《寻她》女性扮演者是谁

整体还可以的，温和的女性视角文艺片，陈凤娣这个人是柔弱的，说话也是轻轻的温柔的，但要做的事展现出来的力量是巨大的。有些部分稍显脱离现实，在当时当地，愚昧迷信的偏远地区背景下，若想要抽干当地风水塘基本是不太可能的，这家人能不能活着走出这个村庄都难说。

蛮震惊居然这样一个故事是男性自编自导，原来男的是可以知道重男轻女有多狠绝伤人的啊被杀害的女孩，被送养的女孩，一无所知收下求子红布的女孩；沉默隐身的男人，献祭姐姐成为大学生的男人，要生下带把儿才能咽气的男人未曾养她的父亲以父权要她接受，唯唯诺诺的丈夫凭夫权让她闭嘴，就连毫不相干的外男也可借神权逼她放弃印象最深的一幕是，那些站在岸边高高在上的人刚还在义愤填膺，可当那道坝真的倒下，他们又假作悲悯地说“不过是池塘挖了也不会怎样”，看见了吗？捅破天之后他们只会认怂ps:映后和散场都听到有男的对某句台词耿耿于怀，好搞笑，男的无法保证孩子亲生不是天生事实吗？就讽刺了又怎样呢？同为男性有人拍电影关注女性血泪，有人107分钟只看见一顶绿帽，太让人捧腹了

华语电影中有许多特别“轴”的女性角色，本片中的女主角也可以加入其中了。师傅对耀祖说的那些话字字像烙铁：不是人命不重要，而是女人的命不重要。而女主角最难得的品质就是自己受过的委屈，一定要用抗争保护自己的女儿不再受同样的委屈。逃出去，活下去。情节编排略显奇怪，争婴儿事件和卖甘蔗事件的发展走向，都让我满脸问号。至于毁池塘这个结尾，就觉得村民单纯的蒙昧迷信不应当造成这么大反应的反对阻力，而女主角脸上的震惊崩溃也很突兀。看到评论区透露的（被审查毙掉的）真实结局，一下子觉得说得通了。

题材算是优势，千禧年前夕乡村女性觉醒和抗争的故事。但是剧本、摄影、群戏、剪辑的问题实在有点大：郎月婷手握的那份离谱的亲子鉴定只是为这个狗血的故事加了个叹号，但凡一场戏超过三个人那就叫一个乱套，镜头都不知道该给谁，粤语版的配音除了舒淇其他人都很出戏，蛮奇怪的广东故事为什么要找这么多不会粤语的演员…买票支持新人导演了，但无法让人满意。

影片努力营造出“平庸之恶”的社会氛围，村民们是良善的也是守旧的，未开化的民智让他们保有重男轻女的封建思想，未泯灭的人性又让他们同情眼前这位失去女儿的女人，但整个叙事还是太温和了，呵护孙女的婆婆，敬妻爱女的丈夫，对女儿的付出心怀愧疚的父亲与弟弟，就连导致凤娣遭遇失女困境的恶人都有自己的苦衷，没有人理所应当的觉得女性生来就是被献祭的对象，这当然没错啦，但是在此地此处的人们会这样想还是太不现实啦。

看的是粤语版，全员蹩脚的粤语听得很奇怪。故事挺吸引人的，两孕妇暴雨天在茅房生孩子，两人都生了女孩子，生完后茅房塌了，两孩子掉水里，女主捞回了一个孩子，却是朋友的小孩，自己的小孩沉到水底。女主想抽干水塘找回孩子的尸体，但因水塘是全村的福地，全村人都不同意抽干水塘。女主提出疑问：如果是男孩，是不是就会同意了？女主执意抽干水塘，果然女性的话语权需要女性自己去争取。听说后面有删减，抽干水塘后底下很多女婴的尸体，但没看到这镜头，估计是因为过不了审吧！

国语版的配音也太港片国语版了，关键是没有找到有粤语版的。故事本身没有问题，但是到了后面有点崩、狗血，设计成孩子都不是港仁的了，对女主与剧情有什么作用吗？一些符号与隐喻有点意思，还偷小孩的野人只是芭蕉地外的货车喇叭，外面的世界是未知与危险，里面的世界，人情、规则、传统制度，“想离开，但不知道为什么就结婚了”，“只想重活一次”。结尾遇到孩子也太刻意安排。归根结底它还是老套的苦难电影，只是表面上被拍成女性主义，对于女主来说似乎简单了些，婆婆都能道歉、丈夫都能觉醒。

【4】真情实意的破四旧电影。1.破除耀祖。2.破除重男轻女。3.破除生带把的。4.破除一切的封建迷信。本身电影故事就在拍这些，但整体太过于学院毕业生作业水平，整个电影的台词，整个电影的调色都有问题。无法发挥演员们在电影里适当位置。除了能感知到是在破四旧，其他真的没有了。寻她，寻的是那些被杀死的女婴们和新时代的女性，即使如同网传结尾那般多了一个极为震撼的画面。但结果是无法推翻一个合理叙事的过程。只看到了本片各种维度的安全与创作者的陈旧。舒淇很好，但本片显然无法成全她。

电影《寻她》最大的问题不是题材，而是没把故事讲明白。开场像悬疑片，中段又拐成农村片，到了后面突然上升到女性主义表达，类型不断切换却没能真正融合，看得人有些摸不着头脑。影片想讨论女性处境、宗族观念和性别压迫，这些议题本来很有力量，但呈现出来却总像隔着一层。人物塑造偏脸谱化，很多行为缺少足够动机支撑，关键情节的情绪铺垫也不到位。本该最有冲击力的高潮段落没能掀起情感波澜。能看出导演有表达欲，也敢碰敏感议题，可惜批判停留在表面，最后又落回俗套老路子，力度远不如想象中那么狠。

是要跟着故事进入情绪的电影，所有人都在重男轻女和封建礼教的困局里，或觉醒、或顺从，直到抽干池塘，也不过是“又能如何呢？” 凤娣独自在暴雨中完成生产、独自对抗父权规训、独自推坝泄潭，大坝轰然倒塌的瞬间，所有的“独自”都怒吼了出来，那是世世代代女性一起发泄出来的愤怒，那是对这个仍然重男轻女的社会的憎恨，“以后会有个弟弟跟你抢”“哪有女孩子穿老虎鞋”“是个男孩还找不找？”结婚生子就是结婚生子，一切的一切那么熟悉、那么难捱，所以听到那句“我只知道不想做什么都已经很难了”时，心都揪成了一团。

女性困境，封建礼教，多么好表达的题材，但想说的东西太直白，想表达的内核太表面，很多地方戛然而止，也缘起于演员和真实角色之间天然的割裂感，总是难以代入。舒淇演的很卖力，但总觉得是没有干过活的富家小姐，白客和她的疏离缺少细节，全是台词，如果真的池水抽干后底下全是女婴，还真能加一星

题材很好啊，对广东的刻板印象再次加重（没有说广西福建不在列的意思），包括娣和耀祖这样的名字。看得很闷，特别是故事背景是1995年，甚至还晚我一年，都谈不上别的，光是生存对女孩来说就已经那么难了，但这样的环境里能有片里这样的老公和婆婆我都感觉跟幻想似的。塘底的女婴活不了了，但凤娣可以重活一次，敬佩每一个在烂泥里依旧有力量的女性。看评论感觉被删掉的那一分钟才是重磅，可惜了。舒淇演得很好啊。4分差点意思，3.5吧。因为听不懂粤语，所以是否标准我根本不知道也并不在乎，突然明白近几年比较多见的西南话电影，我可能听着别扭，但对于非此方言区的人来说真的无关紧要

这部讲的岭南蔗农村子里的重男轻女主题，作为男导演自编自导的作品，确实还是挺具有批判性的，从前半段两对夫妇争孩子的家庭纠纷一下子跳到后面老头溺死女婴简直是恐怖片。如果按照网上传说中的结局，池塘底下都是被溺死的女婴，感觉会比现在好很多，也不用添上一个主角一家到了深圳过上新生活的光明结尾。“寻她”的明线叙事是寻找孩子，暗线叙事是是寻找自我，但后者比较弱。总感觉无论是家庭、女性还是悬疑，都没完全讲到位（老头说出真相之前我都根本没意识到这还是个悬疑电影），有点浅尝辄止。除了主角以外其他的人物都平平淡淡，男二女二夫妇讲亲子鉴定之后后半段就消失了，另外的所有配角都没太多特别的刻画。可能想讨论的话题太多，每个都差一点意思。

6.8.本以为是乡村苦情片，没想到故事性还比较强（就是梗有点类似《如父如子》了），也没有一味地渲染悲剧气氛，但新导演把控力还是差点意思，创作思路的不清晰和表达的左右含混都是严重问题，尤其是最后女性弧光的迸发还是要靠男性角色的转变来完成这一点，当然堤坝崩塌池水奔流的场面还是有一定震撼力。舒淇扮土演农妇可能是华语女演员中最像的了，可惜没拿下金爵奖（上影节这A类也就那样吧）；白客稍微呆滞了点，但也有几场戏还不错；张本煜是男性角色里最好的，也得益于角色比较脸谱化所以好演吧；袁祥仁老爷子真是多年没见了，不打架文戏还挺好的。作为少见的非港产粤语片有点可惜，如果拍成类型元素更强的悬疑片也许市场表现能好点，至少不至于公映一天就撤档。

导演首作，给到及格分吧。公映前一日撤档，改在有影院还有排片看了，味同嚼蜡。按照影片介绍，这是一部控诉性别歧视、表达女性觉醒的硬片，然而除了浮于表面的歧视之外我看不到任何关于女性的压制，婆婆不同意凤娣去医院生孩子，却是因为电话无人接通以及暴雨无法行车才未能去医院，此后婆婆竟也幡然悔悟虔心忏悔。凤娣寻找孩子尸骨的阻力不是性别，而是村中祖训塘水不能干涸。村民们只敢嚷嚷两句却任由凤娣一个女人挖塘。真不知道导演有没有农村生活的经验。把一堆看似矛盾的矛盾集中在一个机巧无比的偶发事件之上，根本不可能营造出让人窒息的环境和让人激扬的反抗，自始至终，舒淇饰演的凤娣就如同斗士一般怼婆婆怼老公怼同村，这个人物根本没有什么觉醒。另外就是白客和本煜的配音太出戏，实在不明白到底是什么效果。

电影的立意和想要表达的思想很清晰但是故事讲的太闷了导演叙事的能力太弱了人物塑造的太扁平了整部电影看下来给人的感觉是无聊，无趣，无味的故事很简单，主题很明确但就是不好看，很考验观众的耐心电影里舒淇饰演的陈凤娣在寻找自己“女儿”的同时也在一步步觉醒中寻找真正的自我这是一部非常典型的女性主义题材电影但是成片总感觉差一口气像是个差些火候的半成品电影能入围上海国际电影节金爵奖着实令人意外因为品质并不是很高电影最大的问题是叙事能力不足剧本没有好好打磨有话题，有演员看点但就是无法让观众入戏而且拍得很陈旧，手法很老套最大的优点是摄影美术和配乐画面和构图很美甘蔗地，芭蕉林芦苇荡，蔗鼠洞滂沱大雨，水漫田野汗涔涔，湿哒哒像一个潮湿而压抑的梦境

影片有着90年代农村的时代背景，所以女主在山洪突发遗失刚出生的幼女并一直试图寻回，就有着很明确的一语双关了，因为这既是寻找失踪的女婴，也是寻找丢失的自我，更是突破传统规训和重男轻女风气的女性觉醒，影片多次选用边框构图，将女主框柱，随着女主改变，才不断拓展了视野，就连那片甘蔗林，也如同牢笼，将所有人困在旧观念里，片中也没有纯粹的恶人，它更多批判的是那个时代将女性工具化，但女性真正的价值，从来不是依附生育，或者被性别所定义，舒淇老师的表演也很细腻，没刻意卖惨，却将农村女性的压抑、痛苦和挣扎呈现了出来，从隐忍顺从，到倔强锋利，很有说服力，不过影片本身有些偏寓言向，节奏较慢，冲突不强，加上网传部分暗黑元素、残酷结局和关键伏笔被删，让故事个别地方逻辑有瑕疵，也不够震撼，会有些让人觉得可惜。

其實很能理解舒淇這個角色人物的心境，但是對她的行為操作真的喜歡不起來，就覺得她雖然有著對生活品質和整個社會對女性的壓迫，但她的反擊往往是衝動且幼稚的，雖然最後結局是美滿的，但她的執著其實對這個社會和當地的女性並沒有帶來太多的影響。這個電影的角色塑造除了舒淇本身，每個角色都還挺有力量的，雖然戲份不多，但是精髓所在。

我喜欢这个故事，也喜欢影片对南方气质的捕捉，闷热、倦怠。可惜部分摄影过度设计，反而削弱了现实主义质感（包括一些差劲的粤语表演）。重男轻女、堕女胎是旧题，却依然很有被讨论的空间与必要。我还很喜欢片中那一丁点超现实的元素，也许放更大，可以让女性视角、女主的精神世界层次更丰富。

其实之前还以为是类似于打拐失孤的剧本，结果重点原来在女性成长身上。其实还算蛮完整的，中段芭蕉林的戏原本以为要走kind like张吉安的路子，但结果就直接点明了，原来这里早就已经不存在乡野传奇，只有阶级和封建杂交出来的神话。而万合天宜还可以忍受啦，好歹白客自己配广东话（没听错的话），服化道方面的复古也做得尚可，但摄影上感觉有几处不知是谁拍板下决定的决策失误。总之感觉就还蛮宽容，活泼如剧本杀的剧本就还是给一点鼓励，虽然成品多少有点浪费卡司，但某种程度上确实也算一种新感觉。

是现今当红的女性主义题材，寻她，既是寻找那“无足轻重”的女儿，又是寻找那模糊失语的女性的存在意义。简单的剧情以及夸张的冲突设计是有些削弱主题的原始力量的。结局画蛇添足的“新生与重逢”的设计实在是毫无必要，现实主义的呐喊配上温暖的笑脸，可能心里想的是雨过天晴，但眼里看的却是格格不入，只能体现导演的稚嫩。

影片通过讲述一个底层母亲寻找失踪的女婴，揭示出了一系列社会问题，表现了该地重男轻女、封建迷信等旧俗，她最终冲破封建世俗旧俗，重新找回了自我与生活的勇气……“寻她”，既是寻找孩子，也是寻找“她”自己，是一条寻找家人、寻找自我的觉醒之路，她最终重新找回了那个被封建世俗碾碎、遗失已久的自我，找回了生活的勇气……影片表现了关于女性、家庭与自我觉醒的主题。

这是一部人物刻画非常深刻的作品。凤媞出生在广东一带蔗农家庭，从小就被父亲放到别人家寄养，嫁给了耀祖，生了个女儿，结果会被八竿子打不着的干爹扔到水塘里或者是拿走了。凤娣不甘与命运抗争，宁可与全村人作对，也要放掉大池塘里的水，找到自己女儿。体现了现代女性对传统思想对命运的抗争。要素虽然一直唯唯诺诺，看似封建势力传统观念的一份子，但他内心底的反抗精神，最终还是被一点点点燃。寻她的题目一语双关，既是找女儿，也是寻找突破枷锁的现代女性。

上有政策，下有下策。重男轻女的传统阴魂不散，尤其是在“阡陌交通，鸡犬相闻”的农村，连挖路机的声音都被误认为是捉小孩的怪兽步步紧逼，女性生产的场所都简陋得“这个世界随时可以崩塌”脱口而出，更别说是追究辛苦过关的“新生儿去哪儿”也被斥不懂事甚至亲情的小船说翻就翻。看得出来，忌惮审查的导演非常隐晦地诉说这部电影最骇人听闻的段落，皮包骨的故事只剩下这个传统最可恶的皮，看不到最可怕的骨。故事的最后，“足蒸暑土气”的舒淇和“背灼炎天光”的白客走出去了，也走出来了。偏偏手镯千千万，陌生女孩手上的却似乎是作为母亲一直想要的答案。这种似是而非的感觉相比心死，最是折磨。

难得看到男导演刻画女性角色没有很表面，长篇首作值得鼓励。但是问题也很明显，一切的画面设计在这种题材和演员的表演下显得太过刻意，每场戏都差着一口气，剪辑需要再塌下心来顺顺。每个演员都不错，但是看起来不太像一家子。无论如何，匆忙撤档还是有些惋惜。

【6】2023到现在才上。导演的首作优缺点齐平吧，表现其实还是相当不错。是一个好故事但导演还是有点嫩了，这个故事有很多种能把讲的更有力道的方式，但个人感觉最后的呈现还是有点疲软，也把很多东西讲得太实了，当然这里面可能也有出于过审的考量，总之我个人觉得会有一点可惜。舒淇真的很美，演得也很卖力，白客演技发挥一般，有点接不住戏。属于是舒淇一个人带电影了。讲千禧年前夕乡村女性觉醒和抗争的故事。但是剧本、摄影、群戏、剪辑的问题实在有点大：郎月婷手握的那份离谱的亲子鉴定只是为这个狗血的故事加了个叹号，但凡一场戏超过三个人那就叫一个乱套，镜头都不知道该给谁，粤语版的配音除了舒淇其他人都很出戏，蛮奇怪的广东故事为什么要找这么多不会粤语的演员ps：听说原版结尾，池塘里满是女婴尸体，那应该很震撼。被删了太可惜了

#SIFF02#世界首映。从标题上就可以看出导演对于主题的把握很强，寻“她”寻的不仅是那个失踪的孩子，更是在乡村文化中一直流失的对于女性地位的自我认同，而且从最终的呈现效果上来看，全片确实也在这方面做到了能让观众感同身受。不过本片的缺点也比较明显，情节略显简单而且缺少足够的润色，有一些没必要的或者是让人大跌眼镜的片段加入也让全片的探讨性减弱，有着很大的进步空间。最后，喜欢舒淇和白客的表演，那种眼神，太对味了。（映前碰巧要到了导演签名，还行）

非港产的粤语片提供了一种新鲜的语境，揭示的又是很有普遍性的女性社会议题，女主拉开大坝、江水飞流直下的一幕还是很震撼的，舒淇演得也很好，可以冲冲金爵影后。我喜欢这片的尖锐但不刻薄，对于女主丈夫、弟弟等男性角色的塑造也是有温度的。对于94年处女作导演来说，虽个别地方还稍显稚嫩，但整体还是瑕不掩瑜、值得肯定的。可惜某镜头不在了，不然这片的豆瓣分还能高至少一分。

开始单看片名以为是个找舒淇的悬疑电影，看到一半又以为是个抱错孩子的农村伦理故事，最后才发现，原来是女性主义题材。一泻千里的池水本来应该是个高潮点，可惜看到这里的时候内心毫无波澜，前面铺垫力度不够又缺乏耐人回味的细节，无论是农村还是女性主义都有点架空的感觉。舒淇老师表演没问题，没想到人也特别诚实，这剧本确实不咋滴打动人呐。

影片前半段萦绕着南洋的诡谲氛围，让人联想到黄锦树的《雨》，迷雾，甘蔗林，芭蕉叶，吃人的大雨。最终重要的可能并不是孩子是谁的血脉，而是当所有人都试图抹去一个女婴的死时，只有一个母亲选择刨根问底。洪堤冲垮的那一刻，被冲走的不仅是水塘、是真相，更是旧的规则和秩序，是它对女性的压迫和桎梏。只有毁灭，才能开始新的生活。

意外比较喜欢。舒淇、白客、张本煜表演都有质感。其实整部片子讲的是不长的一段时间里两家人的事，但凤娣活在这么牢固的绵密的传统父权制框架下，每过一分钟我都感同身受觉得累而窒息。有一些人物和事件好像处理得比较简单（比如成器的凤娣的弟弟，为姐姐说话）。到后来故事没那么重要了，8年后他们一家人开铺头赚钱女儿当老板很聪明也没那么重要了，呈现出来九十年代一个南方女性的处境、抗争已经挺好了。重心就在这一件事，反复拉锯，但戏剧性并不让观众感到夸张失控。

很喜欢这部电影，很喜欢舒淇演的凤娣这个角色，感觉她就是这个村里的超级英雄，勇敢地对抗所有对女性的不公。我从来都没有仔细思考过“重男轻女”这个词的真正含义，因为我是男的，这个词背后是多么沉重的社会现象啊，即使是在2026年。据说影片结局被迫修改了，因为不能过审。大陆不是拍不出好电影，而是好电影基本都被扼杀在摇篮里了。

男女主的名字很典型，一个叫耀祖，一个叫凤娣，她们生活在一个很普遍的男权为主导的村子，在这里人人都是要生儿子的，如果第二个孩子是女儿那就干脆让她沉在池塘底下，没有找的必要，更何况水塘是村里世世代代的守护神，一个女儿的命与之相比当然是小巫见大巫。电影的后半段，陈凤娣家的三代女性就像在这个地方生活的异类，周围的人好像一群怪物。原以为婆婆是站在封建力量那一边的，直到看到她给凤娣钱，再到看到她站在坝上掌掴同村人的那一幕，我在影院一下子就哭出来，她们是同一条阵线的女性。大坝决堤了，塘里的水喷薄而出，凤娣终于找到了女儿，也终于离开了那个地方，看吧，只要自己能够做决定就能有希望。

没人不爱舒淇，但是影片中舒淇对于角色的理解明显是有偏差的，映后“白客饰演的角色是个好老公”完全证明了这一点。男主的无能在最后的戏剧冲突中才得到了最好的印证，因为值得讽刺的正是女性觉醒的高潮居然建立在男性的转变下。我真的希望男导演先了解一下女性再来拍女性题材的片子，红利不是这么好吃的。

片子不太行，进金爵的主竞赛实在是有点不对头…舒淇演得还可以，白客马马虎虎，映后导演的一问三不知蛮让人大跌眼镜…要不就是太羞涩，要不就是没想法。29岁拍长片处女作…想表达的东西不清不楚，铺垫悬疑也都力度不够，人物靠剧情驱动却也不怎么立体，有些部分结束得戛然而止，就像是有人吞吞吐吐地诉说了一个没头没尾的故事…空调很足，位子很硬，身心一致冷板凳了…（不过还是很感谢舒淇这样的演员愿意去尝试青年导演的作品的…）哎我心软了，舒淇演得挺好也挺辛苦的加一颗星吧…主要是女性在这种压抑落后的环境里试图走出去的这条线其实可以很亮眼的，结果没什么力度…

立意很好，由寻找暴雨中失踪的女儿引出传统农村文化下女人的生活困境，被禁止发声、被禁止行动、被禁止独立思想，主角最终在这个艰难的寻找过程中寻找到了女性的自我意识，但作为新人导演各方面都处理的太生涩，例如不够贴近那个年代的台词，一些没必要的桥段画蛇添足，所有冲突都浅尝辄止不够深入等等，使得影片停留在了不上不下的一个水平。但两位主角的表演还是很出色的（无视听起来奇奇怪怪的粤语）舒淇尤为突出，贡献了可能是职业生涯反差最大的一个角色。

看完《女孩》再看《寻她》，直觉里，演过这部作品或许才是触发舒淇做导演并迫切选择拍摄自我历程的根本原因之一。在粤语的氛围里，舒淇的口齿更加自如松弛。也是在这样重男轻女到骨髓的背景中，即便扮演母亲这种舒淇未曾在现实生活中体验过的身份，她的情感仍如同被掀开的溪塘，从心底奔涌而出，那是被社会强制打磨过的女性的感同身受，出色的表演令人心碎。而作为一位男性导演，陈仕忠在长片首作中对广东地方文化和女性遭遇有这个完成度的细腻捕捉绝非易事。尽管在糟粕的具体描绘上略显保守，男性配角的戏份可以适当削减，增加舒淇与郎月婷两位母亲间的刻画会更加深刻。新鲜的幕后团队则给我留下了深刻的印象，吴旗的摄影、李帅的美术、彦彬的造型设计，相当突出。总体来讲，内地院线能有一部在影像和女性议题上都在努力探索的扎实剧情片，很值得鼓励。

很不错，跟是不是女性电影、男女对立根本没关系，而是夹在中间一代对突破旧社会思维束缚的一次挣扎。中间这代人有人只想要一个孩子挽救生意（无论孩子是不是自己的）、也有人真想要男孩而不敢说、更有正常的家长。特别是耀祖师傅这个设定真的太妙了，抱走孩子的一刻把一座大山压在了凤娣身上，死的一刻又把那座大山压在了耀祖身上。旧社会思维的束缚就像池塘旁边的雕像，冲破堤坝的一刻，对于守护信仰的村民来说，那就是一个池塘而已。

以质朴而锐利的笔触刻画了中国乡土女性所面对的系统困境——思想中铲不尽的重男轻女，人情里根深蒂固的男尊女卑。鬼神之说是禁锢她们的牢笼，信仰之名掩盖着虚伪的赎罪。这一切，都凝结在舒淇饰演的陈凤娣身上。她对原生家庭弃养自己的恨，成为撕破蒙昧的切口。即便身处封闭的农村，她仍葆有未被完全扭曲的价值观，不愿被传统驯服。执意寻找“消失的女儿”于她只是人性的本能，在村民眼中却成了对权威的冒犯，也由此成为自我觉醒的起点。可以预料，那被赋予神性的水潭之下，埋葬着多少无辜女婴的亡魂。这一本应极具批判力量的画面在审查中被删去，无疑削弱了讽刺力度。舒淇的表演层次丰富，尤其在水中救人的段落中，将焦灼、希望与绝望交织得震撼人心。尽管导演技法尚显青涩，但作为长片首作，这已是一份难能可贵的答卷。丨寰映ICC 20251018

很直给的片子，塑造了一个恐怖的只想要男性的广东农村，仿佛一切都是为了生儿子。而湖底的神像在看着什么又在保佑着什么，在湖边看着村里这一切的荒唐事，丢弃一个又一个女儿，压迫着一个又一个女性。但是呢，它似乎又困住了村子里的所有人，哪怕在几步外其实就是工地，就是公路。但整个片子拍得太惨了，从一开始那场大雨中的生产开始就把这种悲惨不断地延续和扩大，实在观感不是太好。同时女性的觉醒也拍得特别俗套，包括这种窝囊废型老公的塑造，没啥新鲜的地儿。 2025-10-19看

#影藝戲院：神秘場 难看，只有舒淇拉垮堤坝，以及因为自己身世不愿女儿重蹈覆辙算是正常一些，其他部分真的是人能想出来的剧情吗？你写女性但又写林申的女儿不是她老公亲生何意味，你写奶奶护孙女但又写开头死活不让凤娣去医院生孩子又是何意味，你写废柴软蛋男但又总写他马后炮还要来个慢动作特写和舒淇意义不明的笑又是何意味，以及这个师傅，真的无力吐槽白眼翻到天上去了。不知道在拍恐怖片、悬疑片、家庭片还是乡村爱情故事还是在拍电视剧，何年代何背景表现不出来就别让观众猜，尖锐在哪也看不出。

看到撤档立马去看，很喜欢其中的配乐和音效，甘蔗地、芭蕉林以及暴雨中的女性表达，比如女孩对怪声的恐惧、母女间的温馨时刻、分娩时无助，尤其是暴风雨遇难和芭蕉林寻子，其中对于恐惧和敏锐的刻画大概是普通女性一生都存在的“日常的恐怖”。已经好过近年来大部分打着“大女主”的女性抗争的院线作品，（不乏大导的《向阳花》和《酱园弄》）。还有一点比较宝贵的是年轻导演能着眼于城乡问题，在东北乡村作品影视化较多的情况下，作者描绘出南方两广粤语区的乡村议题，以及乡村中女性的身影，蛮不错的。很可惜的是无法看到沉塘的女婴，正如杨千嬅的片尾曲，女性主义的上升和进步并不晚。

三星半。属于值得鼓励的新人导演首作，不过比较遗憾的是我这里没有粤语原声的排片，国语版都是演员本人配音。让人意外的是导演是个90后的广东男青年导演，而电影对重男轻女这个议题的探讨都是从女性视角出发的，却没有消费女性议题的感觉，并没有男性作为既得利益者的自以为是。电影里有个地方设置得不错，就是丈夫耀祖的形象，一个老好人，总是在委曲求全，但凤娣和耀祖的争吵点破了一个重要的事实，耀祖这不是在帮她的忙，是他作为女儿的父亲就该这样做。这种看起来有些窝囊却宠妻的男性形象是有迷惑性的，妻子为某些事出头，他们不表示反对看似开明，其实是放弃了自己的家庭责任，妻子没有争到他们会显示出宽容，但妻子争到了却能够共享利益，能说明这点很重要。

【6】2023到现在才上。导演的首作优缺点齐平吧，表现其实还是相当不错。是一个好故事但导演还是有点嫩了，这个故事有很多种能把讲的更有力道的方式，但个人感觉最后的呈现还是有点疲软，也把很多东西讲得太实了，当然这里面可能也有出于过审的考量，总之我个人觉得会有一点可惜。舒淇真的很美，演得也很卖力，白客演技发挥一般，有点接不住戏。属于是舒淇一个人带电影了。讲千禧年前夕乡村女性觉醒和抗争的故事。但是剧本、摄影、群戏、剪辑的问题实在有点大：郎月婷手握的那份离谱的亲子鉴定只是为这个狗血的故事加了个叹号，但凡一场戏超过三个人那就叫一个乱套，镜头都不知道该给谁，粤语版的配音除了舒淇其他人都很出戏，蛮奇怪的广东故事为什么要找这么多不会粤语的演员ps：听说原版结尾，池塘里满是女婴尸体，那应该很震撼。被删了太可惜了

小失望吧。明明是要重现那个年代乡村的糟粕秩序，偏偏女性困境只流转在台词之间，不痛不痒。凤娣的“寻”与“她”也一度跑偏，思绪不清，没有充分展现她的无助与歇斯底里，她的醒觉就无从查起；其他角色的转变也来得生涩，不说家婆突然的自省，林申甩出的那顶绿帽子是这部片子最莫名其妙的存在。主演们的粤语抽离感十足，而影片缺乏铺垫，推动高潮的力道不足，最主要的是，结局不该是那样的……#院线首映·点映

#SIFF 藻海无边。见到了另一面的舒淇，听到了杨千嬅的片尾曲，看到了一部生猛又不乏温柔关切的女性题材华语片和青年导演处女作。尽管影片在melodrama的设定下被削弱了不少锋芒，但女主角推倒大坝、礼数和“人情”、一切皆崩塌之时的水声依旧振聋发聩。前半段充满后现代主义气质的节奏很吸引我：进入高耸的芭蕉林，即“野人的领地”，寻着异样和光束拨开树叶，却不过是城与乡的分界线。这并不是什么狼之子的寓言，也不是纯粹以现实主义角度揭示“农村妇女”苦难的报导，而是一个描绘现代中国乡村一隅和大写（而非个体）的女性处境的生猛短篇

题材大胆，故事结构混乱，逻辑稀烂，配乐虚浮用力过猛又不合时宜，人物脸谱化，动机不明晰，批判神啊氏族啊男人啊看似唬人但未免太轻飘，出走成了女性主义创作的完美解法，甚至颇有种“都出走了就算了吧”的和稀泥感。更不明白为什么有人吹影后级表演，这样的剧本就没法有好表演

一个全程散发着光的舒淇，导演也完全在依靠舒淇来托举全片。一场场带着噪音的雨，“水”没有冲刷洗涤的作用，而成了淹没呼喊的帮凶。启用了很好的符号，可惜转向女性觉醒意识就变得疲软无力。太多场可以有更多发挥张力的戏，却不痛不痒的略过。当女性最终的“胜利”依赖男性的“认可”或“醒悟”时，这种觉醒的纯粹性和独立性就大打折扣了。作为新人导演，将题材有这般处理虽然不够锐利，但好在扎实。很开心见到了近几年来最好的舒淇，她的表演是电影的脊梁骨，有着轻盈的表层，和强悍的内里。可惜电影本身，未能给她一个同样硬核的支架。

我们广东，尤其乡下，又或者说内地大多数地方，那些由重男轻女为表征的封建陋习与人性丑恶有了个贴面的大展览，很值得加分。大多数顺势甚至顺从走进婚姻的女性都太惨了，一路要面对无数恶霸流氓窝囊废，一个比一个强词夺理、理直气壮。两夫妻床边那段对话太典了，白客一角就像张本煜在《出走的决心》里那样，比一般人藏了更多对妻子的认可和妥协，实际上更加杀人无声。所以他最后帮她那一把，不可信之余，也削弱了女主的意义，反正别说是他也跟弟弟、婆婆一样，有所谓成长的人物弧线。广东导演愿意让所谓的非正统粤语走上大银幕（不过车牌是粤M，梅州主要讲客家话呀），非常可敬，而本轮表演最佳的舒淇，口音绝对有锦上添花，但是其他几个配音之烂，堪称毫无生命力，直把电影拖向深渊——他们真该向凤娣父亲学几句。

塘底的孩子不能再活一次，是她想要再活一次。孩子从茅寮被带走，此后她的人生变成没了风水的池塘，丢了魂的手镯。棺材里的人要带把儿的，那些人从棺材里诈尸，制造人间惨剧。用开过光的红布当绳索，用带娣的名字当诅咒，用封建愚昧的礼数捆绑住女性。甘蔗地外没有怪兽的嘶吼，闭塞的村落才是野兽横行。