《寻她》女婴扮演者是谁

看的是粤语版，全员蹩脚的粤语听得很奇怪。故事挺吸引人的，两孕妇暴雨天在茅房生孩子，两人都生了女孩子，生完后茅房塌了，两孩子掉水里，女主捞回了一个孩子，却是朋友的小孩，自己的小孩沉到水底。女主想抽干水塘找回孩子的尸体，但因水塘是全村的福地，全村人都不同意抽干水塘。女主提出疑问：如果是男孩，是不是就会同意了？女主执意抽干水塘，果然女性的话语权需要女性自己去争取。听说后面有删减，抽干水塘后底下很多女婴的尸体，但没看到这镜头，估计是因为过不了审吧！

影片通过讲述一个底层母亲寻找失踪的女婴，揭示出了一系列社会问题，表现了该地重男轻女、封建迷信等旧俗，她最终冲破封建世俗旧俗，重新找回了自我与生活的勇气……“寻她”，既是寻找孩子，也是寻找“她”自己，是一条寻找家人、寻找自我的觉醒之路，她最终重新找回了那个被封建世俗碾碎、遗失已久的自我，找回了生活的勇气……影片表现了关于女性、家庭与自我觉醒的主题。

女性困境，封建礼教，多么好表达的题材，但想说的东西太直白，想表达的内核太表面，很多地方戛然而止，也缘起于演员和真实角色之间天然的割裂感，总是难以代入。舒淇演的很卖力，但总觉得是没有干过活的富家小姐，白客和她的疏离缺少细节，全是台词，如果真的池水抽干后底下全是女婴，还真能加一星

6.5/10.1995年的广东农村，女主一意孤行地在寻找大风雨天丢失的新生女婴，为此不惜与全村人为敌。影片的主题就是重男轻女的习俗在南方的小村庄里有多么的根深蒂固，前面所有的冲突和铺垫都是为了最后池塘被清空的那一刻，细思恐极。我觉得影片所讲述的不是母爱的伟大，而是母爱的执著，所以有种小村女权觉醒的意思。舒淇的口音很出戏，恬妞和袁祥仁很惊喜，张本煜演得最好。

题材不错，值得一看，导演毕竟还是新人，没把故事讲透彻，当然也存在最后一幕震撼镜头被删减造成了全片一半的批判力度被消解。题材其实很有意义，但很难宣，导致了宣发&撤档困局——重男轻女的社会风气，是如何让一个个女婴被隐秘杀害，又如何让一个母亲不断抗争。在那个年代，女孩的生命价值，在父权体系中被贬低为可替代资源，是续香火的阻碍。影片尖锐但不刻薄，对于女主丈夫、弟弟等男性角色的塑造也是有温度的。

一个有关重男轻女的故事。撤档原因可能真的是因为票房不佳吧，上线之后感觉只能算还行。据说删了一个池塘水干之后，塘底有许多女婴尸体的镜头，加上这个镜头结尾就会更震撼一些。从头到尾都是偏僻乡村里几乎所有人都更重视男孩的表达，张本煜不是，但他是因为算命需要小孩改命，白客不是，但他没有舒淇勇敢。结尾给了一点点希望，大女儿长大后很有本事，小女儿也可能还活着。剧本应该不错的，要不也不会吸引舒淇参演，说明导演水平还不太行。

【4】真情实意的破四旧电影。1.破除耀祖。2.破除重男轻女。3.破除生带把的。4.破除一切的封建迷信。本身电影故事就在拍这些，但整体太过于学院毕业生作业水平，整个电影的台词，整个电影的调色都有问题。无法发挥演员们在电影里适当位置。除了能感知到是在破四旧，其他真的没有了。寻她，寻的是那些被杀死的女婴们和新时代的女性，即使如同网传结尾那般多了一个极为震撼的画面。但结果是无法推翻一个合理叙事的过程。只看到了本片各种维度的安全与创作者的陈旧。舒淇很好，但本片显然无法成全她。

影片前半段萦绕着南洋的诡谲氛围，让人联想到黄锦树的《雨》，迷雾，甘蔗林，芭蕉叶，吃人的大雨。最终重要的可能并不是孩子是谁的血脉，而是当所有人都试图抹去一个女婴的死时，只有一个母亲选择刨根问底。洪堤冲垮的那一刻，被冲走的不仅是水塘、是真相，更是旧的规则和秩序，是它对女性的压迫和桎梏。只有毁灭，才能开始新的生活。

无尽的雨和甘蔗林，闭塞迷信的宗族小镇，其实先联想的不是岭南而是马华文学，黄锦树的雨和张吉安的南巫，电影虽然讲明了90年代广东农村但是仍给我一种半游离半虚构的气质，其实也许更适合一种不具体的讲述。也好适合做成动画，因为足够激烈并且可以模糊现实枷锁，当女人掀了堤坝让水断流，庙塘底浮出无数的女婴手镯，佛像屹立其中千年却沉默不语，会是极度击中的画面。耀祖说孩子不能复活，舒淇的那句“是我想要重新活一次”一出来就感觉这电影立住了，导演谈到包括这的好几处都是女同事的创意。映后能感受到导演们迥异的风格流派，很有意思，多拍。#2026广州青葱

题材很好啊，对广东的刻板印象再次加重（没有说广西福建不在列的意思），包括娣和耀祖这样的名字。看得很闷，特别是故事背景是1995年，甚至还晚我一年，都谈不上别的，光是生存对女孩来说就已经那么难了，但这样的环境里能有片里这样的老公和婆婆我都感觉跟幻想似的。塘底的女婴活不了了，但凤娣可以重活一次，敬佩每一个在烂泥里依旧有力量的女性。看评论感觉被删掉的那一分钟才是重磅，可惜了。舒淇演得很好啊。4分差点意思，3.5吧。因为听不懂粤语，所以是否标准我根本不知道也并不在乎，突然明白近几年比较多见的西南话电影，我可能听着别扭，但对于非此方言区的人来说真的无关紧要

这部讲的岭南蔗农村子里的重男轻女主题，作为男导演自编自导的作品，确实还是挺具有批判性的，从前半段两对夫妇争孩子的家庭纠纷一下子跳到后面老头溺死女婴简直是恐怖片。如果按照网上传说中的结局，池塘底下都是被溺死的女婴，感觉会比现在好很多，也不用添上一个主角一家到了深圳过上新生活的光明结尾。“寻她”的明线叙事是寻找孩子，暗线叙事是是寻找自我，但后者比较弱。总感觉无论是家庭、女性还是悬疑，都没完全讲到位（老头说出真相之前我都根本没意识到这还是个悬疑电影），有点浅尝辄止。除了主角以外其他的人物都平平淡淡，男二女二夫妇讲亲子鉴定之后后半段就消失了，另外的所有配角都没太多特别的刻画。可能想讨论的话题太多，每个都差一点意思。

影片有着90年代农村的时代背景，所以女主在山洪突发遗失刚出生的幼女并一直试图寻回，就有着很明确的一语双关了，因为这既是寻找失踪的女婴，也是寻找丢失的自我，更是突破传统规训和重男轻女风气的女性觉醒，影片多次选用边框构图，将女主框柱，随着女主改变，才不断拓展了视野，就连那片甘蔗林，也如同牢笼，将所有人困在旧观念里，片中也没有纯粹的恶人，它更多批判的是那个时代将女性工具化，但女性真正的价值，从来不是依附生育，或者被性别所定义，舒淇老师的表演也很细腻，没刻意卖惨，却将农村女性的压抑、痛苦和挣扎呈现了出来，从隐忍顺从，到倔强锋利，很有说服力，不过影片本身有些偏寓言向，节奏较慢，冲突不强，加上网传部分暗黑元素、残酷结局和关键伏笔被删，让故事个别地方逻辑有瑕疵，也不够震撼，会有些让人觉得可惜。

【6】2023到现在才上。导演的首作优缺点齐平吧，表现其实还是相当不错。是一个好故事但导演还是有点嫩了，这个故事有很多种能把讲的更有力道的方式，但个人感觉最后的呈现还是有点疲软，也把很多东西讲得太实了，当然这里面可能也有出于过审的考量，总之我个人觉得会有一点可惜。舒淇真的很美，演得也很卖力，白客演技发挥一般，有点接不住戏。属于是舒淇一个人带电影了。讲千禧年前夕乡村女性觉醒和抗争的故事。但是剧本、摄影、群戏、剪辑的问题实在有点大：郎月婷手握的那份离谱的亲子鉴定只是为这个狗血的故事加了个叹号，但凡一场戏超过三个人那就叫一个乱套，镜头都不知道该给谁，粤语版的配音除了舒淇其他人都很出戏，蛮奇怪的广东故事为什么要找这么多不会粤语的演员ps：听说原版结尾，池塘里满是女婴尸体，那应该很震撼。被删了太可惜了

看到撤档立马去看，很喜欢其中的配乐和音效，甘蔗地、芭蕉林以及暴雨中的女性表达，比如女孩对怪声的恐惧、母女间的温馨时刻、分娩时无助，尤其是暴风雨遇难和芭蕉林寻子，其中对于恐惧和敏锐的刻画大概是普通女性一生都存在的“日常的恐怖”。已经好过近年来大部分打着“大女主”的女性抗争的院线作品，（不乏大导的《向阳花》和《酱园弄》）。还有一点比较宝贵的是年轻导演能着眼于城乡问题，在东北乡村作品影视化较多的情况下，作者描绘出南方两广粤语区的乡村议题，以及乡村中女性的身影，蛮不错的。很可惜的是无法看到沉塘的女婴，正如杨千嬅的片尾曲，女性主义的上升和进步并不晚。

【6】2023到现在才上。导演的首作优缺点齐平吧，表现其实还是相当不错。是一个好故事但导演还是有点嫩了，这个故事有很多种能把讲的更有力道的方式，但个人感觉最后的呈现还是有点疲软，也把很多东西讲得太实了，当然这里面可能也有出于过审的考量，总之我个人觉得会有一点可惜。舒淇真的很美，演得也很卖力，白客演技发挥一般，有点接不住戏。属于是舒淇一个人带电影了。讲千禧年前夕乡村女性觉醒和抗争的故事。但是剧本、摄影、群戏、剪辑的问题实在有点大：郎月婷手握的那份离谱的亲子鉴定只是为这个狗血的故事加了个叹号，但凡一场戏超过三个人那就叫一个乱套，镜头都不知道该给谁，粤语版的配音除了舒淇其他人都很出戏，蛮奇怪的广东故事为什么要找这么多不会粤语的演员ps：听说原版结尾，池塘里满是女婴尸体，那应该很震撼。被删了太可惜了

国语版，作为长片处女作已经很棒了，如果不是官宣临时撤档，我不会专门去望京一家地下电影院看这部电影，也或许就因此错过。舒淇在片中的表演真挚自然动人心魂，她演活了一个刚临盆便“意外”失去女儿的乡村妇女，她不断与男权社会&封建传统的乡村势力死磕抗争（想起打官司的秋菊），她什么也不图只为尊严只为母爱，即使与全世界为敌也在所不惜。陈凤娣这个角色堪称舒淇自《聂隐娘》以来的最佳表演。PS，给寺大塘泄水那场戏很震撼，结尾余韵悠长。片中农村溺死女婴的习俗早有耳闻（上映版本应该删减了而且表现的隐晦），至于为何2022就已经拿到龙标2025才正式上映，个中原因不得而知……杨千嬅的片尾曲《未晚》好听，“这天色终未晚，这浮生终不换，许我再看看……”

以质朴而锐利的笔触刻画了中国乡土女性所面对的系统困境——思想中铲不尽的重男轻女，人情里根深蒂固的男尊女卑。鬼神之说是禁锢她们的牢笼，信仰之名掩盖着虚伪的赎罪。这一切，都凝结在舒淇饰演的陈凤娣身上。她对原生家庭弃养自己的恨，成为撕破蒙昧的切口。即便身处封闭的农村，她仍葆有未被完全扭曲的价值观，不愿被传统驯服。执意寻找“消失的女儿”于她只是人性的本能，在村民眼中却成了对权威的冒犯，也由此成为自我觉醒的起点。可以预料，那被赋予神性的水潭之下，埋葬着多少无辜女婴的亡魂。这一本应极具批判力量的画面在审查中被删去，无疑削弱了讽刺力度。舒淇的表演层次丰富，尤其在水中救人的段落中，将焦灼、希望与绝望交织得震撼人心。尽管导演技法尚显青涩，但作为长片首作，这已是一份难能可贵的答卷。丨寰映ICC 20251018