《长安的荔枝》是喜剧吗

不是简单的古装职场喜剧，而是一把插进盛唐浮华表象的尖刀，以“一骑红尘妃子笑”的荒诞任务为引，将李善德的物流噩梦与安史之乱的倒计时并置，让观众在笑声中嗅到历史的血腥。大鹏再次拾起职场的黑色幽默，来解构唐代官僚体系的踢皮球艺术。李善德计算路线的格眼账本、同僚的甩锅话术，无不精准刺中现代社畜的神经。但大鹏的野心远不止于此：当李善德发现荔枝运输背后是驿卒累毙、果园强征时，喜剧陡然转向存在主义拷问，也恰似当代打工人的残酷隐喻。故事以荔枝为线索，串联起杨国忠的贪腐、驿站系统的崩坏，最终指向安史之乱的必然。从唯唯诺诺的小吏到鬓边斑白时的觉醒者，大鹏的蜕变照见所有被体制异化的灵魂。这不是一部让人轻松离场的喜剧，当安史之乱的马蹄声隐约可闻，观众突然就明白：李善德拼死送到的，不是荔枝，而是一份盛唐的讣告与挽歌。

像在浴霸下面演戏，别吹细糠啦…写死了老婆，加了小舅子新人物线，36集感觉会大注水水，马伯庸权谋一贯写得一般，还将运输荔枝的主线紧迫性和节奏感全打散了。原著看个文史知识和节奏，拍成剧未免装模作样故弄玄虚。演感重，相较原著节奏慢，情绪对峙没有拉动。雷佳音人设削弱，小岳岳作为喜剧演员节奏把握和喜剧克制的蛮好，杜甫获官返乡前状态还可以，怎么一股子南村群童欺我老无力的感觉不符合历史。有些场景大光打的太直亮光影关系不对，棚拍感很重。里坊和官署应该都是棚景，只有个别庭院回廊是外景，甚至好像看到了模型拍空镜。服装不错，唐制是比较气派能衬托身形的。个人感觉不及预期。e8致敬战争之王？

延续马伯庸+曹盾长安系列的优秀制作，质感上佳，就是原本不到十万字的小册子硬是抻到35集只能大改特改，单线任务强加了小舅子朝堂权谋一线，双男主的化学反应就成了取胜之匙，目前看如同主创想要的喜剧效果一般差强人意。至于马曹合作的那部电影敦煌英雄上映日期一推再推怕是要成炮灰。

搞不懂为什么要拍那么多集，明明是多集的故事硬是要注水，而且很小品风格，剧情拖沓到让人想快进，明明是个历史题材，却硬塞了一堆无厘头的桥段，荔枝这条主线被拍得支离破碎，逻辑漏洞多到数不清。雷佳音的演技在线，但角色设定单薄，岳云鹏的喜剧风格和整体基调完全不搭，尬笑场面比真正好笑的多十倍。如果你冲着马伯庸原著去，建议直接看书，这版改编把原著的智斗拍成了过家家，配角全员工具人，反派智商还不如荔枝甜。

看了导演大鹏的成长经历，真切感受到：只要持续坚持做自己喜欢的事情，七年、十年为周期，终会迎来突破。就像贝索斯说的，企业竞争最激烈的是两三年的短期，达到七八年，竞争几乎就没有了。大鹏的大学专业是工程管理，但在校期间就经常玩乐队，毕业后进入搜狐音乐频道当实习生。随后，一人撰稿、拍摄、剪辑、宣传，制作了一档独立脱口秀节目。后来，他开始自编自导屌丝喜剧，慢慢走红，也因此有机会走上制作电影的道路。他的导演之路并非科班出身，而是一路摸索、跨界前行。当你看到电影最后，会发现其背后调度的资源和团队非常庞大，动用了百名驯兽师、百名瓦匠、数十名木工，还有大量道具师、乐手、外籍演员……从中也能看出，他过去所学的工程管理在这里发挥了作用。一个人一旦敢于跨界，真的可以做出许多不一样的事情。

社畜辛酸路+官场现形记+盛世崩坏史。没看过小说所以无法在文学改编电影的跨媒介维度上评价本片，单从电影本身来看可圈可点。主打类型混融，集现实批判讽刺、职场剧、古装喜剧、公路片、动作冒险片于一身。其实喜剧氛围很淡，因为从头至尾或潜伏暗涌或满溢冲决的都是那股个人注定难以抵挡的命运洪流，即使九死一生侥幸存活，那份残损的理想主义信念也已荡然无存。表演都没有太大问题，不过剧本还是有欠缺之处，比如终点前劫道这个最后一分钟营救的设计并不太合逻辑，还有落泪可以理解，但痛哭是否稍微过头了点？好在宫中端荔枝的背景虚焦伪主观长镜和随后的后拉镜头（展露出无数其他以血汗命换来的各色水果）扳回一城。全片最有感的段落实而是李善德在侗族人庄子的荔枝酒会上痛饮玩闹，恍如死期将至前的最后狂欢，那一晚众生皆平等。（8.0/10）

用平庸的电影语言，做到直白释义原著的层面。一切曲折发展都呈现得太赶场、顺拐。人物形象都是那么单调无趣，凑一大帮喜人，纯堆脸，喜剧效果差。对李善德的改塑和大鹏的演绎浮皮潦草，这或许是核心问题所在。如果大鹏真的那么爱他所奉偶像周星驰，或者有学习年会不能停的剧作优点，就该知道只有先把李善德的瑕疵勾出来，把他信任这套体制的盲目无情再放大，前后的反差力量，觉醒怒吼反抗的力度才会更大，而不是做这种最浅显的翻译工作，到了孤勇者奔驰嘶吼、痛哭暴吃荔枝，戏力还不足够，情绪先溢满了，硬上价值高光。

4.6，大鹏现在是不会拍照喜剧了吗？怎么能拍得这么尬啊？动不动乱入的网络梗词和随机伤人的声污染都让这片的观赏性断崖下跌。其实停在木棉花飞出来那段还行，但硬上价值的结尾就把这片搞成彻彻底底的四不像了。制作无疑是烧钱且用心的，大鹏也是肉眼可见地拼了老命在演——可惜的是，除了他自己，没有感动到任何人。

长话短说，这片子最大的问题是定位不清。你到底想拍什么？喜剧？悲剧？讽刺？李善德这个人物，到底是当正面人物，反面人物还是悲剧人物塑造的？片子的几场重头戏似乎对这个问题没达成一致。此外，你的整体基调是正剧还是古装现代剧？我不是说古装剧必须都说文言文，但是前半段现代的过分了吧。最后，这种全世界围着男主转的戏码确实够了。

3.5；大鹏在打工人赛道上可谓一骑绝尘了，身处食物链底端的每个普通人都能共情到棋子/弃子被无情摆弄的残酷，从心怀理想的小镇做题家到命如飘萍的城人，从放弃尊严的忍辱偷生到决绝放弃从心远走，是一个小人物的职场失败之路，也是一个大写的人被重新书写之时，更是锦绣长安盛世图景的幻灭——个人的努力在时代的倾覆中，存在感轻如烟尘，远离朝堂之争遥想长安坊战火，鲜红荔枝壳呼应木棉花洒落身后，繁华幻象背后一将功成万骨枯，他们或我们都不过是一粒灰或一个数据。当你听到“层层加码”这个词（轻巧喻今算是一种市场直觉吧），多少会原谅电视剧化的拍法（即使比剧版好很多）、小品化的喜剧处理（以及正片之前的贴片都让人合理怀疑国产电影离开小品不能活吗），原著底子决定文本胜利，但的确可以拍得更有余韵一些。

原著李善德的视角是非常小的，通过这件非常小的事折射出整个封建中国的浓缩影像，这样的故事基调是显然不宜加入不合适的喜剧笑料的，电影拓宽了群像却大幅度的削弱了荔枝送运的艰难感，最大的问题是在于把李善德必然且险阻的成功事件变成了一个偶发事件，那就是如果李善德没有那么巧合的遇见一个富二代，整个后面的故事就完全立不住。

前一个小时看得我想死了，全是无聊且笑不出来的谐音梗，把现代流行语套到古代的效果尴尬且出戏至极，那几个喜剧演员也不知道是来干什么的，甚至和朋友犹豫要不要提前离场；所幸导演从回到长安各部“踢皮球”开始认真起来，但不合理的情节还是太多（比如路上遭遇伏击，男主从悬崖边爬上去）；至于最终被大家夸赞的、跨越古今的深刻讽刺，以及此前送荔枝路线的一些好点子，完完全全是因为有马伯庸原著的底在拖着。或许想让观众看到这种讽刺，就一定要用前一个小时的无聊喜剧把他们留住？/优点是摄影从头到尾很有张力，比如任务向主角压下来的俯视构图，又比如最精彩的花瓣像鲜血一样从心脏喷涌出的片段，但是置景也太“新”了，很难入戏。

我要向大家力荐这部电影。这不是一部喜剧电影，它抓住了原著最结实的内核：历史。盛唐的轰然陨落，凝结在了杜牧的诗句上，几颗不可思议的新鲜鲜荔背后有多少生离死别、悲欢离合。那些人和那些血泪，真实存在过。我觉得中国人确实就得看中国故事。看这些故事，才会明白曾经荡胸生层云的杜少陵为什么会变成右臂偏枯耳半聋的杜甫，明白为什么今天长安水边多丽人，转眼却会是天街踏尽公卿骨。这些浸泡着我的历史，才是与我相贴的精神生活。

当廉价Rap当BGM的成长快进糊脸时，这部片的审美和内容就宣判死刑了。大鹏的思考深度完美复刻他在喜剧大会上那些言之无味的点评，快进都嫌慢的。他和陈思诚那种明晃晃的毒还不一样，属于“无色无味剧毒老实人”型，更具迷惑性，也更让人憋闷，长安的荔枝这么好的文本底子，被他拍成了流水账PPT，全员纸片人，一个高光时刻都让人想不起来。而且我觉得大鹏对自己的演技是不是有点自恋了，抽搐的眼袋就是情感表达的巅峰了，看得我很是难受，一想到这种劣币导演还有市场更难受