《小妇人》结局是什么

出版社对乔说：如果主角是女孩，确保她在故事结尾时结婚了。其实这就是《小妇人》作者路易莎自己的经历。路易莎终身未嫁，她也不希望乔被婚姻束缚。遗憾的是在那个年代（即便现在也是如此），人们会被迫写他不认可、不喜欢的作品。在出版社的要求下，路易莎写了一个违背自己初衷的结局。乔还是遇到了白马王子，还是选择了结婚生子。1933版、1949版、1994版《小妇人》电影都是如此。路易莎曾经写道：人们总是问她乔和谁结婚了，仿佛那是女人一生唯一的目标与终点。直到2019版《小妇人》，乔终于走了另一条路，弥补了路易莎的遗憾——乔是独身主义，凭自己的力量走向了成功。就是这样一个小小的改动，足足过了150年才实现。这意味着如今女性地位更高了，不需要向出版社妥协了。最重要的是，女性不应该被婚姻定义，婚姻也并不是女性唯一的归宿。

葛韦格和罗南女性主义创作的伟大合作之路中里程碑式的作品。名著改编之踵在于陈陈相因的线性叙事框架，打碎耳熟能详的故事再度剪辑重组，冷暖色调分野往昔与现今也将人间悲喜划入两个情绪视阈，无法掩饰的制作感之外是巧思的勇敢突破。现代灵魂入侵传统文本，突破古典方圆的服装设计与南方乡野的瑰丽景致融为诗画般的视觉体验，导演让作者从镜中脱身，受时代思潮局限的合宜结局止于戏中戏的假设，借古喻今的女主角得以逃离婚姻的故事终点，以笔为剑在文字的王国中勾勒悬于文本之上的真正女性未来，对着银幕外的读者与观众说出违逆置景风貌的女权宣言。我当然渴望被爱大过爱人，也曾想象有一个世界爱人与自由能够两全其美，然而女性的世界并不容选择的权利与言说的权力。人迹罕至的小径铺满孤独的落叶，但我一朝踏上便不再回头。女性仍在奔跑，永不满足。

故事梗概：影片双线叙事冷暖色调区分时空。1868年纽约乔靠写作谋生稿费微薄。巴黎艾米与酗酒的劳里重逢乔遇巴尔教授他批评她作品应更真实贝丝病重乔赶回康科德回忆七年前康科德母亲带四姐妹将圣诞早餐送穷邻居劳伦斯先生回赠食物乔与劳里舞会外跳无音乐之舞艾米烧乔手稿乔拒原谅。贝丝为劳伦斯先生弹琴梅格嫁贫穷家教约翰当下贝丝病逝乔写下姐妹故事。劳里与艾米在欧洲相爱结婚乔完成小说，出版商要求女主角必须结婚否则书卖不出去乔为版权据理力争最终小说以乔与巴尔教授结婚的虚构结局出版雨夜奔跑到火车站伞下相拥现实中乔没有去追巴尔她继承姑妈大宅改建成学校最后一幕乔站在印刷机前看着自己的书印出来书名《小妇人》。核心主题：婚姻结局是写给市场的虚构真正结局是守住版权成为独立作家。“我太热爱自由”才是是核心女性价值不必用婚姻衡量

我喜欢这种青春易逝的混乱剪辑，罗南是我心中的乔，劳里演得仿佛手脚无处安放的智障，这个结局还好不那么世俗圆满。/两年前的短评：乔和她的特迪男孩，仔细想想选角也还挺合适的，希望只拍前半本，到表白被拒就结束，长大后平庸无趣的劳伦斯先生和乔瑟芬主妇各自世俗圆满的结局就算了吧。

前面看得人很烦躁，后面渐入佳境。小时候看这个故事，总是对剪了长发的乔印象深些，觉得这样的女孩子总是洒脱独立。自由与爱是世间最美好的东西，只可惜对于女孩，两者却时常相斥。也所以，在这里最好的几场戏都是在探讨女性与“爱”的关系。当脱离了性缘的视角看待自己，你是谁呢？你又希望用什么来定义自己？会感到迷惘和孤独吧，但孤独不也正是自由的附属品？只可惜最后人人组cp的结局还是泄了一口气。

这部电影其实有两个结局，Greta用两种不同色温的画面作出了她的价值取向与判断：你是相信冷色调的，Jo最后单身，但为自己创作的小说，争取到署名、版税与版权，还是相信暖色调的，Jo最后和恋人、家人幸福快乐地生活在一起，但放弃了写作？端凭观众自行选择。是非常具有时代性的一次改编。当电影主角情绪激动地说，她为女性只能将她们的才华用于组建家庭而惋惜，她感到孤独时，我们知道，那是女性意识萌芽最早发轫的先行者的痛苦。她面临父权社会全方位的规训与打压，她没有同路人，她不知道自己的选择是否正确。但既然普罗大众好像看得似懂非懂，那Greta就再拍一部更直白的《芭比》给你们看。那是即便知道成为真实的人类女性，会有月经，会有痛苦，会面临更隐蔽且贯彻执行得更好的父权制，但芭比还是坚定地迎向真实。

【C】华贵之前是臃肿。剪辑是比服饰更加亮眼的一点，多线叙事极大程度上削弱了故事本身的寡味，结局一场最值得玩味。不过其实第一场戏的出版商就早已点明了一切：如果主人公是女人，那结局最好是嫁人或者死亡；下次创作的时候记住，要简短，并且有趣。显然作者没有采纳更应该采纳的一点。

今年挑选的圣诞影片，多么美好的画面啊！非线性叙事很合宜，以及我真喜欢这样安宁的结局。利用元小说的技巧来戏谑这样应和出版要求的草率he结局，多聪明的写法啊，热评看不懂吗？乔的遗憾太多，好在最终真的过上了自己理想的生活。再次妒忌着20世纪的生命力，似乎每天人们都说着“生活多美好”。可是现在人们为什么不跳舞呢？我们该跳舞啊！跳舞问题还是留待日后，暂且先回归今夜的主题。Feliz navidad! Merry Christmas! 祝全世界圣诞快乐！

6/10。就是把葛韦格擅长的女文青都市爱情片披上了古典装束而已。此版重构了女性生平、著作权和金钱之间的复杂关系，开头身穿男装的乔站在周刊办公室的门口犹豫不决，终于她穿过四周密密麻麻的男性职员和刊物招牌，向男编辑递出手稿，以被大幅度删减为妥协换取低于一般的稿酬，结尾冷色调下乔和编辑在画面位置上平起平坐，讨价还价后以更高的版权费为代价，将女主角卖给了婚姻，另一边是温暖阳光的小说画面中乔与德国教授在伞下示爱、结婚开办教育机构，葛韦格用双结局的对比揭破了小说的女权意义：母亲姐妹组成的女性精神家园看似洋溢着喧嚣与快乐，但男性的引导无处不在，譬如姐妹要换装假扮成男性才能组建俱乐部、投票决定劳里（男性）加入，因故（征战）缺席的父亲也区别于母亲身处后方的性别劳动，这个男权话语被片中艾米对婚姻与金钱的分析所揭破。

原著党一开始觉得罗南不适合jo，但是她演得太好了，我服，甜茶的laurie也没有想象中的崩。然后不知道导演是不是为了平息jorie党的怨气，找了个年轻帅比来演fredrich，我顿时对结局可以接受了。台词很棒，长大以后我可以更加理解jo，也没有那么讨厌amy了

三星半。西尔莎·罗南的演技和表现力挑起了全片叙事的大梁，不然真的有点看不下去。最可怕的一幕是Lauri炫耀Amy叫他My lord，瞬间觉得还好Jo没有因为太过寂寞而say yes；最精彩的就是最后Jo看到《小妇人》印刷装裱，拿到烫金封皮的书的特写，把结局留给了这本小说而不是和教授终成眷属。P.S. Lauri和Amy的感情线之所以观感不佳原因无非是感觉俩人因为Jo深感自卑从而惺惺相惜找到共鸣。

令人绝望。开篇的半吃瘪预叙构筑了能否自成豪门的悬念，结尾逆袭的封闭结局就是线性叙述上的唯一真相，整个自我聚焦的主观叙事结构还要保持个完整性的话，那就让人不禁想要问花了呼哨的不同线叙事是个什么客观性的鬼，且太多罗南不在的情节里，语言层面上根本无法得出一个叙事者罗南的客观在场，如此相互矛盾加解构，叙事的终极目的就浮现出了“既当裁判又当选手”般地自由选择成就时髦主题的喊话，还透露着一股“为改出新意，又要符合时代”的显眼无奈，您真是太男了。。。

有了事业以为可以不必介意爱情，午夜梦回却还是感到寂寞的Jo。认为构筑幸福家庭同样是伟大梦想的Meg。安静美好如纯洁天使，不应人间有的Beth。以及懂得妥协，顺应社会眼光的Amy。我们或许是她们的其中一个，又或许她们代表了不同人生阶段的我们。她们中哪个最好，其实是很难说的，各有各希冀的幸福，便是最好的结局了吧。

This is a masterpiece, especially considering how boring and tedious the book is……电影的非线性叙事成功地跳脱出了原著流水账式写作导致的呆滞，情节灵动，没有一分钟是无趣的。以及我实在太爱电影的结局，罗南了不起。

竟然没几个人提到beth. 在豪宅弹琴，被馈赠钢琴，最后坐在沙滩上宽慰姐姐生死是潮起潮落，都动人。生病和父亲归来那段剪辑才是全片高潮：时代下家庭的悲欢离合被浓缩，获得的幸福哪怕只有一瞬也让人庆幸。想比起来结局过于伪饰了，而这部里的爱情在家庭、亲情和自我面前都不值一提。

好，打脸。如此令人讨厌的一本小说拍得这么美。当然所有演员都太销魂了。Timothée，看他那吊儿郎当的浪荡贵族样就想起“我们曾被给予星辰。可惜只一世一记”。Well，惯性心痛。CP感是没有的。CP感在八零年代里维埃拉的夏天已经先行耗尽。女主/女配应该会得一记。倾向于女配。宣布订婚后一转身，那个询问的眼神太有魂。原著中令人讨厌的戾气都消除了，导演更通透。拜时代背景所赐。有BBC戏说经典的气味。最佳改编剧本无疑。我真是太容易在明亮的面孔中获得愉悦感了。结局扣星。色令智昏是无上美德。

对这种传记题材没有兴趣，更对七嘴八舌的女性群像像炸了鸡窝的描绘十分反感，而且剧本平平，剪辑上的思量也太过常规，按部就班的把自由和爱情的向往分配到每个人物身上，夸张且挑衅，机械而无法动人，相比经典原作缺少合家欢的情感壁垒，无法走入她们的故事，更无法代入任何一个角色，阵容可以说华丽璀璨，但除了罗南的Jo耀眼立体外，其他都作为过场型的人物存在，全片几乎找不到荷尔蒙在爱情上的烘托效应，作为男主的甜茶，如此阴柔的样貌和气质，完全就是姐妹情深嘛，画面是美好的，但无法勾勒出男女之情。对比原著，电影在主题和形式上都做出尝试，双线营造主人公的不同状态，但这样放肆蹭女权热度，一会撕逼一会抱头大哭，简直就是两个多小时的流水灾难，成长是突兀的，变化是生硬的，结局是温吞的，除了美术和服化，好感都来自演员的个人光芒。

出版社大佬对 Jo 讲，你如果想要自己的故事 sell, 女主角的结局必是结婚或死亡二选其一，然而讽刺的是这不就是 little women 们的结局吗？从这一点上来看对 Jo 的选择的模棱两可的呈现相当聪明。实际上这部电影所有的选择都相当聪明而正确，一点儿也没冒犯或者挑战到观众。整部片最有趣最值得琢磨的其实是 cast 提米来演美式偶像剧男主（《小妇人》在我心里就是偶像剧）这件事，as an East Asian girl with typical East Asian upbringing and tastes I feel half flattered n half amused.

“起舞吧，梅格，起舞吧”…少时天天放学追动画片，一集不落，时至今日主题曲依然朗朗上口。《小妇人》是许多女孩子青春时代绕不过去的一部成长启蒙书吧，虽和《乱世佳人》同样具有南北战争的现实背景，但无论怎么拍总有一种童话气。94薇诺娜版一直也是心头爱，多年来刷过n多遍。本次的新版总体算是不过不失，但长了些年岁再来看这个故事，对Jo的理解又多了些况味。Jo这样的女性，就是原著作者路易莎梅本人的写照与自喻，在那样的时代，她当然不会有浪漫的童话结局，和简.奥斯汀一样，注定是终生独身的。新版末尾用Jo和出版商的交谈点明了这一点，谢谢导演。尽管我不相信天下有哪个女孩子能拒绝甜茶的求爱，但甜茶气质实在太弟弟，别说配罗南违和，仿佛差着好几岁，即便后来跟妹妹Amy组CP还是满脸稚嫩低龄。

小时很喜欢的书，现在却怎么也记不起当时为什么喜欢。有跳脱原著的尝试，如叙事顺序，如模糊结局，强调元叙事，强调女作者，有嬉笑瞬间，也有沉吟时刻，总体非常娴熟完整。但许是我现已生出对圣诞合家欢的情感壁垒，它并没有像《Frances Ha》那样打动我，美德、青春、姐妹情、三角恋，面对这些我无动于衷，只有在Jo大喊And I’m so sick of people saying that love is just all a woman is fit for. But I’m so lonely! 那一刻我眼眶震颤。但她最后还是爱了、被爱了、会爱了，而我刻薄地希望她走向未知方向，不要长大，不要爱，不要夕阳里美丽幸福的家庭，只要孤独和梦，和权不权无关，只是我需要其他答案。

最棒的礼物是战场上归来的父亲，降临寒舍的早餐，或是起床下楼看到妹妹痊愈的脸。最好的爱情是壁炉里烧上裙摆的火苗，派对外怡然自得的舞蹈，或是决心拒绝别人求婚的诺言。人生如此迅疾，并无时间与姐妹置气。要么结婚要么死去，女人为何不能有其他结局。最怕的是没有礼物也没有爱情的人生，如此孤独。

被热爱原著的媳妇拉去看的，她对结尾大失所望。原著里的乔选择和五十多岁的老教授作灵魂伴侣，但是影片改成了一个媚俗的玛丽苏式结局，我们一致认为这个改编很糟糕，极大伤害了这个人物一以贯之的独立自主形象（即便用书店老板的由头来搪塞也很难令人信服）。导演似乎对爱情故事毫不关心，所有人物的感情发展都是浮光掠影，加之闪回叙事，更让人感到思维跳跃。与之相对的是，对姐妹之间的感情的细腻描绘，闪回叙事凸显了伤逝的失落感，印象深刻的例如四女儿的死的桥段，同样的机位和剪辑，前后两重结局，是很机巧的设计。罗南仿佛还是伯德小姐。

名著翻拍很难太好，但要拍的难看，也很考验导演功力，这部电影属于拍的很好的那种。好在哪儿呢？首先是叙事结构，一改之前版本以及原著按时间叙事的方式，采用过去和现在双线叙事，最后合二为一。其次在电影里加入当下社会的观点，有许多直击人心的灵魂拷问。最后是开放式的结局，在原著以及之前的版本里，Jo最后和Friedrich毫无疑问地走到了一起，算是大团圆，可在这部电影里，Jo和出版社老板的一番话，让结局有些迷惑。总而言之，虽然有薇诺娜的珠玉在前，这依旧是一部超乎预期的佳作！

相较lady bird是更加完整多面丰富年轻的女性jo greta自然地把观众带入了jo与女孩子们交叉的世界 罗南的表演自带煽动力 写作遭到批评生气 无法原谅心爱的作品被烧掉的妹妹 拒绝Laurie的求婚 无法战胜孤独的自白 失去亲人的痛苦又焕发出新的生机 啊真好 可惜包被锁了 没法拿出纸巾 就反复眼泪汪汪然后哗啦啦地流下来 花茶真好 劳拉真好 加瑞尔真好 遗憾的是不管原著怎样在我心里讲真烂尾了哭T T

最开始非常非常不喜欢乔，跟当时看书时一个感觉，不喜欢她说话带刺，她是很不按世俗做事，但她也没必要鄙视别人的，甚至觉得她对梅格和艾美都太苛刻，就像梅格说的，“不要因为我的梦想和你不一样，就觉得它不重要”，是啊，她不想要婚姻，可有人想要啊。她不稀罕爱情，可有人稀罕啊。她不痴迷漂亮华丽的裙子，但很多女孩子喜欢啊！到后来，我反思我自己，如果她不是那么坚决，不是那么矛盾，可能她也成不了她自己。最喜欢她的妹妹，有梦想，知道自己爱谁。想到最近有些过头的女权运动，真正的女权不应该是捍卫所有女人的吗，那我们这些想拥有爱情和家庭，想做个普普通通的女人的梦想也算是梦想吧。另，最后的结局太善良了，让所有人都和解了，还是以爱的名义，想到自己，爱情里出场顺序和时机真的很重要！那个沙滩是不是《布鲁克林》里面也有的？

一家四位女孩的成长故事，这画面光影效果可以打满分，看着让人很治愈舒适。在没看原著的情况下，很多时候会幻视《傲慢与偏见》也是一家好多女孩的故事。不同的是，小妇人侧重于讲四个女孩的性格塑造、成长经历、最终结局走向，且这一家人感情很好很温馨。joe男孩性格，直爽爱写作有责任感照顾家人，被隔壁富豪邻居的孙子喜欢；艾玛演的姐姐虚荣爱聚光灯爱party爱舞台，但更爱结婚生子，嫁给了邻居的家庭教师过上相夫教子的穷生活；amy到处和joe比但画画特长不如她的写作天赋这么出彩，她有野心也虚荣也有思想上的智慧，跟姑妈去欧洲有了更富豪的未婚夫，但在甜茶的劝说下认清内心并不爱未婚夫拒绝求婚与甜茶结婚，过上了四姐妹里世俗意义上最成功的日子。beth从小体弱喜欢弹琴去世了，joe写下四姐妹的故事出版成书一辈子没有结婚。