《奥德赛》和原著差别大吗

好看！作为商业片真的太好看了！电影院三小时没看过一次手机，故事讲得很好也有很多诺兰的东西，非线性叙事也好，敦刻尔克里的海战感等等，最惊喜的是对山洞巨人的呈现，摄影打光音效质感都很棒，甚至还有反战和动保元素笑死，诺兰把这些元素凑合的非常有致，很吸引人，作为商业片是非常棒也非常值得在电影院看的。里面的父权制度franchement je m’en fiche 毕竟改编的原著就是那样的，有点惊喜的是让海伦开口说的话不是传统刻画的海伦我觉得唯一的败笔是选角但是不是很多人看之前说的海伦或者Ellen Page，她们演的非常不错，最大的败笔是荷兰弟和赞达亚✤，其他老演员我看了他们那么多电影但是是贴角色的，但是这对夫妻实在是难以说服我是电影里的角色….实在是难以忍受有点

我都没在电影院看过比这个更气势恢弘的电影，把小时候熟悉的古典神话拍得像历史，对原著的颠覆也不少，奥德修斯被拍成一个背负战争罪责的人。喜欢雅典娜的改编，以特洛伊陷落时被杀的祭司样貌显现，代表了奥德修斯的创伤与良知，把自己无法面对的特洛伊受害者，转化成一位始终陪伴他的女神，既是真神，也像幻觉，既引导他回家，也逼他记起究竟做过什么，像他无法埋葬的特洛伊。直到终于向珀涅罗珀说出真相、承认责任，她才流泪、淡去。海伦也挺好，作为黑人美女，反倒确实像个独一无二的稀世珍宝。唯一特别失败的是查理兹塞隆，演技全无，半点不像希腊女神，像个海滩度假的都市丽人，完全出戏。btw, 查了一下迈锡尼时代，大致对应商朝。所以，以上全是现代改编和解读。找个音效最好的IMAX看，音效特别震撼，我放在座椅上的包一直在抖动。

公路片是最不合适商业化的类型，加上对《奥德赛》里面的情节都耳熟能详了，感觉像是无聊又冗长的通关游戏，如果没有最后半个小时升华，真的想给两星了，但这个升华并不是硬给，而是建立在前面各种细节铺垫，最后串联起来，达到情感和主题的爆发，完成度还是蛮高的。前段时间还在跟朋友聊，《奥德赛》讲的是一群侵略者返乡的故事，由于荷马也是古希腊人，所以对侵略的反思也只是只言片语，要是能从这个角度挖掘就牛逼了，估计讲不到这种深刻的程度，可能跟《奥本海默》一样，主人公的魅力大于反战的主题，但真被诺兰打脸了，他从这个古典文本里面提炼出了基督教化的现代反思，“特洛伊木马计将以传奇、智慧、谋略向后世吟唱下去，其中的欺骗、罪恶、血腥、残暴以及神圣价值的崩塌将被掩盖”，没有白白浪费这次改编机会。

整部片就是诺兰对奥德修斯的一个大男主幻想，把奥刻画成伟光正人物，所有行为动机都是为了救众人，与此同时完全省去了他狡黠和自私的一面。甚至跟人同居岛上7年都要美化为“不是他的错啊是这个女人喂他莲花搞得他脑雾太重连过去了7年都意识不到”。反战？只有一场敷衍的大火。女性主义？对女性角色的刻画偷工减料，clytemnestra的动机一笔带过，把阿伽门农拍成aura farming的花瓶。你说他故事讲得好吧，整个时间线都是按着荷马书里写的来拍，改编的地方reeks大男子主义，书里他多次选择了自己instead of众人的地方一笔带过。果然每个大导的终极幻想就是拍一部龙傲天。

充斥着自我感动与无病呻吟的老白男龙傲天，试图在一段人类战胜逆境的冒险中塞入你能想象到最简单直观最不合时宜的反战主题，同时又把道德与信仰视为剧情推动工具不进行任何有意义的描绘，导致人物如同杯赛npc一样呆板无趣，一度以为刻意抑制奇观展现是为了匹配角色心理历程，直到板甲巨人出场才发现只是缺乏想象力，马达的奥德修斯从头玉玉到尾，和同名英雄毫无干系，没受骗的波吕斐摩斯，身着板甲的巨人，更年期喀耳刻，诺兰剥夺了这些故事的核心逻辑但又按部就班的拍下去只做些迎合意识形态的现代化改动，生硬的场景调度与羸弱无力的动作戏观感极差，只能靠震天响的音效与配乐来制造镜头做不到的感官刺激，烂俗的写作和乏味的美术让时代背景带来的些许神话色彩也丧失殆尽，又一次不理解（且不在乎）原著魅力的改编，又一部宏大但毫无生气的史诗片

虽然我非常不喜欢《敦刻尔克》与《奥本海默》，但不得不承认《奥德赛》是诺兰抛弃高概念叙事风格之后的这三部影片里最成熟的一部。一方面他将实拍主义贯彻到了极致，扎实地将神话还原成史诗，另一方面他也展现出在肉体恐怖与诡异美学方面的突破，更重要的是，这一次他终于将作者性与时代性合二为一，用神话史诗为镜，去映照我们当下这个混乱黑暗时代的困境。《奥德赛》这场归乡之旅，是个人的忏悔，也是文明的救赎，更是何以为人的存在性思考。它并没有简单地停留在反战反英雄层面，而是讲：当一个人看清了“海伦不是红颜祸水，雅典娜也并非智慧女神”背后的真相，知道了“用红颜祸水借口的人类不过是披着人皮的野兽，歌颂不义之战的文明也只是礼崩乐坏的丛林”之后，要如何存在自处，才能摒弃骄傲看清命运，抵抗诱惑寻回初心，克服恐惧获得救赎。

2.5；过往作品的重复大成——携有创伤记忆和忏悔醒悟的男人之永恒归乡之旅，通过（转述）套层的叙事技巧来实现意识的流动、记忆的不可靠、时间线的交错，这是诺兰化的奥德修斯（从这个角度来说，改编不算失败），将创作母题裹以荷马史诗的外衣，注入现代意义的反战主旨和反思人类出路，平庸而保守到无聊，上古神话的原始屠戮不是现时暴力所能定论定义。纵览九九八十一难，同质于游戏过关（且不无重复），后半段强行拔高升华哀悼文明的衰落、礼仪和承诺的坍塌、信任的毁灭，是对拍尽奇观之后的打补丁；若说大场面之令人印象深刻是因为除了这些奇景场面，其他如动作戏（混乱而难看）、文戏（对话场景的镜头稀碎，能好好拍一场情感戏份吗）看得气堵，剪辑看笑（诸如提到“我儿子”，下一个镜头保准就是）。声效响≠视听好。

一个新教伦理化的荷马史诗；一个相当无趣、保守但又对于国际票房很安全的世俗化改编。在一个去神化的古代世界里，把奥德修斯打扮成了一个创伤性的文明守护者（美国大兵？），现代价值观的沁入瓦解了古典情景人的狡黠和崇高，空落下一些廉价的感伤的和平主义，忠贞不渝的浪漫关系更是陈词滥调地让人扫兴。 IMAX@UCI_ESG20260730 // 70mm@Delphi-Filmpalast avec zmy20260725

1.作为契合当代价值观版本的[奥德赛]，感觉诺兰已经做到能想象的最佳了。至于让诸神尽可能隐身、主要聚焦个体内心创伤罪疚及战争反思的改编方向，虽没有那么尊重原著和古典精神，但无可厚非，而且本片应该也能吸引很多人去读原著。2.强视听体验+写实奇观荟萃，音效设计极为出彩；独眼巨人生吞人类、喀耳刻手搓变猪、重甲巨人族血洗与斯库拉抓人的场景压迫感十足。3.塞壬歌声威力经由被绑在桅杆上的奥德修斯充满痛苦与疯狂的神情侧面衬托出来，仿若真能唤起潜藏于一个人心中所有求而不得的欲望和永远失去的遗憾。4.对木马计破城过程的呈现，极尽生动写实，也补全了原作未描绘出的细节。5.至为令我惊颤的是奥德修斯踏入冥府与亡灵见面的场景。6.非性化的女巫/女神&符号化的阿伽门农。7.诺兰过往作品手法及母题大融汇。（8.5/10）