《三大队》剧情怎么样

原型故事精彩至极，有人物有冲突，有大义有真情，时间跨度地域跨度都把张力拉到极致。就是这么好的原型故事，导演不合理的叙事、轻易的煽情和脸谱化的人物塑造，让故事沦落成老男人yy式自嗨，整部电影都像三大队饭桌喝醉后唱歌一样，自己是陶醉如此，别人看了只会觉得在发酒疯。映后的马屁精观众说，今年来金鸡宣传，明年来金鸡领奖，给我看笑了。

没看过电影版，但查了原型案件，确实是审问时用拖把杆让嫌疑人盒饭了，然后好像5人都进去了，程队判8年，表现好减刑2年，出狱后领导安排了安保工作，他说自己想打工给推了，然后在云贵四川等多省辗转4年，期间干过快递员货车司机空调修理等，最后当送水工在某小区锁定目标，他老婆孩子也非常好，一直等他，后来复婚去北京开培训班了。。其实剧完全可以按原型拍，关键得把媒体没曝光的细节推理填补上去，我不知道为什么剧本要加这么多胡编乱造的狗血东西，是因为当年真实的办案手段不能被曝光嘛？

编剧对剧情结构与节奏的把控是很不科学的。这部剧其实是个刑侦背景的人情剧，主要故事应该围绕“飞来横祸，三大队被打散，历经十一年的分离与重聚，队员们的坚持与分歧”展开。所以前5集里很多犯罪过程的细节刻画与推导演绎完全多余，让观众误以为这是个破案磨磨唧唧的刑侦剧。从第6集三大队重聚后，剧情明显好看很多，多亏了演员的演技加持。

镜头语言太差，观众比你们想象的聪明，不用像教小朋友那样，求求编剧导演下凡真正走进群众吧。废戏太多，23楼下拷住就可以结束了，24我没看就猜到剧情了，监狱对话这么文绉绉的文艺对话，这俩人不是俩中文系教授我不信🙄各种道具道具穿帮，那年代谁知道“霸凌”啥意思，线索连接过于顺利，看下来信息量为0，我更愿意了解真实事件中的较真和巧合。

虎头狗肚狼尾，准四星。开头四集生猛，最后四集感人。中间那些冗余太多，这剧拍成12集会更紧凑。更可惜的是，陈明昊的戏份都被压缩成开头那几十秒，太浪费了。这剧是标准的双雄模式，拍成双线叙事或者干脆拍一个王大勇视角，不知道会有多出彩。可惜，真的好可惜。

我是来看破案追凶不是来看情感伦理的。1-5没问题，6-10翻来覆去拖戏描绘出狱后身心折磨一度令我快进，11-17一阵难看一阵尚可，18-24完全崩塌。之后了解了下原作，果不其然，9成9让我感到违和的剧情都是扩充的，不清楚编剧为何非要填塞一堆老土的冲突和巧合，为抓马而抓马，使整部剧变得散乱、矫情、拖沓、魔幻，18开始甚至脱离破案剧主轴，模糊程兵的本色，整体急转直下一言难尽。

这编剧简直白瞎这些演员。。好几场冲突戏，都是硬编硬凑的感觉。。后面的好多剧情注水。。简直尴尬到扣脚趾的程度。。。秦昊这次演得一般性，尤其是刚出狱那几场戏其实很能凸显演技，但感觉平平无奇，可能是被导演和编剧拖累。。只有前三集还能看看，后面倍速看都看得好累好烦了。。。唯一惊喜的还得属陈明昊大叔

17页的小说，拍成24集电视剧，可想而知得多水。本来以为篇幅长了，人物塑造会更丰满，结果拉长时间的不是人物，而是各种琐碎剧情。从边境风云到龙虾刑警再到反黑风暴，各种题材都来了个遍。编剧恨不得把所有社会热点新闻都加进去，完全就是顾此失彼，可惜了一干老戏骨的演技。

秦昊你再拍这种东西我要诅咒你拍到陈思诚的电影了。邢键钧特别喜欢拍一个慢放的空镜，配一个舒缓又深沉的音乐，用来展现人物的内心，少一点没关系啊，但每一集都塞一堆实在是混账，很多镜头都太刻意。大量的群像戏，把握不住分寸和轻重缓急，模式单一，演员演技也不够。那么多乱七八糟生硬矫情的支线到底是在干嘛。剧本安排的节奏很乱+台词写的口水又稀碎，对此我认为秦昊在这里的表演很糟糕，完全不是他应有的水平😡尤其是刚看完漫长的季节再看这个，恨不得把第六集到第二十三集一口气全删了，尤其是看到第二十四集俩人搁审讯室心心相惜上了把这几集全讲了一遍（即便如此这一段也太长了）。不过侯明昊演得真的很好👍能不能和秦昊四搭👍

看完之后，我有以下几个暴论： 第一：内娱电视剧完了，也不是说没有精品，但看似是精品，大咖云集，其实是💩的更多，精品的口碑也拉不回烂剧的烂 第二：不知道是为了塞演员还是要凑时长，非要注水一堆无效剧情，我认为拍8集或12集就够了，24集还是太多了。三大队这么好的故事，我不明白怎么剧本写的这么烂，原作并不长，虽说潜伏原作也只有不到2万字，最后改编成了30集，那能和人家比吗，要改编就给我改编好了啊，不然就老老实实拍8集得了。 第三：能把人设不那么好的正面角色演的不让人讨厌是个本事，比如刘琳演的大娘子和德华， 比如于和伟，这真是个人特质和演技带来的。这潘大海做的是正确的事，但就是莫名让人讨厌。

很写实的一部剧，现实中破案本来就不容易，十多年用尽各种手段才抓获，很不容易。整部剧前十集基调比较悲，交代了整个故事背景，后边开始以平民身份追逃犯，经历各种危机。拍的相当的细致，有抓捕的不容易、生活的不容易、感情亲情的处理，和很多破案剧都不一样……节奏很慢，需要耐心的看。这部剧如果能压缩在20集以内会更好，比较多的感情生活情节，那段看的还以为是剧情剧，节奏还是偏慢，但不失为一部好剧。

看我还是感觉剧情太慢了，特别是后面太拖沓了，然后把太巧的这些线索率的大海捞针也没这么容易捞的吧，其次。 王奥有的女儿和他自己的女儿，你怎么可能能够这么融洽的相处呢。有一说一，任敏好漂亮。 之前刷切片总刷到，程兵 在酒店怔场子片段和最后发现变胖的王大勇那里。 不知道电影版的好看不

勉强打个3.5吧，和沉默的真相差的太远了，同样都是这么多年执着追查一个案子，这个电视剧没有给我主角有执念的感觉。 整体主角演技也一般。秦昊在这个电影里面就没掉过一滴眼泪，剧情也比较拖沓，没有成为神剧是有原因的，好在最后自圆其说了。 没有如果，好好生活。

秦昊总算接着个烂片了。剧中无时无刻不透露着作者编剧的文化程度极低极其弱智…有些剧情符合人类常理吗？？喝酒聚餐吹牛逼、兄弟情深的戏份要重复几遍？？这是直男癌脑中的英雄主义吗？？那么喜欢煽情怎么不拍文艺片拍什么犯罪片？？5集的内容拍成 20 多集，咋不能死你呢？？

说剧情跌宕的真的和我看的是同一个片吗？这部片除了前段做的比较吸引人外，中后段极其平淡无聊，甚至感叹这是新一代公路片吗？走一站少一人，走的极其套路和同质化，可能最大的用途就是让男主放手。可以说这样的处理是压抑等待结尾的爆发，或者是“正义终会来到”，但是真的如坐针毡的难看。加上整个调度和镜头极其无聊，水的要命的流程，真的有电视剧即视感。那一句“没有口供也能翻案？”可能就是这部片完成任务的标志吧。#万达

远离陈思诚宇宙我讲真。油腻套路古早陈腐，基本上大陆电视剧电影里犯罪题材的常规拍法一应俱全，坐在一起痛哭唱歌那段尴尬的想找地洞钻进去，除了中老年男性您真以为观众能感动？墓地集结那段爹头爹脑，对毫不犹豫的英雄主义叙事过敏，几年的蹉跎一拍大脑袋就决定上路可真是男人至死是少年。最后张译老师闭着眼我现在都知道怎么演戏，戏曲有程式电影这不也有吗？

真不错，很动人。我想能达到这种效果有个很重要的原因，是电影给予每个人物的表达空间非常充足，而且演员们都很好地完成了自己的角色，每一个都很鲜活。另外在叙事节奏上不拖泥带水，张弛有度。还有个很妙的设计，就是“镜子”。张译饰演的程兵，在得知阿哲的死讯时，走到路上看到几面破碎的镜子，他通过照镜子看到自己苍老疲惫的模样，从而引发了他“追不动”的崩溃时刻，这个给予人物情绪抒发的段落特别动人。

片子的完成度非常好，有纪实文学打底，张冀的剧本节奏精准，逻辑清晰，叙事扎实，还加强了故事的现实质感，塑造了生动的人物群像和张译这个绝对的大男主。它不是传统的侦探犯罪片，追凶成了三大队每个人心中的执念，把他们困在了过去，无法放下，翻不了篇，而时代在向前，刑侦技术在向前，他们周围的人都在向前，只有他们被困在执念里，被困在了时间里。这个电影的力量也不是来自追凶的情节或者推理犯罪，而是来自这群“警察”之间的真情，而这世间唯真情最动人！

前半段不错，有犯罪悬疑片的惊险紧张感，但在男主入狱后剧情节奏越来越平，氛围逐渐转向小时代之老男孩。大排档集体尬歌、墓地激情式演讲…把这种兄弟抱一下和严肃沉重的犯罪主题结合得很生硬，最后十几分钟勉强算回到开始的叙事风格，可惜中间烂得很明显。女性的形象不是任劳任怨贤妻型就是堕落风尘野花型，只是拿来衬托男性角色的工具人。同等打酱油戏份，陈创的“茶叶蛋”就比高叶的“围裙”更设计精巧，一看监制，呵呵。

原故事有很丰富的类型潜力，犯罪、悬疑、公路、动作等等，还有很丰富的情感空间。但主创似乎浪费了它。比如靠中年男子洒热血的情绪推进剧情，而不是靠类型。浮夸字体把故事里的公路类型给破坏了。导演仿佛不是由一个人执导，视听前后不一致，不够成体系，也没有任何作者性。女性角色均刻板。主题迎合集体依赖症，他们集合你热血，他们离队你伤心。全片拍得不及刘欢一首歌，典型的音乐人比电影更努力。

国产电影也不是缺题材，也不是缺剧本，还是缺有张力的表达，很多镜头就像小品或者话剧一样排列的整整齐齐，毫无张力，有待提高，张译哥可以挑挑剧本了，换换类型，国产电影可能快有个类型片叫张译片了，警察，被误解，报仇雪恨，千里走单骑，最后插上正义的旗帜

此片基本符合我对陈思诚式创作思路的刻板想象。受害者设定为被奸杀的少女、悬浮不可信的人物关系、一帮中年男性喝酒唱歌、地摊武侠小说受众对盗亦有道的意淫想象……长片拍出了短片走过场的感觉，该展开的都没展开，追凶线也寡淡无味只起到耗时长的作用。叙事的诸多缺陷只靠张译的塑造填补，撑不起我对他的人物共情，处心积攒的情绪不足以淹没影片的短板。6/10.

2024.2.13/2024.2.13终于，看完了。剧情早已在心中有预见，但看的过程中还是那么身临其境。理解所有的半途而废，因为每个人都有自己的命运。也知道坚持的人不容易，多少分之一的运气才能获得结尾上的HE，世间更多都是BE。我不能奢求自己做程兵，但他永远是我的精神榜样，永远给予我力量。

张冀老师的剧本还是稳，用队员的加入和离开来构建故事结构是一个很聪明的做法，字幕用地域性空间来结构段落，每到一个空间离开一个队员，时间的流逝反而不进行字幕上的提示，用物件的变化来展现时间的变化（智能手机）。不足之处是这几个队员的逐一离开并没有一种层层加码的情感递进性，反而是第一个离队的马振坤车站送别那一场戏写得最动人（幻听后的回头，身后空无一人），当然这可能跟演员表演也有关系。人越走越少走到只剩程兵一个人，给观众的感觉应该是压力越来越大、情感浓度越来越强，但没有写出来。不过师父的反转是非常牛的一笔，追了一段路就追不动了，其实是把警察重新回归成了人，个人觉得是整部电影最打动我的一个点。一群中年男人在烧烤摊唱歌，感觉像是陈思诚的品味，剧中角色比观众更自我感动，大大消解了观众的沉浸和感动。

叙事和节奏问题都很明显，虽然从视听到表演一直在用力但全片的状态显然越往后越萎靡，拖沓延宕两小时后观众也会比一直抓不到真凶的张译还要累，因为这种情绪可不是你每十几分钟一煽情就能简单续航的，同时所谓三大队的群像也并没有立起来，除了张译之外所有人都是少年壮志不言愁的陪唱一样的工具人，前期形象模糊，中段强行离队，本质还是薛景求附体般的张译一个老男人的独角戏，徒有一种形式上近乎执拗的自我感动，却远没有真正能撼动人心的“历尽苦难痴心不改”的力量

看第一集就很粗糙了，为了秦昊坚持了一下，后面几集一直在磨磨唧唧，到第五集我真的受不了了，什么破玩意啊这个剧本？？？？？所有人都是工具人、都是为男主服务是吗？？所有人物都单薄的可怜，自己的人物线被弱化，逻辑奇奇怪怪包括男主在内，都被写的非常令人讨厌。整个剧的大部分人物都像是内分泌失调、情绪亢奋无法控制一样。更不用说镜头、配乐都非常一般。本来奔着主演们都是我非常好感的演员来看的，看过5集发现演员救不了剧本，编剧和导演不行，请了天王老子来也不成。来豆瓣一查，呵呵我笑了，编剧导演是一个人啊😂😂那挺好，我省事了不用骂两个岗位了😂😂而且我想劝某些男性主创们，不要把男性人物塑造的这么大脑退化、小脑萎缩了，关键时刻情绪老不受理智控制，还总随意出手伤人，只会显得这个人物也挺自作自受的，很讨厌！！

我不懂为什么非要这么改编 原本的故事看过 “孤胆英雄叼着每一丁点儿信息辗转多地追罪犯”据说事后跟前妻在北京开培训班 -这不比现在这剧情勾人？就非得警民合力？就非得老友一起上？怎么着 这社会就容不下个平民英雄吗？非得看完想给哪单位送锦旗才算达到教育目的吗？真脏。