《长安的荔枝》善德扮演者是谁

全片印象最深刻的是当杨贵妃的纤纤玉手远离荔枝时，镜头稍稍推远，多少奇珍异果堆叠在桌上，荔枝只是其中不起眼的一种水果而已，那种享受的“轻盈”之感，一下子把运送荔枝之难、所遇的困难挫折之多，无数人力和心力的耗费混在一起的“沉重”给衬托了出来。另外一个镜头是李善德站在码头上，眼睛发红，一夜白头，内心绝望之感，让人感同身受，而在结尾处他吃了一颗又一颗新鲜的荔枝，眼泪一颗又一颗的掉落，他体会到政治之无情、命运之荒谬，那样的百味杂陈，让我动容。

非古偶向的古装，一定要有对所择朝代社会风貌、经济、政治、军事活动一定颗粒度的表达，这些在国产剧语境中的类型学中被简化为「权谋戏」。但《荔枝》的权谋戏只能当做一种历史同人文趣味——「左相」「右相」「幽州贵人」「圣人」「贵妃」「长源」「子美」……均不表其名，闪闪烁烁，凌波微步。李善德和赵辛民这对牛马是「苦瓜脸」，左相、右相、鱼承恩这些权谋线是「装逼脸」，郑平安和苏谅一个说相声一个成语达人，是「滑稽脸」，还有一堆没有遭受九年义务教育毒打的岭南众生「天真脸」，以及一堆戏剧功能不明姑且当做大唐衣架的女性角色「佳人脸」。饼摊大了，但毫无有机戏剧链接，五脸懵逼。与其「雅」得这般左右互搏、猜谜为乐、望梅止渴、避席畏闻，真不如「俗」得如古偶或男频爽剧，坦坦荡荡、心安理得、一飞冲天、俊采星驰。

要说难看也不至于，至少比前几部马伯庸好看，但要说有什么记忆深刻的，也没有，而且和原著较大改动是李善德死了老婆，这就等于直接把人物核心动机改了，原著里他可是为了一家老小团聚而不懈努力，那种草根小人物的感觉才能出来，现在给我感觉是雷佳音在用演技和个人魅力抬这个戏，而原人设的魅力平平，就跟这个情节一样平，全靠演员，实际上细想剧本，节奏是非常非常慢的，情节是没有推进的，第一集是15分钟就可以讲完的。至于导演么，画面糊、打光假、置景糙这些，都不是这个量级项目该出现的问题，只能说内娱真的还是太好混了点。

剧中的李善德结尾的醒悟太过于唐突了，简直就是一个正派表述的李涯~一开始就知道荔枝转运劳命伤财，本可以如长源所说带着家人一同隐居，却在牺牲了所有帮助他的人之后来了个突然顿悟……TMD早干嘛去了？！合着还是为了仕途能留在长安啊~所以这种蠢人完全不值得同情，甚至有良心的纳粹还会枪口抬高一寸，而李善德，既无善也无德，只是一个忠实于皇命，把灾祸带给挚友亲朋的瘟神~

这么精良的剧才6.6，比影版还低，咋回事？？？四星改五星拉一下。节奏可以加快一点，集数可以压缩；选角精良，每一个都很贴合啊！何有光赵辛民鱼常侍这些角色的刻画个顶个有意思；李善德和女儿的相思戏很动人；动画、服化道、各种小故事和隐喻、人情往来，都很值得细品；与人交往不可只有真诚，要学习利益驱动；最后结局有点拉，一向没用的李善德一怒之下怒了一下？要发作不挑在圣人面前，怕没人弄死你？把大局交托到别人手里然后侥幸跑路，小舅子死得都冤…奸臣的结局也没交代，云清的结局没理解前面的戏太远了没搞清楚是啥事儿

刷了三天，终于看完了，导致我昨晚梦里都在送荔枝😂 整体我觉得还是蛮好看的，分数低了些，当然也有缺点，两条线衔接得不太好，前半段岳云鹏都快成主角了后半段彻底没戏份了，然后结尾也突然匆匆结束有点烂尾，看样子是删改了很多。看到最后还是挺感慨的，转运荔枝真是个劳民伤财的事，李善德为了完成这个任务是害了多少人啊，好在最后还是醒悟了（但也醒悟得太晚了）。加的权谋线虽然有点儿戏，但对我来说还是蛮精彩的（太复杂的权谋我看不懂😂）。还有个缺点是没有特别出彩的女性角色，大都是工具人，男性配角塑造得都很精彩，包括苏凉、何刺史、赵掌书。岳云鹏演得还挺好的。

主要是被岳云鹏演的郑平安圈粉，心善，机智，能言善辩，隐忍，正直，每次危机时刻头脑反应巨快，一兜胡饼可以原谅人的小舅子。还有就是里面很多岭南文化还有古代文化很讲究，很有趣。总是，从书到电影到电视剧，都各有特色，电视剧就更加张弛有度，表现手法也比较多样，是好看的电视剧。不过那个李善德可真的太气人了，可能雷佳音都是演窝囊废的中年油腻驼背男人形象，啊啊啊，反正我是受不了。

还行其实，用的都是《长安十二时辰》老演员，觉得挺亲切的。最气的还是李善德，每一个帮助他的人都会被辜负。但转念一想，我们其实大多都是李善德吧，没有办法解决自己的问题，被突如其来的横祸压得喘不过气，希望有人能来帮自己。但我知道，我做不到的事情就不要强求别人帮我做，我也不会许诺别人什么，因为我连自己想要的都可能没法得到更何况是要给别人的。

改编自马伯庸同名小说，影片借“一骑红尘妃子笑”的典故，讲透了小人物在庞大官僚体系里的挣扎。九品小官李善德突然接到几乎不可能完成的任务：从五千里外的岭南运送新鲜荔枝到长安。他精打细算、四处奔走，用尽智慧终于办成差事，却看清了这件美差背后无数百姓的牺牲、官场的盘根错节。大鹏把这个老实、较真又有点轴的普通人演得十分鲜活，没有大开金手指的英雄光环，只有普通人的纠结、妥协与良心拷问。 美中不足的是部分支线刻画稍显仓促，有些官场博弈简化得比较直白。 它不是宏大的帝王史诗，而是一幅盛唐的背面图景。最动人的地方在于，就算大势难以抗衡，一个普通人依然可以守住内心的底线。故事笑着开场，越往后越让人心里沉甸甸的，看完忍不住感慨个体命运在时代洪流里的身不由己 。

33集开头动画片全剧最精彩的部分吧😂把何有光/云清(空浪先生)/鱼承恩的关系说清楚了没想到鱼承恩从小就歹毒啊气起来亲生父母都能被他活活烧死李善德是个有真才实学踏实肯干的人但在我这里他不算一个聪明的人官场那套他太不会了 分分钟被捏死🤌🏻真正聪明的人是知世故而不世故前期他身边还有郑平安帮他兜着点回了长安后立马被各种妖魔鬼怪玩弄于股掌郑平安/狗儿最后好虐！狗儿太忠心了！说到这里有一个点我不太喜欢就是李善德给阿荔的墓碑上写上忠仆为什么不能是好友

肥头大耳油光满面看起来随时会霸凌别人的大头版“李善德”➕剧里仿佛亲兄弟一样长相的两位综艺咖➕高亮度高对比度的假景➕注水到35集的“见微”……马亲王书写得确实又快又好，但改编运却总是差强人意（可惜差的是观众的意但满足投资人的想法罢），实在是告辞。

不是简单的古装职场喜剧，而是一把插进盛唐浮华表象的尖刀，以“一骑红尘妃子笑”的荒诞任务为引，将李善德的物流噩梦与安史之乱的倒计时并置，让观众在笑声中嗅到历史的血腥。大鹏再次拾起职场的黑色幽默，来解构唐代官僚体系的踢皮球艺术。李善德计算路线的格眼账本、同僚的甩锅话术，无不精准刺中现代社畜的神经。但大鹏的野心远不止于此：当李善德发现荔枝运输背后是驿卒累毙、果园强征时，喜剧陡然转向存在主义拷问，也恰似当代打工人的残酷隐喻。故事以荔枝为线索，串联起杨国忠的贪腐、驿站系统的崩坏，最终指向安史之乱的必然。从唯唯诺诺的小吏到鬓边斑白时的觉醒者，大鹏的蜕变照见所有被体制异化的灵魂。这不是一部让人轻松离场的喜剧，当安史之乱的马蹄声隐约可闻，观众突然就明白：李善德拼死送到的，不是荔枝，而是一份盛唐的讣告与挽歌。

摄影一般，为电影扣了分，有几处特意强调了摄影但我却觉得不对，出戏，且意义模糊。电影利用现代梗（我最讨厌的古装做法）想要获得当代观众的共情，却疏于创作电影内部其余众人的共情，走马观花那么多人，没有真正一个角色是与李善德共情。有“蠢奴”，只有未被开化的他才会牺牲，剥削弱者，也有唯利是图的商人最后的雪中送炭，另外妻子生造金句嫁人不是嫁地方，杜少陵拥有让人震惊的冷漠，这些都不是共情。一部电影没有情感，空有对号入座的讽刺。《年会不能停》仅仅是小小企业尚能应付，一座帝国大厦将倾哪是用跑遍六部这样的俗烂桥段就能拍出。李善德先有运，后有勤，如果本末倒置，故事就一点都不动人了。

第一时间看了点映，拍的比电视剧强很多，整体剧情不错，主演演技也都不错（除了庄达菲，台词有点差），全片最惊艳的是杨幂演的郑玉婷在长安城等到李善德回来的眼神戏，看得我都泪目了，这眼神戏比酱园弄里还要好。其次是李善德在江边等船的那段眼神戏也挺牛逼的，另外片尾曲还蛮好听，最后夸夸那个演奴的男生，不知道叫什么，演技挺好的，整体8.5分。

原著李善德的视角是非常小的，通过这件非常小的事折射出整个封建中国的浓缩影像，这样的故事基调是显然不宜加入不合适的喜剧笑料的，电影拓宽了群像却大幅度的削弱了荔枝送运的艰难感，最大的问题是在于把李善德必然且险阻的成功事件变成了一个偶发事件，那就是如果李善德没有那么巧合的遇见一个富二代，整个后面的故事就完全立不住。

《长安的荔枝》以一个九品小吏李善德的视角，巧妙折射出盛唐末年那个金玉其外、败絮其中的时代。通过"一骑红尘妃子笑"的荔枝运输，揭露了唐玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，以及整个官僚体系对底层官吏的残酷压榨。然而遗憾的是，影片在关键的历史厚重感和人物深度塑造上，始终差了一口气。最大的问题在于，影片没能将个人命运与时代洪流完美地交织在一起。李善德的故事本应像一面镜子，既要照出小人物的无奈与挣扎，更要映照出整个大唐帝国由盛转衰的历史必然。但实际呈现出来的，却更像是一个孤立的职场故事，缺少了那种令人震撼的历史纵深感。特别可惜的是，影片对"荔枝使"这个特殊官职的象征意义挖掘得不够深入。这本是一个极具讽刺意味的设定，但在影片中却沦为推动剧情的工具，没能充分发挥其批判价值。

本质上看，这是一个“上面一张嘴下面跑断腿”的职场讽刺故事，但往深了看，我认为影片其实是在探讨人宿命的无奈和自身的渺小。李善德是大鹏过往作品中小人物主角形象的一次延续；排除万难千里送荔枝，同样是对于“不可能”的又一次“极限挑战”。然而在这种“人定胜天”的毅力背后，观众感受到的不是燃，而是一种巨大的无奈感和荒谬感。牺牲了无数人力物力财力运来的荔枝，在无数的山珍海味面前，甚至得不到权贵的一瞥，这种情绪上的落差是如此真实。而镜头一转，此时的荣华富贵也不过是彼时的过眼云烟，身处历史长河中的人们，并不知道自己的命运将会走向何处，只能在时过境迁后意识到人类自身的渺小和宿命的荒诞。身处当下去看这出时代闹剧，看似遥远却又如此熟悉。幸运的是，我们不用成为李善德；不幸的是，我们每个人都是李善德。

看得我一直哭，看到那么庞大、隆重、令人震撼乃至战栗的队伍浩浩荡荡奔向长安，就为了一颗荔枝，忽然感觉人生好虚无，一切都好徒劳，一切都这么没有意义，鲜花着锦，烈火烹油，李善德跑过长安长街时他们还在跳舞吟诗，夜夜如此，年年如此，仿佛能开元一辈子，好繁华，好美丽的长安啊，我心想，你们都要死了，你们都要死了你们知道吗？太适合我们i唐人士观看了。大鹏演得非常出色，他的白发像是真正长出来的，而且但凡看到他的白发，都再也不会有“上面的意思是好的”的幻想……比年会真的进步了。他让我最触动的是看到吉祥经里那张房契的表情，那是他刚尝到权力滋味的瞬间，他的笑容和眼泪却带着一种愤怒和苦涩，一种五味杂陈的痛苦。他是真正有怜悯心的人。至于配角除了白刘都很拉。杨幂复刻了绣春刀2，而张若昀在挤眉弄眼啥呢，还当自己范闲呢

0.神仙斗法，凡人遭殃。国企职场文学，牛马背锅记，人性浮世绘。1.踢皮球，逼站队，上行下效层层盘剥。运荔枝，于李善德们是必死的使命，于右相和鱼宦官只是制衡的手段。2.想去长安的死在半路，想吃荔枝的……她压根就没想吃，都是皇权的游戏与针对女人的栽赃，最后荔枝也没吃，真是笑话。可谁又能想到呢，繁盛与崩塌，仅一年之隔。3.杨幂戏份少却亮眼，一场送别和一场迎归就抓住眼球。她今年真不错，贡献出两个高光配角；还有一/二喜和脱综的演员大团建。4.叙事高效，节奏有度，片尾曲画龙点睛；驿站换人换马莫名幻视《F1》极限换轮胎；苏谅还是爱李善德啊，柳暗花明时李善德在笑，我在哭。5.总有一些珍贵的人、事和理想，让我们坚信有所为有所不为，而终其一生，我们不过是想证明自己可以。

不知道什么人会觉得把李善德老婆改成随便打人的无脑泼妇很搞笑，本来这么改就巨下头让人很不适。是个人都接受不了更别说是古代了，巨跳脱。然后就是杨幂那么大年纪了演技一点进步都没有，本来这么改编要是演的好的话还可以撑住，演得调子高得要死，一点都没有感觉到感情，木讷。倒是有一种自己高高在上所有人对不起自己的感觉一样，就像是在演仙偶，自己还是神仙，结果导致和网游CG一样格格不入

看书时的感受才次浮现——体制内的生动写照：上面一张嘴，下面跑断腿，画饼，摸鱼，搞特权，踢皮球，层层加码。看过小说，再看电影，也觉得电影很不错，服化道还原，剧情没问题 。有意思的是，很多镜头，进行了艺术加工，拍摄视角也很有意思，拍杨国忠总以仰视的角度拍摄，很有深意，他站在佛像里，却干着阴暗无比的事情，那一刻连“我佛慈悲”也变得讽刺无比，比看书更有一些感染力。主角的命运在上层人物眼里如同蝼蚁，这不就是很多小人物的真实写照吗？结尾李善德想起自己曾经的理想抱负，如今已同长安的大火烧为灰烬，或许曾经的年少轻狂 ，理想抱负都是浮云，脚踏实地才最为真，吃到自己亲手栽种的荔枝，感慨万千，化作眼里的泪，化作荔枝的甘甜。

为了贵妃能吃上一口鲜荔枝，就要举全国之力，不惜一切代价实现。这里的“荔枝”，可以贯穿古今，置换成其他“荒谬的目标”。不少人看哭了，有人为李善德坐在树下吃荔枝哭，有人为进宫的荔枝无人问津哭，有人为右相那句“味道就那样”哭，我一朋友为了李善德的那个念头哭——如果朝廷出面，动用全国力量，一定能把荔枝运到长安。他说，这个念头一起，我就知道完了。李善德最后去了岭南，山高皇帝远，过起小日子。和浪浪山的小妖怪们一样，隐入尘烟。但等到下次“层层加码”的时候，终究也是避无可避。

长安的白莲花。男主太虚伪了，完全没有自责，全是决策者的错，他只是执行，这不就是平庸之恶吗？提出动用官方资源运荔枝的不就是他本人吗？劳民伤财自有他的一份功劳。权力带来的好处，他可是照单全收，结局却良心大爆发，为民请命，这人物转变也太突然了。最绝的是驿站逃驿、荔枝树被砍他没哭，最后朝廷垮了，他哭了，腐朽官僚系统的运作得益于千千万万个李善德的利己主义和奴性。片中所谓的讽刺官场，也不过是反官僚不反体制的陈词滥调。以及又是Rap向前冲又是一骑红尘的，把助纣为虐拍的像完成什么英雄壮举一样，这拍法跟主题表达完全不搭调。

长话短说，这片子最大的问题是定位不清。你到底想拍什么？喜剧？悲剧？讽刺？李善德这个人物，到底是当正面人物，反面人物还是悲剧人物塑造的？片子的几场重头戏似乎对这个问题没达成一致。此外，你的整体基调是正剧还是古装现代剧？我不是说古装剧必须都说文言文，但是前半段现代的过分了吧。最后，这种全世界围着男主转的戏码确实够了。

用平庸的电影语言，做到直白释义原著的层面。一切曲折发展都呈现得太赶场、顺拐。人物形象都是那么单调无趣，凑一大帮喜人，纯堆脸，喜剧效果差。对李善德的改塑和大鹏的演绎浮皮潦草，这或许是核心问题所在。如果大鹏真的那么爱他所奉偶像周星驰，或者有学习年会不能停的剧作优点，就该知道只有先把李善德的瑕疵勾出来，把他信任这套体制的盲目无情再放大，前后的反差力量，觉醒怒吼反抗的力度才会更大，而不是做这种最浅显的翻译工作，到了孤勇者奔驰嘶吼、痛哭暴吃荔枝，戏力还不足够，情绪先溢满了，硬上价值高光。

很是感动，虽说“一根筋式的执念”只是这个故事最浅层的表达（权力倾轧、政治悲悯和阶级困境才是内核），但我非常理解为什么大鹏会选择改编它。很多瞬间，我都恍惚在李善德身上看到了大鹏本人的艺术人格，在不被看好不被祝福的目光中，用一手烂牌打出了王炸，真的很难相信今天这部成熟的电影和当初的网剧出自同一人之手。和蔡依林一样，都是在这个几乎已经无人相信“勤能补拙”的时代，用近乎笨拙的坚持和赤诚，完成了惊艳世人的涅槃。

2.5。分成20份可以当短剧播。如果电影是一幢木构建筑，好电影撤掉一条木头倒不了，不好的电影只要撤一条木头就全塌了。好电影讲命运，不好的电影只能讲清楚情节。老虎吃了李善德，盗匪杀了马，苏谅不犯贱送钱，林邑奴不喝酒，阿僮不主动热情，后边的故事就都塌掉了。另外，大鹏翻来覆去的情绪特写是想表达什么？想要让小民同情小吏？太拧巴。制作上没有视听可看，少了电影的语言，生产线的情绪型编剧是纸糊的灯笼，风一吹就散了。

社畜辛酸路+官场现形记+盛世崩坏史。没看过小说所以无法在文学改编电影的跨媒介维度上评价本片，单从电影本身来看可圈可点。主打类型混融，集现实批判讽刺、职场剧、古装喜剧、公路片、动作冒险片于一身。其实喜剧氛围很淡，因为从头至尾或潜伏暗涌或满溢冲决的都是那股个人注定难以抵挡的命运洪流，即使九死一生侥幸存活，那份残损的理想主义信念也已荡然无存。表演都没有太大问题，不过剧本还是有欠缺之处，比如终点前劫道这个最后一分钟营救的设计并不太合逻辑，还有落泪可以理解，但痛哭是否稍微过头了点？好在宫中端荔枝的背景虚焦伪主观长镜和随后的后拉镜头（展露出无数其他以血汗命换来的各色水果）扳回一城。全片最有感的段落实而是李善德在侗族人庄子的荔枝酒会上痛饮玩闹，恍如死期将至前的最后狂欢，那一晚众生皆平等。（8.0/10）