《寻她》角色塑造怎么样

#SIFF25# 是一个好故事，但导演还是有点嫩了，这个故事有很多种能把讲的更有力道的方式，但个人感觉最后的呈现还是有点疲软，也把很多东西讲得太实了，当然这里面可能也有出于过审的考量，总之我个人觉得会有一点可惜。顶着锅盖说一句，舒淇真的很美，演得也很卖力，但私以为跟这个角色略微有一点不太搭…但还是祝影后好运啦！

一个给足舒淇发挥的故事，印象里好像上次还被倚重有这么多挑战和发挥它能力的电影已经要追溯到《健忘村》。比起那种想象里的“人和土地”式的故事，这里并非一味为角色设置各种矛盾和苦难，或者强行要完成命数的扭转。它更接近于一个普通的生活寓言，“我这样的人会有什么机会” - -“只要想改变，永远就会有机会”。那个流散的生命成为一个启示，那些错误和离去总会在日后为所用。关于在别处，关于更勇敢。【当最后一幕搭上好像很久没唱过主题曲的FA，真的是近来看得人最让人触动的一幕】【万达·艺术时光分线放映 #1】

立意很好，由寻找暴雨中失踪的女儿引出传统农村文化下女人的生活困境，被禁止发声、被禁止行动、被禁止独立思想，主角最终在这个艰难的寻找过程中寻找到了女性的自我意识，但作为新人导演各方面都处理的太生涩，例如不够贴近那个年代的台词，一些没必要的桥段画蛇添足，所有冲突都浅尝辄止不够深入等等，使得影片停留在了不上不下的一个水平。但两位主角的表演还是很出色的（无视听起来奇奇怪怪的粤语）舒淇尤为突出，贡献了可能是职业生涯反差最大的一个角色。

其實很能理解舒淇這個角色人物的心境，但是對她的行為操作真的喜歡不起來，就覺得她雖然有著對生活品質和整個社會對女性的壓迫，但她的反擊往往是衝動且幼稚的，雖然最後結局是美滿的，但她的執著其實對這個社會和當地的女性並沒有帶來太多的影響。這個電影的角色塑造除了舒淇本身，每個角色都還挺有力量的，雖然戲份不多，但是精髓所在。

6.8.本以为是乡村苦情片，没想到故事性还比较强（就是梗有点类似《如父如子》了），也没有一味地渲染悲剧气氛，但新导演把控力还是差点意思，创作思路的不清晰和表达的左右含混都是严重问题，尤其是最后女性弧光的迸发还是要靠男性角色的转变来完成这一点，当然堤坝崩塌池水奔流的场面还是有一定震撼力。舒淇扮土演农妇可能是华语女演员中最像的了，可惜没拿下金爵奖（上影节这A类也就那样吧）；白客稍微呆滞了点，但也有几场戏还不错；张本煜是男性角色里最好的，也得益于角色比较脸谱化所以好演吧；袁祥仁老爷子真是多年没见了，不打架文戏还挺好的。作为少见的非港产粤语片有点可惜，如果拍成类型元素更强的悬疑片也许市场表现能好点，至少不至于公映一天就撤档。

这部讲的岭南蔗农村子里的重男轻女主题，作为男导演自编自导的作品，确实还是挺具有批判性的，从前半段两对夫妇争孩子的家庭纠纷一下子跳到后面老头溺死女婴简直是恐怖片。如果按照网上传说中的结局，池塘底下都是被溺死的女婴，感觉会比现在好很多，也不用添上一个主角一家到了深圳过上新生活的光明结尾。“寻她”的明线叙事是寻找孩子，暗线叙事是是寻找自我，但后者比较弱。总感觉无论是家庭、女性还是悬疑，都没完全讲到位（老头说出真相之前我都根本没意识到这还是个悬疑电影），有点浅尝辄止。除了主角以外其他的人物都平平淡淡，男二女二夫妇讲亲子鉴定之后后半段就消失了，另外的所有配角都没太多特别的刻画。可能想讨论的话题太多，每个都差一点意思。

主题很有代表性，但是矛盾冲突过于温和化导致作为基础背景的人文环境不够客观，民俗、重男轻女、恶意、犯众怒都轻描淡写，极大削弱了主人公对抗环境秩序的艰难度和决心的可贵。村民的态度，挖池塘的阻止，背叛村民低价卖甘蔗引起的敌视，重男轻女的风气等等都被忽略或弱化，使得她的抗争看起来也没什么大不了。那这个故事就白讲了，你得明确宣示她究竟反抗的是什么秩序，观众才有共鸣。片子拍可惜了，矛盾也不敢加深，还故意搞个师父处置了孩子，没敢直接用婆婆这个角色做这个行为的矛盾核心，说明创作团队不成熟，不太具备拿捏节奏的创作能力。

三半。最大的惊喜是看到恬妞，十几岁看她《他来自江湖》，后来看她演大姐演大嫂，每个年代都很美，现在演奶奶，起初还有点看不透正邪，最后塘边护孙女光辉时刻！茂涛的戏不错小商人的精明油滑活灵活现。舒淇偶尔有点嗲，想到她以前演的台湾乡下女孩。阶层差异下孩子是谁的冲突里不断叠加新的冲突，像是从一条枝上忽然长出来，而不是从本来一个笼的一根经纬线自然穿插出来，因此到郎月婷出轨和袁祥仁大boss就失控到狗血了。舒淇和白客夫妇的一些尖锐对话拍得不太有对手的感觉，削弱了角色之间的张力，变成演员的写真。希望舒淇也可以演到老拍到老

华语电影中有许多特别“轴”的女性角色，本片中的女主角也可以加入其中了。师傅对耀祖说的那些话字字像烙铁：不是人命不重要，而是女人的命不重要。而女主角最难得的品质就是自己受过的委屈，一定要用抗争保护自己的女儿不再受同样的委屈。逃出去，活下去。情节编排略显奇怪，争婴儿事件和卖甘蔗事件的发展走向，都让我满脸问号。至于毁池塘这个结尾，就觉得村民单纯的蒙昧迷信不应当造成这么大反应的反对阻力，而女主角脸上的震惊崩溃也很突兀。看到评论区透露的（被审查毙掉的）真实结局，一下子觉得说得通了。

题材不错，值得一看，导演毕竟还是新人，没把故事讲透彻，当然也存在最后一幕震撼镜头被删减造成了全片一半的批判力度被消解。题材其实很有意义，但很难宣，导致了宣发&撤档困局——重男轻女的社会风气，是如何让一个个女婴被隐秘杀害，又如何让一个母亲不断抗争。在那个年代，女孩的生命价值，在父权体系中被贬低为可替代资源，是续香火的阻碍。影片尖锐但不刻薄，对于女主丈夫、弟弟等男性角色的塑造也是有温度的。

6.8/10。砖瓦楼房和九十年代的布景有着浓郁的广东乡村气息，这种略带湿热的氛围让我想起《热带往事》。作为首部长片，导演完成度还是不错。舒淇演技还是太舒服了，母亲和妻子的角色演绎得过分动人，这种流淌在生活中的隐忍与心酸都在举手投足间流露出来。当然，部分狗血晦涩的情节以及略微动机不足的地方显得奇怪，瑕不掩瑜吧。

片子能看，不精彩，故事太平。所有角色都没有人物弧光，开头什么状态，结尾什么状态。导演新手，又过于追求文艺，第一部院线长片又找来大咖，被万达架起来，小马拉大车。成本很低，能拍出这种画面质感已经算很好了。但这几年万达问题重重，只能硬压着这些小投资片不放出来，连去年舒淇获奖的热度都不愿意蹭。电影行业风光的日子早已过去，热钱灰钱都已经不下场了。现在青年导演千万别意图一口吃个胖子，接不住的。

三星半吧，男导演拍的展现农村重男轻女、封建闭塞、人情世故的乡土社会、小农经济现状，抓得很精准，影像质感做得很好，摄影很加分，选角也很精准，舒淇、白客、张本煜、郎月婷都非常贴合角色，全员演技佳。不过这个选题在当下显得有些陈旧，批判的力度不够狠不够有力。当然文艺片不容易，兜兜转转几年才能上映。

最喜欢的一幕是她穿越芭蕉林，发现尽头不过是一个工地；到丈夫的角色，在想有时候“窝囊”这种气质掩盖了父权社会更残酷和真实的一面，而大多数作品选择了这样的处理方式，现实中父权给人带来的压迫和震慑以及暴力是会和“窝囊”共存的；电影中也很有新的婆媳关系的呈现，不过对婆婆的内心塑造不足。

女性困境，封建礼教，多么好表达的题材，但想说的东西太直白，想表达的内核太表面，很多地方戛然而止，也缘起于演员和真实角色之间天然的割裂感，总是难以代入。舒淇演的很卖力，但总觉得是没有干过活的富家小姐，白客和她的疏离缺少细节，全是台词，如果真的池水抽干后底下全是女婴，还真能加一星

难得看到男导演刻画女性角色没有很表面，长篇首作值得鼓励。但是问题也很明显，一切的画面设计在这种题材和演员的表演下显得太过刻意，每场戏都差着一口气，剪辑需要再塌下心来顺顺。每个演员都不错，但是看起来不太像一家子。无论如何，匆忙撤档还是有些惋惜。

很喜欢这部电影，很喜欢舒淇演的凤娣这个角色，感觉她就是这个村里的超级英雄，勇敢地对抗所有对女性的不公。我从来都没有仔细思考过“重男轻女”这个词的真正含义，因为我是男的，这个词背后是多么沉重的社会现象啊，即使是在2026年。据说影片结局被迫修改了，因为不能过审。大陆不是拍不出好电影，而是好电影基本都被扼杀在摇篮里了。

细究起来，在中国这样的题材是拍不完的。本来感觉是三星的水平，但是最后挖池塘那一幕还是忍不住流泪呀，白客突然又冒出来除外……另外片子里关于暴雨，还有芭蕉林里的蒙太奇拍得不错，暴雨吹倒房子是来自现代化的摧毁，芭蕉林外的呼啸则是召唤，闭塞的村子和现代化的脱节。其实舒淇不太适合演村妇，村妇不会在老公面前那样撒娇好吧hhh但是舒淇身上那种感性的力量又很容易让人相信这个角色，虽然我感觉那种感性（没找到合适的形容词）是非农村的。

非港产的粤语片提供了一种新鲜的语境，揭示的又是很有普遍性的女性社会议题，女主拉开大坝、江水飞流直下的一幕还是很震撼的，舒淇演得也很好，可以冲冲金爵影后。我喜欢这片的尖锐但不刻薄，对于女主丈夫、弟弟等男性角色的塑造也是有温度的。对于94年处女作导演来说，虽个别地方还稍显稚嫩，但整体还是瑕不掩瑜、值得肯定的。可惜某镜头不在了，不然这片的豆瓣分还能高至少一分。

没人不爱舒淇，但是影片中舒淇对于角色的理解明显是有偏差的，映后“白客饰演的角色是个好老公”完全证明了这一点。男主的无能在最后的戏剧冲突中才得到了最好的印证，因为值得讽刺的正是女性觉醒的高潮居然建立在男性的转变下。我真的希望男导演先了解一下女性再来拍女性题材的片子，红利不是这么好吃的。

不明白这些演员原音讲粤语怎那么生涩 听起来奇奇怪怪的 电影表达重男轻女的力度特别顺拐 男性角色在片中也有一些令人不适的摇摆 整体是像是特意为了舒淇打造成影后的一部片 其他故事 表达和逻辑都服务于她之后 亚新单元好几部香港电影质量都要比这种三流主竞赛强啊

2023 SIFF 21上海影城映后 #换一批不知名演员肯定进亚洲新人环节了，硬选进主竞赛像是给舒淇评影后的平台（但最后结果也没选上（ 说回电影，剧作问题太多了……整个片子只有前半段在池塘那一段是精彩的，从舒淇白客从医院看望孩子回来之后，整个故事就开始往越来越抓马的方向发展。女二号说孩子是自己和另一个人的，这一个环节的设定更是引人发笑，完全和主题没有任何关系，但是又必须强行塞进剧情里保证剧作的运行。然后白客这个角色更是个剧本工具人，没啥立体感。“寻她”的主题也不停在摇摆。越想越觉得这部片子不太对劲，也许只有演员表演还说的过去？

@2023siff 首映场+主创见面会。某个情节多余得甚至影响了全片的观感，映后问导演仿佛也只是“虚心接受了自己的不成熟之处”然后草草带过了一下，很难不怀疑是硬塞了一些个人恶趣味在里面。整体还不错，白客的角色太工具人了，开头结尾都很好，中间段drama得有点无聊。新人导演处女作，还是不错的。

我很喜欢舒淇，但是片子真的不太行。编导水平还处于学生习作的水准，连基本的剧情逻辑都没有，主角的行为想一出算一出，没有出发点光有情绪是无法感染观众的。舒淇老师的表演上在片段里可以捕捉到人物情绪，但很多时候是进入不了人物的，当然这跟人物本身设计有问题是直接相关的。当演员找不到人物时，就会加入很多习惯性的表演细节来“填充”表演，对于熟悉他们的影迷来说太明显了，比如《麻药王 》里的宋康昊。另外舒淇自己的表演状态也不好，特别是跟《回魂计》对比着看，更像是她不让自己闲下来kill time的习作。话说回来，她不算计制作班底是优点也是缺点，同资历的女演员不会有人接这种半成品电影。白客的表演水平比我预想的好很多，在剧本这么差的情况下，贡献了水准之上的表演。

看完《女孩》再看《寻她》，直觉里，演过这部作品或许才是触发舒淇做导演并迫切选择拍摄自我历程的根本原因之一。在粤语的氛围里，舒淇的口齿更加自如松弛。也是在这样重男轻女到骨髓的背景中，即便扮演母亲这种舒淇未曾在现实生活中体验过的身份，她的情感仍如同被掀开的溪塘，从心底奔涌而出，那是被社会强制打磨过的女性的感同身受，出色的表演令人心碎。而作为一位男性导演，陈仕忠在长片首作中对广东地方文化和女性遭遇有这个完成度的细腻捕捉绝非易事。尽管在糟粕的具体描绘上略显保守，男性配角的戏份可以适当削减，增加舒淇与郎月婷两位母亲间的刻画会更加深刻。新鲜的幕后团队则给我留下了深刻的印象，吴旗的摄影、李帅的美术、彦彬的造型设计，相当突出。总体来讲，内地院线能有一部在影像和女性议题上都在努力探索的扎实剧情片，很值得鼓励。

好看的，这种写实的电影很难拍，福建地区的人也看的心有戚戚焉，看完很难过，重男轻女，家训祖祠，封闭村落等，想到父母那一辈，觉得他们不容易。每个人都演的好，不管是主角的舒淇，白客，还是配角们。导演的完成度很高，画面调度增加情绪也好。很遗憾票房不好，当天去看的时候加上自己才两个人，文艺电影，写实电影就很吃亏。希望早点有小成本院线或者文艺院校，不然以后这类电影都没人拍。希望电影类型百花齐放啊。

近两年年轻导演作品里剧本最扎实的。围绕夫妻内在矛盾写人，同时展开与不同角色的多重冲突推进剧情，几处关键情节点都扣上了，展示了特定时代特定地域，对女主角的结构性压迫，居然还穿插了改开早期农民被纳入到市场经济环境中的矛盾，所以故事呈现很饱满，情感落点具备可信度。总而言之，国内难得有智性存在的片子……当然，毛病也不是没有。

国语版，作为长片处女作已经很棒了，如果不是官宣临时撤档，我不会专门去望京一家地下电影院看这部电影，也或许就因此错过。舒淇在片中的表演真挚自然动人心魂，她演活了一个刚临盆便“意外”失去女儿的乡村妇女，她不断与男权社会&封建传统的乡村势力死磕抗争（想起打官司的秋菊），她什么也不图只为尊严只为母爱，即使与全世界为敌也在所不惜。陈凤娣这个角色堪称舒淇自《聂隐娘》以来的最佳表演。PS，给寺大塘泄水那场戏很震撼，结尾余韵悠长。片中农村溺死女婴的习俗早有耳闻（上映版本应该删减了而且表现的隐晦），至于为何2022就已经拿到龙标2025才正式上映，个中原因不得而知……杨千嬅的片尾曲《未晚》好听，“这天色终未晚，这浮生终不换，许我再看看……”

#SIFF 藻海无边。见到了另一面的舒淇，听到了杨千嬅的片尾曲，看到了一部生猛又不乏温柔关切的女性题材华语片和青年导演处女作。尽管影片在melodrama的设定下被削弱了不少锋芒，但女主角推倒大坝、礼数和“人情”、一切皆崩塌之时的水声依旧振聋发聩。前半段充满后现代主义气质的节奏很吸引我：进入高耸的芭蕉林，即“野人的领地”，寻着异样和光束拨开树叶，却不过是城与乡的分界线。这并不是什么狼之子的寓言，也不是纯粹以现实主义角度揭示“农村妇女”苦难的报导，而是一个描绘现代中国乡村一隅和大写（而非个体）的女性处境的生猛短篇

小失望吧。明明是要重现那个年代乡村的糟粕秩序，偏偏女性困境只流转在台词之间，不痛不痒。凤娣的“寻”与“她”也一度跑偏，思绪不清，没有充分展现她的无助与歇斯底里，她的醒觉就无从查起；其他角色的转变也来得生涩，不说家婆突然的自省，林申甩出的那顶绿帽子是这部片子最莫名其妙的存在。主演们的粤语抽离感十足，而影片缺乏铺垫，推动高潮的力道不足，最主要的是，结局不该是那样的……#院线首映·点映

第一场戏的时候，舒淇还是她本人，一个在扮演角色的演员；等到从池塘浮出水面，她就彻底成为了陈凤娣，一个必须找到孩子的母亲。谈不上改头换面，也不像《失孤》把明星扮农民变成一个噱头，舒淇出乎意料地深入了人物的肌理之中——愤怒、痛苦、不甘，永远无法释然。她真的值得一个表演奖。导演在这部首作中的表现也同样令人惊艳，展现出了相当老道的掌控力，几场强情绪的戏都处理得游刃有余，丝毫没有猎奇感，始终能清晰地体认角色的处境。假如最后池塘的场面未遭删减，电影无疑会更加有力量。

看主演是舒淇和白客才无脑冲的，本以为至少有及格的质量，万万没想到…剧情平实到了寡淡的地步，都安排了农村背景了，你以一己之力对抗全村，村民的应激就只是丢泥巴砸人丢石子砸玻璃？不敢拍真实的就别硬蹭啊，结果不就是你从头到尾不知道舒淇在争什么在对抗什么；另外师傅这个角色能再割裂点？愣是什么铺垫都没有直接变身杀婴狂魔，前脚还在试棺材呢，被你一问刚有结果了，后脚直接秒闭眼了？用芭蕉林后面是工厂这种烂设定来映射村民封建迷信不问世事也是绝了，这不只能证明连带主角一家在内的全村人要不都没眼睛要不都没耳朵呗。至于结尾部分那就更乐了，一个镯子都能如此应激能当上强之前十倍有余的老板娘，那不只能说明你家老公孩子拖着你享福呗，那前面铺垫那么多你的虚空索敌又有什么意义？难怪不是光速撤档，通用遮羞布嘛，都懂。

@BCmoma 单一封闭的环境或许同主角所身处的境况是一致的，但这也同样能反映出导演在这一方面的无力，一处建在池塘上的快被荒废的诊所、一大片分不同品种的甘蔗地，似乎所有的环境都并非最本真的，而是有计划的被挪用，去服务于人物的。当然，舒淇在本片确乎能在其中如鱼得水，但这样的“舞台剧”还是嫩了点。