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《我,许可》许可扮演者是谁?

2026 年 · 本剧角色热度 NO.1

许可的扮演者是 文淇

文淇
文淇 饰 许可
剧中身份:00后女教师,母单女孩
概况 2003年8月10日 · 163 cm · 狮子座
文淇,本名陈2003年8月10日生于中国台湾,毕业于中央戏剧学院2021级表演专业,中国台湾女演员。 2013年,出演民国悬疑剧《淑女之家》,正式进入演艺圈;同年,参与拍摄中国首部儿童公路电影《过山车》。 2015年,在都市家庭喜剧《酷爸俏…
展开全部人物简介
文淇,本名陈2003年8月10日生于中国台湾,毕业于中央戏剧学院2021级表演专业,中国台湾女演员。 2013年,出演民国悬疑剧《淑女之家》,正式进入演艺圈;同年,参与拍摄中国首部儿童公路电影《过山车》。 2015年,在都市家庭喜剧《酷爸俏妈》中饰演孙笑。 2016年,在青春片《少年》中饰演童年小林巧。 2017年,她接连主演剧情片《嘉年华》与悬疑片《血观音》,凭借极具反差感的角色演绎引发行业广泛关注,并凭借《血观音》荣获第54届台湾电影金马奖最佳女配角奖,同时凭借《嘉年华》入围金马奖最佳女主角、获得第54届安塔利亚金橘国际电影节最佳女演员奖。 2018年,主演的励志剧《天坑鹰猎》播出;同年,在抗战历史剧《音乐会》中饰演金英子。 2019年,出演的爱情片《大约在冬季》和科幻片《被光抓走的人》。 2021年,主演的都市女性成长剧《生活家》播出。 2022年,出演的剧情片《妈妈!》上映。 2023年,自导自演的短片《她问》入围第25届上海国际电影节金爵奖短片竞赛单元,并荣获第7届平遥国际电影展费穆荣誉·最佳短片;同年,主演的悬疑剧《仿生人间》开播。 2025年,在都市奇幻剧《异人之下之决战!碧游村》中饰演陈朵;同年,主演的剧情片《想飞的女孩》入围第75届柏林国际电影节主竞赛单元。 2026年,主演的剧情片《我,许可》上映;同年,主演的家庭喜剧片《燃烧吧!爸爸》上映。

文淇获奖记录

2026年FIRST惊喜电影展惊喜演员
2025亚洲内容大赏最佳女配角提名
亚洲艺术电影节-最佳女主角
第41届釜山国际短片电影节国际竞赛单元
第7届平遥国际电影展“藏龙·短片”-费穆荣誉·最佳短片
第7届平遥国际电影展 创投名单提名
第25届上海国际电影节真人短片单元-金爵奖提名
第19届广州大学生电影展最佳女配角提名
第15届广州大学生电影节最受大学生欢迎女主角
第九届浙江电影凤凰奖优秀女主角
第六届十大华语电影年度演员新人
第20届台北电影节最佳女配角
第49届美国纳什维尔国际电影节最佳突破表演
第9届青年电影手册2017年度女演员
第9届中国电影导演协会2017年度女演员提名
第46届贝尔格莱德国际电影节最佳女演员
心赏之夜年度“心”赏最具潜力新人
第二届马来西亚国际电影节最佳女主角提名
第54届台湾电影金马奖最佳女配角
第54届安塔利亚国际电影节最佳女演员
第54届台湾电影金马奖最佳女主角提名
2017中国银幕风云榜年度新人演员
第1届平遥国际电影展观众选票荣誉特别表扬
2026微博电影之夜年度瞩目演员
2025中国银幕风云榜年度风尚奖
2025微博之夜微博年度表现力影人
2025微博视界大会2025电视剧00女演员中坚力量
2024微博电影之夜年度表现力演员
2024时尚芭莎年度派对BAZAAR ICONS年度潮流ICON
2021微博电影之夜年度期待演员
IMTA中美超模大赛少儿组全国亚军
新丝路中国少儿模特儿大赛全国总冠军
国际小公主(王子)选拔赛少儿组全国亚军

观众提到「许可」时说了什么

蔷薇Nemo
蔷薇Nemo
许可把妈妈的鼻梁比作越南的钟乳石、把妈妈的嘴唇比作月牙泉的那一刻哭了…此类题材永远五星支持,就像热评说的,先把路走宽。
芽苏
芽苏
我许可那些嘴上说说“爱你老妈明天见”,却看不得描述细腻母女关系的电影的生物离开这个星球。
纸伞今
纸伞今
如果这就叫喊口号的话,那请多多喊口号。和好东西相比许可的女主人设和母女关系跟我自己的生活更贴近,最喜欢李雪琴那句疑问:这样的性格,怎么就找了那样的工作呢?
咖啡鹅黄涛Cliff
咖啡鹅黄涛Cliff
【6】典型的“B故事>A故事”。母女关系的描绘虽偶有泪点但并不切真,两位女性各自对自身欲望的认可与接纳才是影片的重点本片的话题性和尺度都在:处女情结、性羞耻、“小玩具”、未成年与堕胎药、主妇出走、中年妇女被猥亵、被偷拍……杨荔钠把无数个“房间里的大象”一一点破,许可女性摆脱社会和自我的束缚,去拥抱应得的自由,去对抗突来的伤害,无论年岁几何,哪怕流血流泪。违和之处在于母女二人挣脱枷锁的过程中,母亲的改变有些太轻易,不像有着48年国龄的女性应有的觉醒速度游晓颖的剧本还是厉害。哪怕最后自我吐槽“和稀泥”,也依然能用无数个细节去戳中不同观众的泪点。可任你剧本写的再好,结尾母亲在和老公打电话时,那句“我从来就没高潮过,我从性和爱都对你不满意,我要离婚”也要被miu掉并重新配音所以到底是谁更厉害?
posi
posi
我许可不完美的女性电影存在,我许可她们都有话语权,我许可每一位女性都有自己的选择。
还有 29 条观众原话,点开看
铜镜峡口荷叶
铜镜峡口荷叶
实在好奇:熬过了好几年几乎无女的电影档期,尤其刚送走一个清一色全男的春节档,居然还有人能理直气壮点评《我许可》“不配代表女性主义”“不够典型”“像女性主义样板戏”。饭都没有,就能先挑剔起等级优劣,还能下定义,看清楚,哪怕不扯女性议题,究竟能有多少电影是以女性为主。更意内的是,有些先生专门跑来打分区团建,麻烦有点常识:能顺利上映、能被你看到的内容,已经是被磨到最温和、最克制的声音了。如果连这点表达都容不下,那建议先好好处理自己。
时光锆
时光锆
先上桌,再吃饱;许可更多不完美的女性主义题材被拍出来。
siqipa
siqipa
我许可有更多更多非性缘主题的女性电影上桌!
夜莺骥Brook
夜莺骥Brook
如果说《好东西》是拍给“绝望的异性恋”的电影 那《我,许可》就是拍给所有自愿单身者的电影
桂圆清静山川绛红
桂圆清静山川绛红
我许可华语电影可以坦荡荡地讨论女性生理期与母胎solo,完毕!
霜霜
霜霜
预测会一片好评,导演吃尽了时代红利,去掉这些内容和形式,只是导演选择了一个极其讨喜当代女性观众方式,选择一对“中国式”家庭母女,把所有的丑陋的东西放在台面上结尾还要来个包饺子让电影极其割裂,人物转变十分突兀,情感一到就是播放BGM。说实话真不如把和编剧李雪琴和许可之间对话多拍一点。在最后结尾处Vlog意义不明,前面讲了这么多关于和解与自由的事情,现在有开始让别人许可自己,电影主旨讲了半天还是这么拧巴。
清溪曾经蕊
清溪曾经蕊
从《好东西》到《我,许可》当电影院里唯一的男性起身离开影片的意义又得到了升华
相望幽思阳Haze
相望幽思阳Haze
很难想象把“我命由我不由天”冲到 150 亿的国人会觉得我许可这样轻盈无比的电影是在喊口号,似乎总是在看到女性电影时大家都觉醒了极高的电影审美一般,这时候是什么图一乐看着开心就好都没了,只剩方方面面的挑剔了。
晨雾芝
晨雾芝
市场是需要女性电影,但不是这样的电影。以及任何人为什么要被别人“许可”做什么呢?拼贴式的议题宣讲,让很多都适合被作为切片放在短视频,可是电影真的不是这样的。还好,两位演员撑起了整个戏,没有让故事沦为知音故事。#2.5
松柏余音
松柏余音
我许可「离婚」这个词不用被「分开」代替。
pohabezu
pohabezu
我许可不完美的女性电影一直存在,先上桌,再吃饱。
檐下鹚
檐下鹚
在我们童年少年的时候,从月经到身体器官,都是绝对禁忌的词语。而今天我们已经破除了许多的禁忌,这样的进步肯定是许许多多杨荔钠导演这样的人的推动的结果。在这部电影里,杨导演再次展现了一种在国内银幕上稀缺的坦诚与犀利,这份敢于直面的勇气,让影片本身就成为一次珍贵的行动。影片最动人的不仅是许可的各种宣言,更是她把这种观念传递给身边人的行动和过程。她们不只满足于个体的觉醒,而是把性、身体、权力的辨认和了解过程,和女性情谊与观念的传承扩散编织在了一起,刺破了长久以来的道德幻觉。这种把私密话题公共化、去身体羞耻化的表达,在华语电影里是稀有的。而我希望它不再是稀有的,那么方法只有一个,就是去看它,讨论它,脱敏,如常。
l
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我许可这部女性主义电影不够完美
kobobe
kobobe
我许可内地女性电影越来越多
夜雨瓦Tide
夜雨瓦Tide
(我许可把胡春蓉跟许可她爸离婚那段的原台词播出来 撤掉录音)
荃辕
荃辕
文淇终于迎来了一个能接住她灵魂的角色,她的“许可”洒脱,轻巧,真挚,勇敢,在社会规训的厚茧里,撕扯开了一道温柔的缝隙。从性教育,到代际关系,再到女性困境,无需奇观与苦难,当这些尖锐的刺被极度轻盈的笔触写就,已足够动人,也足够有力。听到文淇说出“你不用认识我,可以的话,永远也不用”,我一整个暴风哭泣。走出影院就给我妈也买了张票,告诉她“这里有我想对你说的话”。
紫檀常春
紫檀常春
幽默、绵密、轻盈又动人的女性电影佳作,议题和角色设置恰与《好东西》互补,而这些生活话题又鲜少在大银幕上被正视,我们太需要这样的电影!文淇和秦海璐演得真实可感。故事完整,以赶在暑假做息肉手术的屡败屡战串起三代女性的种种困境、迷茫与抗争。最令人共情动容的还是母女从冲突不和充满代沟到彼此靠近相互理解的历程:无边界感的指点,霸总小说和养生疗愈的音频并置,地铁站厅同坐,从委屈压抑假装自信到中气十足推广悦己,以南北美景比喻赞美母亲五官的声画蒙太奇,丢掉过往不舍的垃圾vs.吃掉曾经厌恶的鸡翅,遇见儿时母亲的幻梦令人想及《小妈妈》——可以的话不用认识我,去过你自己的人生。只露其声的父亲/丈夫成为缺席的在场者,免责的男性又如同在场的缺席者。李雪琴做意定监护者真好,温柔又许可痛哭的医生让人落泪。(8.5/10)
秘境蜓
秘境蜓
提前预定年度十佳,剧本写的太鲜活了!不仅有国产电影中最动人的母女关系刻画,更塑造了一幅鲜活接地气的当代女性生存图鉴,难得的是文本非常扎实,用轻盈叙事包裹现实议题,编导不喊口号、不搞说教,而是用生活流的叙事,把女性身体羞耻、单身女性权利、代际控制、自我觉醒等议题,揉进吃饭、吵架、蹦迪、看病的琐碎里,真实、扎心、好笑又好哭,银幕上的许可经历着心理和生理的双重成长,更是我们每一个人的日常:身体的困扰、亲情的拉扯、社会的偏见、自我的挣扎,以及在困境里不认输、努力为自己活的勇气。影片没有给出“完美结局”,许可顺利手术,母亲开始新生活,母女关系变得松弛但仍有磨合,这才是生活的真相:没有一劳永逸的和解,只有不断的理解与成熟。
绿萝倒影曳
绿萝倒影曳
非常欣赏主创们坦然直言的创作决心,电影细数着成为一个进步的完全自我许可的人所面对的重重阻力,它不惧怕反对的声音,又坚信一个进步的人不能停留在一成不变的进步中独善其身,因此,亦避免了滑入自说自话的傲慢。电影在高强度的思辨中将观念传递至最复杂的公共空间,又将感受落回最为私人的生存境遇。两位演员自然鲜活毫无扭捏的表演不断充盈着每一场对话戏的情绪内核,或愤怒或感伤或喜悦或悔恨,直至形成一套完整而牢靠的视点路径:由“她说“你说”最终抵达“我说”。
紫藤蜜饯蜻蜓慢
紫藤蜜饯蜻蜓慢
你,许可,你当然可以许可,你本来也无需别人同意。但是这种直给硬塞的口号式电影,被标榜成新时代的“女性电影”到底是经过谁的许可了?如果说《好东西》尚且可以称之为带有话剧色彩的实验电影,本片就完全是悬浮的空中景观,甚至像是情趣小玩具厂商的年度硬广。在宣泄了对众多人造词汇的不满以后,本片的真面目开始暴露,说白了就是夺回女性身体自主权,老娘不踏马的让你干了,以后我们自己干。我真的惊了,我没想到“女性电影”是这么个“女性电影”,是因为男人没有提供应有的性快感,说白了你们男人一个一个活都不行!电话里那句被篡改但保留嘴型的台词,就是它的表达:男人活不好,请大胆的跟他离婚。次世代女性的“独立性”这一块,真牛而逼之了,我无话可说。如果这片子票房好的话,相信未来会继续端上很多类似的自嗨锅。女性主义也不过是生意。
寒烟序言
寒烟序言
女导演的镜头下,洗澡画面是可以没有情色感的,看到许可在非经期流血,我只觉得难受。对许可并不重要的阴道瓣,成为了阻碍她获得健康的铜墙铁壁。
笑声夕烟
笑声夕烟
我是女人,我仍觉得这部电影很失败。镜头要质感没质感,轻浮幼稚得甚至不如一些抖音剪辑,摄影师一拍到文淇的脸就不知天地为何物了。剧情上完全的流水账,波澜太硬了且套路化,一切都立不住,无聊得可与春晚小品掰手腕,照这么进行剧情可以无穷地拍下去。人物上更是天崩地裂,把除文淇外所有人塑造成畜生,现在的人这么容易被打动了吗?现在的人只需要情绪满足就够了吗?都在说我许可女性主义电影不完美,我不许可,我不许可看电影不思考只纯情绪自慰,我不许可女性主义电影虚假的繁荣,我不许可刻意地迎合、谄媚观众的思想偏好。严肃的批评必须出现,女性主义电影必须得先是一部合格的电影,其次才能接着谈女性主义。
晨曦兰草
晨曦兰草
3.5;看完方觉本地女性电影的困境——一方面是题材的丰富多元化和更多作者的加入,另一方面仍囿于舒适安全区的如鲠在喉,以顺滑的剧情拐弯和新词的加入并非所谓“轻盈”的代名词,而是一种更无奈的悲哀,就像某些名词仍被删改就是一种讽刺(哪有真正的许可);在我们身处“这些是能说的吗”环境,能在院线看到月经羞耻、身体自由、容貌焦虑、出走之后新生,当然是惊喜的,然而若要将这些议题置于家庭范围内转圜和解决,远远不够,正如不出场的(广义)“父亲”才是真正意义的始作俑者,当我们已然进化到2.0,是否可以更深入、更严肃(而非喊出主题)地探讨?母女之间的戏份细腻真切自然,代入感十足,最感触是以笑代哭表达焦虑,或许这个处理多少消解了某些不足——在这样的家庭,如何能养育出一个如“母”的孩子。
小城Bloom
小城Bloom
它最为敏锐的观察是发现了传统家庭权力如何在现代性倒逼下被迫「倒置」,即女儿在应对变化中更多地扮演母亲的角色——并将这种发现与许可的教师身份同构,试图从传统中抢救出一种更折衷(进步)的“母-女”关系可能性,这份体察远比单薄地去复读“性别共同困境”的陈词滥调来得可贵,本是极好的切入点和构思。但很可惜,执行上(无论是拍摄还是表演)堪称灾难,可以说和各种层面上都很相似的《好东西》有着质的差距,一切的一切都停留于对文本的简单呈现,而缺乏任何对representation应有的自反——这种自反指向的不是空洞的“电影性”的概念,而是「不假思索地以生活搭建议题」和「相信议题内在于生活之中」的云泥之别。因此,女儿指着母亲的面庞报景点菜名那幕仅仅是种尴尬的糟糕表演,远不如《好东西》中小孩听声音那幕来得灵动自然。
xejafi
xejafi
看着体感像《好东西》,但是实际和《好东西》差得太远了,有种幼稚、理想化、过度美化之感。很多人都以为女儿最后能体谅母亲,甚至能「成为」母亲的母亲,带母亲补足少女经历是一件伟大的事情;但是,母亲的情绪倒灌、处事的无能和幼稚,把女儿早早推上「母亲」、「调停者」之位本就是一种剥削;女儿的懂事只不过是一种自我打断,也是一种不健康的情绪压抑。它会跳出「母女情节」,以更深更隐秘的方式伤害到个体的自我感和关系。所以许可最后也没有成为许可本人,她最后只不过成为了一个好女儿的而已。
鸬鹚榭
鸬鹚榭
刻板的女性主义,对《好东西》的拙劣模仿。陈文淇的台词非常差,每一句话前都要提起一口气喊出去,台词重音放不对,只会很努力地让自己的面部进行扭曲以来表达情绪,很让人心酸的演技。演员本身是否是女同是否有话题性不应该作为演一个角色的标准。在这里的“刻板”并非说主张,而是表达。大声叫卖性玩具,请妈妈去夜店,甚至还有只模仿到铁梅做家务声音的蒙太奇的形而舍弃魂的点子抄袭。邵导很有才气,也同时圈定了自己倡导城市小资女性主义的范围,这位导演却没有自知之明。主线很散,可能是我的理解问题,完全没看懂许可被女医生检查因为疼而放弃治疗的桥段。塞了很多东西,却都是浅尝辄止,像余华《第七天》一样的网络新闻热梗大杂烩,虎头蛇尾。话题还是停留在“为什么不离婚”“为什么不出走”上,这是近两百年前的问题。漫天的营销,破碎的剧情。
慵懒疏
慵懒疏
【C-】核心问题当然不是那些在当下语境中“极富争议”的性别议题,而是杨荔钠作为导演本身那俗不可耐的执行力,在全面拥抱主流创作后更是取其糟粕去其精华。同为金句填鸭式创作,邵艺辉清楚知晓当代流行文化的应用语境,并在温和喜剧的实践中短暂消解了浓厚的“使命感”。而杨荔钠似乎只关心“使命感”所自带的立意,虽说不再有如幽灵一般莫名其妙登场又退场的角色,但被父权荼毒所扭曲并互相伤害的母女关系到最后又处理成了和稀泥。游晓颖依旧践行着《我的姐姐》《小小的我》那套表面柔和实则怯弱保守的写法,既然选择如此,那台词对不上口型的后期修改结果也是一种必然。以及,许可上一秒拎锤子进教室下一秒钉卫生巾盒开始生理教育课的反转桥段也太俗了,上一次看到这么乏味的反转还是《阿凡达3》,果然土味审美是一种无视性别的创作惰性。
拿铁盘Nyle
拿铁盘Nyle
今年最勇敢的华语喜剧,文淇与秦海璐以松弛又锋利的表演,撑起一部坦诚、直白、犀利的女性文本。在国产片普遍回避身体议题的语境里,它的稀缺性,在于敢把私密话题摊开在阳光下,不煽情、不猎奇,只讲真话。电影最先锋的锋芒,落在女性身体处置权与母女代际冲突的双线表达上。许可对母亲的反向科普、对学生的坦诚生理课,打破沉默与羞耻,把身体常识还给每一代女性。阴道瓣的命名纠偏、小玩具的坦然讨论,不是噱头,是对贞洁叙事的温柔拆解。用喜剧的轻盈,卸下议题的沉重,直面身体、尊重欲望、捍卫主权的表达,这样的片子在院线里珍贵又少见。
枇杷檐
枇杷檐
大概上个礼拜,我妈小心翼翼地问我她能不能一天去上两节瑜伽课,紧接着她向我保证:“绝对不会耽误做饭。”闲在家里啥也不干的我爸嘲笑她是失心疯了。我就决定要带我妈一起去看《我,许可》。开始那些涉及到性知识和小玩具的段落让她觉得有点尴尬,但随着剧情的推进,她看进去了,开始止不住地流泪,特别是许可对妈妈说的那些话,她听了以后就紧紧抓住我的手,我轻声说,“这也是我想对你说的。”“去活成自己想要的样子,从明天起,你不要再牺牲自己去成全别人,包括我。不要把我的幸福,当成你的幸福,因为这样,我也不会幸福。”我并不试图用一部电影去教会我妈一些什么,我只希望她知道,我会永远站在她这边,鼓励她去做让她快乐的事,不管多少人反对。