《有用的鬼》幽默吗

年度十佳预订！荒诞创意冷幽默，前半段已经可以给四星，后半段整个大升华。女主一开始只是想有用，最后居然变成鬼还要打工。虽然得算架空乌托邦，但塑造这么一个鬼都会被异化的世界，还是有批判和个人表达在的。以及我第一次看鬼吓人，没被吓到反而爽到hhh 唯一遗憾是，以为买到了谢票场，结果导演没来@HKAFF因为我真的很想知道，最后一幕复仇到底是梦还是现实哇！最后几个胶片闪回的镜头突然就让我困惑了

想到这会是一部讽刺喜剧，却没料到它的政治讽刺如此锋利。影片前半段以绵长铺垫，精准勾勒出泰国阶级固化与权贵社会的图景——底层墨守成规、彼此牵制，上层略施小惠便能换得感恩戴德，坐收渔利。仅此社会素描，已见导演的敏锐与细腻。就在我以为电影即将收尾时，剧情猛然“踩下油门”，转向更深的政治隐喻。“有用的鬼”实则是被强权利用、用以清除异己的“工具人”。影片揭示：若当权者能抹除记忆，他们将毫不犹豫地使用这种能力。每一个国家都有被刻意掩盖的历史，那些被镇压的人民成了“鬼”，而记住他们的权利也要被剥夺。“会过去，被忘记”从非时间自然流逝，而是一双大手在操控记忆。从轻盈幽默到深刻讽刺，导演成功完成了电影的升华。那些朴素而自然的诉求，无论情感或政治，都值得被铭记——不容遗忘。丨4th WbFF 20251101

【5】这样的设定还是适合讲“小而美”的温情故事，或者是法国昆汀那种憨不楞登的纯讽刺喜剧。前半段我真蛮喜欢的，小小的冷幽默和地狱梗，都显示着其背后的相思之苦和门第之害。而后半段画风突变，把宏大命题和酷儿政治表达都放了进来。当然，这样的处理毫无疑问是“上价值”了，也成功将导演送入戛纳，但也是从后半段起，那些动人之处都消散了，开始了“我为人民鼓与呼”，成为了另一种控诉影像，更何况这种控诉也还是1.0水平

惊艳的长片首作，从恐怖片传统中汲取类型和本土元素，又在视听层面完美呼应了黑色幽默的讽刺属性，甚至比那些装模作样的欧洲电影观感都要好；文本内核直指社会现实和历史创伤，借“鬼”让历史洪流中的众生相活在真实的时空中，亦不回避那些带有民族性的情感锚点，呈现出可观的物质性——也同时体现在极繁的剧作结构中，因此缺乏更直接、简单粗暴的入口。

喜歡的橋段：一開始連呼吸都很幽默；酷兒學者聽那一泡尿；吸塵器情慾了得；進入工人們的夢。有時候比起鬼，更可怕的是家人。為了控制而逼孩子電擊治療的是什麼垃圾 - 連在家裡，都是經濟實力代表地位。連做鬼都要有用，工人鬼瞬間威脅到工作地位，自我異化到告發自己的丈夫。看都後面政治抗爭反遺忘線顯化成復仇爽劇（捨掉了創意和觀賞性），甚至擔心起導演的安全了。

年度WTF电影，在前半段恐怖喜剧风格包装下的常规倒叙中加入政治议题，使得后半段的叙事分量陡增，远不止遗憾的爱情故事，核心命题上升到控诉掌权者，以及本片很出色地示范了如何将个体情感叙事上升到群体伤痛叙事，设定则借鉴（模仿）《寻梦环游记》但并不拙劣，最后以一个发泄式结尾收官堪称完满，只是片中演员刻意的无情绪表演淡化了理应升华的人物情感，理解这是导演构建冷幽默的手法，但还是显得割裂。

前半段是人鬼情未了、婆媳剧的老调重弹，融入泰国鬼片类型元素。附身在电器-吸尘器上非常有趣，这个选择可能一是为了表现女性囿于家庭的困境，二是作为后半段清除记忆的视觉象征。采用圆角边框、胶片摄影、罗伊·安德森式的静物摄影风格和考里斯马基式的冷幽默，视觉风格很出彩。前半段剧情的类型杂烩有趣，但后半段突然转向政治讽刺过于突兀，虽然在当前题材下讲述是不错的尝试，但未免有些割裂，且结尾的happy ending更是机械降神。多半星给想象力。

這世界一直都很混沌人和鬼其實沒啥分別好與壞，都只是相對比較取決於你看事物的角度你的價值判斷和認知的選擇不要用自憐包裝自私不要用犬儒偷渡倀鬼不要讓實用吞噬理想人活一世，要自由、要體面鬼要存在，要被記住、要被記念人與鬼，都有對存在和被承認的執念要達成這些願望和執念的前提是要有對善與愛的信念和堅持而這些往往就是我們此生最難的修行和課程這個敘事手法真是很新又很有趣從荒誕幽默的奇情小品急轉直下到政治諷刺復仇驚悚絲毫不會讓人覺得不合邏輯雖然有一種說不出的怪奇感在裡頭但超現實加藝術電影的氣質反倒讓這個故事有了一種非常特別的美感

感觉整个电影被割裂成三个部分，前面轻喜黑色幽默第一部分，中间揭露政治阴谋是第二部分，结尾群鬼的报复是第三部分，感觉有点像三部电影。我很喜欢第一部分，其实和第二部分的结合也很出彩，但是第三部分感觉又回到了常见的电视剧式的处理手法。但艺术、视觉层面来说，都没得挑。但不是很理解为什么男人变成鬼能附身冰箱和空气净化器，女人则要附身吸尘器，为什么要用刻板印象来给电器性别化…而且为什么打扫煮饭迷信就一定是女性…虽然第二部分也给我们揭露了政治阴谋背后的男人们对于迷信一事的沉迷，但前面看的时候忍不住还是会暗暗较劲。总的来说影片有点太长了，有种什么都揉杂在一起的感觉，看到后面我开始有些走神。如果能做一些减法应该会更凝练一些吧，但也许这样的氛围又更轻松一些，i dont know。

粉尘入呼吸道里会咳血丧生，思念附吸尘器上能让爱回归。没有法律规定鬼不能入他人梦境，没有道德衡量鬼怎么做才算有用。鬼靠人的记忆存在，电击却可使人忘记；人凭对鬼的怀念活着，旁言却要督人抹除。资本家不会在意工人的生命，能干活也不觉累的鬼比人更有用。图个尊重无奈去窥私，欲得想要只能靠剥削。抛离价值理性，空谈工具理性，终会把鬼放进别墅、把人逼上梁山。本以为是《人鬼情未了》＋《寻梦环游记》，没想到越往后政治野心愈发强烈，巧妙地从情感冲突上升到了劳资阶级矛盾，还伴随着宗教、性认同与粉尘污染等高敏话题，解读空间很大。而沉着冷峻的影调给这一超现实故事刷了层厚荒诞，极简勾勒框架，黑色幽默氤氲，讽刺锋芒毕露。大工业时代人是机器，说话缺情少意，行为冰冷刺骨，初看感到滑稽，细品直觉悚然。年度最佳泰影。

合理怀疑导演是为了同性恋床戏包了饺子，活人边和鬼做爱边大喊我会记住你，太好了，因为性和死亡恐惧都是生物的本能，昂扬得强调性就是在昂扬得反对压制，酷儿主题和政治主题结合得看起来幼稚但足够幽默足够冷笑话。另外用一对异性恋被传统家庭结构（要孩子/被母亲接受）压迫于是连做了鬼都被迫继续压迫其他鬼来维护秩序做对照组，剧本结构层面其实很妙。至于鬼附身家电这样的梗，还是很老套的，可导演巧妙得用美术和置景把老套的梗改造出了荒谬和现代感，大加分。

“你逼他们忘记鬼，我看书是为了记住他们。”“我们不肯消失，是因为我们不认输。可有人想让我们消失，最可悲的是，下手的还是鬼的同类。”omg，导演很有野心啊——前面以为是用浪漫、幽默和一点小色情解构的人鬼情未了，其中还有酷儿元素表达。中段男主被妈妈以爱之名送去“杨永信机构”接受电击治疗，以抹去男主深爱的鬼妻记忆，剧情才真正开始变成恐怖片。最后更是上升到政治层面，军阀统治者想利用这只鬼的能力，探查并清算所有反对分子的梦(思想)，最后无用的人被清除和遗忘，有用的人被接纳但异化……and最后的群鬼复仇也太带感了吧！简直爽飞！

导演长篇处女作，故事背景是泰国家喻户晓的《鬼妻娜娜》传说，因空气污染早逝的妻子，灵魂附身在一台红色吸尘器重返家庭。荒诞又有趣的设定，直接对传统与现实来进行解构。文本也如视觉风格一样天马行空，在奇幻喜剧的框架内，同时容纳婆媳关系、LGBTQ+议题与沉重的政治历史隐喻。导演将泰国社会面临的现实，长期空污、历史记忆的抹除，都编织进鬼故事中。可惜前半段建立的怪诞冷幽默与存在主义趣味，与后半部分直白的政治叙事之间，产生明显的风格断裂与质感落差。片子荣获戛纳影评人周大奖的肯定，但尝试缝合多元议题时，显露出作为首部长片的生涩，有些表达也有“议题绑架了叙事”之嫌，让深度探索流于表面。这部电影折射出创作者勃发的表达欲与尖锐的社会观察，可拼贴而成的影像本身，也侧面反衬出野心与掌控力之间尚未弥合的缝隙。★★☆

hkaff BC 导演远程映后 / 仿佛是把两个主题缝合在一起。影像风格上刻意僵硬，剪辑上通过硬切营造某种尴尬感，让人想起黄建新。前半段用人鬼情写同性恋情是很好的对照，冷幽默用得挺不错。死者要被人记住的设定神似《寻梦环游记》，用胶片效果表示梦境消逝也挺巧，但可惜梦都拍得太实。鬼的渐隐渐显让人想到阿彼察邦的布米叔叔，都一样的温情而不是诡异。后半段突然话锋一转开始讨论国家集体记忆，硬要说的话开头的雕塑其实已经有所暗示，但还是有一种闪到腰的感觉。而且其实讲得也不坏，抹除记忆代表某种意识形态的究极控制，梦的窥探也象征对私人的无底线监视。而且本片的风格有某种天真和残忍的混合感，显得举重若轻。分开看都很好，但放到一部电影里真的难以理解。映后导演说审查上担心和尚玩笑的部分，但最后也没被刁难。再次心疼我们。

虽然人物总有些单薄虽然话语直白到不能更直白虽然主题多到让人感觉每个都还没处理完就没下文了，但作为鬼片还是太有趣了，幽默感始终在线。各种体裁混杂（最后还有僵尸片的炫酷场景！），特效画面简单而有效！进行到一半多的时候突然强行主题转换，从个体记忆升到集体记忆、从个人爱恨转为制度的强力控诉，实在有些WTF……但接下来这个“逐个检查记忆并电击抹除”的剧情设置还是太直白太切中要害了，男主说“你在擦除这些鬼而我要记起他们”的时候仍然还是有感动到我。而那个一边被干炮一边高喊会记住历史的那个画面简直是某种酷儿政治宣言。为了这些都值得看！（片中电击治疗的场景的背景竟是电磁兼容测试的电波暗室，anechoic chamber，有的镜头里还能看到辐射骚扰测试用的天线，以及示波器，电力电子工程师差点笑出声来😂）

前面只觉清新精致，世界充斥一种精雕细琢、半死不活的小清新冷幽默，以为就此不咸不淡地荒诞下去，笔锋却逐渐犀利。女性和LGBTQ人群开始步入追求“有用”的“传统”老路，力求证明自己在这家族式商业社会里的作用，以此遮掩自身的“劣质性”，更以此图谋存留机会。性与爱在此之中成为利益既得者与掌权者看不过眼的不正之术，电疗这种惨无人道的压迫式修正手段登堂入室，但也静候反噬，个中关键在于人性与正义羁绊的深刻性，一贯被漠视的性少数（甚至有人名字都没有，单称Academic Ladyboy）与鬼、屠刀下的被遗忘者并和，以疯闹之姿爆发闹剧式复仇，强烈的恨意直捣黄龙，那种爽，实在血淋淋得非常东南亚（同时想到许多越南叙述）。

#WBFF 5分 前1/3像是荒诞幽默的人×吸尘器恋爱故事，中段花大篇幅极为拖沓地尝试了各种除掉女主的方法，才引出2010年屠杀事件，进而上演复仇大戏，每个桥段都出现得猝不及防，观感生硬。 做为同性题材，片中除了同性恋数量多，男性性取向为男，只是体现在身份，并没有实际对剧情产生影响。 男主最后的咳嗽不止，和母亲多次提到被已逝丈夫托梦的情节 都以为会是伏笔，却完全没被提及....btw海报太好看了！狠狠踩在我的审美点上

WbFF /前半部分的可爱幽默与创造力是很惊喜的，但对人物的同性人设存疑（因为仅仅只是符合刻板印象而已，无能的人（被嫌弃的/无人在意的）化作有用的鬼，鬼魂的机械外形（附身于电器）与人物僵硬的外表无异，尽管猎奇的场面引人发笑（目的明确的，但人与鬼依偎在一起时仍感到动容。可当鬼魂存在的驱动力由爱的深沉变成“人为操控”（利益的驱使与制度的掌控，鬼魂留存于人世间不散去是源于深刻的记忆不再只是私人的爱，上升为统治者关于整个国家/民族的大屠杀记忆（想要将其抹去，而伴随着一次服务于笑果并作为情感轴线的性爱来完成转变后就直接崩盘了（沦为完全单一的类型套路，一些毫无依据的设定与结果的出现，最终莫名其妙的爽了一下，不可以既要又要噢…

【“有用”才是被接纳的唯一标准。】前半段的冷幽默充满创意，人机相恋的桥段既搞笑又悲凉，暗讽了世俗对非主流情感的排斥；后半段又直接放飞，从人鬼恋转到社会批判，把阶级差距、记忆抹除这些狠活全塞进去了。导演以阿彼察邦式的诗意影像，搭配兰斯莫斯般的荒诞笔触，让喜剧与悲凉在故事结构中碰撞。吸尘器的机械运转声、鬼魂的咳嗽声、权贵的冷漠说辞，交织成底层群体的悲鸣。

#2025Cannes#影片以一名死于工厂粉尘中毒的劳工化作鬼魂，附身于吸尘器等家用电器为起点，在幽默与惊悚交织中，带出一场关于阶级与工业灾难的反思。起初以为这只是一部社会寓言式的恐怖片，但影片很快脱离单一叙事轨道，转向一种叙事的狂欢：鬼魂是否可以作为法律主体？侵入梦境是否属于侵犯隐私？遗忘是否等于灵魂的彻底消亡？这些设问带出对死亡、记忆、情感与制度的全方位挑战。与此同时，影片在类型上的混搭也毫不收敛——从传统恐怖、软科幻，到血浆砍杀、同志亚文化的融入，形成一种充满实验性的文本拼贴。正因如此，观众既能在其中感受到导演的创作快感，也可能会被过度堆叠的概念与风格所迷惑。最终，《有用的鬼》的呈现并未达到其应有的丰富性📽️

鬼附尘机，以鬼对鬼，诡谲梦幻，天马行空，兼容多元的温情鬼片。鬼无人权，但人比鬼可怕。泰国Yorgos Lanthimos，年轻导演林金伟的惊人长片首作，借用《寻梦环游记》的内核缔造诡异新浪潮，以丈夫丧妻、女工肺病殒命的小切口折射政治隐喻和国家机器的丑恶行径。视听美学奇巧精丽，又见复古圆角胶片影像，想起多年前同在香港大影厅所观质感和风格相仿的《鬼魅浮生》。开场圣白浮雕的特写、静止的人体模特、清越撩拨的竖琴寓示了这番异色冷幽默，看恐怖鬼片奉送大尺度全裸男同情色片、政治片、爱情片、Cult片全数叠加！电冰箱大战吸尘器目瞪口呆！冲破想象界限！终于看到自己构思过的“家电闹鬼”成真了！结尾鲜血四溅的复仇杀戮在明快带劲音乐的助燃下彰显酣爽淋漓！最近在香港电影院连看了两部亚洲鬼片，均属可圈可点的剑走偏锋类。