不择手段。谁能经得住人性的审视。

舌在足矣

work-in-process版，但是还是能看得出是非常成熟的类型片，各方面的完成度都相当高，结尾画蛇添足的点破算是个败笔

爱看电影的少年

的确不错，值得推荐。

m89

结尾完全多余啊，太小看观众的智商了吧。总局似乎对煤矿设定一贯比较宽容。《心迷宫》还是结构小品，《爆裂无声》就是很成熟的类型片了，故事并不复杂，中段就能厘清真相，不过还是有几处让人击节的神来之笔，剧本完成度很高。大量的具像，蛮荒之地的音乐和摄影俱佳，但几段打斗群戏就是拷贝自韩影了。

远子

去年在一个小型展映会上看的，后期还没有做完，但放在国产片里，已经很出彩了。没有《心迷宫》那么炫技，现实感更强，比较可贵的是将黑暗和压抑的氛围一直坚持到了结尾。导演在那天的映后交流上，没有虚词，句句都落在实处，是我欣赏的人格。

诸葛若见

黑色感十足，也有强烈的现实隐喻，三个阶层的明争暗斗，富人阶层的血腥资本积累，残暴不仁。中产阶层的自私怯弱，为虎作伥。贫民阶层承受污染和被剥削之后的愤怒，无声言说。三个父亲的困兽犹斗，有几分朴赞郁的暴力感。西部荒野的暴力对决，让人看出了几分科恩兄弟《老无所依》的惊悚感。隐忍而又克制

坦克手贝吉塔

野心挺大，剧情撑得费劲。

呆萌小七

看完，蛮有感触，心里凉飕飕，我喝的水一直很咸

小海

编剧与导演合二为一的典范之作。剧本极其扎实，而风格与血肉深度相契。环环相扣使人深受悬疑剧情的拉力，埋伏之密所以意料之外又情理之中，呼应之多以至回味无穷而绵延不绝。空洞而富层次感的音效太加分，爆裂岩石的无匹巨响下，人如蝼蚁，命如草芥。摄影，演技，留白，氛围，真正的暴裂无声。

Morning

类闭环结构的剧本，一般是靠十分丰富的信息量形成自然闭环，电影一小时处，我不堪忍受的看了表，主角还在山里跑，节奏真是一大问题，要说导演技法，接连打戏在镜头上均毫无特色，也做不出来区别。全片更多洋溢这幼稚的自信，和前作一样，原本老实拍也很见功力。结构是最大黑洞，人设也是充满自恋的空壳

大海里的针

导演牛逼，演员和镜头也比《心迷宫》更有电影感了。结尾字幕非常照顾影迷，可以避免很多无用的讨论。

皮革业

忘了从哪看的，吹电影语言厉害，没想到镜头为凹构图啰嗦成这样，还要配合平面贴图级CG，姜武的造型和场景也感觉像民国剧串了台。

西四小二

三星半，给四星，期待忻钰坤继续拍下去。无论是故事上，还是宋洋的表演上，韩国类型片的痕迹都很明显。看到中途，一度产生“这部片最好的地方就是片名了”的感觉，等到结尾男孩和女孩相遇的魔幻场景，审讯时的平行剪辑，以及炸山的场景出现，才终于有了除了片名还有值得期待之处的感觉。总之，推荐观看

丁小云

“专家没有灵魂，纵欲者没有心肝”……肯定有一些人会因为这部电影，反思这个国家在过去十几年是如何完成社会分层的……看完这部《暴裂无声》后总是会想起片名里也有一个“暴”字的《暴雪将至》……对比了一下，还是更喜欢后者一些……

草威

宋洋的帅里流动着荷尔蒙，他终于走出武林，来到了更广阔的世界。忻导依然对复杂黑暗的人性着迷，再拍几部可能他就渐渐占据了华语电影里的一个类型标签，这要恭喜他。这次的制作水准让人刮目相看，剧作上直觉没有《心迷宫》来得惊艳，不过后劲儿足，值得看。

朱老板

商人高高在上，律师精致利己，警察无所事事，唯有农民尚能互助，即使被戳瞎眼睛。打架抓药拜佛，就是底层人民的廉价生活，想喊都喊不出声。

阿虚大

资产无良，中产无能，无产无声。矿老板假惺惺，律师选择隐瞒真相，旷工的无助与冷酷，最终道出真相的却是孩子无心的画，这些让片子显得格外地现实且真实。结束后那行字幕才是最有国家特色的地方。

冰红深蓝

叙事不如前作华丽机巧，节奏也不够流畅。但细节铺陈与余味留白都算恰到好处，耐看度足够。三主角正好对应上中下三个社会阶层（其实还要加上近乎完全无力的下层女性），吃/猎杀—躲/沉默—打/寻找的动作设置也颇有意味。办公室打斗段落有朴赞郁[老男孩]的影子，桀骜狠劲也让人想及罗宏镇。（7.5/10）

谢谢你们的鱼

非常有勇气的尝试，值得鼓励，但还是不如《心迷宫》的完成度，感觉上导演在写剧本的时候太不自信了，加入了很多不该加入的细节，其实各方面都可以做得更好，尤其是男二男三的选角和塑造，对比而言还是很喜欢同类型的《暴雪将至》。

张咏轩Wayne®

我就是包头的，宋洋角色的手机号13847250xxx跟我都几乎一样，看到内蒙的大青山，看到包头的财富中心，看到乌拉特前旗的盘营湾镇了，太熟悉到有些超现实

Panda的影音

电影感增强了，但故事性却削弱了，大量空镜虽然增加了画面的美感/意境，可并未参与推进叙事，导致个人整体观感略显沉闷。作为整体偏写实派的作品，张保民独自大战办公室的混混们，仿佛穿越到主角开挂的动作片片场，感觉和影片不搭。翠霞跟张保民述说儿子张磊下落不明的哭戏段落，表演得真是不错。……

子文东

非常好，但是太痛苦了……不知道是不是因为只有我一个人在看，放大了这种压抑。几乎颤抖着看完，在阳光下站很久才从彻骨的寒里缓过来一些。但是无法评论情节。真的有这么巨大的恶，对吗？

五色全味

。。。不想唱衰國內新導演，但真的覺得好難看。面譜化的人物，缺乏邏輯的故事，強拗的主題，那些故弄玄虛的軌道運動和意象真的幼稚到好好笑，看到track in那個切羊肉片機的鏡頭時忍不住笑了出來

搬砖侠

导演的上一部《心迷宫》是个人年度华语十佳，这一部即便剧本上不及前作，前半段故事稍显冗长，但仍可以列为年度十佳。摄影和美术的加成非常明显，各种隐喻细节也很亮眼，可见导演创作之用心，动作戏请的是韩国武指，明显是效仿《老男孩》和《黄海》，山洞里的无声黑暗与超现实镜头非常精彩，四星半

北君

当山崩塌的瞬间，沉默震耳欲聋。

ywn柠檬

看到最后，知道了真相，太难受！久久不能平静……理解了热评“上层伪善残暴，中层冷漠自私，下层失语无力”，形容贴切！

荒淫少女朴赞郁

呵呵，**大v你们跟导演很熟吧、很久没看过这么如坐针毡的电影了，ps：我国青年导演为啥非要生硬的朴赞郁一下呢，尤其动作戏，不学一下不过瘾？

左胸上的吸盘

勉强两分。对电影画面感几乎无追求的忻钰坤居然把男主设定为哑巴，我觉得他自暴自弃了。这是部靠一个戏弄观众的悬念撑完两个小时的片子，最后谜底公开的时候，宛如那个蹩脚CG表现的：大山临盆生个耗子。因为男主渣男（他老婆怕他怕成那样，你说他是个啥玩意儿？），动机也不明，全片那些累赘的场面就很催眠。姜武一条线莫名抄汉韩国风。类型能力拙劣

峰峰峰峰

社会我张哥，人狠话不多...看谁不顺眼，上去就是磕

阿底

拖沓，做作，看得我尴尬癌都要犯了。什么三种群体的肖像与生存困境还有阶级冲突的，是你们想多了吧？自以为是的导演和故事，从此上了我的黑名单。你们喜欢是你们的事，对于中国电影从泛商业化到这种标榜小成本艺术化的，分明都是非常恐怖的现象。

小狐狸Diane

优秀的剧本每一个人物都充满寓意。最后屠夫看到儿子画的画后去举报了，表现出一丝光明，希望这一丝光明真的存在。

罗弘霉素

三个角色,三个贫富阶层,投射于无声。<<心迷宫>>的成功让第二部作品有更好的制作品质，忻钰坤如果在束缚更小的创作环境中一部部拍下来，上限不敢想象。

安德烈大叔

过誉了，顶天了就三星水准，仍然活在处女作光环下的后作，在叙事关键信息的展露上能明显感觉到作者的犹豫和摇摆，铺垫的符号和隐喻众多，但是都很浅显且稍感做作；最后是节奏处理的失衡，三四幕之间出现观感上的断裂。导演上是进步的，但是剧作已大不如前。

欢乐分裂

少了炫技感，添了沉稳感，几条线索的交织没那么刻意，剧本反而进步了些；叙事节奏偏慢，前半部冗长，打戏过重（所以请宋洋演？），总体并无出彩；山洞里的凝视令人不寒而栗，仿佛所有人都被欲念贪执所吸附，荒凉矿山与光亮城市的对比；三个孩子的串接运用不错。

潇湘烟雨

影片很压抑，充分反映了人性的丑恶，很多细节细思极恐

一起吃地瓜

虽然人物有些脸谱化，但要表达的内容还是有的，引发对人性及社会阶层的思考。

新桥妖妖

第一次看到导演贴在**影片下的影评，有心了，这世上只要有心就能做出好东西。

半缕清风绕指柔

暴裂无声，故事衔接还是比较紧凑的，还不错。

阿暖

可以看出导演竭力地想摆脱前作的青涩，想要向大师靠拢，想要更加电影化，但反而显得太“满”，失去了前作那种对节奏的掌控。依然是后半段好于前半段，但是整体来说还是没有太多惊喜，尤其是律师这个角色没有交代得很清楚。虽然都说只是80%成片，但是不太确定除了特效之外还能有多大改变。

美神经

挺喜欢的，剧情很棒。

红豆♥

绝望感，徒劳感一点点地蔓延。

麻绳

有点慢热，但渐入佳境，高潮段落摄人心魄。在叙事和影像上都有自己独特的追求，直面惨淡人生和淋漓鲜血，冷酷到底，压抑到底。

Ashes of time

观赏性太差，看的过程很煎熬！导演有想法，但拍得不好看，搞很多自以为是的隐喻，镜头常给人刻意做作之感：一堆小石子好几次特写，吃个西红柿也大书特书，机器没完没了切羊肉卷，诸如此类，太装了，看得人很烦！后面山崩塌、俩小孩手拉手站山上眺望……完全没必要这样处理，太多余了。

豆友166257133

好看，推荐

盲忙

宋洋从徐皓峰的片场急急忙忙就赶过来了。一个不错的开始，越往后走却越虚弱，虽然结局挽回了一些，但习惯性的最后一条字幕又再度破功。叙事不够，配乐来凑，这个配乐太唬人了，但也只能落了个虚张声势。我在想，即便结构不变，节奏再快一点，剪得再碎一些，也许效果也要更好一些。

蚂蚱

哈，本来觉得一般，结局也没惊艳我。但有个细节让我很在意，就是小女孩本来和磊子手牵手走了，但律师把她喊了回来，当时我想保民这一路找磊子，但他竟没法喊出儿子的名字。观影完看了下解说，说胡半仙算出磊子三天后可以找到，三天后两个孩子都在濒死状态，律师喊回了小女孩，可保民没法喊回磊子……唉，突然就很难过

赫恩曼尼

看出了韩国电影的错觉，节奏不快，但暗地里牟着劲儿，到结尾五分钟轻轻一点，也不挑破，高明。

唐朝

叙事和风格做得都很精致，几组人物的出场戏非常精巧，充斥着浓烈的视觉意象，同时又与人物性格、身份关联。相比[心迷宫]，这部的电影感明显非常强烈，人物表演也有提升，刻板的角色形象(矿主、律师、矿工)在不刻板的故事和影像体系里，具有新的戏剧张力。音乐对剧情的渲染非常棒。(FIRST11闭幕片)

深夜的阿斯伯格

豢huàn，泛指喂养，以利益为饵来引诱人为其服务，任其宰割，又指贪图 。导演一贯的叙事手法逼迫你不得不往下看，大量屠夫刀下猪的死尸、刨羊肉、以及河边小动物尸体的镜头预示着小孩儿的尸体应该是被野兽吃了。除了纯黑的的人心的压抑更多的是叙事的压抑

后自愈

冷峻克制，各处暗示性细节，杀戮或者血腥都表达隐晦。不过人物动机多少有些逻辑问题，尽管后劲越来越足但也因此让结尾丢失了分量，超现实的片段也有些不着四六。最喜欢的反而是张保民和独眼羊肉大哥那泯恩仇的默契。