《凶降喜讯》是喜剧吗

3.5 喜剧效果没有特别足，反而是对于荒诞现实的再次解构和演绎，让一切显得更无奈，只剩下一次又一次的苦笑。好像没有夹带私货，而是把一个又一个政权和国家都骂了一遍，很美很精准，专挑最不能讲的骂，这才对嘛！没有好的，只有烂与更烂。一切也不过都是生意和利益，是草台班子也是替罪羊的东亚特色，我们如何在这乱世之下苟活似乎才是真正重要的，其他的真相和月之暗面得过且过就好。这样真的对吗？我也不知道。整体内容都是我喜欢的，但是太长，前面好得不像样子，后面又太过于泄气，一个又一个片段串起各种想表达的内容，太满了，也太无聊了。有人说是东亚版《一战再战》倒是也很形象。

很优秀的小品喜剧 章节制清晰 戏剧张力饱满 喜欢主角打破第四墙 看似卑微受牵制小人物实则幕后策划大师 对棋子把控和局势判断很准。dont pray. do sth. 全度妍第一夫人的演出很惊喜！假造北韩机场的剧场演出桥段 致敬电影。整体来说完全落在我喜欢的点上！最近一段时间看完最舒服的片子❤️

改编自日本史上第一次劫机事件：1970年3月31日日本赤军派成员劫机案。虽然是真实事件改编，却添加了众多虚假幻想桥段，各种打破第四面墙的骚操作层出不穷，对经典西部片的戏仿恶搞，对传统谍战片的二创，甚至是各种画中画的分屏套拍，堪称韩国类型片历史上又一佳作！谁能想到劫机这种严肃题材还能拍成嬉笑怒骂的黑色喜剧？卞成贤火力全开，从南到北，国内国外，从左到右，美日韩朝挨个讽刺，枪枪爆头，真的彻底玩飞了，再次感叹韩国电影审查制度的自由。真相有时隐藏在月亮的背面，但这并不代表正面是虚假的。开场导演用一句并不存在的名人名言，道出本片的真谛：真中无真，假中无假，历史有时候就是建立在各种谎言之上。某种程度上本片可能是《长安的荔枝》《浪浪山小妖怪》《年会不能停》等牛马打工人诉苦片最想达到的终极形态。

短视频平台刷到后来看全片，没想到质量远超预期。作为一部政治讽刺类型的喜剧，在内容深度和喜剧效果之间找到了几近完美的平衡点，立场上平等的调侃每一派人，更难得的是演员呈现出的表演也在正经和浮夸中达到了1+1＞2。 手法上靠“某甲”这个角色作为视角带领观众入场，一路贯穿全片，最后还做到了落脚于这一视角，使得影片达到了相当不错的完成度。 另外当那个日本财阀摇着政府代表的衣领大喊“我们航空公司的口号是天空像乘客的家一样安全”时，我立马想到了王牛的那首航空公司宣传歌《飞行艇》的一句词“让我们在天空摇曳生命吧”，配合片子内容多少有点地狱笑话的感觉。

《凶降喜讯》以1970年日本赤军劫机飞往朝鲜的真实事件为底本，却拍成了一部刺破国家体面与历史叙事的锋利讽刺剧。影片的高光与荒诞核心，是韩国情治部门为欺瞒劫机者，将首尔金浦机场连夜伪装成“平壤机场”的惊天骗局。这场由标语、演员和临时乐队构成的“国家级真人秀”，在令人捧腹的细节（如黑人啃汉堡露馅）中，赤裸裸地揭示了在面对国际危机时，各国政府精于算计、推诿责任甚至操纵媒体的功利面孔。薛景求饰演的神秘解决者与洪京扮演的无奈中尉，构成了权力齿轮下小人物的悲喜剧。电影最辛辣之处在于，它以喜剧为糖衣，迫使观众直视一个真相：所谓的历史“好消息”，往往建立在被权力精心编织与掩盖的谎言之上。在“后真相时代”回望这场闹剧，其荒诞感不仅未曾褪色，反而产生了令人不寒而栗的当代共鸣。——From AI

“真相有时在月亮的背面，但这并不意味着正面是虚假的。”高名亮在月亮正面，某甲隐于月亮背面。权贵事成便快活揽功，事毁便慌忙推责。哪种主义之下都养殖着腐败，以国家作土壤，把聪善者当养料，直立的笔阵似坟墓，夹鱼的木筷如刀俎。功已唐捐，暗箭难防，高名易逝，某甲长存。不过，“月亮就是月亮，它不是因为谁叫它‘月亮’才挂在那里的，也不是因为谁认可它，它才有意义，你做的事本身就足够有意义”。把劫机事件拍成荒诞喜剧是好思路，电影埋了很多隐喻暗射高层，也努力做出喜剧效果。讽刺力度管够，笑点相对寡淡，整体顺下来不觉无聊。其中针砭政弊、大谈主义的戏都设计得很有张力，高名与某甲的对照也可挖许多。电影就像一块磨得锃亮匠气十足的玉石，工整得可怕，构图、运镜及光影都无可挑剔，有《首尔之春》的质感。近乎锁定年度韩影。

“我会在一刹那间燃烧殆尽，然后只剩下雪白的灰”。极左翼的日本赤军九人，拥有着和极右翼的三岛一样的纯粹和热忱，他们希望能摧毁他们口中资本主义猪的阶级，但是受《明日之丈》影响的他们终究只是不谙世事的孩童，对苏联和朝鲜的向往更是一种清澈的愚蠢；刻画了韩国肉食者和日本企业家破防和失态的种种瞬间，从上到下黑了个遍，日韩两方都是当面一套背后一套的，但是从民族朴素性上来说日本略好一点，因为起码日本方面还想解决问题，韩国肉食者就属实费拉不堪，从头到尾都在推诿，扯皮，人均小丑，论担当甚至不如一个中尉；今晚的月色真美，或许月亮背面没这么美，我们一辈子都看不见月亮背面，真相有时会藏在月亮背面，但这并不代表正面便是虚假。总体而言是一桩狗屁倒灶的事，但是作为黑色幽默的喜剧讽刺程度拉满了，给五星鼓励一下希望韩国多拍这种

改编自七十年代真实的日本共产主义斗士劫持本国客机飞往朝鲜的真实事件。电影没有拍成严肃的惊险题材，而是融合了韩国电影特有的黑色幽默和荒诞喜剧，虽然有些刻意造作夸张失实，但也能从本质上揭露韩国在朝鲜对外政策上的真实姿态和政府官员腐败功利人人为己的丑陋面目。电影的情节比较简单，编导随心所欲的穿插各种滑稽荒诞元素以讽刺各色人物。在日本本国机场加油时，官员们就畏怯逃避，搞笑的以一架小型飞机阻挡客机，现场官员还认为自己作出了巨大贡献；分头表述韩国方面的应对策略时，客机怎样离开机场就没有了表示。韩国假扮成朝鲜迎接飞机降落的欢迎仪式讽刺社会主义国家夸张的表面形式；事情的成败与否完全取决于结果，瞬间都可能改编最后的结局，而参与其中的人们遇好事往自己身上揽，坏事则推到下边人身上，反映了东方国家体制的统治特色。

【6】按照喜剧的调子去拍犯罪片的程度。结果看到最后发现几乎是1：1，甚至不夸张的在还原一段全民陪着你们闹，世界就是真的荒谬的，关于政治，犯罪，关于日本劫机后改写政策的历史。就更发觉电影的荒谬搞笑其实是通过无形的情节，幽默笑话而成的。在日渐式微的韩国电影中，本片其实没有辜负“电影”层面的东西，即是是Netflix网大，但它起码是有价值的。但其实我到现在都搞不懂这个片名。

前半部分把政治讽刺和喜剧感平衡得非常好，有大量的镜头切换配合台词、肢体和配乐产生的冷幽默。演到中段飞机降落在锣鼓喧天的假平壤，正当我担心后面剧情的发展的时候，果然节奏开始滑坡了。一群看漫画的中二青少年迅速上升到抛头颅洒热血的极端政治行动者，背后的动机刻画严重不足，莫名其妙的挨刀和生命要挟的转变非常生硬。后半段节奏几乎停滞，结尾那是又看了一集韩军版《长安的荔枝》。

当年的《逃离德黑兰》金球奥斯卡拿奖到手软，开启了“真实改编”历史事件的独特视角，这部片更是加上了大量的喜剧元素和脑嗨镜头，让本身不那么轻松的政治劫机题材能让人接受。有时候真的怀疑，“这世界是个巨大的草台班子”的剧本，可能大家都被群发到了，才会冒出这么多怀疑人生的事情。老薛的小人物演得很细腻，包括人物的跛脚，细节动作都扎根角色。红炅还是年轻了些，很容易流露出“卖帅”的痕迹，表演也略显用力，但是在这部片的YY镜头里，这种气质反而合适了起来。侧脸酷似霍建华的山田孝之，天啊，居然胖成这个样子了~时间真的是杀猪刀啊。其他人在片子里真的不太突出，就是那个胖导演是谁演的?

把真实劫机改拍成后台巡礼。最疯桥段是把金浦伪装成“平壤”：标语、礼炮、群演齐上阵，却处处穿帮。喜剧不靠段子，而由剪接与调度生出。影片真正讨论的不是谁正义，而是谁掌灯光、拿话筒；“真相”被分配在可见的一侧。小人物在缝隙里短暂清醒，胜过任何口号。遗憾是第三幕拖沓，解释性台词稀释了前半的锋利。

影片几乎是按照真实事件的节点来叙事的，却加入了浓重的喜剧和讽刺，对于日美韩高官的小丑化处理让人不免想起《斯大林之死》，但两位男主角的塑造非常有层次感，喜剧外壳下是正剧的内核，要是节奏再紧一点真的就更好了，比韩国这两年大部分的院线电影都好看太多了。

改编自淀号劫机事件真实事件，但基本就只是借了个壳，实际上里外三层都是反讽。从表面看是飞机被劫机，对日韩美三者无差别讽刺，各种抽象包袱恶搞笑点。但从往深里看，却是从反恐到政治的另一层讽刺，飞机其实是被“劫持”到韩国，个人利益被更高一层“劫持”，这个结构十分巧妙。整部片兼顾了喜剧与悲剧，黑与白与灰，从人物设定上真正落实到了小人物与大而全，第四章的“好消息”让这部片通透了起来，让观众真正理解《凶降喜讯》的几层含义。

凶（空）降喜讯这译名越想越妙…政治讽刺喜剧现今可不少见但这片的喜剧部分简直是教科书级别，倒不是说他拍得多好而是他用到的喜剧技巧即全面广泛又简单粗暴😂😂😂如果这世界上有一本喜剧拍摄教材，那么每一堂课后习题应该都能在这片找到示范对应，不管是剧作、表演、剪辑、运镜…堪称影史喜剧cliche桥段集大成…但…并不是每一个都能做到好笑🌝充分证明了喜剧有多难拍…以及如果你没天赋纯靠努力应该最多也能拍成这片的样子（也很不错了）当然本片除了不够好笑外其它还挺出色的（这个真实事件本身确实太狗血+鸡血很难不有趣…）但我好奇的是为什么这片卡司尤其特约阵容如此豪华却直接网飞串流了…韩国电影市场现在到底是有多差？

虽是高开低走，但是起初很高，劫机这种严肃题材竟能轻巧地全面讽刺喜剧化，夹杂各式迷影把戏，过火杂耍间就瓦解了多方嘴脸，剑指上下草台班子、全员跳梁小丑的“东亚文化”。碰瓷点说，是另一种形式的《一战再战》，南北左右一锅端。三星半。（好久不见全裸导演啦。）

忍住前20分钟找不着北，后面渐入佳境。深思熟虑的剧本，可以想象编剧为了环环相扣以终为始所做的多次迭代。开头漂亮，点明影片道德主旨，然后借助极具想象力的视听推进故事，手法高效且戏剧性强。借助故事主线表达多种面目的角色和多方派系纠缠，制造矛盾解决的手法流畅。虽然中间不得不借助疏忽这一不太高级的方式转场，但整体信息密度高，用表达和技巧而不是叙事或解释展开故事，结尾重申道德主旨且具备人文关怀。在已然这些优点之上，黑色喜剧风格消除了过分的说教气，较一般正剧更上一层楼。这导演不错啊。哪找的这么多会讲日文的韩国演员？

7分，节奏混乱，话太密，很容易产生审美疲劳。故事其实也很单薄。人物的话是一个也没有立起来。而且电影中虽然有几个镜头切得挺美丽，但是因为故事时间比较久远，画面还是不太美。飞机上幻想烟花那里还是不错的。洪京演戏面部表情很难调动啊，不适合做主演。zz上属于机关枪扫射，感觉是看了很多梗堆砌的小品。卞成贤还是不要拍喜剧片了，你适合be美学。这一把这么多大咖客串真是太爱你了。

恨明月高悬不曾照我，还不如，我即是明月。在搞政治喜剧方面谁能玩转过韩国，极度奔放，韩朝美日各打五十大板，笑点密集，充满想象力的视听，故事剧本和剪辑同时表现“如何玩弄真相/故事”，是充分利用电影体裁的片，导演把控力太强，全程紧凑螺旋上升。看了这个再回头想想那些以聚焦“小人物”为噱头的影片，好像没什么劲了，毕竟无法像他们这样以极端荒谬的味道讽刺“大人物”，衬托不出那股名利场背后的荒凉气来。一架飞机的一百多名乘客价值几何，天平摆动，像润滑油一般拿捏全程的“某甲”、在名利与真诚中崩溃的天才空管、看漫画看出来的中二反叛分子、始终淡定有老痔疮的机长、一个庞大的草台班子，构成令人愉快的窜稀般的闹剧。

真实事件改编 ，好久没看过这么畅快的政治讽刺喜剧了，直白但不低劣。导演把日韩朝美的脸都抽了个遍，要知道这四个里面有三个发达国家，一个全球文明标杆，可见，政治这玩意，都一个德行。当然，让国产二极管右派来看，他们又只会看到这个点：看看人家韩国，什么都敢拍。决然看不到“政治都一个球样”。要不然怎么叫二极管呢。演员方面，薛景求和红炅 一同框，挺奇妙的，那两张脸，就是活生生一个演员，一个男团既视感，一个沧桑，一个跟白面馒头似的，倒也能对应：一个老手，一个菜鸟。

我不是说过吗，月亮就是月亮，它不是你叫它月亮才挂在那里的，也不是因为谁认可它，它才有意义，你做的事，本身就足够有意义。棒子的政治题材电影领先太多年了，不管是剧情设置还是喜剧技巧的运用都是如鱼得水的程度。人生本来就是没什么意义的，做你觉得有意义的事就行了

风格执行灾难。主打讽刺和消解价值的片子，只能靠演员浮夸的动作和动漫式的表演，以及毫无节奏感的快剪和看似脱线的脑洞来缝合成理应荒诞的喜剧，但执行起来非常失真，没有任何一个角色是正常的，能让人共情的，有逻辑和情感的人，全都被导演对「风格」的想象给捏成了卡通角色，幻想与现实世界完全拉不开差异，节奏起伏毫无章法，如坐针毡。看这种导演自以为在炫技，实则拷打观众的片子真是太痛苦了，好像在看王建国表演脱口秀。

很无聊，很粗浅，既无叙事的紧迫，也缺讽刺的锋芒。对资本主义与共产主义仅作了符号化的呈现，却未能触及现实“草台班子”背后的荒诞本质。那些刻意夸张的喜剧处理，非但未能强化批判，反而成为廉价与虚假的放大镜。至于本应作为亮点的政治惊悚与营救对峙，更是荡然无存。真实事件的改编背景，在此刻只能成为一面尴尬的镜子，映照出这场闹剧的混乱与苍白。

今年的几部黑色电影都很精彩呀，这部和韦斯安德森的腓气质甚至都有点像，套着喜剧外壳的政治惊悚，之前在首尔去往金浦机场的地铁上，还和朋友讨论过这个真实事件。西部牛仔对决那段设计很精彩，接着跳接机舱外放烟花的画面，接着副机长恭喜机长飞满了一万个小时，机长说自己的痔疮又凸了一点呢，接着就是平壤欢迎的画面，宛如小学时欢迎领导的我，这一段真是笑死😂，之后就感觉有点泄气了。

3.5星。没想到竟是真实事件改编，一场涉及日本、韩国与朝鲜三国的劫机事件，理论上是严肃的政治题材，而这位导演却能娴熟地将其套进类型片框架，不仅炮制出一波三折的悬疑感与剧情张力，还能有效植入荒诞喜剧元素与现实反思角度，令观众在130多分钟内收获不少。导演有迷影情结，双重劫机一幕类比成西部片的枪手比拼令人惊喜，而飞机降落假机场时受到热烈欢迎的场景，则令人捧腹不已，却又让人发现历史总是如此相似。政治家都只顾及自己的颜面，国家与国家之间只谈利益是不会变的，而不变的还有人性中趋利避祸的自私心。韩国和日本的顶尖演员阵容令人喜出望外，演技火花四溅。

真的非常喜欢薛景求这位演员。Netflix又带来了不一样的惊喜，这部带有诙谐幽默的政治讽刺电影的对象超多：影子人、机会主义者、理想主义者、资本主义、社会主义、民粹主义者、媒体豺狼——所有这些都被夸大了，期间各种台词和特效荒谬的让我捧腹大笑。最重要的是，公务员等级制度中的丑陋纠缠和官僚机构扼杀生命的枷锁被剖析为一种很久没有见过的黑色幽默。这种形式混合了惊悚和喜剧，通过单一事件的镜头描绘了朝鲜和韩国之间冲突的荒谬性。乍一看这似乎是一个简单而轻松的故事，但随着情节的发展，隐藏着一个关于社会、信任和人性的更严肃的信息。最吸引人的是这部电影揭示了人们生活中我们通常没有注意到的黑暗面，在美丽的外表背后可能有谎言、痛苦和腐败，有时真相隐藏在层层的欺骗之下。

7.9.韩影今年太不景气了，这部居然是今年看的第一部韩国新片（如果不算《编号17》的话），总体不失望，作为一部黑色讽刺喜剧还是相当精彩的。影片以1970年日本淀号劫机事件为原型，但基本就是套用了个壳，里子还是韩片擅长的政治讽刺，创新在于注入了占比相当可观的黑色喜剧元素，使电影的整体风格显著区别于其他韩式政治惊悚片以及《劫机》《新干线惊爆倒数》这种偏严肃的危机事件惊悚片，从而获得了后者不具备的别样的观赏性，不过也确实有几处稍微尴尬了点，有用力过猛之嫌。薛景求再次证明了他是韩国方法派演员中的佼佼者，对人物的细节处理（包括但不限于跛脚、痦子）以及难得的喜剧表演都令人赞叹。全度妍的客串也相当亮眼。希望韩国电影能触底反弹吧，这部给了一个很好的方向。

没成想这部没什么期待的电影指不定是我的今年最佳，韩影真的隔几年就会爆一个惊喜，还是服气的。我以为是个惊悚片，或者韩影最喜欢的政治讽刺，结果谁都没告诉我有个脑洞大了去的导演把这个真实劫机事件改编成政治讽刺喜剧的啊，而且喜大发了，大半夜的笑得我差点在床上打滚。麻溜的把官僚，政客，民主，日本韩国美国都逼逼了个遍，你说日本极左是群十三点吧，人家还信仰坚定的成功骗了所有人。不知道是不是有滤镜了，结尾上价值都带劲，真相在月亮背面，不代表正面就是假的；月亮就是月亮，不是因为你叫它月亮才挂那的，哎呦喂，到头来这还是小人物电影啊，佩服。