《信·条》剧情怎么样

诺兰的信条，就像李安的双子杀手，亲手拍出自己导演最不好看的电影。一个纯粹用台词堆砌起来的故事，如果消音，观众能够得到的信息量几乎为零。这点在盗梦空间当年上映之后就一直被业界批评，看来诺兰是听都不想听，还把缺点放更大了。所谓的七国取景，全是些家门口就能找到的地方；所谓阻止第三次世界大战，看起来也像普通间谍事件般小打小闹。因为保密演员无法阅读完整剧本，以致许多人表演时只是单纯念台词，自己也不明白到底什么意思。

除了经常把自己的电影神秘化（去时间性）之外，诺兰也是被影迷严重神秘化了的一位的导演。讽刺的是，他大热大卖的几部作品在叙事结构上完全没有秘密可言。在看《杀戮》的时候就在想，这不就是《盗梦空间》吗？从《致命魔术》开始，其中包括《星际穿越》和《敦刻尔克》以及《信条》在内，诺兰就一直在模仿但从未超越库布里克的偷盗故事模式：游戏开始——介绍规则——布置任务——招兵买马——执行任务——完成任务——游戏结束。因此，可以说他的电影本质上是披着科幻外衣的黑色电影：一切都是白折腾。然而诺兰却总喜欢让他的主角以为自己最终赚到了什么，于是观众也如那枚陀螺一样，在这样的套路里永恒转了下去。对比大师，就知道诺兰距离大师有多遥远。去看看《杀戮》的结尾，那才叫真正的时空逆转。

诺兰居然在正向/逆向时间的概念下讲了一个如此乏味而老套的故事，“拯救世界”的剧情设定与人物都很贫瘠苍白，所谓的时间线懂不懂并不影响理解这个故事，或者，诺兰只是意图用所谓复杂难懂的时间线掩盖故事的贫乏。以及，诺兰在配乐参与叙事的路上越走越远了，震得我心脏病要犯了......

一旦牵扯所谓的高概念空想，诺兰立即丧失电影整体意识，回头看来，《敦刻尔克》像个意外。场面调度与蒙太奇构建是否称职，十多年来部部绞尽脑汁的设计把玩却依然粗暴生硬的第三幕平行剪辑说明一切，高潮戏灾难级的混乱脱缰造成一个全盘失衡的共振垮塌——只有零散的碎裂局部，动作和空间被强行捆绑整合。将最浅显的视听骗术包装成最曲折的通俗叙事，编码解码是他的原罪，其沉迷的只是煞有介事与控制欲，他无法离开好莱坞。并未看到坚持实拍带来的积极价值，物理特技十分糟糕，逆熵奇观不经意间竟形成了对实拍的某种嘲讽。华盛顿的主角融肖恩·康纳利的风流彪悍与罗杰·摩尔的优雅俏皮，却逐渐倒退为一个总是晚一步的机械的后觉者，人物让位给了扭桥，黑人邦德只出现在了末尾的车里。或许终归是成为不了大师的庸才，他在作品中痴迷的所谓科学永远是神学。

那些“顺流逆流”的战斗场面还算有趣，副作用则是破坏了对动作片最要紧的“悬念”。故事和设定借鉴《终结者》+《你的名字》，毫无新意，只是嫁接到了特工题材，把好莱坞的各种俗套更加发扬光大。你们眼中的电影大师诺兰，在我看来无非就是个在电影的末法时代玩弄诡叙的工匠罢了。ps.讨厌一切靠“duangduang”的音效强行带节奏的叙事，蠢。

讨厌。其实，诺兰才是那个未来来的人吧？这哪是什么科幻大片，这是干燥脱水的物理论文。陷在这个钳形的叙事里，越看越悲凉，越看越绝望。时间才是终极的武器。自己才是最大的敌人。那个总把你揍得晕头转向，处处阻挠你的任务，坏掉你的好事，在你的计划里作梗的家伙，不是什么命中的小人，没准儿就是你自己！所以，把我放在如今处境里的未来那个我啊，到底要拿我干嘛？是何居心？意图何在？而帕汀森，自从加载了演技之后，就帅得分外光辉高大。以前他演什么我都觉得没演技，现在他演什么我都觉得演技牛得一批。未来的帕汀森啊，这是你干的吗？（忽略故事的无力、人物的蛋疼，在概念与技术上，我对诺兰抱持最高的敬意。他才不是自恋，而是纯粹的自虐成瘾，永远给自己课以最高的难题去攻克。

诺兰的电影作者化风格非常强，他就像是时间的管理者，这部新片依旧非常的烧脑，观影过程中看似好懂，但当五方最后那句台词一出来，故事立刻变得烧脑起来。【信条】就像一集豪华美剧的首播集，挖了一个巨大的坑，在时间里穿梭的故事线让人想到Netflix第一神剧《暗黑》，有着一样的时空悖论和错综复杂的时间线，烧脑也是源自这其中的时间线和人物身份。一部电影演完了，结果你发现这才是信条宇宙的起点。诺兰套用了007电影的模式，演员嘴里科普着科学原理，还带着诺兰标志性的英式幽默，这些台词就是解释一下关键场景所需的叙事逻辑，对观众来说就是不明觉厉的观感，而类型套路也没有时间让主角思考，叙事只是快节奏的一路往前推，能不能消化就是电影结束之后的事情了。诺兰的电影，好玩的就是解读它如何烧脑，又到了广大网友秀学识和智商优越感的时间！

猪是的念来过倒.... 诺兰仰着鼻孔等着观众前面看不懂然后然后逆转逆转大逆转过来舔他的臭脚。什么故事不故事完整不完整都不管了，我今天诺兰就是要把时间线讲的支离破碎，设定讲完我爽了就ok.... 100分钟离场。一部150分钟电影的100分钟都一直在同一层里支离破碎的埋线，那这个电影不管是诺兰拍还是卢米埃从墓里跳起来拍，我都觉得这个片儿不可理喻。 多加一颗星给这位导演同志能把时间空间设定讲的明白，剩下不管是人物关系还是剧情安排都稀巴烂，比我看双子杀手的时候难受一百倍。

2.5；在「时间」主题的探索路上越走越远&偏，宛如未来和过去的镜像互照，回文叙事的结构依旧花了心思。时间的正向推进与逆序流动，更让我想及《记忆碎片》的演练模式，然而这次诺兰几乎是放弃“电影观感”，而以高强度的密集信息快速塞入观众脑海，以一种几乎是强迫症式的“炫技”让观众上了一堂颇有难度的高精尖物理课，评价分化实属正常——反正于我，并未享受到观影的乐趣。 弊端其实在系列前作中已有显现：大量科学名词的直白解释（所谓烧脑更多源于专业知识的匮乏）；动作戏的杂乱无章；人物情感的高度模式化与强行设定，夫妻戏台词浮夸，反派立足点太弱；如影随形的电子乐与强节奏倒匹配，但存在感委实过强。 或许，抛却这些高概念，压缩一下拍部谍战片更精彩。

不是一遍能看懂的一部诺兰，但也是在视觉呈现、叙事结构上再赋新意、再造巅峰的一部。从来只有单讲时间逆转和时空穿越的，却从来没有在一个画面里把正向和逆向时间同时呈现的。它如《盗梦空间》的那个折叠城市，首尾完美张合，开头即结局。最后一场大战，将为IMAX观影带来前所未有、目瞪口呆的银幕体验。两男主的相遇，勘为一道恍如隔世的弧光，泪目。看完《信条》你会产生一个这样的念头：诺兰所有的作品，将以《信条》为中心，形成过去和未来的完美交互。它是一个圆点和轴心，也是导演对自己创作理念的终极倒放和正反打。（就不用担心评论剧透了，想剧透可能都无从下手…

？这还怎么继续吹？就这么喜欢承认自己智商低而不觉得是诺兰叙事真的有问题？全程看得我莫名其妙，一堆高大上的术语怼在脸上，一句话还来不及消化就紧接着下一句，游戏升级通关做任务一样，场景地点蹭蹭蹭地换，最后那一场大战真是看得我没耐心了，不断重复毫无意义的打斗画面，一堆人抽风一样倒着走，在很长一段时间内，这些画面除了炫酷拽之外，没有对叙事产生任何作用。这样的电影，既不会看的当下让我觉得“爽”，也不会让我在看完后有回味的欲望，过程中我几乎半个小时就看一次表，到最后五分钟一次，没有中途离开我真的已经尽力了…

看完零点场又去看早场，实在太失望了。摆好了凌驾观众的姿态之后，却充分暴露了诺兰只能用高密度台词解释高概念、戏与戏衔接节奏太赶的弱项，以背离基本叙事为前提，不顾连带的更多外部逻辑和因果漏洞，这才促成了所谓的烧脑和看不懂。在跟歌剧院观众一样被前两场戏催眠在座椅上之后，看到的却是视觉和动作的设计还不如普通间谍片，反派夫妇傻得可笑，技术被用于大量无效的场景。我做好了看不懂的准备，没想到越剖析越发现是空的。

就像《盗梦空间》用多重梦境重构侠盗片，信条》则以时间逆转的方式赋予特工片新的可能。其实回头看，剧情并不特别复杂，包括矛盾构成也很常见。但引入时空逆转概念之后，结构上的花样就更多了，会有意误导观众，就有意思了。此外，本片是典型的高密度叙事，信息量极大，剪辑又很跳，这种强叙事密度，让观众一开始完全没时间去思考和理清思路，所以才会觉得难懂。而最后，影片又一次注入情感元素，煽情一把，也是很诺兰了。另外，帕丁森、华盛顿、德比齐的表演，也为本片增色不少。喜欢这种实拍的硬，是特效无法带来的体验。

2.5 / 回家路上问了自己三个问题： ①这150分钟里除了五方之外有没有任何一个值得记住的镜头或者任何一刻力量感的显露？答案是没有，所以为了五方加一星。 ②难看的动作戏倒放一遍会不会变好看？答案是依然不会好看靴靴。 ③诺兰自己信不信“不要试图理解它，去感受它”？我觉得他在最后时刻嗑两个男主的CP时应该是信的。 几乎在用每一分钟告诉你：我导演能力有多差，我的视听与文本如何脱节，我的叙事如何没有节奏感，我的人物如何干瘪空余耍酷的姿态，我的概念如何只能以最机械的方式推进展开。 全片就是：捉，襟，见，肘，四个大字。

诺兰在反人类的“Tenet”中展现出他的技术霸权主义倾向。这种机械性的思维首先体现在他对时间的天真理解上。自柏格森以来我们就知道，空间化了的时间并不是真正的时间，而诺兰似乎只知道用逆转了的动作来展现时间的倒流，他大力打造的特效运动于是实则取消了电影的每一丝时间性。二是他机械性地拼凑着他的叙事体，却对叙述这一最为时间性的动作视若无睹。只顾填鸭式地甩出一个个细节性的名词，却连基本的叙事原则都完全放弃。这也正是他第三个机械性的地方：无论这一套时空规则在物理学上看上去有多么精致，在时间与人类交接的哲学问题上他却较以往更加苍白。时间颠倒而产生的逻辑问题以及因果倒置后对顺时生活的人类有什么影响，他丝毫不感兴趣。这一切不由得让我祈祷，有朝一日科学家真的研究出颠倒时空的技术之后，坐在按钮后面的千万不要是诺兰本人

诺兰在新片中又玩了一次“魔术三步骤”，把视觉奇观和超高速的叙事节奏作为障眼法，掩藏住了那些本该显而易见的伏笔，到了后半程才逐一揭晓。看完电影才发现片名的精妙之处，整个叙事结构也是TENET式的，这个太妙了。整体类似于《盗梦空间》，用007、碟中谍式的间谍动作类型元素为“量子逆转”的科幻概念做框架，至今仍然高度保密的全片高潮戏我是张着嘴看完的。

时间逆行的概念本身不新，烧脑的是不讲人话的表达方式。诺兰为了炫技牺牲了故事和人物，观影体验非常差。老套的拯救世界的故事，但没有一个角色有足够的驱动力，都只是在模板化地跑剧情，唯一动机有说服力的竟然还是反派。本质动作片，可动作戏不太行，混音太吵，节奏也很闷，没有转折和高潮，两个半小时很疲惫，一直在看表。一刷能大致懂诺兰的叙事目的，我也相信他的故事一定能逻辑自洽，N刷可以理清时间线和细节，但一刷的观影快感太低了，完全支撑不起我N刷的欲望。个人来说，我觉得是诺兰电影里拍得最差的一部。

两个男主讨论的是拯救世界的问题，而女主这边的情感落点却是反家暴这样现实的问题，这两条线捏合在一起非常不搭调。反派智商掉线还打老婆，又蠢又low。电话里都告诉他带孩子的就是女主，居然还反应不过来。晚餐时撂的狠话不像一个会时间钳形运动的大佬说出来的话，像一个地痞流氓说出来的话。一脸高知范儿的女主最后证明跟其他无脑花瓶没有任何区别，丝毫不顾及队友任性将反派杀掉，完了还要问一句“没事儿的对吧”，让人无语。男主说不能杀反派，最后杀了也没事。普利亚说知道这件事的都得死，最后男主知道了也没死。这些无效的设定没有造成任何危机感反倒显得剧情兜圈子。