《三大队》角色塑造怎么样

我爸一个即将退休的老民警，看完挺感动的，说每个局都有那么一个“犟怂”，佩服也是真的佩服，但大部分人都当不了程兵。看到很多评论说“爹味太足”“中年男意淫”……其实大家为什么不能正视一下你生活中的那些警察呢，脱下警服他们就是普通人啊，尤其蔡彬这个角色，哪个派出所没有几个这样的大叔啊，我爸日常生活中也会讨论自己不懂的佛法，喝茶盘菩提，分局聚餐喝多了也会大合唱《少年壮志不言愁》……不要只能接受他们擒拿罪犯的酷帅精英模样，大部分的他们是查监控查到眼睛酸、走访重点户走到脚起泡、拿一份不错的工资做一份不轻松工作的普通人。而这群身材并不会多好，素质也谈不上太高的中年人，就是维护国家社会治安近二十年的主力军。

还是看完了，发现剧版和影版对程兵这个角色的塑造完全不同，影版还是很“好莱坞式”的英雄主义，剧版可能更生活流更可信一点，没有谁好谁坏，可能是由结构本身决定的。剧版改编带来一个问题，前后像是两部剧，特别是后半部寻人拖得战线过长，有点让人忘记初衷，这确实更接近生活本身，但对于作品来说却有些失焦。喜欢石头，又纯又man。

被小黄催了一天来看，但这下一对比，突然觉得影版好太多了。确实又是一次「我不是高山」的心态作案，原型从在监狱里就一直没放弃打通关系找线索追凶手，但剧版主角的心理不过是充满对亲人同事的愧疚，还要安排受害者家属来酒桌上激，似乎才想起那么一回事。用大量注水的亲情戏份来驱动主角追凶，早已失去原型的魅力。包括配角群像塑造也很差劲，看了7集，到现在三大队人都认不全；而十年牢狱之灾，主角前后几乎无甚差异，所谓差异都只在他人的口中

比影版更像是一个经过多层次考量之后认真执行的东西，但是碍于本身的故事基底过于过时和单薄，再多的细节操作也无济于事，难挽其无趣的底色。丰富了王氏兄弟的犯案动机和导致最关键的奸杀案的逻辑，也把正方刑讯逼供致死改编的更具意外性，没有影版看起来那么愣那么降智。类型上一方面跟上当下观众更喜闻乐见的“生活流”拍法，一方面加强了刑侦的类型元素，更符合这个文本应有的操作方向。秦昊的选角也让不了解这个故事的观众可以更跟随带入男主角的人物转变，不像张译一出场，故事就永远能望到头。

陈明昊这个角色比电影版塑造得好，其他三大队的人物塑造毫无特色，魅力全交给演员本身，特别是程队这个角色，像两个编剧写的那么割裂，这些在剧版是很难接受的，毕竟已经有了那么多的时间可以做铺垫和表现。比较惊喜的是觉得美术场景这些要比电影版更讲究一些，加一星。最后囫囵结束了，还好加入了任敏这个角色来取代了亲女儿。

最喜欢程兵一无所有去KTV看场子那段 有种韩国电影主角破罐子破摔不管不顾的悲壮和爽咧 比起老好人一路追寻正义的委屈 更想看到被光线刺伤的影子成为黑暗里的王 长大之后终于理解了武侠世界那些创立教派被正道唾弃的能人异士 很多事没有对错 只是有的人做了就成了他们的错

#🍋观影# 中规中矩，三星观望。佟丽娅那个角色太败了，以为是孩子的后妈。孩子睡觉，她噼里啪啦收拾箱子，半夜电话哇哇响，硬是不接，这谁给设计的戏呀？这是暗示观众，孩子耳朵不行？看了九集，这水灌的，都漫出电视机屏幕了。看到第15集，这不就是都市生活剧吗？看到第二十二集，我终于理解导演的意图了，这部剧讲的是三大队的爱与救赎，缉凶是辅线，所以看着像生活剧。但是，质感可以，秦昊，李乃文可以，如果16集，这剧就完美了，前15集太拖拉了。3.5吧，导演还是有追求的，但高估了观众的耐心。

秦昊的表演有失水准，一是前面没有意气风发的那个劲，二是后面出狱和前面几乎没差，全剧的表演都相当的松散，只能靠配角的台词，他好像变了，以前眼睛里有光。额滴神，以前也没看出来啥光啊。难道是综艺录多了，钱挣够了，所以随便拍拍了吗？还不如李乃文呢。父女线也是水时长太多余，整段掐掉都毫不为过，女儿前后人设就逻辑不通，女演员演的更是差，还不如给王大勇多添点戏份呢。任敏的王苗苗反倒比《群星闪耀时》里要好很多。二王她妈也是可恶的不能再可恶，居然给她这么温馨的结局，真不配。

秦昊你再拍这种东西我要诅咒你拍到陈思诚的电影了。邢键钧特别喜欢拍一个慢放的空镜，配一个舒缓又深沉的音乐，用来展现人物的内心，少一点没关系啊，但每一集都塞一堆实在是混账，很多镜头都太刻意。大量的群像戏，把握不住分寸和轻重缓急，模式单一，演员演技也不够。那么多乱七八糟生硬矫情的支线到底是在干嘛。剧本安排的节奏很乱+台词写的口水又稀碎，对此我认为秦昊在这里的表演很糟糕，完全不是他应有的水平😡尤其是刚看完漫长的季节再看这个，恨不得把第六集到第二十三集一口气全删了，尤其是看到第二十四集俩人搁审讯室心心相惜上了把这几集全讲了一遍（即便如此这一段也太长了）。不过侯明昊演得真的很好👍能不能和秦昊四搭👍

看完之后，我有以下几个暴论： 第一：内娱电视剧完了，也不是说没有精品，但看似是精品，大咖云集，其实是💩的更多，精品的口碑也拉不回烂剧的烂 第二：不知道是为了塞演员还是要凑时长，非要注水一堆无效剧情，我认为拍8集或12集就够了，24集还是太多了。三大队这么好的故事，我不明白怎么剧本写的这么烂，原作并不长，虽说潜伏原作也只有不到2万字，最后改编成了30集，那能和人家比吗，要改编就给我改编好了啊，不然就老老实实拍8集得了。 第三：能把人设不那么好的正面角色演的不让人讨厌是个本事，比如刘琳演的大娘子和德华， 比如于和伟，这真是个人特质和演技带来的。这潘大海做的是正确的事，但就是莫名让人讨厌。

勉强打个3.5吧，和沉默的真相差的太远了，同样都是这么多年执着追查一个案子，这个电视剧没有给我主角有执念的感觉。 整体主角演技也一般。秦昊在这个电影里面就没掉过一滴眼泪，剧情也比较拖沓，没有成为神剧是有原因的，好在最后自圆其说了。 没有如果，好好生活。

非常陈思诚，一种精致的土味，中段“啊我们兄弟相聚情义犹在，啊我们各奔前程依依不舍”的戏无比漫长，主要为了表现中年男性惺惺相惜，根本没必要。当然这个故事有一万种更好的升华的方式，最后选择了最无趣的一种，这也非常陈思诚。此外，别让张译演这种角色了，感觉他已经做不出其他表情了。

还挺扎实的，得益于很好的原型故事打底，本身已经足够具备张力，同时又花了很多篇幅来写人，还原真实感，铺垫群像，每个人的命运都因为一件意外而发生了转向，这里面有宿命的无常，也有个体的无奈。除了善恶的刻画以外，也拍了很多人性里的灰色地带，而这恰恰是能让人共情的部分。所以，即便本身是一个很个人英雄主义向的故事，但拍的不刻意煽情也不过分拔高，就去踏踏实实展现这个过程中作为普通人，他们的执念和对彼此的承诺，他们的不服不甘，以及放弃和坚持，就很动人了。喜欢最后一个镜头，任务完成后程兵站在路口反而失去了人生的目标和方向，其他人或许已经放下了，但属于他的修行，或者说痛苦，其实才刚刚开始。

真不错，很动人。我想能达到这种效果有个很重要的原因，是电影给予每个人物的表达空间非常充足，而且演员们都很好地完成了自己的角色，每一个都很鲜活。另外在叙事节奏上不拖泥带水，张弛有度。还有个很妙的设计，就是“镜子”。张译饰演的程兵，在得知阿哲的死讯时，走到路上看到几面破碎的镜子，他通过照镜子看到自己苍老疲惫的模样，从而引发了他“追不动”的崩溃时刻，这个给予人物情绪抒发的段落特别动人。

能把底子这么好的一个故事拍的让人如此食之无味，也挺难吧？导演所有的视听追求全都放在了把一个镜头尽量拍长上，可这并没有让文本的内在力量更好抵达观众，只是拖慢了节奏，并放大了演员表演瑕疵罢了。看得出这回陈思诚很想走出舒适区，可惜只是在形式上走出来了，内容上还是老一套。形式和内容的极端不匹配，让人觉得他还不如按原来的路子，奇观堆起来，节奏快起来，角色狠起来。现在是标准的两头不靠，又不够深刻，又不够娱乐。

20231103@金鸡影展AKA中国首映，8.5/10。非常震撼，是看完后需要久久平复心情的片子。完成度很高，以一种近乎残忍的写实技法呈现了现实质感：不完美、不总能如愿，但又无比坚韧厚重。张冀用擅长的现实主义笔触为原本不长的纪实文学增添了血与肉，张译则用精湛的演技赋予了程兵灵与魂，真实呈现了这个角色的“粗糙”与“不完美”。董劲松使用的近乎纪实的摄影与色调，同成片的底色与质感相得益彰；戴墨导演交出了一份远超合格的答卷；而陈思成终于可以证明他也是有艺术追求的。特别值得一提，几乎每一个出场人物都塑造的有血有肉，全员演技在线。刘欢老师献唱的片尾曲十分惊喜，尤其跟片中的少年壮志不言愁遥相呼应。原作深蓝是山东人士，而稼轩的这句词最符合我看完后的心情：我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。看试手，补天裂。

片子的完成度非常好，有纪实文学打底，张冀的剧本节奏精准，逻辑清晰，叙事扎实，还加强了故事的现实质感，塑造了生动的人物群像和张译这个绝对的大男主。它不是传统的侦探犯罪片，追凶成了三大队每个人心中的执念，把他们困在了过去，无法放下，翻不了篇，而时代在向前，刑侦技术在向前，他们周围的人都在向前，只有他们被困在执念里，被困在了时间里。这个电影的力量也不是来自追凶的情节或者推理犯罪，而是来自这群“警察”之间的真情，而这世间唯真情最动人！

前半段不错，有犯罪悬疑片的惊险紧张感，但在男主入狱后剧情节奏越来越平，氛围逐渐转向小时代之老男孩。大排档集体尬歌、墓地激情式演讲…把这种兄弟抱一下和严肃沉重的犯罪主题结合得很生硬，最后十几分钟勉强算回到开始的叙事风格，可惜中间烂得很明显。女性的形象不是任劳任怨贤妻型就是堕落风尘野花型，只是拿来衬托男性角色的工具人。同等打酱油戏份，陈创的“茶叶蛋”就比高叶的“围裙”更设计精巧，一看监制，呵呵。

原故事有很丰富的类型潜力，犯罪、悬疑、公路、动作等等，还有很丰富的情感空间。但主创似乎浪费了它。比如靠中年男子洒热血的情绪推进剧情，而不是靠类型。浮夸字体把故事里的公路类型给破坏了。导演仿佛不是由一个人执导，视听前后不一致，不够成体系，也没有任何作者性。女性角色均刻板。主题迎合集体依赖症，他们集合你热血，他们离队你伤心。全片拍得不及刘欢一首歌，典型的音乐人比电影更努力。

真是一部酣畅淋漓后劲绵长的犯罪片啊！最成功的是人物群像的塑造。故事的本身太让人感叹了，改编非常成功。张译又塑造了一个精彩的警察角色。整个三大队的选角都特别成功，最惊喜的还是魏晨。后劲儿太大了，人的一生什么都可能经历，三大队曲折离奇的命运，正是参差世界的真实写照。

在影片缓缓落幕，最后显示出这是根据真实事件改编，真的让人受不了。本就是一部让人感到很难过的电影，这个追凶过程太痛苦了，特别是最后凶手他娶妻生子过着正常的生活，而主角十几年来一直活在当年的案件中。更何况，从始至终只有他一个人，影片中的兄弟们都只是艺术加工，我永远佩服英雄。

3.0/10 这次看不到陈思诚充满算计的鸡贼，但也仅此而已了。剧作上把情感前置，情绪过于饱和，可把导演感动坏了（观众也很感动），前20分钟就已经到达了情绪的高点。果不其然，越往后就越是不断下坠，明明是充满悲情的故事，到底是如何做到换一个地方就走一个人，三大队的精神被轻而易举地消解，他们是怎样转变的？心理刻画完全缺失，人物群像基本上是按照模子做的，很正确，也很无聊，太过明确的分工，看不到鲜活的个性，只是一种按下快进键准点领完盒饭下班的机械。张译真的应该想想是不是还要接这样苦大仇深的角色了（一个月三部），每次切换特写，就知道又是一个“表演时刻”的到来，我们都知道你很棒，然后呢？只靠演员是成就不了电影的。

真实事件改编电影最大的毛病是，做新闻看很耸动很触目很癫狂或者很感人的事件，到了建立在先入为主是虚拟建构的故事里，都成了“这一集我看过”的平庸桥段，都会非常非常顺拐和无趣…张译演完美受害人和偏执狂的小人物能演到八十岁，中国故事上不能问天，下不能遁地，所以最合适这种背着五指山走路的角色。

张冀老师的剧本还是稳，用队员的加入和离开来构建故事结构是一个很聪明的做法，字幕用地域性空间来结构段落，每到一个空间离开一个队员，时间的流逝反而不进行字幕上的提示，用物件的变化来展现时间的变化（智能手机）。不足之处是这几个队员的逐一离开并没有一种层层加码的情感递进性，反而是第一个离队的马振坤车站送别那一场戏写得最动人（幻听后的回头，身后空无一人），当然这可能跟演员表演也有关系。人越走越少走到只剩程兵一个人，给观众的感觉应该是压力越来越大、情感浓度越来越强，但没有写出来。不过师父的反转是非常牛的一笔，追了一段路就追不动了，其实是把警察重新回归成了人，个人觉得是整部电影最打动我的一个点。一群中年男人在烧烤摊唱歌，感觉像是陈思诚的品味，剧中角色比观众更自我感动，大大消解了观众的沉浸和感动。

叙事和节奏问题都很明显，虽然从视听到表演一直在用力但全片的状态显然越往后越萎靡，拖沓延宕两小时后观众也会比一直抓不到真凶的张译还要累，因为这种情绪可不是你每十几分钟一煽情就能简单续航的，同时所谓三大队的群像也并没有立起来，除了张译之外所有人都是少年壮志不言愁的陪唱一样的工具人，前期形象模糊，中段强行离队，本质还是薛景求附体般的张译一个老男人的独角戏，徒有一种形式上近乎执拗的自我感动，却远没有真正能撼动人心的“历尽苦难痴心不改”的力量

张译，你看他低下头凛冽而迅捷地穿梭在低矮街巷，破旧楼房，便能相信这是一名常年置身于大案难案，经验凝练老到的警察。看着他此刻坚毅得意气风发的背影，你会为他未来可预见的肩上沉甸的风霜雨雪，苍老枯朽，默默揪着心叹息。都说现实题材最能检验一名演员，然现实题材于张译而言是百分百的舒适区，尤其这种有长时间跨度的角色，对其他人挑战重重，对张译则是家常便饭。程兵，群像戏里的核心人物，定海神针般的存在，凝结罹患后的三大队，又见证他们一个个再度离去，最终将自己蹉跎成一支孤箭，没有回头路地向着无望的遥远漫长迸发而去。风雨十一载，故事理应该有圆满句点。当说出「请转告局长，三大队任务完成了」，那一刻，大喜与大悲在他身上尘埃落定。祝贺你啊，夙愿了结，以后要安心好眠。

先看过原作，了解过原型，然后看了影版，现在看剧版，谁的粉都不是，看下来对剧版很失望。首先选角上秦昊真的跟程兵的感觉不大对头。没有说秦昊演技不好的意思，但每个演员都有自己适合与不适合的角色。其次程兵夫妇原型还在世，能不能要不这么魔改？就像我评价我本是高山的结论一样，主创你可以没有信仰，但能不能不要抹杀别人的信仰？你骨子里不信有程兵这样的人存在，你把内核都改了，何必套个三大队的名头呢，这明明就是一部典中典的装了一堆套路的刑侦剧，如果不知道原型我可能会给3-3.5，知道原型我给2星纯粹是给这帮演员。