《用武之地》逻辑通不通

不管你是申奥运会还是申奥斯卡还是申奥特莱斯，你都给我从申奥身上下来(可以说是申奥电影失败元素集大成的一部。故事逻辑是没有的，主角团的智商也是没有的，有的只是毫无章法的cut硬拼接。情感消费跟感官刺激这些东西不是说不能有，但如果全片都靠这些元素来衔接上下文，甚至将其当成荼毒短视频来洗脑式的轰炸，那拍的就不是现实魔幻，而是疑似吃了拼好饭拍出的菌子魔幻感。

也是学会了对着燃烧的身体疯狂的特写，恋尸癖是申奥的“现实主义”，能拍出最不尊重生命的我无法称之为电影的东西，在“稳中向好”四个大字面前任何话都抵不过，我看不到人物身上的一丁点儿“人”的感觉，只有预设好的逻辑与对扮演救世主的沉溺，虚构/幻想的老钟世界总是名利双收的…

申奥的赛道就是强情节+社会议题，他很清楚自己的基本盘是谁——想看个爽片、想了解点社会黑幕、但不想动脑的观众。可以用群戏代表不同人，所以角色必须脸谱化，必要时刻降智，这样观众才能快速代入情绪，才能让事件流畅地推进下去。他擅长设计“困境”，人是“困境”的奴隶。拍于《南京照相馆》前，还是很能看出差距，将社会政治剧情的奇观与个人自救相结合，不断制造痛感和爽感，异域风情增强了沉浸感，角色始终保持人性光辉和对国家的忠诚。最大程度上避免陷入主旋律和说教，始终以类型片法则来发展。还有个大问题是并未尝试探究这片土地上交战双方的根源和差异，战争仅仅是塑造事件的背景，让角色自动成为完美的“受害者”。导演肯定知道这些问题，这是他主动选择的商业策略。

3/10。在观看《孤注一掷》时，我认为最适合申奥的定位其实是爆款短视频创作者，短视频需要在最短的时间里通过制造冲突爆点调动并操控观众情绪，这点申奥做得很好，可如果将创作体量上升到一部两个小时的电影，那就需要完整、统一的故事逻辑并体现角色成长，这点在申奥的电影里却不常见，正如你不知道为什么在异国他乡肖央饰演的角色是有多二才能一而再再而三地相信外国人，而不考虑自己的处境；也不知道恐怖分子（或者叫反政府武装）究竟所图为何却不断开启杀戮；也不知道为什么被折磨百日的受难者始终能保持还不错的精神与身体状态，凡此种种，对于短视频是能够接受的，对于电影则又是一次单调、重复的骇人听闻与刻板印象的大杂烩，只需输出足量的情绪与正确的意识形态即可。

10/5.0 这个片子把申奥导演的缺点暴露的体无完肤。申奥确实是有投机的想法，话题度＋强情绪是他的专业所在。但是这个片由于是国外战乱，情绪共鸣自然就减少了，这样就考验电影的剧情和人物上的情感共鸣上了，但明显这个片子都没做到。故事编排极其不合理，节奏极差。电影没有明显的主线，就是对于暴力奇观的极其流于表面的片段型展示。申奥擅长的大逃杀式影片失去了人物的灵魂失去了情绪失去了逻辑，那么他拍的绝对不好，跟《南京照相馆》形成很大对比。男主既冲动又纯，人物很失真，外加妻子的“女强人”的赘述，还有部分工具人角色的衬托，无法共鸣，无法感同身受。只能说唯一优点就是剧本挺工整，制作上也还不错，但是剧本非常糟糕，只顾着视觉奇观丢掉了逻辑和核心，非常失败的影片。

拦路诱饵机枪屠戮，无常地雷突然下线，黑市华侨江湖兄弟，砍脚油烧荒漠求生……比《万里归途》好那么一点，武装组织的行为逻辑至少不太荒谬，但好极有限，最后的大主角光环把之前的苦难都衬托得儿戏化了。申奥的问题好像是电影收尾都比较糟糕，总有那么一些时刻会突然从类型电影变成政宣广告

连着三部其实能看出来申奥的核心表达，他在做的就是消解英雄主义的「神化」叙事，能很系统地发现在他电影里的主角都是手无寸铁、不能以一敌百的普通人，所以从这个角度来看，境外求生的故事其实是非常明显地进入了3.0无神论时代，谁是战争的赢家？是苍蝇也好怎么也好，反正肯定不是普通人，人类的生命被降格成了腐肉和残渣，所以马笑的行为就有了切实的逻辑，极端环境下他的恐惧、慌张、不知所措都显得那么真实，即使我们并没有处在那种文明社会规则完全失灵的情况之下，但依旧无法轻易地置身事外，故事成为了可以被感同身受的切肤之痛。 西红柿的意象很喜欢，炮弹壳中生长出西红柿，象征希望、爱与生命的红色在废墟里顽强延续，和苍蝇的隐喻对照，电影的双重底色就出来了，既有残酷，又有温情。

三星半，算不上难看，质感、沉浸感不错，至少大场面还在线，爆破戏、枪战一看就是花了钱的，临近结尾的沙漠飞车甚至幻视《疯狂的麦克斯4》。但最大的问题是过于碎片化，像无数短视频的拼贴，极端地展示血腥、暴力与痛苦，却没有太多逻辑和章法。前半段男主看的我厌蠢症都犯了，讨厌的要死，一味的靠犯错推进剧情让人如坐针毡。最后拿到新闻奖硬上价值也让人觉得无比的可笑。

申奥身体力行，证明了《南京照相馆》的成功只是一次意外，全片人物行为毫无逻辑，所有情节推进完全依靠巧合和机械降神，还有一堆国产品牌植入广告，甚至拍的不如《万里归途》...肖央演来演去就这种角色，任达华的角色也是设定的莫名其妙的，中国电影真完了🤙

一次颇有魄力的尝试，同类影片往往趋于宏大叙事，本片选择从小处着笔，向内探索。影片的突破集中于两点：一是视角的真实性，它从普通人的角度出发，讲述他们在战乱绝境下的恐惧、无措和坚韧。没有光环，只见本能。这种近乎纪实般的呈现，强化了观众的代入感；二是命运的复杂性，故事不仅划开了人质产业的内幕，也深入剖解了这片土地暴力而荒诞的生存逻辑。在这里，善恶黑白交织在一起，希望与毁灭只有一线之隔。失踪少年之死的设计尤为让人唏嘘，揭示了这座“上帝之城”的残酷本质。

恐怖分子就是恶的符号，导演根本不care两族之间为什么会打，天天拿着手机装记者不分场合一通记录的男主角不懂也不care，片子为了降智成无脑爽片，只是想营造一个非洲地狱模式，方便展示恐怖分子的各种虐杀断肢暴力奇观。还是电诈园区那类猎奇向的社会新闻，能满足大众的猎奇欲望，导演尽量在避免《战狼》和《红海行动》的套路，但也导致主角在逃生上丧失了各种可能性，主角能活下来全靠主角光环护体，看完只想说女主肚子里孩子才是宇宙最强王者，命和主旋律一样硬。

1.片子能看（不带思考的那种看），但**评分只比阿凡达3少0.1分，这太不科学。2.说是真实事件改编，实则是把多条有关中国人在国外被绑架后自救或被救的新闻抽取一些具体情节重组的故事，这不叫改编，这叫瞎编，所以剧情很多逻辑漏洞无法自洽（比如一个孕妇医生能在非洲绑匪控制下安然无恙的生活几个月，在逃亡过程中受尽惊吓、折磨、劳累，结果吃嘛嘛香、身体倍儿棒地顺利生下健康婴儿）。3.因为剧情不真实，所以片中所有角色的塑造都是扁平化、工具化的，只是起到串联剧情的作用，根本无法让人共情。4.微信点对点发个小黄片要被抓，在电影院公开渲染割喉、砍足等血腥暴力场面却无人监管，请问这是什么道理？5.申奥导演喜欢以现实热点事件为题材拍电影，但请尊重历史真实和事件亲历者，不要靠消费苦难来赚取票房。

申奥的片子离了题材就毫无看点了，人物非常非常非常刻板，故事只在乎宏观视角，需要煽情时瞬间切到人文关怀上，不在乎铺垫，不在乎逻辑，一整个流于表面。想要描写真实，却对细节大胆改编，过程的失真毫不重要，似乎电影只有结局一样。至于影像质感，在商业与题材面前不值一提。电影内容无时不在歌颂祖国，你看来看去会发现，这好像就是换个角度在拍主旋律。暂且不说超人逃亡的离谱剧情，人质里只有中国人是毫无私心的，无私奉献的，满怀大爱的，他们根本不像是活生生的人，更像是外宣塑造的圣。隔壁《战狼》是信仰与力量，这部是善良与勇气，说什么写实，大哥和二哥没啥区别。

一个不冷静爱咋呼易激动的战地记者用各种意外的幸运串起了各个人物和情节，这是一种典型的好莱坞角色类型（充满缺陷的男主被运气眷顾成为英雄）这种对好莱坞的吸纳还体现在对政府军与恐怖分子的简单对立，这种采纳自美国反恐战争的逻辑与最末中国路线的提倡是冲突的，在叙事上用中国置换美国，却并没有在非洲人本身的角度提供一种出路，体现出的依然是类似美西方的“我不管你如何走到这里，我只管我要用我的方法救/教你”，最后体现的依然是面向中国观众的自我高尚化。这种电影和美国好莱坞一样，不关心非洲，只关心电影市场。要想区别于美西方的帝国主义，需要先从找到自己认识世界的独立逻辑出发

不可避免的对照组是三年前的《万里归途》，角色设置的不同乃至选用“大”“小”视角的各自切入都让两部电影有着不同的结果。《万》完成伟光正的讯息呼吁，这里更加接近于一个在险境里不顾一切抓到生机的求生故事。而“张/殷（再带一流量）”的表演很饱满磅礴，但看得很累；这里相对有意思的地方反而是齐溪如同《一战再战》Teyana Taylor上身，外加郑恺几乎在《影》后又有了一点正经演员的模样（只可惜不多，居然感到真·心碎）。即使是有真实事件打底，导演又大谈桥段设计间的逻辑，但仍然难逃偶尔“神剧”感出现。感觉接连消耗之后，应该沉寂一下子了。

我将不遗余力把这部电影推荐给讨厌的人看，年底了大家谁也别想好过。特别降智的剧情，我看的一股无名火，太蠢太冲动了肖央这个设定，为什么你老婆快生了你还非要在那么危险的地方举着手机拍，何意味？拿枪对着任达华那段我真的醉了…难以形容的无语。场景倒是很丰富，但是画面有点太血腥太暴力了，不支持未成年看。郑恺演的很好，就是挂的有点太早了，好可惜。和《万里归途》是一个类型的，但《万里归途》比这个好看些。。怎么申奥的胫骨还私信骂我来了

缺乏一以贯之的实质主线，情节基本全靠着断裂甚至随机的事件凑成，第一个真正的危机竟然第80分钟才出现，缺席了紧凑递进的情节和情绪逻辑，隔几分钟蹦一次的时间字幕当然就成了摆设，演员们自然也就没了用武之地，肖央的眼神在胆战心惊和怒目而视之间全程横跳，任达华和齐溪几乎就是打酱油，郑恺更连出现在海报上的机会都没有就直接便当，可说这片表演层的一个奇观就是专业演员被多位国外群演完爆，情绪状态真的不比不知道，说到底这片从根上离看电影拍电影的都太遥远，前者难以共情空洞的和平口号，因为异国战乱从没得到过主流叙事的真正关注，而后者也同样不懂该如何讲述这种陌生的故事，因此当片中第N次出现情节剪辑的断裂跳跃，或是每次危机都靠着不可思议的神兵天降化解，那么这不止是申奥导演能力的短板，也是国内影人对这类题材的集体有心无力