《编号17》剧情怎么样

【D】毫无疑问就是奉俊昊最差吧，从19年到现在熬过了一整个疫情周期、总统任期与美国大选后，把一切所见所闻都塞入臃肿的讽刺体系中，于是又沦为另一部指向性明显的川普体八股文。只是真的有趣吗？在好莱坞的混乱与保守共进的当下，奉俊昊过往作品中对符号和类型驾轻就熟的牵引力已经消散，只剩从始至终都乏善可陈的叙事节奏，影像编排的效率更是彻底丧失了构建世界/引用现实的基本能力，最终呈现的效果就跟片中的川普模仿者一样空洞。质朴和天真都不存在，全片只剩一种无可奈何的顺从，在现实的漩涡前“诚实”地表达创作者的无力。

奉高概念电影通病，地球秩序崩塌下的人类处境，功利主义与科技带来的伦理问题，进一步加剧的阶级落差，叙事空间随情节跳跃持续简化，主题逐渐偏移。两个打印体共存的冲突将技术恐惧托举到了最高却因黑人女主的存在完全含糊掉了，戏剧核心转而成为了阻止不断升级的星际战争，反派的塑造依然属于《雪国列车》那种卡通式的简单符号，黑人女主对其展开义愤咆哮带来一种次元割裂的尴尬，17、18号全都缺少弧光，白人女特工人设一塌糊涂，在此前一堆无限复活设定的电影里排不上号。

依然是奉俊昊擅长的阶级叙事，资本的异化upper class的剥削都有些过于老套了，鲁法洛浮夸的川普套皮大统领（和马斯克小娇妻）纵然直白空洞，但其批判意味丝毫不会削减——现实早就比影像更加疯狂了。有原著小说加成在核心设定足够吸有趣，辅以奉俊昊炉火纯青的黑色幽默功底和高超的节奏把控，仍然是很难不品的影院享受，只是不能再要求更多了。外星水熊虫真的很可爱。

一部用“拙劣”来形容也丝毫不过分的作品，如果不挂奉俊昊的名字你会毫不犹豫地认定这一定是某个十八线导演成功忽悠投资人得手的结果，过时乏味的科幻文本，不断横跳的冲突主题，偷懒低效的旁白叙事，不合时宜的尴尬笑点，毫无深度的扁平全员，还有两个角色干脆故事讲一半丢了！我甚至一度以为其中一个是因为剧情删减才凭空消失，可以说奉俊昊当年给奈飞拍的玉子的那种别扭的尬感本次是是打滚翻倍而来，作为商业片其水平之差令人瞠目结舌，看完本片你会深度怀疑奉俊昊到底是不是一个别说成熟哪怕及格的商业片导演…他是吗？

让人啼笑皆非的奉俊昊，似乎每一个热点和噱头都蹭到了，生物伦理，阶级剥削，种族至上和殖民主义，但是这一锅乱炖的杂烩本身却并没有任何味道，以至于当电影结束之后你甚至并不能想起发生了什么，他过往纯熟的符号串联和提取的能力消失殆尽，诸多散漫的人物和线条也未能串联起哪怕是一个完整的小世界。更惊奇的是游刃有余的黑色幽默显示他的调度依然在充分掌控中，然而电影在剧本阶段就出现的巨大漏洞只是让奉俊昊越补越空。

奉俊昊的恶趣味和黑色幽默大爆棚，但剧本感觉像AI写的，没想到其实真的有原作《米奇七号》。很遗憾故事讲得很差，很多没头没尾东涂西抹的交代，比如史蒂芬元戏份全程莫名其妙，基本没有铺垫怎么就从卖马卡龙到卖违禁药了，突然出现的叛军（委员会）政变也很突兀，爱情线也很神奇明明有个女同但却想要变直，感觉是想到一出演一出。除此之外感觉奉俊昊对观众的智商很不放心，几次过度解释，虫虫大队也貌似有点低幼儿童片的感觉，跟全片黑色幽默的气质不搭。槽点太多了怪不得扑街。

或许所谓的作者导演拍类型片就是这种感觉：杂而不纯。奉俊昊既不能在两个小时旁白当中清晰的勾勒类型框架，也不能在杂乱无章的叙事中完成作者表达，就这么半醒半醉的从带有科幻色彩的殖民狂想，一路下滑到政治讽刺闹剧小品，最后变成老旧陈腐的英雄主义叙事，纯属没话找话。当多重身出现的时候，故事本来可以走向存在主义的一次诘问：什么样的我才更值得活下去？甚至我曾想象后半段是一次《星际争霸》般的超燃战争，可结果奉俊昊让我看虫群呼麦。这感觉就像金棕榈大导演拍肩膀摩拳擦掌要给我讲冷笑话，今天我去诊所输液了，你猜输的什么液？《乌兰巴托的夜》。奉导演现在最需要干的事，不是想办法搞微博热搜议题一把抓，而是静下心来想想自己是不是具备幽默感，某种程度上他的喜剧类型天赋可能都比不过王晶。

大陆公映删减版。设定上能想到邓肯·琼斯《月球》的克隆牛马工具人，《雪国列车》的寒冷气候，《玉子》的巨兽寓言。奉俊昊仿佛一旦切换到好莱坞国际制作模式，就再次沦为平庸。精致特效下的剧本是满满的粗糙夸张，反派塑造只有讽刺再讽刺，浮夸再浮夸。细节忽视一笔带过。偌大的飞船竟没有监控设备，32K摄像机竟是传统DV造型，飞船与巨兽的距离开车和走路时间好像差不多，火速制作的翻译机与外星生物完美沟通。bug槽点满满。白人女特工角色后期消失角色故事线中断。主角的全程内心旁白只能增加爆米花廉价感不如删掉。浓浓的浮夸喜剧风也难以掩盖说教的无趣。这种表达欲就像卡梅隆执着的《阿凡达》系列一样。只能看到罗伯特·帕丁森越来越好的演技让影片维持还能看的基准线，以及片尾人体打印机旁的惊悚闪回还能看出些奉俊昊的黑色意味。两星半

好久没看过一部这么烂的片了，剧情无聊到恨不能在影院睡着。这些想写人体复制故事的导演是不是应该先想清楚如何处理两个自我之间的连续和对立，而非把这样复杂的科技伦理问题处理成双胞胎打架。罗伯特抓住机会大施演技努力演出二者之间的明显差异，更加剧了人格突然断裂的不可信。生命的可复制性被简单理解为取缔死亡，而对不死者的暴虐居然可以因此全不作数，痛苦比不上对死亡的恐惧能够成为他作为人的论据。虐待人还不够，还虐待外星生物，奉俊昊趣味奇崛，欣赏不来。

米奇既是企业殖民计划的工具，也是被无限循环利用的太空牛马。每一次重生，都是资本对其生命价值的清零与重启，正如现实中打工人被绩效指标不断重置人生目标。当人类成为可批量生产的劳动力商品，其个体意义便被压缩为编号后的冰冷数字。米奇每一次死亡前的恐惧、系统的谎言，都在记忆中叠加成沉重的枷锁。直指职场人在日复一日的重复劳动中逐渐意识剥削真相，却因生存锁链（房贷、育儿、养老）无法逃离，在996与内卷的循环中，自我价值早已被异化为KPI的附属品，如同游戏中的NPC，被钉死在系统程序里。在奉俊昊的镜头下，星际殖民不再是英雄史诗，而是打工人的血泪史；宇宙飞船不再是探索自由的方舟，而是囚禁牛马的牢笼。当片尾字幕升起，每个观众都会想起自己工位上的编号。在资本与技术的合谋中，我们是否也正在成为某个宏大叙事里的米奇17号？

奉俊昊选取原著小说的部分情节，进行大刀阔斧地改编，讽刺、黑色幽默被极尽放大。创作手法上与《雪国列车》《玉子》一脉相承，反传统商业的叙事让作者性成为影片主导。观众过往比较容易忽略奉俊昊对喜剧的超强把控能力，事实证明透过缜密的文本，他总能在嬉笑间对社会矛盾针砭时弊。罗伯特·帕丁森或许要非常感谢奉俊昊，米奇的一次次生命轮回解析了人性的不同切面，打碎万般皆下品，成为真正的英雄。帕丁森终于有机会展现他表演的多面性，喜剧和正剧都拿捏得很出色。

影视工业大开倒车的先兆，已极平庸却便于视觉改编的原著在貌似顶级团队的制作中竟还能一再堕落，通篇没有任何主创对文本留存的肤浅思考与指涉的继承，反而大刀阔斧删去本就稀罕的高光作彻头彻尾愚蠢样。作为主流大片难以犁梳连贯情节公式，主角和反派失智风的演绎也让人物厚度微不可闻，低于下限的剧本之外，这样一个巨型项目居然在视听和美学上毫无建树，缺失的表达，趣味的匿迹和混乱的类型甚至不能够到该预算等级工业成品及格线。不禁令人怀疑此为内娱洗钱大片流落海外的手足。性别维度的不以为耻陈旧同样丧心病狂，所有女性角色的塑造又倒退回了邦德级别的服务男性意淫功能摆件，锁定incel为目标观众的无耻操作包括但不限于：女领导你好香，三句话让女同为我秒变顺直…

# 75. Berlinale官商勾结、科技与资本合谋，白人至上、禁性令和生育至上、自然肉（＜-＞人工肉）至上，马克鲁法洛也上演拙劣的川普模仿秀……一艘移民舰试图微缩美国从主流败退出逃的极右翼治下群体生态，而“真善美”主角（团）误入其中。前半表面尚是适时穿插前16代回忆，属于Mickey17个人的星际悲情史；后半则从里到外烂掉：Oxy滥用和性成为主角团不明的合作动机，怪物因善良本性和突然可爱的外形顺势联盟，依赖胡编乱造的科幻设定掌握剧情走向，缺乏细节支撑的星舰内部的权力构建被论战式的闹剧一蹴而就地颠覆。最后科技被销毁，民主被实现，你们又在美梦里击败川普了；不如，像片里的怪物那样把眼睛睁开，看看现实呢？

2.5；整体很无聊，关于阶级歧视、殖民压迫、资本压榨、个体牛马、永生伦理的段落大集合，但缝合得平庸无趣，拍那么长就很难忍；感觉留了很多叙事的线头，不知是刻意不去补上，还是赶工忘记了，总之留下一个未完成的状态。最有趣的部分肯定是反派，这类色厉内荏、酷爱演讲、以打造个人形象为最大目标的独C者（营销个人能力与美满家庭情感模式两者缺一不可，毕竟殖民草创期需要“宝贵的生殖力”以及可循环收割的劳动力），无论是影史还是现实，从来不缺少，过去有无数个，将来也会有无数个。

原著小说已经很无聊了，没想到电影更难看。不提基本上没有的cinematography和外星冰原美学，原著最起码还在花篇幅思辨忒修斯之船，电影把所有星际扩张殖民背景和与主题相关的身心一元论等科技伦理讨论都删掉，用Ruffalo和Collette扮演的川普型极右独裁政客嘴脸做靶子包揽一切剧情动机，然而反派空洞浮夸脸谱化到令人发指的地步，对资本主义和右翼思潮的批判刻板又浅显，既不好笑也无讽刺效果；原本的剧情发展变成无间断的撕扯闹剧和超雄对骂，佐以大量glorified猎奇虐杀奇观，在冠冕堂皇的动保和移民隐喻下其实本质与b站折磨福寿螺卵的视频心思并无两样。主线机械降神，支线杂乱冗长，演员们要么失手要么毫无记忆点，除了Ruffalo扭曲的嘴唇之外只剩Pattinson莫名其妙的腔调余音绕梁。